2006年12月15日，由中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)文物信息咨詢中心、文化部恭王府管理中心共同舉辦的“簡(jiǎn)約·華美——明清家具精品展”在中國(guó)國(guó)家博物館隆重開(kāi)幕。這是國(guó)內(nèi)首次以中國(guó)古典家具為展覽專題的大型文物展，展覽不但滿足了古典家具愛(ài)好者多年的冀盼，同時(shí)也為中國(guó)古典家具研究工作提供了一次實(shí)物鑒賞的好機(jī)會(huì)。
展覽展出明清家具70余件，含括了椅凳、桌幾、床榻、箱柜、屏隔等不同使用形式類別，恭王府管理中心為本次展覽提供了30余件展品。這些貴重而華麗的明清家具是從2004年至今恭王府自籌資金征集的數(shù)百件文物家具中精選而出的，明黃花梨萬(wàn)歷柜（一對(duì)）、明黃花梨圓角柜（一對(duì)）、明代黃花梨十二扇鏤空雕龍隔扇、清乾隆紫檀嵌琺瑯片方凳、清紅木嵌螺鈿理石架子床、清雞翅木長(zhǎng)椅、清紅木羅漢榻等精美、古樸的家具靜靜的向觀眾敘述著它們?cè)?jīng)的華貴與滄桑。
如此眾多的古典家具，在短短兩年中是如何從緲如滄海的社會(huì)匯集到恭王府的呢？
明清家具征集方向的確立
2003年中旬，文化部恭王府管理中心正式成立，籌建國(guó)家級(jí)王府博物館的序幕也隨之拉開(kāi)。近百年的歲月滄桑，使恭王府這座北京唯一保存完整的清代王府風(fēng)華不再。要將其恢復(fù)到它的輝煌時(shí)期——清同治、光緒年間，建立中國(guó)唯一的王府文化研究基地。王府文化是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是連接宮廷文化和平民文化的橋梁，是有待探索、研究的新課題。王府及其府主作為一種文化現(xiàn)象，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，并應(yīng)該得到深層次的系統(tǒng)研究。
要建立一個(gè)反映王府及其府主特定文化內(nèi)涵為專題的博物館，文物藏品是其存在的基礎(chǔ)，是其性質(zhì)的依據(jù)，是其研究的保障，是其發(fā)展的動(dòng)力。文物征集工作在籌建之初被列入頭等大事提上議事日程。恭王府管理中心主任谷長(zhǎng)江就文物征集工作的定位是：王府博物館籌建工作千頭萬(wàn)緒，但文物征集要作為首要工作引起重視；征集工作要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，科學(xué)的態(tài)度，吃苦的精神；征集經(jīng)費(fèi)不能等，不能靠，先由恭王府自籌經(jīng)費(fèi)超前開(kāi)展工作；征集方向、定位要選擇王府博物館展陳急需文物為主導(dǎo)目標(biāo)。
根據(jù)谷長(zhǎng)江的指示精神，具體業(yè)務(wù)部門綜合專家的提議：最終將征集工作的重點(diǎn)定位在古典家具征集上，主要原因?yàn)椋?
1、恭王府是以古建為基礎(chǔ)的博物館，室內(nèi)復(fù)原陳設(shè)是重要的展示形式和手段。古典家具在室內(nèi)陳設(shè)中占有不可替代的主導(dǎo)地位，是其他各類文物展示的載體；
2、古典家具在文物系統(tǒng)研究中處于弱勢(shì)，如能形成規(guī)模，系統(tǒng)征集并研究，將成為恭王府博物館館藏的特點(diǎn)。
3、古典家具作為文物研究、收藏理念當(dāng)時(shí)尚處在初期，市場(chǎng)價(jià)格適當(dāng)，有利于征集的開(kāi)展。
