構(gòu)成藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)的流派之一，理論源于德國的包豪斯，涉及幾何學、力學、材料學、光學、心理學等領(lǐng)域。隨著時代的發(fā)展，構(gòu)成藝術(shù)不斷探求視覺規(guī)律和美學法則，不斷為現(xiàn)代設(shè)計提供豐富的視覺體驗，構(gòu)成的視覺語言和思維方式，對工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計、服裝設(shè)計、家具設(shè)計、環(huán)境設(shè)計等產(chǎn)生重要的影響。①可以說，構(gòu)成藝術(shù)是任何藝術(shù)和設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它存在于一切藝術(shù)和設(shè)計的任何角落。其中，作為與人本身需要最密切相關(guān)的家具設(shè)計和服裝設(shè)計，在對構(gòu)成藝術(shù)的運用上存在著眾多的相似與不同之處。
一、家具設(shè)計與服裝設(shè)計的構(gòu)成藝術(shù)屬性
構(gòu)成藝術(shù)主要包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成三個部分，而平面構(gòu)成是色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的基礎(chǔ)，其構(gòu)成原理和形式法則適用于任何維度；立體構(gòu)成是將二維形態(tài)轉(zhuǎn)換為三維并結(jié)合材料要素、空間要素和色彩要素等的綜合構(gòu)成；色彩也不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等平面和立體要素而獨立存在。因此，三大構(gòu)成之間是互為基礎(chǔ)、相輔相成的。
簡單地說，家具和服裝都是具有長度、寬度和深度的立體物，占據(jù)著三維空間。再由于家具設(shè)計是探討人體與家具的造型、功能、尺度與尺寸、色彩、材料和結(jié)構(gòu)之間關(guān)系和變化規(guī)律的一種造型手段，目的是服務(wù)并滿足人的行、走、坐、臥等活動要求，而這必然決定其三維空間中的立體造型形態(tài)。服裝設(shè)計的載體（人體）是一個具有高度、寬度和厚度的復(fù)雜的立體，服裝設(shè)計就是根據(jù)人體與面料等附屬材料之間關(guān)系和變化規(guī)律，去塑造對人體進行包裹的一個立體空間，再進一步設(shè)計色彩與材質(zhì)在空間中的表現(xiàn)。②
由此，我們認為，作為整體的家具造型設(shè)計和服裝造型設(shè)計與其制作過程，都是構(gòu)成藝術(shù)中平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的一種造型活動過程。
二、家具設(shè)計與服裝設(shè)計的構(gòu)成藝術(shù)運用
家具設(shè)計中，主要利用線、面、塊形材料元素，按照重復(fù)、近似、漸變、輻射、特異及對比等構(gòu)成法則，對各元素進行秩序構(gòu)成來進行形態(tài)設(shè)計。服裝的造型構(gòu)成是利用面形材料，以重復(fù)、漸變、扭轉(zhuǎn)、面層和面群列等構(gòu)成形式，使服裝立體型具有虛實量感及空間層次。此外，服裝的立體型也會側(cè)重線與體的構(gòu)成關(guān)系，以線的重復(fù)、交叉、放射、扭轉(zhuǎn)、漸變等構(gòu)成形式，表現(xiàn)服裝造型流動、起伏、延展的空間效果及疏密、虛實的美感形式。③
