馳名中外的明式座椅(凳)（小標(biāo)題）
椅子是高型家具的典型代表，經(jīng)過宋元時(shí)期的發(fā)展，到明代時(shí)椅子不論在制作技術(shù)方面，還是在品類方面皆達(dá)到了前所未有的水平。假如我們通過明式座椅這一物質(zhì)對象來研究凝結(jié)于其中的文化內(nèi)涵的話，不難發(fā)現(xiàn)明式座椅不是一種簡單的抽象化實(shí)體，而是一種復(fù)雜的情感表現(xiàn)，一種傳統(tǒng)上文化和地位的表征。特別是明式座椅因?yàn)榕c明代文人生活如琴棋書畫、座談會(huì)友等非常緊密，所以往往又融合了文人的思想觀、價(jià)值觀和藝術(shù)觀。以太師椅為例所反映的是封建意識的秩序感，即正襟危坐的士大夫式坐姿，指向儒家恪守的倫理準(zhǔn)則，表明的是一種對功利效益的認(rèn)同，一種合乎儒學(xué)規(guī)范的抉擇，一種凝固的家具造型式樣。
因?yàn)槊魇阶尉哂袕?qiáng)烈的中華民族文化特色，有著其高度的工藝價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，成為中華民族的精粹，所以在國際上備受人們青睞。人們在探討中西家具的文化淵源時(shí)，不得不承認(rèn)中國明式家具風(fēng)格于17世紀(jì)至18世紀(jì)對西方家具設(shè)計(jì)曾產(chǎn)生較大的影響。被譽(yù)為西方家具史上兩個(gè)高峰的法國巴洛克式家具（1643-1715年）和洛可可式家具（1715-1774年），都從中國明式家具彎曲優(yōu)美的造型和線腳中受到啟發(fā)，一些優(yōu)美的線型、裝飾紋樣、漆飾工藝都被用于西方新式家具中去。西方影響最大的家具設(shè)計(jì)師齊賓泰爾（1705-1779年）受明式家具特征明顯的明式椅影響，從明式家具“龍爪珠”腳型中受到啟發(fā)，設(shè)計(jì)出“貓抓球”（Clawandball），到19世紀(jì)這種座椅大量外銷英國。甚至以后的意大利、日本等國所呈現(xiàn)的新穎座椅家具，也不斷取明式座椅的一些構(gòu)件、造型、比例而制作出精致的家具。時(shí)至今日，國際上中國古典家具特別是明式黃花梨座椅在全球性古董藝術(shù)品收藏?zé)嶂腥元?dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
眾多的傳世品或出土的實(shí)物，讓人們領(lǐng)略了明式座椅的風(fēng)采，品種繁多的明式座椅更是讓人目不暇接。為了讓人們更清楚地了解明式座椅的面貌，因此將明式倚子大體上分為扶手椅、靠背椅及交椅三大類。
式樣繁多的扶手椅（小標(biāo)題）
扶手椅樣式也很多，大致分四出頭官帽椅、南官帽椅、屏背椅、玫瑰椅、寶座、圈椅等，并常與茶幾配合成套，以四椅二幾置于廳堂的兩側(cè)對式陳列。在明式座椅中有一種最典型和富有民族傳統(tǒng)特色的扶手椅，稱為“官帽椅”，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為是由于像古代官吏所戴的冠帽式樣而得名的，所以座椅的搭腦形式有所謂“紗帽翅式”。古代的冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在畫中和舞臺上常見的，亦即明王圻《三才圖會(huì)》中附有圖式的幞頭。幞頭有展腳、交腳之分，但不管哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是以椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。官帽椅又進(jìn)一步分為兩種，一種是搭腦和扶手都出頭的稱為“四出頭官帽椅”，另一種是四處無一處出頭的稱為“南官帽椅”。但也有學(xué)者通過調(diào)查得出結(jié)論：將搭腦出頭而扶手不出頭的“二出頭”扶手椅命名為“官帽椅”，將搭腦和扶手都出頭的扶手椅稱“四出頭扶手椅”，而四處都不出頭的稱為“文椅”。