文物征集原則、方向確定后，2004年9月，“恭王府公開(kāi)向社會(huì)征集文物新聞發(fā)布會(huì)”在恭王府花園多功能廳召開(kāi)。會(huì)上向新聞媒體公布了文物征集的原則、方向，文物捐贈(zèng)的獎(jiǎng)勵(lì)規(guī)定、辦法。同時(shí)在發(fā)布會(huì)上，恭王府還接收了王府后裔愛(ài)新覺(jué)羅·毓嶦捐贈(zèng)的小恭親王溥偉書(shū)法及天津市民捐贈(zèng)的清代紅木家具3件，當(dāng)場(chǎng)頒發(fā)了獎(jiǎng)勵(lì)證書(shū)和獎(jiǎng)金。此次會(huì)后，媒體做了大量報(bào)道，征集信息源源不斷，為日后的文物征集奠定了良好的基礎(chǔ)。
歷史資料是確定征集的依據(jù)
為保障文物征集的準(zhǔn)確性，我們將各種歷史資料的研究作為征集的有力佐證。
在征集方向定位在古典家具方面后，我們注重從檔案館、圖書(shū)館、資料室收集各類有關(guān)清代的室內(nèi)陳設(shè)及人物生活照片、文字資料，查找并鎖定以家具為主要內(nèi)容的歷史資料，從中找出所需的歷史佐證，為征集提供可靠依據(jù)。
我們?cè)谘芯恐邪l(fā)現(xiàn)一些清代王府的老照片，其中一張是恭親王奕訢與其弟奕譞在恭親王別墅朗潤(rùn)園的合影，黑白照片經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月，已經(jīng)模糊不清，但是我們還是發(fā)現(xiàn)他們所使用的長(zhǎng)椅是紅木鑲螺鈿理石長(zhǎng)椅。恰逢我們的征集信息中有一批同類型的清晚期家具，當(dāng)時(shí)正處在是否征集的猶豫階段。從故宮現(xiàn)存的家具中幾乎未見(jiàn)此類家具，因此被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)民間富甲所使用的高檔家具，不具備王府等級(jí)。經(jīng)過(guò)專家鑒定，這批家具的時(shí)代為清晚期，在文物界，清晚期的文物一直不被重視，但是恭王府所定位的時(shí)期正是同治光緒年間，再加以老照片的佐證，最終確定了我們征集的決心，同時(shí)也充分說(shuō)明王府當(dāng)時(shí)與民間的廣泛聯(lián)系。
此堂家具經(jīng)過(guò)保護(hù)性修復(fù)，在展廳的燈光映襯下富麗堂皇，盡顯王府輝煌時(shí)期的華貴氣勢(shì)。
以學(xué)術(shù)研究指導(dǎo)征集實(shí)踐
文物征集工作開(kāi)展后，最早出現(xiàn)在我們面前的是一批明代黃花梨家具，經(jīng)專家鑒定此批家具保存較為完整，年代準(zhǔn)確，流傳有序，實(shí)為難得。但也有意見(jiàn)認(rèn)為，恭王府初建于清乾隆時(shí)期，鼎盛于清同治、光緒年間，明代家具是否適用于清代王府陳列？
恭王府的文物征集不僅僅是單純的將珍貴文物籠絡(luò)囊中，更重要的是保證物盡其用，能夠征集到符合恭王府時(shí)期歷史特征的文物才是最終目標(biāo)。本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，我們研究了大量的歷史資料。
明式黃花梨家具作為中國(guó)優(yōu)秀家具的典范，在世界范圍享有盛名，能夠收藏一定數(shù)量的明式黃花梨家具對(duì)于博物館是值得驕傲的。在我們的研究中發(fā)現(xiàn)清代自始至終并不排斥明式家具，據(jù)專家介紹，不論宮廷、王府、百姓的室內(nèi)陳設(shè)均避免不了明式家具的使用與陳設(shè)。例如在故宮博物館朱家溍先生所著的《明清室內(nèi)陳設(shè)》一書(shū)中論述：在清代《介祉堂藏書(shū)畫(huà)器物目錄》中，“巖巖亭”東次間的“紫檀螭紋長(zhǎng)方畫(huà)桌”是明代成國(guó)公朱府故物。四面平做法是明代家具常見(jiàn)的形式之一，但一般四面平?jīng)]有雕飾，而此桌乃就其平面減地鏟地雕、鏤刻螭紋，形象特殊，在其他明代家具上從未見(jiàn)過(guò)，乃取意于古玉花紋加以變化而成，典雅清新是這一件傳世器物所不同尋常之處。許多清代歷史資料中所反映的明式家具被妥善保存和使用的實(shí)際狀況也佐證了宮廷、王府乃至富賈們對(duì)明式家具的珍愛(ài)。如清人畫(huà)“歲朝行樂(lè)圖”中的高香幾，清代焦秉貞“歷朝賢后故事冊(cè)”中的霸王棖鑲石面長(zhǎng)條桌均是明式家具的典型式樣和風(fēng)格。