因此，家具設(shè)計和服裝設(shè)計造型，都是以點、線、面、體為基本的形態(tài)要素，以對比與統(tǒng)一、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律等為形式要素，并綜合材料要素和色彩要素來實現(xiàn)的各種造型活動。構(gòu)成藝術(shù)在家具設(shè)計和服裝設(shè)計中，主要解決兩者的造型創(chuàng)新設(shè)計問題，包括在設(shè)計中如何創(chuàng)造新的形象或形態(tài)，如何按照美的秩序和法則創(chuàng)造出所需要的藝術(shù)造型，怎樣處理形與形之間的關(guān)系等。④構(gòu)成藝術(shù)還能夠通過不斷的分割、組合所產(chǎn)生的不同的組合關(guān)系而激發(fā)設(shè)計靈感，產(chǎn)生出無窮無盡的新的造型作品，從而豐富家具設(shè)計和服裝設(shè)計的表現(xiàn)空間和形式，增強藝術(shù)感染力。
三、家具設(shè)計與服裝設(shè)計的構(gòu)成要素
材料和空間是構(gòu)成藝術(shù)的要素，構(gòu)成最后的形態(tài)都是通過材料和空間來體現(xiàn)的。
1.空間要素
家具設(shè)計具有虛與實的非平衡空間意象，虛實空間同時存在于一個形態(tài)中，虛空間存在于實體空間的空缺部分。家具造型中的塊面等元素在旋轉(zhuǎn)、圍合時往往都會產(chǎn)生空間的張力，空洞的虛空間是對實體形態(tài)的有力補充，形成虛實相生、互相滲透的效果和特定的空間意境。
在服裝形態(tài)設(shè)計中，使用線材構(gòu)成的線面，可產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的虛空間，富有動感，而面材形成實體和靜止的感覺，因此，以線材和面材結(jié)合型的手法構(gòu)成的服裝，虛實相生、動靜對比，使得服裝整體效果復(fù)雜多變，空間感豐富。例如構(gòu)成手法中的折曲、切割、鏤空等工藝對面料的造型設(shè)計，使形態(tài)具有豐富的空間表現(xiàn)形式。
雖然在家具形態(tài)和服裝形態(tài)中都存在著空間的構(gòu)成，相對于服裝形態(tài)，家具形態(tài)的空間感更突出和強烈，表現(xiàn)形式和效果更加豐富，并具有文化神韻的更深層次的意象空間的表達。
2.材料要素
不同材料的運用，會影響作品的視覺和觸覺感受。在家具造型設(shè)計中常見的材料是板材，服裝造型設(shè)計過程中主要的材料是布料，都屬面材要素。不同的是，前者為硬質(zhì)面材，后者為軟質(zhì)面材，其加工手段不同、基材的轉(zhuǎn)化方式也不同。
家具造型使用的主要材料有：木材、鋼鐵、塑料、石材、有機玻璃等，家具設(shè)計形態(tài)中的面材一般是由塊材轉(zhuǎn)化而來，如木材經(jīng)過刨削、鋸割、雕刻、彎曲及組合處理后形成各種家具板材。家具用材屬于硬質(zhì)面材，其特點是具有很好的韌性和剛性。由于家具需要具備一定的承載能力和抗沖擊能力，因此這種硬質(zhì)面材能夠滿足家具內(nèi)在的功能要求。
服裝所用的材料主要是軟質(zhì)的布，服裝設(shè)計形態(tài)在構(gòu)成上主要是對面材的應(yīng)用，輔助結(jié)合線材，很少使用塊材。而布料通常是有棉、麻、絲、化纖等各種紡織線經(jīng)緯交織而成的，是由線的排列組合轉(zhuǎn)化成的面，與家具形態(tài)中由塊材切割形成的面不同，其韌性和剛性都較差，柔軟性好，給人親切、溫暖的感覺。
總之，材料和空間要素作為構(gòu)成藝術(shù)實現(xiàn)的載體和基本要素，雖然在家具設(shè)計和服裝設(shè)計中具有不同的特性和運用方法，但具有同樣重要的作用。
四、家具設(shè)計與服裝設(shè)計構(gòu)成藝術(shù)的啟示
