家具陳設(shè)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中并不是孤立存在的，它擺脫了早期的以實用功能為主的作用，是與室內(nèi)風(fēng)格互動發(fā)展的關(guān)系。這里的互動是指家具陳設(shè)會對室內(nèi)裝飾風(fēng)格產(chǎn)生影響，反之，裝飾風(fēng)格也會對家具陳設(shè)產(chǎn)生影響，只有兩者互動融合與協(xié)調(diào)，才能使室內(nèi)空間更趨完美，更符合現(xiàn)代人對物質(zhì)生活品質(zhì)的追求。
　　從字面上來講“協(xié)”和“調(diào)”兩字同義，都具有和諧一致，配合得當(dāng)?shù)囊馑�。同時也具有對立中尋求統(tǒng)一、均衡主從關(guān)系的富有理想色彩的哲學(xué)含義。
　　由建筑風(fēng)格衍生出多種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，一般來講大致可分為：中國古典風(fēng)格；希臘古典風(fēng)格；古羅馬風(fēng)格；古埃及風(fēng)格；哥特式風(fēng)格；巴洛克風(fēng)格；洛可可風(fēng)格；意大利風(fēng)格等等古典主義風(fēng)格以及由其衍生出來的新古典主義風(fēng)格等。
　　現(xiàn)代風(fēng)格：現(xiàn)代簡約風(fēng)格；極簡主義風(fēng)格；田園風(fēng)格；地中海風(fēng)格；東南亞風(fēng)格、和式風(fēng)格及時尚混搭風(fēng)格等等。
　　家具陳設(shè)從文化斷代來分有古典家具、現(xiàn)代家具。從款式分歐式、田園式和中式。從材料結(jié)構(gòu)分為實木家具、板式家具、軟體家具、藤編家具、竹編家具、金屬家具、鋼木家具，及其他材料組合。家具陳設(shè)一般分為功能性陳設(shè)和裝飾性陳設(shè)。
　　歐式古典家具分類：
　　A、羅馬風(fēng)格，11-13世紀。這是一個以柱式結(jié)構(gòu)為主的時代，從教堂圓形穹頂?shù)脕淼膯⑹�，用料粗大，線條簡煉。羅馬柱式結(jié)構(gòu)可以歸納為五種基本柱式，其中以克林斯柱式、愛奧尼亞柱式和組合式柱式三種在家具及陳設(shè)裝飾中的運用最為普遍。
　　B、哥特式風(fēng)格，14世紀。盛行于法國，是以精雕細琢與華麗的鏤花構(gòu)成的新式家具，以尖頂、拱券和垂直線條為主，高聳、輕盈、富麗而精致。人們形容“哥特式”建筑形式，猶如火焰般躥向天際，剛直、挺拔。
　　C、文藝復(fù)興時期，15-16世紀。這個時期的繪畫藝術(shù)對家具的影響巨大，家具制造工匠們開始講究木材飾面材料的花紋和顏色，開始用天然有色木材來拼接精美的畫面。人們這樣評價文藝復(fù)興時期的家具作品：平衡、含蓄、節(jié)制，且富于理性和邏輯性。
　　D、巴洛克風(fēng)格，17-18世紀。巴洛克一詞是葡萄牙文，意為畸形的珍珠，含不整齊、扭曲、怪誕之意，風(fēng)格初創(chuàng)于意大利。這一時期的家具陳設(shè)宏偉、生動、熱情、奔放，在技法上大量地采用雕刻、貼金箔、描金等手法。更重要的一點是巴洛克家具的設(shè)計從哥特式簡單機械地模仿建筑造型到以“人性”為本，為了實用功能的需求而人性化地去設(shè)計，在這一點上巴洛克風(fēng)格的家具有了一個質(zhì)的飛躍。
　　E、洛可可風(fēng)格，18世紀。洛可可風(fēng)格是法文“巖石”、“貝殼”的復(fù)合詞，意思是以復(fù)雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形，并配以纖巧的雕飾，以追求運動中的纖巧和華麗，給人以流暢的動感。洛可可風(fēng)格是18世紀初在法國宮廷中形成的一種室內(nèi)裝飾手法，把“動感”巧妙地進行了修飾，使奔放的線條中除去了野性，增加了纖巧。
　　田園式家具分類：
　　A、英式田園家具的特點主要在華美的布藝以及純手工的制作，布面花色秀麗，多以紛繁的自然花卉圖案為主。碎花、條紋、蘇格蘭圖案是英式田園風(fēng)格家具的永恒的主調(diào)。家具材質(zhì)多使用松木、椿木制作以及純手工的雕刻，家具講究規(guī)整得體，富有貴族氣派。
　　B、法式田園家具的特點主要在于家具的洗白處理及大膽的配色，以明媚的高彩度色系為主要色調(diào)，家具的洗白處理使家具呈現(xiàn)出古典韻味，而紅、黃、藍三色的配搭，則顯露著土地肥沃的富饒景象。
　　C、美式田園作為田園風(fēng)格中的典型代表，因其自然樸實又不失高雅的氣質(zhì)倍受人們推崇。
　　中式家具：
　　在室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格中，中式的設(shè)計風(fēng)格，更具有一股安靜的魅力，受到特定人士的喜愛。盡管只是一幅書畫、屏風(fēng)，一塊布料、色彩的搭配，發(fā)揮創(chuàng)意，并加上自己的喜好，重新賦予空間全新的感受。一點點小改變都可以表現(xiàn)出東方色彩的細膩與多元，讓人彷佛置身于時尚文人雅士才能感悟到的古風(fēng)悠悠的世界。
　　家具陳設(shè)的合理選擇對室內(nèi)環(huán)境風(fēng)格起著強化的作用。因為陳設(shè)品本身的造型、色彩、圖案、質(zhì)感均具有一定的風(fēng)格特征，所以，它對室內(nèi)環(huán)境的風(fēng)格會進一步加強。它與室內(nèi)裝飾風(fēng)格關(guān)系就如同“圖與紙”的關(guān)系，而“協(xié)調(diào)”也是這種“關(guān)系”的“理想狀態(tài)”和實現(xiàn)過程。
　　做到家具陳設(shè)與室內(nèi)裝飾風(fēng)格相協(xié)調(diào)，就必須要有主體，在室內(nèi)設(shè)計中，主體是室內(nèi)空間環(huán)境，那采用何種手段、方式來達到協(xié)調(diào)的目的，或者說實現(xiàn)這一過程?