另一張恭親王奕訢的一張老照片，確定了我們征集這批明式家具的決心。這張照片是被稱為世界第一個(gè)旅行攝影家的英國(guó)人約翰·湯姆森于1871年（同治十年）9月在恭王府拍攝的。從照片中可以看出恭親王與他的高層幕僚在王府花園合影時(shí)所坐的椅子是明式的圈椅。此外，恭親王晚年時(shí)曾在北京戒臺(tái)寺居住，他帶去使用的家具中也有明式家具的存在。
三年收藏明清家具百余件（套）
在王府博物館的籌建過(guò)程中，文化部、國(guó)家文物局、各兄弟單位及社會(huì)各界人士給予了大力的支持。2006年7月，恭王府建園230周年慶典之際，在美麗的花園，修繕一新的安善堂內(nèi)舉辦“共鑄輝煌”文物特展，展出了明清家具近百件。除恭王府自籌資金征集的60余件（套）明清家具外，還有國(guó)家文物局中國(guó)文物信息中心重金從海外征集回流的珍貴明清家具；中國(guó)兒童藝術(shù)劇院支持王府博物館籌建提供的清代家具。
在展覽中有一組已故德國(guó)教授古斯塔夫·艾克的夫人曾佑和教授從美國(guó)專程運(yùn)回的1944年艾克先生著錄《中國(guó)花梨家具圖考》中的7件明代黃花黎家具吸引了大多數(shù)人的注意。
2006年10月，美籍華人曾佑和教授將其收藏半個(gè)世紀(jì)的7件明式黃花梨家具捐贈(zèng)給恭王府，震驚了整個(gè)文物界。這7件明式黃花梨家具不僅僅具有很高的文物家具，其中的5件是第一本向世界介紹中國(guó)黃花梨家具的圖書(shū)《中國(guó)花梨家具圖考》中的示例，而此書(shū)的作者，正是曾佑和教授的丈夫——艾克先生，因此這批家具又被賦予了很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。
通過(guò)近三年的努力，恭王府自籌資金千萬(wàn)元，共征集明清家具122件（套），爭(zhēng)取社會(huì)捐贈(zèng)明清家具10件（套）。在古典家具的收藏、征集、研究工作上，基本達(dá)到原定的目標(biāo)�，F(xiàn)將部分精品介紹如下。
第一部分：曾佑和教授捐贈(zèng)的明式黃花梨家具
明式黃花梨條桌（原書(shū)中注釋）：“條桌：有下閣板，黃花梨木。榫卯1.21.24；高79.5；頂面88×36.5。作者收藏�！�
明式黃花梨大理石面書(shū)案（原書(shū)中注釋）：“書(shū)案，黃花梨木帶大理石板，僅細(xì)部榫卯11。高86.5，頂面107×67.5。作者收藏。”
明式黃花梨條凳（一對(duì)）（原書(shū)中注釋）：“條凳：黃花梨，榫卯1.13.21，高48，頂面121×35，一對(duì)中之一件，作者收藏。
明式黃花梨圈椅（原書(shū)中注釋）：“圈椅，黃花梨木，榫卯22.26.27。全高102，座高52、座總尺寸62×48，一對(duì)中之一件�！�
第二部分：恭王府征集的明式黃花梨家具
黃花梨萬(wàn)歷柜 明中期 十六世紀(jì)中末期 長(zhǎng)104厘米，寬63厘米，高183.5厘米。上層亮格有后背板，三面安壸門券口，券口飾螭紋，兩側(cè)各有欄桿并透雕螭紋。下部矮幾處飾螭紋，與上層呼應(yīng)。兩扇柜門光素平整，上安橢圓形葉面，吊牌及鎖丟失。柜門內(nèi)是一板兩屜的格局，屜門雕梅花紋飾，非常精美雅致。萬(wàn)歷柜因樣式流行于明代萬(wàn)歷年間而得名，而以黃花梨制作，且完整成對(duì)傳世至今的，當(dāng)屬?gòu)涀阏滟F。
黃花梨圓角柜 明中期 十六世紀(jì)中末期 長(zhǎng)84厘米，寬42厘米，高141厘米。這是一件有閂桿、有柜膛的圓角柜，以質(zhì)感堅(jiān)挺、紋理美觀的黃花梨制作，雖是全身光素，但其簡(jiǎn)潔的造型，精妙的工藝卻更具自然之美。