立體構(gòu)成所研究的是形態(tài)、空間以及材料三者之間的關(guān)系。⑤相對而言，家具形態(tài)設(shè)計在構(gòu)成上長于營造空間的虛實和意境，而服裝形態(tài)設(shè)計富于千變?nèi)f化的造型，得益于豐富面料良好的可塑性。因此，設(shè)計師需要打破常規(guī)的思維慣式，將服裝形態(tài)和家具形態(tài)各自的構(gòu)成藝術(shù)優(yōu)勢因素相互結(jié)合，為造型設(shè)計開創(chuàng)更廣闊的創(chuàng)造空間。
1.家具設(shè)計中空間要素的啟示
家具設(shè)計形態(tài)中包含了各種形式的物質(zhì)空間和非物質(zhì)空間，如實空間、虛空間、封閉的空間、開敞的空間、想象空間等。虛實空間相互對立呼應(yīng)地融合在家具形態(tài)中，形成難以度量的精神境界。服裝在形態(tài)設(shè)計中也可借鑒這種空間構(gòu)成的方式，以虛實相稱來表現(xiàn)靈動的空間，傳達設(shè)計的目的。如巴西設(shè)計師安德雷亞·卡維斯設(shè)計的“棱鏡鞋”（圖1），就其鞋身來講似一個剪紙藝術(shù)品，規(guī)整的菱形實體間隔著重復(fù)有序排列構(gòu)成，虛實相間的空間形成節(jié)奏、疏透和輕盈的感覺。
2.服裝設(shè)計中材料要素的啟示
在服裝設(shè)計中，面料的質(zhì)地、色彩和圖案等不僅直接左右著服裝的色彩、造型的表現(xiàn)效果，還可以詮釋服裝的風格和特性。如今服裝的面料五花八門、日新月異，但從總體上來講，服裝面料屬最柔軟舒適、對于人體最有親近感和安全感的材料。將服裝面料與家具創(chuàng)新設(shè)計結(jié)合起來，能夠創(chuàng)造出具有獨特的創(chuàng)意的面料家具，其形態(tài)不僅使人耳目一新，堅硬與柔軟材質(zhì)的對比形成剛?cè)岵墓?jié)奏，還可以弱化家具硬朗的線條，能夠幫助人們實現(xiàn)對柔軟生活的向往。如圖2所示的充滿童趣的桌子與傳統(tǒng)的桌子用抽屜來儲存物品不同，這款桌子將服裝面料中的毛織物巧妙地加以利用，儲物空間被設(shè)計成了幾個毛線口袋。只需將滑蓋式的桌面旋開后，就可以取放東西了。因此，新材質(zhì)的發(fā)現(xiàn)與運用對于家具的創(chuàng)新設(shè)計具有重要意義。要做出更好、更強的家具設(shè)計，不應(yīng)拘泥于材質(zhì)，也不應(yīng)被材質(zhì)所限制。上述具體實例充分說明，服裝面料可以為家具創(chuàng)新設(shè)計提供更廣闊的創(chuàng)造空間和設(shè)計的靈感源泉。
構(gòu)成藝術(shù)主要包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成三個部分，而平面構(gòu)成是色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的基礎(chǔ)，其構(gòu)成原理和形式法則適用于任何維度；立體構(gòu)成是將二維形態(tài)轉(zhuǎn)換為三維并結(jié)合材料要素、空間要素和色彩要素等的綜合構(gòu)成；色彩也不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等平面和立體要素而獨立存在。因此，三大構(gòu)成之間是互為基礎(chǔ)、相輔相成的。
簡單地說，家具和服裝都是具有長度、寬度和深度的立體物，占據(jù)著三維空間。再由于家具設(shè)計是探討人體與家具的造型、功能、尺度與尺寸、色彩、材料和結(jié)構(gòu)之間關(guān)系和變化規(guī)律的一種造型手段，目的是服務(wù)并滿足人的行、走、坐、臥等活動要求，而這必然決定其三維空間中的立體造型形態(tài)。服裝設(shè)計的載體（人體）是一個具有高度、寬度和厚度的復(fù)雜的立體，服裝設(shè)計就是根據(jù)人體與面料等附屬材料之間關(guān)系和變化規(guī)律，去塑造對人體進行包裹的一個立體空間，再進一步設(shè)計色彩與材質(zhì)在空間中的表現(xiàn)。②
