1.1 剪紙的起源
剪紙是我國流行的一種民間工藝，有著悠久的歷史，數(shù)百年間深深扎根于民間。當把紙片剪成花木鳥獸之形、山水人物之貌時便成了藝術(shù)品，即為剪紙藝術(shù)。我國民間剪紙藝術(shù)有其自身的形式和發(fā)展過程，它出現(xiàn)于西漢時期，發(fā)展到唐代，剪紙已處于大發(fā)展時期，杜甫詩中有“暖水濯我足，剪紙招我魂”的句子，以剪紙招魂的風俗當時就已流傳民間。隨著宋代造紙業(yè)的成熟，紙品更為名目繁多，為剪紙的普及提供了條件。明、清時期剪紙手工藝術(shù)走向成熟，并達到鼎盛時期。民間剪紙手工藝術(shù)的運用范圍更為廣泛，舉凡民間燈彩上的花飾，扇面上的紋飾，以及刺繡的花樣等等，無一不是利用剪紙作為裝飾成再加工的。剪紙藝術(shù)發(fā)展到今天，已不是單純的指傳統(tǒng)的民間剪紙的類型，更多的是指那些立足于傳統(tǒng)民間剪紙形式美的變化法則的基礎之上，開創(chuàng)出具有新內(nèi)容新思維的現(xiàn)代創(chuàng)意型的剪紙。
2 剪紙藝術(shù)與陶瓷裝飾藝術(shù)的契合點
2.1 剪紙在陶瓷裝飾藝術(shù)中運用的由來
在我國古代， 就出現(xiàn)了將剪紙藝術(shù)運用到陶瓷裝飾中的范例。最早創(chuàng)造并使用剪紙作為陶瓷裝飾的是在晚唐時期，真正興盛的是在南宋的吉州窯。在吉州窯，剪紙手法被廣泛運用到器皿裝飾中， 并成為主要裝飾技法之一。吉州窯的工匠們用兩種氧化鐵含量不同的釉料，先后兩次施于同一坯體， 燒成后收到了以淺淡的底色反襯出深色花紋的剪紙效果，畫面構(gòu)圖不拘一格，全都是因器布局。剪紙花樣的外輪廓也因色澤的流動顯得生動、自然，整件作品極富民間藝術(shù)特色。在吉州窯，剪紙藝術(shù)為我國陶瓷的裝飾增添了霞光異彩。
現(xiàn)在，藝術(shù)家用新的方法將剪紙和陶瓷兩種古老的工藝結(jié)合在一起， 用現(xiàn)代方式對時尚元素和傳統(tǒng)藝術(shù)進行重新演繹， 創(chuàng)造出新的藝術(shù)表現(xiàn)空間。
2.2 剪紙裝飾題材在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的運用
剪紙作為民間藝術(shù)，保留了原始的藝術(shù)性質(zhì)，具有質(zhì)樸的語言風格，在取材、加工時遵照自然規(guī)律，流露出民眾質(zhì)樸、純真的自然本質(zhì)。因此，民間藝術(shù)作品外表形式的粗獷、簡潔或細密繁縟總是與百姓內(nèi)心的純真相一致，是率真心靈的自然流露，剪紙藝術(shù)是象征化的以物寄情，藝術(shù)表現(xiàn)題材、紋樣、色彩等成為特定觀念內(nèi)涵的替代物。比如牡丹在民俗中有兩種寓意，一是作為喜花或婚嫁刺繡花樣，常有“鳳凰戲牡丹”“金雞探牡丹”等，二是寓意“富貴”，人們稱牡丹為富貴之花，廣泛用于喜慶節(jié)日物品的裝飾紋樣，成為大家十分喜愛的吉祥圖案。牡丹單獨運用表示富貴吉祥；同蓮花、菊花、梅花相組合，象征“四季平安”；牡丹同壽石、桃花組合表示“長命富貴”；牡丹配十個古錢則又寓意“十全十美”等等。仿佛中國人都喜愛吉祥平安的寓意，總是寄情于花草，蟲鳥或以變形的方式來傳達對吉祥如意平安的向往，所以現(xiàn)代陶瓷裝飾中的許多題材仍會融入這些傳統(tǒng)的情感。
2.3 剪紙的裝飾形式與陶瓷藝術(shù)的融合