四出頭官帽椅中的所謂“四出頭”是指：椅子的“搭腦”兩端出頭、左右扶手前端出頭。其標(biāo)準(zhǔn)的式樣是后背為一塊靠背板，兩側(cè)扶手各安一根“聯(lián)幫棍”。這種四出頭式椅一般用黃花梨木制成，是我國明式家具中椅子造型的一種典型款式。如中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏的黃花梨四出頭官帽椅，座椅的搭腦形式為弓形，真像所謂“紗帽翅式”，兩扶手依附著人的手臂自然呈弧度向前彎曲，整個(gè)椅背依據(jù)人體工程學(xué)設(shè)計(jì)，按照人體脊背自然曲線作成。座屜為藤棕，有一定的彈性，凡是與人體接觸的部位盡可能磨成圓頭，做得含蓄而圓潤，而不是鋒芒畢露，使人感到柔婉滑潤和心情輕快。
南官帽椅，也是明式家具中椅子的代表樣式。如中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏的黃花梨南官帽椅，扶手、鵝脖和聯(lián)幫棍為曲線。背板為S形曲線，曲線富于彈性，上部施以小面積浮雕如意云紋，最下鑲一朝下的牙板，浮雕花紋，前棖下鑲有托角牙子，飾而不繁，非常精美。椅的搭腦、靠背、扶手、座屜邊沿等處都作得圓潤細(xì)柔，使用時(shí)通過細(xì)部觸覺的舒適必然使人感到家具設(shè)計(jì)的完美和周到。明式家具表現(xiàn)出來的這種圓潤特征，有美學(xué)方面的因素，更重要的是掌握了家具微細(xì)設(shè)計(jì)原理所獲得的理想結(jié)果。我們有理由認(rèn)為，明代優(yōu)秀的家具匠師，在長期勞動(dòng)實(shí)踐中已經(jīng)實(shí)際上應(yīng)用了人體工程學(xué)方面的知識，因而使明式家具功能合理，使用舒適。這正是明代家具其他成就得以成立的重要基礎(chǔ)。
圈椅，最明顯的特征是圈背連著扶手。再以中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏的黃花梨圈椅為例，該圈椅搭腦向兩側(cè)前方延伸，從高到低一順而下，與扶手融合成一條優(yōu)美曲線，靠背板與兩側(cè)的鐮把棍也為較大曲率的曲線，坐靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感覺十分舒適。圈椅也稱羅圈椅，四根直腿略向中心傾斜。明代的圈椅與宋代相比更注重造型和裝飾結(jié)構(gòu)的韻律美。扶手兩端向外翻卷，作“鱔魚頭”式的渾圓處理。背板有浮雕如意團(tuán)花，有牙子裝飾，底棖用步步高的作法（前后左右的底棖依次漸高）。此椅各構(gòu)件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。
此外明式座椅中還有屏背椅，所謂屏背椅是指把后背做成屏風(fēng)式的靠背椅。常見的有“獨(dú)屏背”和“三屏式”等，是明式家具的一種式樣，至清代其體形較大，又有稱“太師椅”。
玫瑰椅的特點(diǎn)是后背與扶手高低相差不大，比一般椅子的后背低，便于靠窗臺陳設(shè)使用時(shí)而不致高出窗沿。常見的式樣是在靠背和扶手內(nèi)部裝券口牙條，在靠背和扶手下裝橫棖，中安短柱或結(jié)子花。也有在靠背上作透雕的，式樣較多，別具一格，是明式家具常見的一種椅子式樣。