黃花梨圍屏 明中期 十六世紀(jì)中末期 長(zhǎng)55厘米，厚3.2厘米，高303.5厘米，十二扇。以上等黃花梨制作，每扇四周邊框淺雕變形龍紋，上下圍欄則滿飾透雕的紐結(jié)龍紋，兩側(cè)邊扇的中間芯板以龍紋為主并透雕鼎、瓶等西周三器。整屏富麗精美、氣勢(shì)宏偉，為明代官宦大戶的廳堂陳設(shè)之物。
第三部分：恭王府征集的清代紫檀、紅木家具
紫檀嵌琺瑯?lè)降?清中期 十八世紀(jì)中末期 長(zhǎng)515厘米，寬515厘米，高52厘米。這件紫檀方凳雖然制作時(shí)間已是清代中期，但無(wú)論從做工，還是它處處流露出來(lái)的流暢的風(fēng)韻來(lái)看，儼然明代遺風(fēng)。凳面邊抹與凳心榫卯結(jié)合，有束腰，回字紋內(nèi)翻馬蹄，腿間安羅鍋棖。羅鍋棖是明式家具上常見(jiàn)的構(gòu)件名稱，是指一種中部高，兩頭低的棖子，因背部高聳如羅鍋兒而得名。此凳的特別之處則在于每面的羅鍋棖與牙板間安裝一根矮老，同時(shí)以矮老居中對(duì)稱嵌兩塊琺瑯，琺瑯主體紋飾是龍頭和獸面，此種琺瑯共嵌有八塊。
紅木嵌螺鈿大理石架子床 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)228厘米，寬158.5厘米，高239厘米。床四角安立柱，床面兩側(cè)和后面裝有圍欄。上端四面裝橫楣板，頂上有蓋，俗名“承塵”。正面床沿上安罩門。沿床板四周向下安牙板，外翻型抱爪床足。通體浮雕花鳥(niǎo)花卉并滿嵌螺鈿，床板、正面橫楣板及門圍子上還嵌不同形式的大理石。此件架子床的制作須耗費(fèi)相當(dāng)大的人力、物力，充分體現(xiàn)了清式家具用材厚重，崇尚華麗的裝飾與雕工特點(diǎn)。
紅木嵌螺鈿大理石羅漢床 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)205厘米，寬133.5厘米，高120.5厘米。床左右兩側(cè)和后面均裝有圍板，后圍板明顯高于兩側(cè)，形成階梯式對(duì)稱格局。床沿四周安牙板，立外翻式獸爪抱球形床足。床邊與腿足間有束腰。床后圍板及床板均由三塊小板組成，可拆卸，上嵌白色或灰色大理石。床體木質(zhì)部分通體浮雕花卉紋并滿嵌螺鈿。
紅木嵌螺鈿大理石面高束腰有隔層方茶幾 清晚期十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)45.3厘米，寬45.1厘米，高80.3厘米。幾面嵌大理石，大理石四周以螺鈿嵌出花草紋，邊沿雕攔水線，并嵌螺鈿。鏤空雕牙板，并以螺鈿嵌出梅花圖案。幾腿外側(cè)圓雕蝙蝠，“蝠”與“福”同音，有多福之意。高束腰，有隔層，隔層打槽攢邊裝板，幾腿嵌螺鈿通底， 三爪抱球足。
紅木嵌大理石及螺鈿扶手椅 清晚期十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)68.4厘米，寬51.6厘米，高103.4厘米。此椅通體嵌螺鈿，紋飾多為梅花及卷草�？勘城秷A形大理石，并在大理石周圍以螺鈿嵌出壽字圖案。搭腦部分雕如意云頭，并嵌螺鈿�？勘撑c扶手上下垂直。坐板為方形大理石。牙板透雕喜鵲及梅花圖案，并嵌以螺鈿，取意“喜上眉梢”，有吉祥之意。椅腿上端圓雕蝙蝠，取諧音“福”意。四腿之間有羅鍋棖，三爪抱球足。
紅木雕花長(zhǎng)椅 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)191.5厘米，寬58厘米，高94.5厘米。椅背攢邊裝八塊透雕板心，上端三塊板心透雕花草、如意結(jié)紋飾，下端五塊中間及兩端三塊透雕鹿、松等圖案，其余兩塊中間透雕扇面形狀，兩邊雕麒麟圖案。椅面為獨(dú)板。椅腿上端圓雕蝙蝠，牙板雕石榴及花卉、卷草圖案。此椅雕刻的圖形取意“�！�、“祿”、“壽”。三爪抱球足。
