中國幾千年的歷史創(chuàng)造了光輝燦爛的古代文明，以明式家具為代表的中式家具在封建社會末期達到了中國家具輝煌的頂峰。然而，由于19世紀末西方列強的入侵，導致了中國家具自明清家具后長期處于停滯不前的狀態(tài)。在這近三百年的漫長歲月中，歐洲國家發(fā)展突飛猛進，經(jīng)過工業(yè)革命后，家具制造更有質的飛躍。中國的傳統(tǒng)文化在與西方工業(yè)化生產(chǎn)文化的劇烈沖擊下受到前所未有的挑戰(zhàn)，同時中國家具風格的自然延續(xù)和進化受到嚴重的影響。中國家具歷來以手工生產(chǎn)為主，當面對國外家具實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)時，我國的家具生產(chǎn)者顯然對此還不知所措,長期的自卑心理和迫切的希望改變現(xiàn)狀，使傳統(tǒng)文化不但沒能得以復興，反而遭到批判和毀滅，文化產(chǎn)生了斷層，與此同時長期的閉關鎖國，將西方的設計思想排斥在國門之外。改革開放之后，由于西方物質文明的發(fā)達，使國人對自己的博大精深的傳統(tǒng)文化再一次產(chǎn)生懷疑，在對強大西方國家物質文明震驚的同時對中國傳統(tǒng)文化進行自我否定。文化心理的斷層不能作為中國家具停滯不前的借口，國人要正確面對家具現(xiàn)狀，對于西方國家的強大我們不用去羨慕，更不能閉門造車，而是要“引進來”，并對其分析和了解，這樣才能推陳出新“走出去”，設計制造出符合現(xiàn)代人生活的家具。
由第2章市場調研和問卷調查統(tǒng)計得出新中式家具設計方面存在的問題，筆者認為出現(xiàn)以上問題的原因是：首先，對中國傳統(tǒng)文化了解不深；其次文化轉化為技術層面不成熟，最后是品牌意識不強。以下分別是從新中式家具設計造型、功能、材料、設計結構和技術工藝五個方面來分析。
3.1造型問題
根據(jù)第二章統(tǒng)計結果，如圖2.8可知，新中式家具的使用者趨于年輕化，而家具的外觀過于古樸和龐大則不能滿足年輕人對新中式家具外觀上的需求。由圖2.21-2.22總結可以看出，新中式家具款式問題體現(xiàn)為：款式少和髙大笨重。由目前市場上所展示的新中式家具造型來看，有三種情況：一味的復古、盲目簡化、中西融合不當家具。出現(xiàn)這些原因是由于對中國傳統(tǒng)文化理解不深，不理解新中式家具，沒有創(chuàng)新，只是一味的對明清家具和西方家具外形的模仿與簡化或是元素的直接替換和堆砌。
(1)—味復古。目前我國家具市場對新中式家具的理解出現(xiàn)了偏差。由于明清家具在世界享有盛譽，且具有極高的美學價值，一些新中式家具企業(yè)便認為只有傳統(tǒng)中式家具才是新中式家具創(chuàng)作的源泉，所以新中式家具為了引起世界的注意，只能延續(xù)傳統(tǒng)中式家具的風格，在其造型上體現(xiàn)古風古韻，刻意模仿傳統(tǒng)家具的樣式，或保留許多傳統(tǒng)元素，從而減弱或失去了創(chuàng)新的成分。由于新中式家具在造型設計上沒有自己的特色和創(chuàng)新，所以很少有成功的案例在國際家具展上被認可，這不能說與我國傳統(tǒng)文化的運作有莫大關聯(lián)，然而受傳統(tǒng)文化的約束，使我國的家具設計缺乏與國際接軌的作品。正因為新中式家具在設計思維上受到傳統(tǒng)文化的局限，所以在其造型設計上也受到了局限，出現(xiàn)了款式少，借鑒面小，難以突破等現(xiàn)象，即使生產(chǎn)出來的家具有自己的傳統(tǒng)文化特色，大部分新中式家具也是以模仿傳統(tǒng)家具為主，造型寬大，厚重，臃腫繁瑣。如果把龐大的家具放在現(xiàn)代家庭環(huán)境中使用不僅占用很大的空間，而且難以滿足現(xiàn)代人對新中式家具造型多樣化的需求。如圖3.1所示，此新中式家具造型只是單純的在形式上對傳統(tǒng)中式家具進行模仿，雖然能體現(xiàn)中國特色，但其造型卻難以超越，沒有體現(xiàn)出時代性和創(chuàng)新，而且在家具造型上笨重結構上不可拆裝，給人們正常的生活帶來諸多不便。