由此，我們認為，作為整體的家具造型設(shè)計和服裝造型設(shè)計與其制作過程，都是構(gòu)成藝術(shù)中平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的一種造型活動過程。
二、家具設(shè)計與服裝設(shè)計的構(gòu)成藝術(shù)運用
家具設(shè)計中，主要利用線、面、塊形材料元素，按照重復(fù)、近似、漸變、輻射、特異及對比等構(gòu)成法則，對各元素進行秩序構(gòu)成來進行形態(tài)設(shè)計。服裝的造型構(gòu)成是利用面形材料，以重復(fù)、漸變、扭轉(zhuǎn)、面層和面群列等構(gòu)成形式，使服裝立體型具有虛實量感及空間層次。此外，服裝的立體型也會側(cè)重線與體的構(gòu)成關(guān)系，以線的重復(fù)、交叉、放射、扭轉(zhuǎn)、漸變等構(gòu)成形式，表現(xiàn)服裝造型流動、起伏、延展的空間效果及疏密、虛實的美感形式。③
因此，家具設(shè)計和服裝設(shè)計造型，都是以點、線、面、體為基本的形態(tài)要素，以對比與統(tǒng)一、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律等為形式要素，并綜合材料要素和色彩要素來實現(xiàn)的各種造型活動。構(gòu)成藝術(shù)在家具設(shè)計和服裝設(shè)計中，主要解決兩者的造型創(chuàng)新設(shè)計問題，包括在設(shè)計中如何創(chuàng)造新的形象或形態(tài)，如何按照美的秩序和法則創(chuàng)造出所需要的藝術(shù)造型，怎樣處理形與形之間的關(guān)系等。④構(gòu)成藝術(shù)還能夠通過不斷的分割、組合所產(chǎn)生的不同的組合關(guān)系而激發(fā)設(shè)計靈感，產(chǎn)生出無窮無盡的新的造型作品，從而豐富家具設(shè)計和服裝設(shè)計的表現(xiàn)空間和形式，增強藝術(shù)感染力。
三、家具設(shè)計與服裝設(shè)計的構(gòu)成要素
材料和空間是構(gòu)成藝術(shù)的要素，構(gòu)成最后的形態(tài)都是通過材料和空間來體現(xiàn)的。
1.空間要素
家具設(shè)計具有虛與實的非平衡空間意象，虛實空間同時存在于一個形態(tài)中，虛空間存在于實體空間的空缺部分。家具造型中的塊面等元素在旋轉(zhuǎn)、圍合時往往都會產(chǎn)生空間的張力，空洞的虛空間是對實體形態(tài)的有力補充，形成虛實相生、互相滲透的效果和特定的空間意境。
在服裝形態(tài)設(shè)計中，使用線材構(gòu)成的線面，可產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的虛空間，富有動感，而面材形成實體和靜止的感覺，因此，以線材和面材結(jié)合型的手法構(gòu)成的服裝，虛實相生、動靜對比，使得服裝整體效果復(fù)雜多變，空間感豐富。例如構(gòu)成手法中的折曲、切割、鏤空等工藝對面料的造型設(shè)計，使形態(tài)具有豐富的空間表現(xiàn)形式。
雖然在家具形態(tài)和服裝形態(tài)中都存在著空間的構(gòu)成，相對于服裝形態(tài)，家具形態(tài)的空間感更突出和強烈，表現(xiàn)形式和效果更加豐富，并具有文化神韻的更深層次的意象空間的表達。
2.材料要素
不同材料的運用，會影響作品的視覺和觸覺感受。在家具造型設(shè)計中常見的材料是板材，服裝造型設(shè)計過程中主要的材料是布料，都屬面材要素。不同的是，前者為硬質(zhì)面材，后者為軟質(zhì)面材，其加工手段不同、基材的轉(zhuǎn)化方式也不同。