雞翅木長(zhǎng)椅 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)194厘米，寬55厘米高98厘米。圍屏以小木料拼合成欞格狀圍面，椅面攢邊裝獨(dú)板，高束腰，牙板透雕變形夔龍紋。羅鍋棖，內(nèi)翻馬蹄足。長(zhǎng)椅俗稱佛床，是晚清時(shí)期出現(xiàn)的新品種。（作者為文化部恭王府管理中心文物管理部主任）
展覽展出明清家具70余件，含括了椅凳、桌幾、床榻、箱柜、屏隔等不同使用形式類別，恭王府管理中心為本次展覽提供了30余件展品。這些貴重而華麗的明清家具是從2004年至今恭王府自籌資金征集的數(shù)百件文物家具中精選而出的，明黃花梨萬(wàn)歷柜（一對(duì)）、明黃花梨圓角柜（一對(duì)）、明代黃花梨十二扇鏤空雕龍隔扇、清乾隆紫檀嵌琺瑯片方凳、清紅木嵌螺鈿理石架子床、清雞翅木長(zhǎng)椅、清紅木羅漢榻等精美、古樸的家具靜靜的向觀眾敘述著它們?cè)?jīng)的華貴與滄桑。
如此眾多的古典家具，在短短兩年中是如何從緲如滄海的社會(huì)匯集到恭王府的呢？
明清家具征集方向的確立
2003年中旬，文化部恭王府管理中心正式成立，籌建國(guó)家級(jí)王府博物館的序幕也隨之拉開(kāi)。近百年的歲月滄桑，使恭王府這座北京唯一保存完整的清代王府風(fēng)華不再。要將其恢復(fù)到它的輝煌時(shí)期——清同治、光緒年間，建立中國(guó)唯一的王府文化研究基地。王府文化是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是連接宮廷文化和平民文化的橋梁，是有待探索、研究的新課題。王府及其府主作為一種文化現(xiàn)象，引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，并應(yīng)該得到深層次的系統(tǒng)研究。
要建立一個(gè)反映王府及其府主特定文化內(nèi)涵為專題的博物館，文物藏品是其存在的基礎(chǔ)，是其性質(zhì)的依據(jù)，是其研究的保障，是其發(fā)展的動(dòng)力。文物征集工作在籌建之初被列入頭等大事提上議事日程。恭王府管理中心主任谷長(zhǎng)江就文物征集工作的定位是：王府博物館籌建工作千頭萬(wàn)緒，但文物征集要作為首要工作引起重視；征集工作要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，科學(xué)的態(tài)度，吃苦的精神；征集經(jīng)費(fèi)不能等，不能靠，先由恭王府自籌經(jīng)費(fèi)超前開(kāi)展工作；征集方向、定位要選擇王府博物館展陳急需文物為主導(dǎo)目標(biāo)。
根據(jù)谷長(zhǎng)江的指示精神，具體業(yè)務(wù)部門綜合專家的提議：最終將征集工作的重點(diǎn)定位在古典家具征集上，主要原因?yàn)椋?
1、恭王府是以古建為基礎(chǔ)的博物館，室內(nèi)復(fù)原陳設(shè)是重要的展示形式和手段。古典家具在室內(nèi)陳設(shè)中占有不可替代的主導(dǎo)地位，是其他各類文物展示的載體；
2、古典家具在文物系統(tǒng)研究中處于弱勢(shì)，如能形成規(guī)模，系統(tǒng)征集并研究，將成為恭王府博物館館藏的特點(diǎn)。
3、古典家具作為文物研究、收藏理念當(dāng)時(shí)尚處在初期，市場(chǎng)價(jià)格適當(dāng)，有利于征集的開(kāi)展。
文物征集原則、方向確定后，2004年9月，“恭王府公開(kāi)向社會(huì)征集文物新聞發(fā)布會(huì)”在恭王府花園多功能廳召開(kāi)。會(huì)上向新聞媒體公布了文物征集的原則、方向，文物捐贈(zèng)的獎(jiǎng)勵(lì)規(guī)定、辦法。同時(shí)在發(fā)布會(huì)上，恭王府還接收了王府后裔愛(ài)新覺(jué)羅·毓嶦捐贈(zèng)的小恭親王溥偉書(shū)法及天津市民捐贈(zèng)的清代紅木家具3件，當(dāng)場(chǎng)頒發(fā)了獎(jiǎng)勵(lì)證書(shū)和獎(jiǎng)金。此次會(huì)后，媒體做了大量報(bào)道，征集信息源源不斷，為日后的文物征集奠定了良好的基礎(chǔ)。