(2)盲目簡化。目前家具市場所呈現(xiàn)出的仿古型新中式家具其厚重繁瑣的造型已經(jīng)不能滿足人們審美和生活的需要。新中式家具的設計為了順應時代的發(fā)展，應對其造型上追求簡化，然而簡化不是簡單更不是簡陋，它是經(jīng)過對中國傳統(tǒng)文化進行深入理解后對其中式元素進行不斷的打散與重組并進行篩選得出其精華，是將新中式家具造型的通俗表現(xiàn)提升凝練到更高的層次，通過設計師的個性化，簡潔的藝術語言，在簡潔中追求豐富，在純粹中呈現(xiàn)高貴。由于受到國際家具風格的影響，國內(nèi)家具企業(yè)在新中式家具造型上對其形式進行盲目的簡化，而忽略了簡化形式與整體家具造型的和諧。如圖3.2所示，此類造型的新中式家具對其中式元素進行拆分，而沒有進行合理完好的組合，雖然和以往中式家具造型上有所改變，但其并沒有體現(xiàn)出中國特色，很難辨別有中式家具特征，反倒給人感覺類似西方家具風格；圖a所顯示的新中式家具只是對傳統(tǒng)中式造型元素進行簡單的概括、提煉和簡化，對傳統(tǒng)中式家具中繁瑣的裝飾部件進行不假思索刪除的同時對裝飾圖案重新組合；圖b所顯示的新中式家具扶手左右不對稱，讓人感覺失去平衡；圖c此作品看起來很現(xiàn)代，沒有多余的線條，但是其中式元素的使用過分的簡化，只能當作藝術品去欣賞。
(3)中西融合不當。自明清家具之后，中國家具長期處于停滯不前的狀態(tài),當代中國家具設計師對新中式家具設計由于缺乏靈感而不知從何入手，便對市場上銷量好的家具樣式進行模仿，更有許多家具企業(yè)從國內(nèi)外家具展中獲取外國家具設計的相關信息后不去思考和分析，只做稍微的改動或者僅僅只是機械性的組合就變成了自己企業(yè)的家具產(chǎn)品推向市場，使得中國家具出現(xiàn)不古不今，不中不西的現(xiàn)象。為了跟隨時代的發(fā)展，使我國家具同國際接軌，我國大型家具企業(yè)每年都會去米蘭家具展學習，對于國外超前的思想、設計理念和技術，其作品也是讓人折服的。然而盲目的崇洋使設計師對新中式家具的設計沒有了靈感和創(chuàng)新并且忽略了自己真實的想法。國內(nèi)許多新中式家具品牌為了使自己的作品與其他品牌的作品有所不同，便將獲取到的國外家具設計相關信息進行照搬，在不了解國外家具設計理念的情況下對其形態(tài)只做稍微的改動或者是中西元素不加改動的直接拼湊,這樣不僅沒把國外的設計元素很好的借鑒反而失去了原有的民族特色。從家具造型藝術方面來看，中國家具的造型藝術與繪畫、文化又很大的關系，而西方家具造型的藝術特點主要是來源于建筑與雕塑，由于中西家具文化具有很大的差異，且生活區(qū)域和方式以及人們的觀念也極為不同，所以如果在對中西文化理解不深的情況下對新中式家具對造型進行設計，結果將是對中西元素進行機械式結合，這樣的作品既不實用，又不好看。
綜上所述，中國傳統(tǒng)文化博大精深，為新中式家具的設計給予了根本的支持，設計師應加深對我國傳統(tǒng)文化的理解，全面了解中國傳統(tǒng)家具，對潛在的設計要素進行挖掘，對于傳統(tǒng)的精華加以繼承才能夠更好的發(fā)展。如果對新中式家具的設計只是一味地模仿與照抄傳統(tǒng)家具或者在不了解中西家具文化的前提下對新中式家具造型進行設計，將永遠設計不出好的作品。與此同時，不論是中國文化還是西方文化，家具設計風格必然是建立在對其文化理解的基礎上運用設計的思維方式從提煉到再生的一種創(chuàng)作過程，作品將被賦予新的形式，就如同它有了新的生命。設計師在文化交匯、碰撞中進行協(xié)調和平衡，古為今用，推陳出新，形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代設計。
