龍，自古為華夏民族崇拜的圖騰，傳說(shuō)龍為麟蟲(chóng)之長(zhǎng)，能興風(fēng)雨、利萬(wàn)物，使風(fēng)調(diào)雨順、豐衣足食，故為中國(guó)古代的四大神獸之一。歷代皇帝都以真龍?zhí)熳幼跃樱J(rèn)為自己是龍的化身�，F(xiàn)今遺留下來(lái)的古代器物如玉器，瓷器，青銅器，漆器，經(jīng)常能看到以龍紋做裝飾的題材。
在我國(guó)古典家具中，用龍紋裝飾的家具，幾乎遍及所有的門類，無(wú)論是大型的床榻、櫥柜、落地大屏風(fēng)、寶座，還是小巧的架、幾、凳、盒、匣，都可以見(jiàn)到龍的形象，從皇宮里的金漆雕龍紋，到民間拐子龍紋，都顯現(xiàn)了中華民族是龍的傳人。我國(guó)古典家具中的龍紋，開(kāi)始時(shí)從青銅器、磚畫、玉器演繹而來(lái)，龍紋裝飾在明清家具上得到廣泛運(yùn)用。
家具上的龍紋雕飾一般可以分為常規(guī)龍紋和變體龍紋兩大類。常規(guī)龍紋主要特征是牙角鬃髦俱全，鱗片爪尾分明，圖案較為寫實(shí)。主要有正龍、升龍、降龍、行龍等形式，常見(jiàn)的圖案有雙龍戲珠、云龍、龍鬧靈芝、龍生九子圖等喜聞樂(lè)見(jiàn)的組合圖案。龍紋裝飾一般遵循“三停九似”的原則，在保證脖、腰和尾處的位置不動(dòng)，角似鹿，頭似蛇，眼似鬼、項(xiàng)似蛇，腹似蜃，鱗似魚(yú)，爪似鷹，掌似虎，耳似牛的情況下，可以自由發(fā)揮，在形態(tài)構(gòu)成上采用含蓄、隱喻等手法，融進(jìn)了對(duì)稱與變化、均衡與運(yùn)動(dòng)、盤曲與伸張等諸多對(duì)立統(tǒng)一的審美因素，“三停九似”的總體構(gòu)成原則是變體龍紋構(gòu)形的基本韻律，蘊(yùn)含著中華民族所尊崇的空靈、曲折、變化的境界。
明代龍紋大多雄勁有力，細(xì)脖，頭略小，龍發(fā)多從兩角間前聳，呈怒發(fā)沖冠狀，張口，龍眉向上，龍爪的五指呈輪狀。明代末期，龍身姿態(tài)無(wú)大變化，而龍發(fā)已變?yōu)槿^。進(jìn)入清代， 家具龍紋圖案中，龍發(fā)不再上聳，而是披頭散發(fā)，龍身漸粗。清代乾隆時(shí)期，龍的眉毛朝下，而且龍尾加長(zhǎng)，頭頂?shù)窨萄b飾七個(gè)圓包，正中稍大，周圍較小�？傮w來(lái)說(shuō)，明代到清乾隆前的常規(guī)龍紋大多姿態(tài)優(yōu)美，清代的很具象，雕刻非常細(xì)致，無(wú)論眼鼻毛發(fā)均精雕細(xì)刻，一絲不茍，龍身鱗片都無(wú)一疏忽。到了清晚期，龍紋姿態(tài)日趨呆板，脖子漸粗，龍鼻也大起來(lái)，俗稱“腫鼻子龍”。清代龍紋中寫實(shí)龍紋應(yīng)用得十分廣泛，基本是帝王的專用圖案，宮廷中各種寫實(shí)龍紋極盡繁雜華麗之能事。圖案組織較松散、自由，到清中后期，龍紋受西方和少數(shù)民族文化的影響，加入卷草和花卉等圖案，組合形式更為多樣。
在明式家具中螭龍紋的應(yīng)用最為普遍，雕飾活潑靈動(dòng)，巧中藏拙，樸中顯美，很有生氣�？此茍D樣簡(jiǎn)樸，可做起來(lái)很有些難度。清式家具中流行夔紋雕飾，夔紋構(gòu)形拐來(lái)拐去，剛好可以把家具上需要裝飾的表面充滿，而且一般在拐子上滿雕回紋，符合清式家具滿雕密飾的風(fēng)格。清家具上以“龍”拐子形式來(lái)構(gòu)圖的較多，即以拐子作為圖案的組織形式，在龍足、龍尾部位高度圖案化，轉(zhuǎn)角成方形，在填布方形空間或者做成帶直角的雕飾件時(shí)，風(fēng)格上頗有獨(dú)到之處。
古典家具的龍紋制作是通過(guò)雕刻、鑲嵌與髹飾三大技巧完成的，其中雕刻最為常見(jiàn)，有線刻、薄意雕、浮雕、高浮雕、半透雕、透雕，乃至圓雕。造型設(shè)計(jì)又分為立體化與圖案化，立體化是將家具的構(gòu)件或重要飾件直接雕成龍的造型；如寶座的搭腦、挑頭，又例如榻床的后背圍屏。圖案化的則裝飾在配件上，通常采用線刻，浮雕或透雕，這樣的造型手法在家具制作中是大量的，有的還輔以花草、海水、祥云等吉祥物。常見(jiàn)于家具的牙板、門板、環(huán)板、背板、架板、裙板、芯板上，有的還很抽象，從而為家具營(yíng)造了一種莊嚴(yán)而吉祥的風(fēng)味以及文化的內(nèi)涵。
龍紋的使用在帝王時(shí)期有著非常嚴(yán)格的禁忌。凡以龍紋作為裝飾的器具，多為皇帝和后妃們所專用。皇族中的親王們被特許使用龍紋，但不得稱其為龍。到了明清時(shí)期龍紋的使用更加嚴(yán)格，連一品、二品大員也無(wú)資格使用龍紋器物，如有私制和私用者，必按僭越犯上治罪，平民百姓則更難見(jiàn)到龍紋了。因此，龍紋裝飾幾乎被皇家壟斷。
我國(guó)古代最輝煌的龍紋家具，要數(shù)北京故宮太和殿的金漆屏風(fēng)與寶座，屏風(fēng)有七扇相連，寬達(dá)525厘米，正中高425．5厘米，每扇雕升降龍各一。金漆龍紋寶座，其椅圈上，及六根椅柱上，雕刻著十三條金漆盤龍，其狀栩栩如生，昂首張口，令人生畏，象征著皇權(quán)的至高無(wú)上。（作者：吳所謂）