歷史資料是確定征集的依據(jù)
為保障文物征集的準(zhǔn)確性，我們將各種歷史資料的研究作為征集的有力佐證。
在征集方向定位在古典家具方面后，我們注重從檔案館、圖書(shū)館、資料室收集各類有關(guān)清代的室內(nèi)陳設(shè)及人物生活照片、文字資料，查找并鎖定以家具為主要內(nèi)容的歷史資料，從中找出所需的歷史佐證，為征集提供可靠依據(jù)。
我們?cè)谘芯恐邪l(fā)現(xiàn)一些清代王府的老照片，其中一張是恭親王奕訢與其弟奕譞在恭親王別墅朗潤(rùn)園的合影，黑白照片經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月，已經(jīng)模糊不清，但是我們還是發(fā)現(xiàn)他們所使用的長(zhǎng)椅是紅木鑲螺鈿理石長(zhǎng)椅。恰逢我們的征集信息中有一批同類型的清晚期家具，當(dāng)時(shí)正處在是否征集的猶豫階段。從故宮現(xiàn)存的家具中幾乎未見(jiàn)此類家具，因此被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)民間富甲所使用的高檔家具，不具備王府等級(jí)。經(jīng)過(guò)專家鑒定，這批家具的時(shí)代為清晚期，在文物界，清晚期的文物一直不被重視，但是恭王府所定位的時(shí)期正是同治光緒年間，再加以老照片的佐證，最終確定了我們征集的決心，同時(shí)也充分說(shuō)明王府當(dāng)時(shí)與民間的廣泛聯(lián)系。
此堂家具經(jīng)過(guò)保護(hù)性修復(fù)，在展廳的燈光映襯下富麗堂皇，盡顯王府輝煌時(shí)期的華貴氣勢(shì)。
以學(xué)術(shù)研究指導(dǎo)征集實(shí)踐
文物征集工作開(kāi)展后，最早出現(xiàn)在我們面前的是一批明代黃花梨家具，經(jīng)專家鑒定此批家具保存較為完整，年代準(zhǔn)確，流傳有序，實(shí)為難得。但也有意見(jiàn)認(rèn)為，恭王府初建于清乾隆時(shí)期，鼎盛于清同治、光緒年間，明代家具是否適用于清代王府陳列？
恭王府的文物征集不僅僅是單純的將珍貴文物籠絡(luò)囊中，更重要的是保證物盡其用，能夠征集到符合恭王府時(shí)期歷史特征的文物才是最終目標(biāo)。本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，我們研究了大量的歷史資料。
明式黃花梨家具作為中國(guó)優(yōu)秀家具的典范，在世界范圍享有盛名，能夠收藏一定數(shù)量的明式黃花梨家具對(duì)于博物館是值得驕傲的。在我們的研究中發(fā)現(xiàn)清代自始至終并不排斥明式家具，據(jù)專家介紹，不論宮廷、王府、百姓的室內(nèi)陳設(shè)均避免不了明式家具的使用與陳設(shè)。例如在故宮博物館朱家溍先生所著的《明清室內(nèi)陳設(shè)》一書(shū)中論述：在清代《介祉堂藏書(shū)畫(huà)器物目錄》中，“巖巖亭”東次間的“紫檀螭紋長(zhǎng)方畫(huà)桌”是明代成國(guó)公朱府故物。四面平做法是明代家具常見(jiàn)的形式之一，但一般四面平?jīng)]有雕飾，而此桌乃就其平面減地鏟地雕、鏤刻螭紋，形象特殊，在其他明代家具上從未見(jiàn)過(guò)，乃取意于古玉花紋加以變化而成，典雅清新是這一件傳世器物所不同尋常之處。許多清代歷史資料中所反映的明式家具被妥善保存和使用的實(shí)際狀況也佐證了宮廷、王府乃至富賈們對(duì)明式家具的珍愛(ài)。如清人畫(huà)“歲朝行樂(lè)圖”中的高香幾，清代焦秉貞“歷朝賢后故事冊(cè)”中的霸王棖鑲石面長(zhǎng)條桌均是明式家具的典型式樣和風(fēng)格。