3.2 功能問題
由表2.17可知，對于新中式家具功能的需求，消費者更傾向于主功能兼并其他功能，而目前市場上的新中式家具絕大多數(shù)功能比較單―。此外，仿傳統(tǒng)類新中式家具，由于設計師對我國傳統(tǒng)文化理解不深，其造型對傳統(tǒng)家具的一味仿古使其尺寸不能滿足家具自身的功能。
(1) 新中式家具種類與傳統(tǒng)中式家具區(qū)分不明顯，通常分為：床榻、椅凳、箱柜、桌案、屏風等。對市場上功能單一的新中式家具來說，其功能只滿足了人們對家具最基本的需求。許多商家為了體現(xiàn)“中式”概念，就要求設計師在新中式家具設計時對傳統(tǒng)中式家具進行簡單的照搬，造成新中式家具功能單一，偏離現(xiàn)代人對家具使用多元化的需求。由于時代的變化，每個階段的人們對生活方式和功能需求都截然不同，如果只求形式上與傳統(tǒng)中式家具相同，那么就很有可能忽略對家具整體比例的考慮，造型龐大且功能單一的新中式家具放入現(xiàn)代住宅室內(nèi)中，其在占用較大空間的同時，還會造成許多生活上的不便。
(2) 對傳統(tǒng)家具的一味仿古使其尺寸不能滿足現(xiàn)代對家具的自身功能需求。
(如圖3.3所示）其靠背為明式靠背椅的仿造，有一定的傾角且呈“S”形曲線，表面上來看，靠背的傾角和曲線似乎能緩解人脊柱的壓力和調節(jié)坐姿的整體舒適度，在設計方面也力求以人為本和視覺美感，但是坐久了反而會不舒服，原因在于雖然椅背設計的弧度與人體脊椎骨的曲線有相似性，然而兩者在彎曲程度上還沒吻合到位，差異還很明顯。成人腰部前彎曲率厚度約為1.5-2.3cm，縱向弧度約為25cm,中心位置約在座面上方23-26cm所以在座椅的造型上，新中式家具只體現(xiàn)明式座椅正襟危坐的感覺而忽略了現(xiàn)代人對家具使用舒適度的需求。由此可見，新中式家具不能只在外觀上追求曲線營造的美感，而應該在體現(xiàn)美觀的同時滿足現(xiàn)代人對家具使用性的需求。
一些家具企業(yè)認為，中式家具都是選最好的木材制造的，那么做新中式家具，也只有選擇好的木材，才能做出那種中式的味道。從表面上看是延續(xù)了中國的傳統(tǒng)，但實際上，它混淆了人們對現(xiàn)代生活中對新中式家具的需要，而且家具材料的局限性嚴重限制了中國家具的發(fā)展。從以往的使用材料來看，傳統(tǒng)中式家具是以榆木、松木、櫸木、楠木等國產(chǎn)材料為主材，由于過度砍伐，櫸木逐漸匱乏；當時中國與東南亞貿(mào)易頻繁，紫檀木被引進，理所當然代替了明朝日漸匱乏，高檔的黃花梨、雞翅木和鐵力木，同時也造就了明式家具的輝煌；到清朝，人們又開發(fā)了新材種紅酸枝和花梨木并進行利用。而在當今，人們貪婪過度的開發(fā)森林資源，使得森林資源枯竭，國內(nèi)外紅木資源日益匱乏，家具產(chǎn)業(yè)成為資源消耗型產(chǎn)業(yè)的典型，雖然木材作為可再生資源，但是紅木生長周期長，大量的砍伐使木材供不應求，于是市場上的新中式家具產(chǎn)品便出現(xiàn)一系列的問題，家具價格一再抬高，家具產(chǎn)品以次充好等等。面對這些問題，家具行業(yè)必須要進行深入思考。
