在西方現(xiàn)代家具發(fā)展史的研究中，有一個非常值得我們關注的現(xiàn)象，就是收藏現(xiàn)代家具的博物館、企業(yè)、藝術機構(gòu)、個人很多，如IBM、瑞銀集團、赫爾辛基現(xiàn)代博物館、康撒斯現(xiàn)代藝術博物館等等。他們對現(xiàn)代家具的收藏、理論研究發(fā)展起了積極的推動作用。
1： 博物館收藏：紐約現(xiàn)代藝術博物館
紐約現(xiàn)代藝術博物館成立于1929年，被譽為現(xiàn)代設計的播種機。坐落在紐約市曼哈頓城中，是當今世界最重要的現(xiàn)代藝術博物館之一，致力宣傳現(xiàn)代主義設計，其收藏藝術品數(shù)量已達15萬件之多。藏品的來源主要為企業(yè)、藝術機構(gòu)及個人捐助。由藝術基金會進行日常管理，政府也在適當?shù)奶峁┻\營資金上的幫助（包括減免場館的水電費用、提供管理資金等)。該館致力于現(xiàn)代設計作品的收藏，收藏了幾乎所有優(yōu)秀的現(xiàn)代設計作品。家具設計大師包括野口勇、喬治•納爾遜、湯姆.迪克遜、柳宗里、保羅•拉茲羅、埃姆斯夫婦、喜多俊之、韋格納、弗蘭克.蓋里、埃羅•沙里寧、沃納•潘頓、蓋當諾•佩西等的作品的永久收藏。
在具體收藏機制模式上：館長提出收藏計劃，館長在收藏委員會會議上提出包括贈品在內(nèi)的準備收藏的作品，列舉增加藏品的理由，委員會具體協(xié)調(diào)處理藏品的收藏事宜，委員會投票通過或否決館長的提案。
2：企業(yè)收藏：維特拉家具博物館
維特拉家具公司全球最具有設計文化價值的的家具企業(yè)，維特拉家具博物館為全世界第一個現(xiàn)代家具設計博物館，收藏了近150年來所有設計大師的家具設計作品如圖8~9所示。
博物館還經(jīng)常舉辦各種設計展覽活動，并且組織到世界各國巡回展覽，同時也大量收集整理家具設計大師的設計作品、討論設計理論研究、出版一系列20世紀現(xiàn)代家具設計大師的著作，為全世界專家學者提供學術條件。自1988年開放以來，每年接待超過了3萬人前往參觀考察和研究。體現(xiàn)了一個現(xiàn)代企業(yè)博大胸懷和社會責任感。
3：機構(gòu)收藏：瑞銀集團
瑞銀的藝術收藏一向標榜為當代藝術甜沿，在其整個集團體系中也是重要的一環(huán)。它的當代藝術史譜系非常健全，囊括20世紀后半葉很多重要家具設計師的優(yōu)秀作品，如雅各布森、馬吉斯特萊迪、弗龍.佑尼等等設計大師的作品如圖10-11所示。
瑞銀在建立企業(yè)藝術收藏方面的模式:就收藏動機方面，收藏往往出自CEO個人對藝術的偏好。CEO本人就是積極的藝術愛好者和藝術收藏家，并與紐約現(xiàn)代美術館等重要藝術機構(gòu)有密切的關系。在藝術品選擇和收藏項目決策上擁有決定權，因此收藏很大程度受CEO本人藝術趣味的影響。此外，企業(yè)社會責任也是瑞銀收藏的二重要動機之一。
在具體的收藏模式上，瑞銀聘請有獨立的藝術品投資顧問，或有美術館背f的.策展人來挑選和管理企業(yè)的藝術品收藏。他們通常會成立由藝術專家和公司高管組成的收藏委員會，來討論決定藝術收藏項目。這些對藝術市場具有充分了解的藝術專家們，能夠最大程度降低風險，為瑞銀做出“最正確”的選擇。他們會在第一時間發(fā)現(xiàn)薪露頭角的藝術家新星們的作品，使其成為公司資產(chǎn)的一部分。
公司高管參與的模式，可以對藝術專家的意見起到監(jiān)控作用，并及時根據(jù)公司運營狀況調(diào)整和控制藝術項目規(guī)模。依靠自己雄厚的資金實力和完備的組織架構(gòu)，藝術收藏項目實施具有長期性。
米蘭國際工業(yè)設計展，這個展覽始于1923年蒙扎的雙年展，1933年遷到米蘭并改為三年一度的展覽。其國際影響很大，即通過展覽吸收世界各國的設計精華，這種方式也有助于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)年輕設計師。收藏的方式更加主動而形成自己的體系，對現(xiàn)代家具的理論發(fā)展起到了積極的推動作用。
90年來，三年設計展是米蘭的一個機構(gòu)�，F(xiàn)在不僅在韓國開辦了分館，還在美國曼哈頓開了一個展館。曼哈頓的這家展館在210年5月開放，正好趕上2010年國際當代家具展。
在20世紀世界現(xiàn)代藝術設計發(fā)展史中，意大利是一個不斷創(chuàng)新的設計風格的發(fā)源地。二戰(zhàn)以后，迅速崛起與騰飛的意大利設計學派以藝術與科技、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合引領著全球的設計時尚與潮流。正如他們自稱的：“如果說別的國家有一種設計理論，意大利則有由一套設計哲學，或者是一套設計思想體系”