另一張恭親王奕訢的一張老照片，確定了我們征集這批明式家具的決心。這張照片是被稱為世界第一個(gè)旅行攝影家的英國(guó)人約翰·湯姆森于1871年（同治十年）9月在恭王府拍攝的。從照片中可以看出恭親王與他的高層幕僚在王府花園合影時(shí)所坐的椅子是明式的圈椅。此外，恭親王晚年時(shí)曾在北京戒臺(tái)寺居住，他帶去使用的家具中也有明式家具的存在。
三年收藏明清家具百余件（套）
在王府博物館的籌建過(guò)程中，文化部、國(guó)家文物局、各兄弟單位及社會(huì)各界人士給予了大力的支持。2006年7月，恭王府建園230周年慶典之際，在美麗的花園，修繕一新的安善堂內(nèi)舉辦“共鑄輝煌”文物特展，展出了明清家具近百件。除恭王府自籌資金征集的60余件（套）明清家具外，還有國(guó)家文物局中國(guó)文物信息中心重金從海外征集回流的珍貴明清家具；中國(guó)兒童藝術(shù)劇院支持王府博物館籌建提供的清代家具。
在展覽中有一組已故德國(guó)教授古斯塔夫·艾克的夫人曾佑和教授從美國(guó)專程運(yùn)回的1944年艾克先生著錄《中國(guó)花梨家具圖考》中的7件明代黃花黎家具吸引了大多數(shù)人的注意。
2006年10月，美籍華人曾佑和教授將其收藏半個(gè)世紀(jì)的7件明式黃花梨家具捐贈(zèng)給恭王府，震驚了整個(gè)文物界。這7件明式黃花梨家具不僅僅具有很高的文物家具，其中的5件是第一本向世界介紹中國(guó)黃花梨家具的圖書(shū)《中國(guó)花梨家具圖考》中的示例，而此書(shū)的作者，正是曾佑和教授的丈夫——艾克先生，因此這批家具又被賦予了很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。
通過(guò)近三年的努力，恭王府自籌資金千萬(wàn)元，共征集明清家具122件（套），爭(zhēng)取社會(huì)捐贈(zèng)明清家具10件（套）。在古典家具的收藏、征集、研究工作上，基本達(dá)到原定的目標(biāo)�，F(xiàn)將部分精品介紹如下。
第一部分：曾佑和教授捐贈(zèng)的明式黃花梨家具
明式黃花梨條桌（原書(shū)中注釋）：“條桌：有下閣板，黃花梨木。榫卯1.21.24；高79.5；頂面88×36.5。作者收藏�！�
明式黃花梨大理石面書(shū)案（原書(shū)中注釋）：“書(shū)案，黃花梨木帶大理石板，僅細(xì)部榫卯11。高86.5，頂面107×67.5。作者收藏。”
明式黃花梨條凳（一對(duì)）（原書(shū)中注釋）：“條凳：黃花梨，榫卯1.13.21，高48，頂面121×35，一對(duì)中之一件，作者收藏。
明式黃花梨圈椅（原書(shū)中注釋）：“圈椅，黃花梨木，榫卯22.26.27。全高102，座高52、座總尺寸62×48，一對(duì)中之一件�！�
第二部分：恭王府征集的明式黃花梨家具
黃花梨萬(wàn)歷柜 明中期 十六世紀(jì)中末期 長(zhǎng)104厘米，寬63厘米，高183.5厘米。上層亮格有后背板，三面安壸門券口，券口飾螭紋，兩側(cè)各有欄桿并透雕螭紋。下部矮幾處飾螭紋，與上層呼應(yīng)。兩扇柜門光素平整，上安橢圓形葉面，吊牌及鎖丟失。柜門內(nèi)是一板兩屜的格局，屜門雕梅花紋飾，非常精美雅致。萬(wàn)歷柜因樣式流行于明代萬(wàn)歷年間而得名，而以黃花梨制作，且完整成對(duì)傳世至今的，當(dāng)屬?gòu)涀阏滟F。
黃花梨圓角柜 明中期 十六世紀(jì)中末期 長(zhǎng)84厘米，寬42厘米，高141厘米。這是一件有閂桿、有柜膛的圓角柜，以質(zhì)感堅(jiān)挺、紋理美觀的黃花梨制作，雖是全身光素，但其簡(jiǎn)潔的造型，精妙的工藝卻更具自然之美。
黃花梨圍屏 明中期 十六世紀(jì)中末期 長(zhǎng)55厘米，厚3.2厘米，高303.5厘米，十二扇。以上等黃花梨制作，每扇四周邊框淺雕變形龍紋，上下圍欄則滿飾透雕的紐結(jié)龍紋，兩側(cè)邊扇的中間芯板以龍紋為主并透雕鼎、瓶等西周三器。整屏富麗精美、氣勢(shì)宏偉，為明代官宦大戶的廳堂陳設(shè)之物。