　　A：首先要以人為本，充分了解客戶的需求，在選擇家具陳設(shè)的款式造型上以科學(xué)專業(yè)的態(tài)度去均衡主從關(guān)系，結(jié)合室內(nèi)裝飾風(fēng)格，創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。
　　B：其次在于尺度的把控上；
　　這里所謂的尺度就是在室內(nèi)空間范圍內(nèi)，整體與各家具陳設(shè)之間使人產(chǎn)生的感覺，整體或局部給人的大小印象與其真實大小之間的關(guān)系問題。這種比例關(guān)系，會對空間使用者產(chǎn)生微妙的心理影響，傳達出一種信號及其給人的感受。尺度在設(shè)計中處于一個至關(guān)重要的位置。當(dāng)然，事物有時也有多面性，作為陳設(shè)的藝術(shù)，沒有絕對的固定尺度把控參考，有時局部陳設(shè)夸張的尺度對比也能收到意想不到的效果。
　　C：家具的材質(zhì)選擇；
　　家具的質(zhì)感、視覺及觸感都能影響一個人的空間感受。
　　例如：東南亞風(fēng)格。在旖旎自然的東南亞風(fēng)格的裝飾中，室內(nèi)所用的材料多直接取白天然。由于炎熱、潮濕的氣候帶來豐富的植物資源；木材、藤、竹成為室內(nèi)裝飾與家具裝飾材料的首選。
　　D：家具的空間層次序列；
　　現(xiàn)代風(fēng)格裝飾特點：自由曲線和非對稱線條構(gòu)成，及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在家具陳設(shè)等裝飾上。柔美雅致的線條，富于節(jié)奏感，有條不紊地創(chuàng)造出二次空間，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。
　　E：注重顏色之間的過渡和呼應(yīng)，體現(xiàn)一種看似是不經(jīng)意間流露出來的精致。
　　例如：地中海風(fēng)格，它的創(chuàng)作藍本是海洋風(fēng)情生活體驗，給人天地遼闊的空靈感受，無限接近自然，享受陽光。藍與白，黃與藍、紫和綠，土黃和紅褐是地中海風(fēng)格的經(jīng)典色彩搭配。
　　F：提高空間的利用率(實用功能)
　　例如：日式禪風(fēng)裝修，空間造型極為簡煉。家具陳設(shè)以茶幾為中心，墻面多使用木質(zhì)構(gòu)件作方形幾何狀與方格木推拉門、窗相呼應(yīng)，空間氣氛質(zhì)樸、文雅柔和，尤如清酒般悠然，注重意境的同時更重視實用的功能。
　　G：混搭風(fēng)格。當(dāng)下時尚的混合搭配，是將傳統(tǒng)上不同的文化背景、風(fēng)格、質(zhì)地元素進行重新組織搭配，構(gòu)成有個性特征的新組合體。雖然是多種元素共存，但并不顯得雜亂。混搭成功與否，關(guān)鍵是要定準“基調(diào)”，并由此為主線，其他風(fēng)格做點綴，有輕有重，主次分明。
　　所以，也可以說“協(xié)調(diào)”是動態(tài)的和相對的，是始終與發(fā)展相聯(lián)系的具有時間、空間約束的概念。風(fēng)格是一種文化的積淀，如果對文化底蘊缺乏理解，就會形神俱傷。家具陳設(shè)作為室內(nèi)環(huán)境的重要組成部分，在室內(nèi)環(huán)境中占據(jù)著重要地位，是賦予室內(nèi)空間生機與精神價值的重要元素。陳設(shè)創(chuàng)作的過程就是把生活中的文化底蘊和生活中的實際需求進行再加工提煉、融合，達到自我個性表現(xiàn)的過程。認識到家具陳設(shè)的作用并在空間設(shè)計中發(fā)揮它的作用，必將創(chuàng)造出豐富多彩的人性空間。