寶座為封建宮廷大殿上皇帝使用的一種特殊的扶手椅。一般都施以云龍等繁復(fù)的雕刻紋樣，髹涂金漆，極度富麗華貴�，F(xiàn)藏北京故宮博物院明代紫檀木荷花寶座，高199厘米、寬98厘米、深78厘米�？梢娛浅叽邕h(yuǎn)大于椅凳的坐具。面板為長方形，束腰，四足為內(nèi)翻馬蹄，上連彭牙，下坐托泥，寶座圍子為七屏式。全身浮雕蓮花、荷葉、蓮蓬、蒲草。紋樣構(gòu)圖飽滿，刻工圓渾，是我國家具史上少見的精品。
功能設(shè)計(jì)合理的靠背椅（小標(biāo)題）
凡椅子沒有扶手的都稱靠背椅�？勘骋斡捎诖钅X與靠背的變化，常常又有許多式樣，如單靠椅、燈掛椅、梳背椅等。單靠椅也稱“一統(tǒng)碑”椅，言其像一座碑碣。南方民間亦稱“單靠”。明式燈掛椅注重裝飾結(jié)構(gòu)的局部變化，如運(yùn)用矮老、羅鍋棖、霸主棖、托角牙子、步步高等手法，整個(gè)造型簡潔清秀，是明式家具中的典型代表。而梳背椅則是椅靠背部分用圓梗均勻排列的一種靠背椅。
明式家具最大的特點(diǎn)就是功能設(shè)計(jì)合理，而且注重人體尺度，尤以明式靠背椅最為典型。眾所周知，功能的實(shí)用性是一切家具的基本屬性。家具的結(jié)構(gòu)和形式設(shè)計(jì)在考慮最完美式樣之前，首先必須滿足人們生活的某種使用要求。對此陳增弼先生曾以黃花梨靠背椅為例進(jìn)行過精辟的論述。他引用楊耀先生早年對一個(gè)靠背椅作過的測繪，該靠背椅的各項(xiàng)尺寸與現(xiàn)代椅子幾乎完全一樣，從而反映出明式家具在確定各種關(guān)鍵尺寸時(shí)是以人體尺度作為依據(jù)的。
在明式靠背椅出現(xiàn)以前的靠背椅的靠背大多沒有曲線，為平直形，而明式靠背椅上的靠背不是直角，而是有一定的傾斜度和曲線，明式椅的靠背傾角和曲線充分體現(xiàn)了其科學(xué)性。椅子靠背應(yīng)有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從家具發(fā)展史上考察，則可以看到，根據(jù)人體特點(diǎn)設(shè)計(jì)椅類家具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創(chuàng)造。人體脊柱的側(cè)面，在自然狀態(tài)時(shí)呈“S”形。明代匠師根據(jù)這一特點(diǎn)，將靠背作成與脊柱相適應(yīng)的“S”形曲線；并根據(jù)人體休息時(shí)的必要后傾度，使靠背具有近于100度的背傾角。這樣處理的結(jié)果，人坐于椅上，后背與椅子靠背有較大的接觸面，肌肉就得到充分的休息，因而產(chǎn)生舒適感。久坐而不易感到疲乏。當(dāng)然其他明式座椅，包括床類、柜類、架類、桌案類等明式家具的設(shè)計(jì)，同樣都很注重人體尺度，做到功能設(shè)計(jì)合理。
承前制、有創(chuàng)新的交椅（小標(biāo)題）
明代交椅基本上保留著前代形制。有圓背交椅和直背交椅之分，不過這時(shí)直背交椅較前代少見。交椅靠背和扶手是三節(jié)或五節(jié)榫接而成的曲線椅圈，非常流暢，并有光潔的背板，兩足相交，有腳踏。直背交椅是一種沒有扶手、靠背為直板的交椅。
明式凳子很多，大體有方凳、長條形凳和圓凳。以方凳最多，也稱杌凳，它是杌子、凳子的總稱。長條凳大的一般稱為春凳。明式制作最精美的要數(shù)開光式坐墩，它是源于宋代的坐墩。開光，或開四、開五。所謂“開光”，為明清家具工藝術(shù)語，指為了加強(qiáng)裝飾效果，將家具某些部件鎪挖成方形、圓形或其他裝飾孔洞，并稱這種裝飾方法為“開光”，除開圓、開方外常見的還有“菱花洞”“雙圈洞”“禹門洞”等。明式坐墩上常用這些裝飾方法。如承德避暑山莊藏明代紫檀四開光坐標(biāo)墩，高48厘米、面徑39厘米、腹徑50厘米，開光作圓角方形，在上下彭牙上做出兩面三刀道弦紋和鼓釘，既簡潔又美觀，四足里面削圓，上下用插肩榫，制作細(xì)膩，是明代家具代表作之一。（責(zé)編：孫達(dá)）