由市場調査總結可看出，目前市場上購買家具的消費人群在選擇家具時更傾向于中國特色的家具，中國家具是以明清家具為代表，然而明清家具作為中國傳統(tǒng)家具已明顯不能滿足現(xiàn)代人對家具的需求，所以新中式家具便成為消費者的首選，新中式家具為了對中國傳統(tǒng)文化進行傳承和發(fā)揚，在其選材上沿用傳統(tǒng)中式家具的稀有昂貴的木材。市場上高檔新中式家具的選材多為安哥拉紫檀、非洲小葉紅檀和非洲花梨等（其共同的優(yōu)點為：顏色深，體現(xiàn)古香古色的風格；木材自身散發(fā)香味，木質重，質量好；木質硬，耐磨耐久性好。缺點為：產(chǎn)量少’材質重不易搬運；質地硬，加工難度大，易開裂)，材料的選擇在表面上看是延續(xù)了中國的傳統(tǒng)，但其實卻使人們進入了新中式家具只適合高端人群的誤區(qū)。稀有木材生長周期長產(chǎn)量少，價格也相對昂貴，同時選材的局限使森林資源開發(fā)過度’導致國內(nèi)外稀有材種匱乏，由于稀有木材的供不應求，市場上的家具產(chǎn)品便出現(xiàn)了魚龍混雜、良莠難分的問題，商家為了及時提供貨源而在材料上以次充好’以人造板貼仿真實木皮來充當稀有材種進行銷售。對于這種情況家具專業(yè)人士能夠分辨真?zhèn)危菍τ诓皇莾?nèi)行的多數(shù)消費者來說就可以蒙混過關，買回去的家具使用到一定年限就出現(xiàn)開裂、變形等現(xiàn)象，給使用者帶來不便。
3.4結構問題
由第2章問卷統(tǒng)計結果和市場調查結果可以看出，對于新中式家具設計結構方面出現(xiàn)的問題主要有家具結構、設計結構不合理和結構結合方面。出現(xiàn)這種情況的原因為以下幾點：
(1)目前市場上新中式家具結構為實木框架結構，分為不可拆裝與半拆裝結構兩種：不可拆裝結構式新中式家具各部件之間以榫卯相結合，并用膠粘使其結構牢固，這種方法能使家具結構非常牢固，然而施工難度較大且不易批量生產(chǎn)，同時由于家具體積大，在家庭布局和搬遷上挪動起來非常不方便，而且極易磕碰劃傷.不可拆裝結構新中式家具使用到了一定的年限后不再使用，難以回收，在當今木材資源日益匱乏的大環(huán)境下，造成資源的浪費。根據(jù)以往的分析數(shù)據(jù)表明，仿古類新中式家具座椅與現(xiàn)代國際標準座椅之間存在著顯而易見的分歧。其座高、座寬和座深在尺寸上與現(xiàn)代座椅的國家標準差別很大，包括座高較現(xiàn)代座椅的國家標準存在普遍偏高現(xiàn)象，即便是體型較小的新中式家具座椅高度也達到44.5cm,而大型的新中式家具座椅坐高竟能達到53.5cm。根據(jù)國家通用家具標準座椅值來看，’當座椅的高度大于50cm時，體重壓力會分散至大腿，令大腿內(nèi)側和后側受壓，產(chǎn)生不適；還有明式家具的最低座寬52cm遠遠大于人體工程學研究出來國家標準最髙值48cm，在人們休息的時候雙臂會放在兩邊椅子的扶手上面，太大的寬度會使人肌肉受到拉伸，時間久了就會感到疲勞；明式家具的坐深也大于人體工程學國家標準數(shù)據(jù)42cm,由于座椅面前沿壓迫到膝蓋窩，致使軀干到靠背的支撐面變成了腰部的曲線或是身體向前滑坐。所以對新中式家具進行設計時一定要注意這些問題，如果一味的只是照搬照抄，而不加以改進優(yōu)化，則不能滿足現(xiàn)代人對家具舒適度的需求。目前市場上—些曾不成功的新中式家具在坐面上進行了后期改進，把平面改為曲面，雖然在一定程度上緩解了腿部的壓力，但是還是有很多結構設計的不合理，坐上去身體會往后滑動等諸多現(xiàn)象，依然沒有設計出適合現(xiàn)代人真正需求的新中式家具。
