現(xiàn)代設(shè)計(jì)是收藏領(lǐng)域的前沿，對設(shè)計(jì)作品的收藏并不是什么新鮮事，其歷史幾乎和純藝術(shù)品是一樣的。收藏家和博物館認(rèn)識到20世紀(jì)頂尖設(shè)計(jì)師的重要性，世界各地對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的熱愛與日俱增。20世紀(jì)90年代以來，歐洲和美國的裝飾藝術(shù)市場出現(xiàn)轉(zhuǎn)向與擴(kuò)展，將20世紀(jì)的設(shè)計(jì)精品納入其中。現(xiàn)代家具做為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要組成部分，為收藏者們提供了廣闊的空間，是發(fā)展最快的一個可收藏領(lǐng)域。

ArtPriee網(wǎng)站在2005年10月至2006年4月的6個月時間內(nèi)，每天會提供3.4萬件藝術(shù)品.并吸引6萬多位參觀者.比此前的6個月增加了93%。他們的數(shù)據(jù)庫顯示對家具和藝術(shù)設(shè)計(jì)裝飾品的需求在客戶中曰益強(qiáng)烈起來。從ArtPriee的最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看.在過去的18個月當(dāng)中，歐洲和北美藝術(shù)市場上裝飾和設(shè)計(jì)作品的交易量(筆)是美術(shù)品的12倍。
 

實(shí)際上，對設(shè)計(jì)作品的收藏并不是什么新鮮事，其歷史幾乎和純藝術(shù)品是一樣的。從歷史上來看.最早對家具及裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)的收藏是從法國開始的。古董家具、陶瓷、器皿、家居用品、服裝、飾品、地毯或掛毯等生活用具早已是畫廊和拍賣會上的主角。在美國，可供收藏的裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)品就像大百科全書一樣豐富，涵蓋了極其廣闊的地域范圍和時間跨度。就連美國前總統(tǒng)托馬斯•杰斐遜在寫給詹姆斯•麥迪遜的一封信中曾說：“你看我對關(guān)于藝術(shù)方面的話題總是那么熱衷……這些藝術(shù)品能提高我們這些鄉(xiāng)巴佬品位改善我們的名譽(yù)。使我們與世界上其他的人們之間獲得共同的情感，并且獲得他們的尊重!”

現(xiàn)在人們又把目光投向了那些具有較高藝術(shù)價值的現(xiàn)代藝術(shù)家具設(shè)計(jì)作品。在1989年蓋里•托馬斯•雷特維爾德，1933年設(shè)計(jì)的“之”字形椅就曾在倫敦蘇富比拍賣會上拍出了11,519英鎊.1942年設(shè)計(jì)的“之”字形椅(櫻桃木、褪色)拍出74037英鎊。密斯•凡•德•羅1932年設(shè)計(jì)的鋼管椅(4只)以4046美元成交；阿爾瓦•阿爾托1935年設(shè)計(jì)的一只膠合板扶手椅以1430美元被買走。[17]阿爾瓦•阿爾托被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以罕見的設(shè)計(jì)才華掀起了家具設(shè)計(jì)的一場革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來制作家具使作品具有深遠(yuǎn)的生態(tài)學(xué)的意義作品Paimio創(chuàng)作于1931年當(dāng)時是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見其設(shè)計(jì)生命力之強(qiáng)。
 

約里奧•庫卡帕羅是芬蘭第二代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師中的杰出代表人物，他開創(chuàng)了廣泛使用鋼、膠合板及合成塑料的“現(xiàn)代功能主義”的先河在芬蘭以至整個北歐都成為名符其實(shí)的主流設(shè)計(jì)。在他之前，人們對芬蘭家具設(shè)計(jì)的印象主要是以阿爾托為代表的膠合板家具。而庫卡帕羅根據(jù)自己對塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設(shè)計(jì)，徹底改變了人們對芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的呆板印象。尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫卡帕羅開發(fā)出了一批又一批簡潔高雅而又符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長期以來辦公家具原始、笨重的風(fēng)尚。后來，他擔(dān)任了赫爾辛基科技大學(xué)校長充分發(fā)揚(yáng)了他的重視人體工學(xué)、生態(tài)學(xué)以及美學(xué)的設(shè)計(jì)原則。

庫卡帕羅同時也是芬蘭多個品牌家居公司的股東，因?yàn)樗�杰出的設(shè)計(jì)提升了人們?nèi)粘Ｉ�活的品��，自己也獲得了豐厚的經(jīng)濟(jì)回報。人們購買這些大師的設(shè)計(jì)作品不僅是因?yàn)樗�好用或者漂��，而且因�(yàn)樗�具有一種持久的藝術(shù)魅力，經(jīng)得起時間的考驗(yàn).這一點(diǎn)與純藝術(shù)品是相同的。人們可以花不多的錢，購買一件大師的設(shè)計(jì)作品.同時_也有著收藏的目的。
 

作為世界三大拍賣公司之一的菲利浦拍賣公司設(shè)計(jì)部專家亞歷山大•佩內(nèi)認(rèn)為.那些具有某種概念性的，形式獨(dú)特的作品.以及那些設(shè)計(jì)流派中的代表作更具有收藏價值。2006年6月7R菲利浦特別舉行了設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)藝術(shù)專場拍賣會，作品都是出自那些著名的設(shè)計(jì)師，包括查爾斯•伊姆斯、雷•伊姆斯、伊薩謬•諾古齊、夏洛，特•派連德、吉奧•拍品還包括馬可•紐森1993年的一件充滿生命力的長沙發(fā)，估價為30-40萬美元;讓.阿諾德1988年的名為“獨(dú)特的破椅子”估價為6-8萬美元。拍品中還包括弗蘭克.益里、艾托.索特塞斯、斯科特.伯頓等在建筑或設(shè)計(jì)界大名鼎鼎的人物的作品。
 

綜觀美國Artnews2009年度全球200名頂級藝術(shù)品收藏家排行榜，現(xiàn)代藝術(shù)品收藏家比重在逐漸加強(qiáng)。1990年收藏現(xiàn)代藝術(shù)品的藏家比例為56%，到2008年這一比例上升到77%,并且榜單中每年出現(xiàn)的新收藏家中80%以上收藏現(xiàn)代藝術(shù)。由此可見，現(xiàn)代藝術(shù)品收藏已逐漸步入主流收藏領(lǐng)域，藝術(shù)品收藏隨著藝術(shù)的發(fā)展和社會審美趣味的變化而不斷變化。榜單排名或許基于數(shù)據(jù)的分析，雖然無法統(tǒng)括現(xiàn)實(shí)所有，然而這些結(jié)論無疑仍會有助于我們對現(xiàn)狀乃至未來的把握。