椅子是高型家具的典型代表，經(jīng)過宋元時(shí)期的發(fā)展，到明代時(shí)椅子不論在制作技術(shù)方面，還是在品類方面皆達(dá)到了前所未有的水平。假如我們通過明式座椅這一物質(zhì)對象來研究凝結(jié)于其中的文化內(nèi)涵的話，不難發(fā)現(xiàn)明式座椅不是一種簡單的抽象化實(shí)體，而是一種復(fù)雜的情感表現(xiàn)，一種傳統(tǒng)上文化和地位的表征。特別是明式座椅因?yàn)榕c明代文人生活如琴棋書畫、座談會(huì)友等非常緊密，所以往往又融合了文人的思想觀、價(jià)值觀和藝術(shù)觀。以太師椅為例所反映的是封建意識的秩序感，即正襟危坐的士大夫式坐姿，指向儒家恪守的倫理準(zhǔn)則，表明的是一種對功利效益的認(rèn)同，一種合乎儒學(xué)規(guī)范的抉擇，一種凝固的家具造型式樣。
因?yàn)槊魇阶尉哂袕?qiáng)烈的中華民族文化特色，有著其高度的工藝價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，成為中華民族的精粹，所以在國際上備受人們青睞。人們在探討中西家具的文化淵源時(shí)，不得不承認(rèn)中國明式家具風(fēng)格于17世紀(jì)至18世紀(jì)對西方家具設(shè)計(jì)曾產(chǎn)生較大的影響。被譽(yù)為西方家具史上兩個(gè)高峰的法國巴洛克式家具（1643-1715年）和洛可可式家具（1715-1774年），都從中國明式家具彎曲優(yōu)美的造型和線腳中受到啟發(fā)，一些優(yōu)美的線型、裝飾紋樣、漆飾工藝都被用于西方新式家具中去。西方影響最大的家具設(shè)計(jì)師齊賓泰爾（1705-1779年）受明式家具特征明顯的明式椅影響，從明式家具“龍爪珠”腳型中受到啟發(fā)，設(shè)計(jì)出“貓抓球”（Clawandball），到19世紀(jì)這種座椅大量外銷英國。甚至以后的意大利、日本等國所呈現(xiàn)的新穎座椅家具，也不斷取明式座椅的一些構(gòu)件、造型、比例而制作出精致的家具。時(shí)至今日，國際上中國古典家具特別是明式黃花梨座椅在全球性古董藝術(shù)品收藏?zé)嶂腥元?dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
眾多的傳世品或出土的實(shí)物，讓人們領(lǐng)略了明式座椅的風(fēng)采，品種繁多的明式座椅更是讓人目不暇接。為了讓人們更清楚地了解明式座椅的面貌，因此將明式倚子大體上分為扶手椅、靠背椅及交椅三大類。
式樣繁多的扶手椅（小標(biāo)題）
扶手椅樣式也很多，大致分四出頭官帽椅、南官帽椅、屏背椅、玫瑰椅、寶座、圈椅等，并常與茶幾配合成套，以四椅二幾置于廳堂的兩側(cè)對式陳列。在明式座椅中有一種最典型和富有民族傳統(tǒng)特色的扶手椅，稱為“官帽椅”，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為是由于像古代官吏所戴的冠帽式樣而得名的，所以座椅的搭腦形式有所謂“紗帽翅式”。古代的冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在畫中和舞臺上常見的，亦即明王圻《三才圖會(huì)》中附有圖式的幞頭。幞頭有展腳、交腳之分，但不管哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是以椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。官帽椅又進(jìn)一步分為兩種，一種是搭腦和扶手都出頭的稱為“四出頭官帽椅”，另一種是四處無一處出頭的稱為“南官帽椅”。但也有學(xué)者通過調(diào)查得出結(jié)論：將搭腦出頭而扶手不出頭的“二出頭”扶手椅命名為“官帽椅”，將搭腦和扶手都出頭的扶手椅稱“四出頭扶手椅”，而四處都不出頭的稱為“文椅”。