(3) 目前新中式家具中在其造型、用材、結構、工藝等方面都運用傳統(tǒng)的手法來表達，在結構結合方面同樣也是用榫卯結構來體現(xiàn)出原汁原味的中國特色。市場上新中式家具中也會看到大部分采用榫卯結構，而購買過新中式家具的使用者對新中式家具結構結合方面反饋的意見為脫榫、斷榫的現(xiàn)象。同時榫卯結構是一種固定式結構，不利于生產(chǎn)和產(chǎn)品的標準化、系統(tǒng)化以及產(chǎn)品的遠途運輸，給大規(guī)模生產(chǎn)和銷售帶來了極大的不便。對于高檔新中式家具來說，在結構連接方式上都是采用榫槽等方式連接的，在局部承重比較大的地方，還會用五金件等固件進行加固，在選購新中式家具時會看到家具結構全部采用螺釘方式固定，那么說明這類家具牢固程度不夠高，可對其此家具輕推或試坐進行測試。有些低檔的新中式家具在做工上極為不細，榫頭眼位歪扭或是榫眼過大，榫頭不嚴等造成的家具部位歪斜。
3.5 技術、工藝問題
由第2章問卷統(tǒng)計結果可以看出，對于新中式家具技術工藝方面出現(xiàn)的問題主要有雕刻鏤空處清潔不方便。出現(xiàn)這種情況的原因主要為專業(yè)技術的匱乏和手工制造與工業(yè)化大生產(chǎn)的矛盾，具體為以下幾點：
(1) 由于國內(nèi)的家具生產(chǎn)企業(yè)都是以中小企業(yè)為主，大部分企業(yè)還不具備家具設計的觀念，他們認為與其高薪聘請家具設計師去設計產(chǎn)品，還不如把國外家具賣場里的家具圖樣直接拿回來進行復制生產(chǎn)，這樣可以降低成本。很多企業(yè)機構在對家具設計人員培訓教育時只針對基本技能的操作，而沒有進行理論知識學習，導致培養(yǎng)出來的家具設計人員只能繪圖不會設計，關于一些高校學習家具設計的學生，通常有理論作為基礎，但是只會閉門造車，沒有去實踐，做不出真正的設計，設計出來的家具圖片很好看，但是現(xiàn)實中根本生產(chǎn)不出來。由于中國家具設計人員匱乏、沒有過硬的家具設計能力，中國家具企業(yè)只能長期對國外家具產(chǎn)品進行模仿，進而引起國內(nèi)外有關家具知識產(chǎn)權的糾紛，由此可見，中國要想提升家具專業(yè)技術才能，必須首先解決專業(yè)家具設計師匱乏的問題。中國家具企業(yè)應對家具設計師進行專門培訓，以理論基礎做支撐做設計并親自參與設計，及時了解世界家具發(fā)展動態(tài)，這樣才不會導致中國家具設計師對家具進行盲目的設計。
(2) 手工雕刻作為中國傳統(tǒng)工藝來說，手工即傾注了雕刻師的感情，它使家具充滿了生氣和靈魂，它可以看作為人們進行情感交流的工具。手工雕刻的圖案很精美，而且每一款圖案都各不相同，不同雕刻大師雕刻出來的圖案也有所不同，可以說，手工雕刻更像一件藝術品，且具有很高的收藏價值。手工雕刻所觸及的是中國傳統(tǒng)的文化，是建立在人們常年積累的經(jīng)驗上的，然而，對于圖案繁瑣，部位細膩的地方雕刻師傅也必須在操作時全神貫注，十分消耗精力和時間，據(jù)了解兩個雕刻師傅一年也只能雕刻出來三件屏風出來，這樣的速度遠遠供應不上市場的需求。隨著時代的發(fā)展，國內(nèi)家具市場的日漸成熟，手工雕刻似乎與快速發(fā)展的時代格格不入，由于手工雕刻費時費力，家具產(chǎn)量供不應求，再者使用純手工雕刻價格也十分髙，家具行業(yè)為了滿足人們對家具產(chǎn)量的需求便采取機器雕刻代替手工雕刻，雖然生產(chǎn)速度跟上了，但是機器雕刻都是批量生產(chǎn)，雕刻出來的圖案千篇一律，而且粗制劣作，不精致。可見機器雕刻必定不能取代手工雕刻。在當前社會，消費者既想買到手工制作雕刻精美的家具，同時又追求工業(yè)批量生產(chǎn)帶來的大眾消費家具，因此家具行業(yè)陷入了左右為難的困境，面對手工制作和工業(yè)化大生產(chǎn)的矛盾，首先通過機械化生產(chǎn)，然后對不同造型不同款式的家具進行人工打磨和雕刻。將兩者有機的結合起來，合理的運用，便能創(chuàng)造出人們需要的物美價廉的新中式家具。由圖3.5可以看出過多的雕刻雖然很美觀，但是大面積的雕刻對于現(xiàn)代快節(jié)奏的生活不太符合，無論從家具清潔和保養(yǎng)方面都不能適應現(xiàn)代生活的需求。