每一種藝術(shù)都有自己獨特的藝術(shù)風格，剪紙的材料和所用的工具決定了剪紙自身的藝術(shù)風格——渾厚、單純、簡潔、明快。它作為一種表現(xiàn)形式運用于陶瓷裝飾中，并沒有失去它特有的風格，而將這種風格、特點與陶瓷藝術(shù)溶為一體，起到了豐富陶瓷裝飾的作用。剪紙用于高溫釉下彩的裝飾上， 由于要保留剪紙“剪” 的外形特征， 在選擇材質(zhì)時， 用單色釉和工筆青花進行裝飾， 其效果會顯得厚重、樸素和自然， 在釉上彩表現(xiàn)剪紙， 會格外絢麗多姿， 豐富而充實， 裝飾感極強。由于剪紙不要求嚴格的透視和比例關系， 因此， 在構(gòu)圖中多采用平面透視法處理。民間剪紙這些獨有的特征， 嫁接到立體的陶瓷裝飾上， 非常適合施展其優(yōu)勢， 顯示其造型美和淳樸的民間美術(shù)強烈的生命力， 同時也更符合我國人民傳統(tǒng)的造型意識， 符合強調(diào)線在心理中的準確的民間審美心理�，F(xiàn)代社會中陶瓷裝飾中的剪紙圖樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式隨著科技的不斷進步和發(fā)展也日趨多樣化，在陶瓷裝飾工藝和裝飾手法上也有很大程度的改進和更新。剪紙貼花紋樣在陶瓷上的廣泛應用，既為陶瓷增添特色又為廣大群眾所喜愛， 它和民風民俗緊密相連，具有濃厚的地方特色和鄉(xiāng)土氣息， 物以致用， 給人以精神上的美的享受。
3 剪紙藝術(shù)在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的藝術(shù)效果
傳統(tǒng)陶瓷貼燒剪紙花紋藝術(shù)這種土生土長的民間陶瓷裝飾藝術(shù)， 開創(chuàng)了一代新風， 達到了物以致用的目的。現(xiàn)代陶瓷剪紙裝飾將民族傳統(tǒng)的色彩特色和現(xiàn)代裝飾色彩兩種風格完美的結(jié)合在一起，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)的特色，又表現(xiàn)出了現(xiàn)代的個性，給人一種耳目一新的視覺感。這種以吸取剪紙藝術(shù)精髓對陶瓷進行裝飾的產(chǎn)品相對于陶瓷產(chǎn)品而言，剪紙裝飾因其靈活多變的圖案，給人以靈動活潑的感覺，同時也帶來了一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息，它正是今天人們“返璞歸真”的審美取向所崇尚的一種“美”。因此，民間剪紙藝術(shù)是陶瓷裝飾形式中尤為重要的一種表現(xiàn)形式，另外陶瓷藝術(shù)在吸收了剪紙藝術(shù)精髓基礎的同時也使得剪紙這種藝術(shù)形式依靠陶瓷特有的質(zhì)感美而展現(xiàn)的淋漓盡致。
4 結(jié)語
剪紙作為一種中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展，也需要有大批藝術(shù)家的介入，以藝術(shù)家與傳統(tǒng)的剪紙相結(jié)合來充分發(fā)掘和汲取傳統(tǒng)剪紙的精華。把思想性與時代性融入其中，讓傳統(tǒng)的剪紙煥發(fā)出新的旺盛的生命力，使傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)得以跟上時代的步伐不斷發(fā)展。隨著世界經(jīng)濟一體化和外來文化的融入，我們在注重東西方文化交流融合的同時，更應珍視本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。通過本民族多元文化的整合，讓中國的燦爛文化在世界上大放光彩。