四出頭官帽椅中的所謂“四出頭”是指：椅子的“搭腦”兩端出頭、左右扶手前端出頭。其標(biāo)準(zhǔn)的式樣是后背為一塊靠背板，兩側(cè)扶手各安一根“聯(lián)幫棍”。這種四出頭式椅一般用黃花梨木制成，是我國明式家具中椅子造型的一種典型款式。如中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏的黃花梨四出頭官帽椅，座椅的搭腦形式為弓形，真像所謂“紗帽翅式”，兩扶手依附著人的手臂自然呈弧度向前彎曲，整個(gè)椅背依據(jù)人體工程學(xué)設(shè)計(jì)，按照人體脊背自然曲線作成。座屜為藤棕，有一定的彈性，凡是與人體接觸的部位盡可能磨成圓頭，做得含蓄而圓潤，而不是鋒芒畢露，使人感到柔婉滑潤和心情輕快。
南官帽椅，也是明式家具中椅子的代表樣式。如中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏的黃花梨南官帽椅，扶手、鵝脖和聯(lián)幫棍為曲線。背板為S形曲線，曲線富于彈性，上部施以小面積浮雕如意云紋，最下鑲一朝下的牙板，浮雕花紋，前棖下鑲有托角牙子，飾而不繁，非常精美。椅的搭腦、靠背、扶手、座屜邊沿等處都作得圓潤細(xì)柔，使用時(shí)通過細(xì)部觸覺的舒適必然使人感到家具設(shè)計(jì)的完美和周到。明式家具表現(xiàn)出來的這種圓潤特征，有美學(xué)方面的因素，更重要的是掌握了家具微細(xì)設(shè)計(jì)原理所獲得的理想結(jié)果。我們有理由認(rèn)為，明代優(yōu)秀的家具匠師，在長期勞動(dòng)實(shí)踐中已經(jīng)實(shí)際上應(yīng)用了人體工程學(xué)方面的知識，因而使明式家具功能合理，使用舒適。這正是明代家具其他成就得以成立的重要基礎(chǔ)。
圈椅，最明顯的特征是圈背連著扶手。再以中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏的黃花梨圈椅為例，該圈椅搭腦向兩側(cè)前方延伸，從高到低一順而下，與扶手融合成一條優(yōu)美曲線，靠背板與兩側(cè)的鐮把棍也為較大曲率的曲線，坐靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感覺十分舒適。圈椅也稱羅圈椅，四根直腿略向中心傾斜。明代的圈椅與宋代相比更注重造型和裝飾結(jié)構(gòu)的韻律美。扶手兩端向外翻卷，作“鱔魚頭”式的渾圓處理。背板有浮雕如意團(tuán)花，有牙子裝飾，底棖用步步高的作法（前后左右的底棖依次漸高）。此椅各構(gòu)件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。
此外明式座椅中還有屏背椅，所謂屏背椅是指把后背做成屏風(fēng)式的靠背椅。常見的有“獨(dú)屏背”和“三屏式”等，是明式家具的一種式樣，至清代其體形較大，又有稱“太師椅”。
玫瑰椅的特點(diǎn)是后背與扶手高低相差不大，比一般椅子的后背低，便于靠窗臺陳設(shè)使用時(shí)而不致高出窗沿。常見的式樣是在靠背和扶手內(nèi)部裝券口牙條，在靠背和扶手下裝橫棖，中安短柱或結(jié)子花。也有在靠背上作透雕的，式樣較多，別具一格，是明式家具常見的一種椅子式樣。
寶座為封建宮廷大殿上皇帝使用的一種特殊的扶手椅。一般都施以云龍等繁復(fù)的雕刻紋樣，髹涂金漆，極度富麗華貴�，F(xiàn)藏北京故宮博物院明代紫檀木荷花寶座，高199厘米、寬98厘米、深78厘米�？梢娛浅叽邕h(yuǎn)大于椅凳的坐具。面板為長方形，束腰，四足為內(nèi)翻馬蹄，上連彭牙，下坐托泥，寶座圍子為七屏式。全身浮雕蓮花、荷葉、蓮蓬、蒲草。紋樣構(gòu)圖飽滿，刻工圓渾，是我國家具史上少見的精品。