到目前為止，“米蘭三年展”永久收藏了1000多件主要包括家具產(chǎn)品的設計作品如圖12-15所示。藏品選擇依據(jù)的邏輯是重視建立一個前后一致的和富有意義的整體。是我們最近的歷史的重要的符號和形狀，是理念和科技，夢想和需要，語言和風格的產(chǎn)品。
2009年4月22至27日的米蘭國際家具展，中央美術學院設計學院第九(D9)工作室的的兩套家具設計作品被老外“收入囊中”，其中“明式新韻”家具組合由米蘭理工大學珍藏。
5：藝術家共同信托基金
藝術家共同信托基金（Artist.PensionTrust以下簡稱（APT),是由總部設在紐約的從事藝術領域新型金融服務的共同藝術MutualArt公司創(chuàng)辦的。
運作模式為：現(xiàn)代藝術家或設計師在加入APT的20年中，不是以現(xiàn)金，而是以20件藝術作品或設計作品來投資APT，不支付現(xiàn)金來收購作品。而設計師或藝術家仍保留作品的所有權只是把它的經(jīng)營管理權委托給APT以換取投資和回報權益。一般在10年后才開始出售作品，以保證價格最大化。當APT售出某一件作品時，利潤的20%將作為其投資和管理費用的回報，40%的銷售收入歸作者個人，另外40%的分配給集體公積金賬戶。
信托中的每位加入的設計師或藝術家都會從中獲得均等的一份;使每個人都從集體成功中獲利，保證了自己40%銷售分成又同時擁有多數(shù)優(yōu)秀藝術家集體回報中的40%。是一個既實現(xiàn)個人價值，又最低風險的完善投資計劃。APT鼓勵和樂于接受設計師及藝術家不同媒介和風格、觀念的創(chuàng)作。同時APT的存在也使一些極其成功^藝術家、設計師實現(xiàn)他們扶持新人的集體意識和關懷。
6：藝術商業(yè)中介的作用：佳士得拍賣行
在現(xiàn)代家具藝術的市場流通過程諸環(huán)節(jié)中，拍賣行具有關鍵地位的中心環(huán)節(jié)。眾所周知，在市場里，顧客是“上帝”。沒有顧客就沒有購買行為，就沒有所謂市場，拍賣使藝術品的所有權發(fā)生轉(zhuǎn)移。
拍賣是一種特殊的貿(mào)易方式，指由專門從事拍賣的機構(gòu)，在規(guī)定的時間和地點，
按照一定的規(guī)則，通過公開競價的方式競購。把動產(chǎn)或不動產(chǎn)按照逐件或逐批以擊槌成交的方式賣給出價最高的買主。
世界著名藝術品拍賣行之一，佳士得拍賣行，1766年由詹姆士•佳士得（JamesChristie)在倫敦創(chuàng)立，為世界上歷史最悠久的藝術品拍賣行。佳士得所設立的辦事處分布于全球約90個主要城市。
美國東部時間2008年9月8號下午2點在紐約洛克菲勒中心將舉行一場20世紀重要的設計品拍賣會，在這場拍賣會上，我們可以看見許多20世紀重要的觀念性設計作品，有蒼佑四郎“玻璃椅子”，特茹•雷米“你不能遺忘你的記憶”的儲物柜，馬丁•巴斯“第二手著色混合媒介書架”，隆•阿拉德創(chuàng)作于1995年的鏡面拋光不銹鋼沙發(fā)，扎哈•哈迪德“水綠色的茶幾”、“自由生物”凳等等
這些設計品拓展了現(xiàn)代的設計視野與設計理念，對現(xiàn)代的工業(yè)設計起到了引導性的作用。此次上拍的設計作品，在設計史上均擁有舉足輕重的地位。也一個側(cè)面看到拍賣機構(gòu)對現(xiàn)代家具發(fā)展的推動引導作用。
藝術品拍賣是藝術收藏的一個主要來源。鑒于藝術品拍賣往往側(cè)重于歷史上和社會上已有定論藝術家的作品，尤其是名家，藝術品拍賣為藝術收藏家和博物館提供了許多的確有價值經(jīng)得起時搜間和市場考驗的藝術品。藝術品拍賣不但構(gòu)成了藝術市場中藝術商業(yè)中介活動模式一個重要部分，而且對整個藝術市場有一定的導向作用，競拍成交高的作品，無形成為藝術市場的代表或范型。拍賣誕生了藝術市場即神秘又受崇拜的人物，這便是收藏家。藝術收藏是金錢作用下的個人同藝術品及藝術文化語境的想象性關系的表現(xiàn)[20]。
藝術商業(yè)中介還包括：畫廊或藝術商店、拍賣行或拍賣公司、藝術經(jīng)紀人、出版發(fā)行商、藝術博覽會。
7：美國國內(nèi)稅收服務署（IRS)
美國政府專門成立的國內(nèi)稅收服務小組，有專門的藝術顧問和專家（美術咨詢委員會，由美術商人、美術館代表、學者、拍賣會代表等25人組成）負責對藝術品做出估價，提供相對完整的等級尺度，有權稽核經(jīng)與納稅人協(xié)調(diào)更改藝術品價格。
對于新興的中國現(xiàn)代家具收藏，如果有類似于IRS這樣的機構(gòu)對現(xiàn)代家具做客觀的評估、引導，這將對中國現(xiàn)代家具收藏市場長期的健康發(fā)展