家具造型使用的主要材料有：木材、鋼鐵、塑料、石材、有機玻璃等，家具設(shè)計形態(tài)中的面材一般是由塊材轉(zhuǎn)化而來，如木材經(jīng)過刨削、鋸割、雕刻、彎曲及組合處理后形成各種家具板材。家具用材屬于硬質(zhì)面材，其特點是具有很好的韌性和剛性。由于家具需要具備一定的承載能力和抗沖擊能力，因此這種硬質(zhì)面材能夠滿足家具內(nèi)在的功能要求。
服裝所用的材料主要是軟質(zhì)的布，服裝設(shè)計形態(tài)在構(gòu)成上主要是對面材的應(yīng)用，輔助結(jié)合線材，很少使用塊材。而布料通常是有棉、麻、絲、化纖等各種紡織線經(jīng)緯交織而成的，是由線的排列組合轉(zhuǎn)化成的面，與家具形態(tài)中由塊材切割形成的面不同，其韌性和剛性都較差，柔軟性好，給人親切、溫暖的感覺。
總之，材料和空間要素作為構(gòu)成藝術(shù)實現(xiàn)的載體和基本要素，雖然在家具設(shè)計和服裝設(shè)計中具有不同的特性和運用方法，但具有同樣重要的作用。
四、家具設(shè)計與服裝設(shè)計構(gòu)成藝術(shù)的啟示
立體構(gòu)成所研究的是形態(tài)、空間以及材料三者之間的關(guān)系。⑤相對而言，家具形態(tài)設(shè)計在構(gòu)成上長于營造空間的虛實和意境，而服裝形態(tài)設(shè)計富于千變?nèi)f化的造型，得益于豐富面料良好的可塑性。因此，設(shè)計師需要打破常規(guī)的思維慣式，將服裝形態(tài)和家具形態(tài)各自的構(gòu)成藝術(shù)優(yōu)勢因素相互結(jié)合，為造型設(shè)計開創(chuàng)更廣闊的創(chuàng)造空間。
1.家具設(shè)計中空間要素的啟示
家具設(shè)計形態(tài)中包含了各種形式的物質(zhì)空間和非物質(zhì)空間，如實空間、虛空間、封閉的空間、開敞的空間、想象空間等。虛實空間相互對立呼應(yīng)地融合在家具形態(tài)中，形成難以度量的精神境界。服裝在形態(tài)設(shè)計中也可借鑒這種空間構(gòu)成的方式，以虛實相稱來表現(xiàn)靈動的空間，傳達設(shè)計的目的。如巴西設(shè)計師安德雷亞·卡維斯設(shè)計的“棱鏡鞋”（圖1），就其鞋身來講似一個剪紙藝術(shù)品，規(guī)整的菱形實體間隔著重復(fù)有序排列構(gòu)成，虛實相間的空間形成節(jié)奏、疏透和輕盈的感覺。
2.服裝設(shè)計中材料要素的啟示
在服裝設(shè)計中，面料的質(zhì)地、色彩和圖案等不僅直接左右著服裝的色彩、造型的表現(xiàn)效果，還可以詮釋服裝的風格和特性。如今服裝的面料五花八門、日新月異，但從總體上來講，服裝面料屬最柔軟舒適、對于人體最有親近感和安全感的材料。將服裝面料與家具創(chuàng)新設(shè)計結(jié)合起來，能夠創(chuàng)造出具有獨特的創(chuàng)意的面料家具，其形態(tài)不僅使人耳目一新，堅硬與柔軟材質(zhì)的對比形成剛?cè)岵墓?jié)奏，還可以弱化家具硬朗的線條，能夠幫助人們實現(xiàn)對柔軟生活的向往。如圖2所示的充滿童趣的桌子與傳統(tǒng)的桌子用抽屜來儲存物品不同，這款桌子將服裝面料中的毛織物巧妙地加以利用，儲物空間被設(shè)計成了幾個毛線口袋。只需將滑蓋式的桌面旋開后，就可以取放東西了。因此，新材質(zhì)的發(fā)現(xiàn)與運用對于家具的創(chuàng)新設(shè)計具有重要意義。要做出更好、更強的家具設(shè)計，不應(yīng)拘泥于材質(zhì)，也不應(yīng)被材質(zhì)所限制。上述具體實例充分說明，服裝面料可以為家具創(chuàng)新設(shè)計提供更廣闊的創(chuàng)造空間和設(shè)計的靈感源泉。