功能設(shè)計(jì)合理的靠背椅（小標(biāo)題）
凡椅子沒有扶手的都稱靠背椅�？勘骋斡捎诖钅X與靠背的變化，常常又有許多式樣，如單靠椅、燈掛椅、梳背椅等。單靠椅也稱“一統(tǒng)碑”椅，言其像一座碑碣。南方民間亦稱“單靠”。明式燈掛椅注重裝飾結(jié)構(gòu)的局部變化，如運(yùn)用矮老、羅鍋棖、霸主棖、托角牙子、步步高等手法，整個(gè)造型簡潔清秀，是明式家具中的典型代表。而梳背椅則是椅靠背部分用圓梗均勻排列的一種靠背椅。
明式家具最大的特點(diǎn)就是功能設(shè)計(jì)合理，而且注重人體尺度，尤以明式靠背椅最為典型。眾所周知，功能的實(shí)用性是一切家具的基本屬性。家具的結(jié)構(gòu)和形式設(shè)計(jì)在考慮最完美式樣之前，首先必須滿足人們生活的某種使用要求。對此陳增弼先生曾以黃花梨靠背椅為例進(jìn)行過精辟的論述。他引用楊耀先生早年對一個(gè)靠背椅作過的測繪，該靠背椅的各項(xiàng)尺寸與現(xiàn)代椅子幾乎完全一樣，從而反映出明式家具在確定各種關(guān)鍵尺寸時(shí)是以人體尺度作為依據(jù)的。
在明式靠背椅出現(xiàn)以前的靠背椅的靠背大多沒有曲線，為平直形，而明式靠背椅上的靠背不是直角，而是有一定的傾斜度和曲線，明式椅的靠背傾角和曲線充分體現(xiàn)了其科學(xué)性。椅子靠背應(yīng)有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從家具發(fā)展史上考察，則可以看到，根據(jù)人體特點(diǎn)設(shè)計(jì)椅類家具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創(chuàng)造。人體脊柱的側(cè)面，在自然狀態(tài)時(shí)呈“S”形。明代匠師根據(jù)這一特點(diǎn)，將靠背作成與脊柱相適應(yīng)的“S”形曲線；并根據(jù)人體休息時(shí)的必要后傾度，使靠背具有近于100度的背傾角。這樣處理的結(jié)果，人坐于椅上，后背與椅子靠背有較大的接觸面，肌肉就得到充分的休息，因而產(chǎn)生舒適感。久坐而不易感到疲乏。當(dāng)然其他明式座椅，包括床類、柜類、架類、桌案類等明式家具的設(shè)計(jì)，同樣都很注重人體尺度，做到功能設(shè)計(jì)合理。
承前制、有創(chuàng)新的交椅（小標(biāo)題）
明代交椅基本上保留著前代形制。有圓背交椅和直背交椅之分，不過這時(shí)直背交椅較前代少見。交椅靠背和扶手是三節(jié)或五節(jié)榫接而成的曲線椅圈，非常流暢，并有光潔的背板，兩足相交，有腳踏。直背交椅是一種沒有扶手、靠背為直板的交椅。
明式凳子很多，大體有方凳、長條形凳和圓凳。以方凳最多，也稱杌凳，它是杌子、凳子的總稱。長條凳大的一般稱為春凳。明式制作最精美的要數(shù)開光式坐墩，它是源于宋代的坐墩。開光，或開四、開五。所謂“開光”，為明清家具工藝術(shù)語，指為了加強(qiáng)裝飾效果，將家具某些部件鎪挖成方形、圓形或其他裝飾孔洞，并稱這種裝飾方法為“開光”，除開圓、開方外常見的還有“菱花洞”“雙圈洞”“禹門洞”等。明式坐墩上常用這些裝飾方法。如承德避暑山莊藏明代紫檀四開光坐標(biāo)墩，高48厘米、面徑39厘米、腹徑50厘米，開光作圓角方形，在上下彭牙上做出兩面三刀道弦紋和鼓釘，既簡潔又美觀，四足里面削圓，上下用插肩榫，制作細(xì)膩，是明代家具代表作之一。（責(zé)編：孫達(dá)）