第三部分：恭王府征集的清代紫檀、紅木家具
紫檀嵌琺瑯?lè)降?清中期 十八世紀(jì)中末期 長(zhǎng)515厘米，寬515厘米，高52厘米。這件紫檀方凳雖然制作時(shí)間已是清代中期，但無(wú)論從做工，還是它處處流露出來(lái)的流暢的風(fēng)韻來(lái)看，儼然明代遺風(fēng)。凳面邊抹與凳心榫卯結(jié)合，有束腰，回字紋內(nèi)翻馬蹄，腿間安羅鍋棖。羅鍋棖是明式家具上常見(jiàn)的構(gòu)件名稱，是指一種中部高，兩頭低的棖子，因背部高聳如羅鍋兒而得名。此凳的特別之處則在于每面的羅鍋棖與牙板間安裝一根矮老，同時(shí)以矮老居中對(duì)稱嵌兩塊琺瑯，琺瑯主體紋飾是龍頭和獸面，此種琺瑯共嵌有八塊。
紅木嵌螺鈿大理石架子床 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)228厘米，寬158.5厘米，高239厘米。床四角安立柱，床面兩側(cè)和后面裝有圍欄。上端四面裝橫楣板，頂上有蓋，俗名“承塵”。正面床沿上安罩門。沿床板四周向下安牙板，外翻型抱爪床足。通體浮雕花鳥(niǎo)花卉并滿嵌螺鈿，床板、正面橫楣板及門圍子上還嵌不同形式的大理石。此件架子床的制作須耗費(fèi)相當(dāng)大的人力、物力，充分體現(xiàn)了清式家具用材厚重，崇尚華麗的裝飾與雕工特點(diǎn)。
紅木嵌螺鈿大理石羅漢床 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)205厘米，寬133.5厘米，高120.5厘米。床左右兩側(cè)和后面均裝有圍板，后圍板明顯高于兩側(cè)，形成階梯式對(duì)稱格局。床沿四周安牙板，立外翻式獸爪抱球形床足。床邊與腿足間有束腰。床后圍板及床板均由三塊小板組成，可拆卸，上嵌白色或灰色大理石。床體木質(zhì)部分通體浮雕花卉紋并滿嵌螺鈿。
紅木嵌螺鈿大理石面高束腰有隔層方茶幾 清晚期十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)45.3厘米，寬45.1厘米，高80.3厘米。幾面嵌大理石，大理石四周以螺鈿嵌出花草紋，邊沿雕攔水線，并嵌螺鈿。鏤空雕牙板，并以螺鈿嵌出梅花圖案。幾腿外側(cè)圓雕蝙蝠，“蝠”與“福”同音，有多福之意。高束腰，有隔層，隔層打槽攢邊裝板，幾腿嵌螺鈿通底， 三爪抱球足。
紅木嵌大理石及螺鈿扶手椅 清晚期十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)68.4厘米，寬51.6厘米，高103.4厘米。此椅通體嵌螺鈿，紋飾多為梅花及卷草�？勘城秷A形大理石，并在大理石周圍以螺鈿嵌出壽字圖案。搭腦部分雕如意云頭，并嵌螺鈿�？勘撑c扶手上下垂直。坐板為方形大理石。牙板透雕喜鵲及梅花圖案，并嵌以螺鈿，取意“喜上眉梢”，有吉祥之意。椅腿上端圓雕蝙蝠，取諧音“福”意。四腿之間有羅鍋棖，三爪抱球足。
紅木雕花長(zhǎng)椅 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)191.5厘米，寬58厘米，高94.5厘米。椅背攢邊裝八塊透雕板心，上端三塊板心透雕花草、如意結(jié)紋飾，下端五塊中間及兩端三塊透雕鹿、松等圖案，其余兩塊中間透雕扇面形狀，兩邊雕麒麟圖案。椅面為獨(dú)板。椅腿上端圓雕蝙蝠，牙板雕石榴及花卉、卷草圖案。此椅雕刻的圖形取意“�！�、“祿”、“壽”。三爪抱球足。
雞翅木長(zhǎng)椅 清晚期 十八世紀(jì)末期至十九世紀(jì)初期 長(zhǎng)194厘米，寬55厘米高98厘米。圍屏以小木料拼合成欞格狀圍面，椅面攢邊裝獨(dú)板，高束腰，牙板透雕變形夔龍紋。羅鍋棖，內(nèi)翻馬蹄足。長(zhǎng)椅俗稱佛床，是晚清時(shí)期出現(xiàn)的新品種。（作者為文化部恭王府管理中心文物管理部主任）
