在漫長(zhǎng)的中國(guó)家具發(fā)展歷史長(zhǎng)河中，明清家具充分體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓和藝術(shù)韻味，把中國(guó)家具推向了巔峰時(shí)期，且在世界上享有美譽(yù)。然而時(shí)代在進(jìn)步，傳統(tǒng)的中式家具已經(jīng)不能滿(mǎn)足當(dāng)代人的審美和功能需求，新中式家具是新時(shí)代的產(chǎn)物，它體現(xiàn)了時(shí)代性和民族性的統(tǒng)一，然而當(dāng)今市場(chǎng)上新中式家具在設(shè)計(jì)方面存在一些不足，不能使更多消費(fèi)者滿(mǎn)意，所以在對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)進(jìn)行改進(jìn)時(shí)，必須要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入理解并將其與新中式家具設(shè)計(jì)互通互融。在此基礎(chǔ)上，如何將對(duì)中國(guó)文化的藝術(shù)解讀作為出發(fā)點(diǎn)而同時(shí)又不拘泥于中國(guó)古典家具，把形態(tài)與情感連接，并將現(xiàn)代人的思想理念與傳統(tǒng)文化相得益彰的體現(xiàn)出來(lái)；如何將不同國(guó)家不同民族的文化進(jìn)行交流、對(duì)比和融合，并尋求一條以“洋為中用”為依托且具有異域風(fēng)情的設(shè)計(jì)之路；如何將中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓進(jìn)行提煉并通過(guò)現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)手段進(jìn)行加工，對(duì)民族特色與時(shí)代感進(jìn)行統(tǒng)一的體現(xiàn)，是中國(guó)家具行業(yè)首要解決的問(wèn)題，而這些問(wèn)題統(tǒng)一要由中國(guó)家具設(shè)計(jì)師去解決，對(duì)于家具設(shè)計(jì)師的培養(yǎng)和良好的家具設(shè)計(jì)氛圍都非常重要。在產(chǎn)品品牌化傾向日益加深的今天，從顧客的需求出發(fā)，對(duì)每款家具的設(shè)計(jì)和室內(nèi)的設(shè)計(jì)都精雕細(xì)琢，并讓其感受到體貼入微的人性化設(shè)計(jì)，如功能、材料的組合、飾品和連接方式的選擇，讓消費(fèi)者從理解、接受相關(guān)品牌甚至欣賞，被品牌文化所陶醉，被產(chǎn)品打動(dòng)。最終，品牌和設(shè)計(jì)理念的推廣也將對(duì)材料、加工工藝和專(zhuān)業(yè)技術(shù)提出更高的要求，讓新中式家具的設(shè)計(jì)更加“中而新”。
根據(jù)此次新中式家具品牌市場(chǎng)調(diào)研以及問(wèn)卷調(diào)查中購(gòu)買(mǎi)傾向的統(tǒng)計(jì)分析，對(duì).新中式家具的設(shè)計(jì)提出改進(jìn)對(duì)策。接下來(lái)是要從設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的角度進(jìn)行論述，對(duì)購(gòu)買(mǎi)過(guò)新中式家具不滿(mǎn)意、沒(méi)有購(gòu)買(mǎi)新中式家具的原因、被調(diào)查者對(duì)新中式家具的購(gòu)買(mǎi)傾向以及經(jīng)過(guò)市場(chǎng)調(diào)查總結(jié)出的問(wèn)題，提出相應(yīng)的改進(jìn)對(duì)策。
對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)改進(jìn)對(duì)策提出之前，首先我們要對(duì)新中式家具有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。新中式家具融合了時(shí)代性和民族性的雙重特征。“新”即體現(xiàn)了新工藝、新材料、新技術(shù)、新環(huán)境、新需求；“中式”即體現(xiàn)中國(guó)的文化、中國(guó)的審美、中國(guó)的氣質(zhì)和中國(guó)的風(fēng)格。明清家具在世界上是中國(guó)家具的象征，但是它畢竟是和中國(guó)古代生活方式相適應(yīng)相協(xié)調(diào)的一種家具風(fēng)格，而現(xiàn)代生活環(huán)境、精神需求和文化意識(shí)形態(tài)等都發(fā)生了較大的變化，所以新中式家具的設(shè)計(jì)應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代生活的需要為出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)新出符合中國(guó)生活方式且具民族性和時(shí)代性共存的“新”家具形式。也就是：應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備、材料和工藝，既符合現(xiàn)代家具的標(biāo)準(zhǔn)化與通用化的需求，體現(xiàn)時(shí)代氣息，又帶有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和民族特色，適合工業(yè)化批量生產(chǎn)的家具。
1：造型一推陳出新
根據(jù)問(wèn)卷調(diào)查（圖2.16)對(duì)新中式家具款式問(wèn)題的購(gòu)買(mǎi)傾向可以看出，多數(shù)人比較傾向于簡(jiǎn)約中式。以下是對(duì)新中式家具造型的創(chuàng)新提出的幾點(diǎn)建議：
(1)古為今用。明清家具在世界上享有盛譽(yù)，且具有極高的美學(xué)價(jià)值，作品令后人紛紛仿制，其中意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具，都可以看到明式家具的痕跡。甚至許多歐美人士也不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)選購(gòu)高價(jià)仿制的明清家具托運(yùn)回國(guó)裝點(diǎn)居室。明清家具對(duì)世界的影響之大，在世人心中已經(jīng)根深蒂固，然而在現(xiàn)代生活中，我們對(duì)新中式家具造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)必須充分了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵而不僅僅局限于明清家具，設(shè)計(jì)師要充分發(fā)揮中華民族文化特色的優(yōu)勢(shì)，并加以適當(dāng)?shù)慕梃b和運(yùn)用，古為今用，推陳出新，對(duì)其精華加以借鑒并在制作工期上面順應(yīng)時(shí)代的快速發(fā)展，我們才能夠創(chuàng)造出無(wú)愧于時(shí)代和人民的優(yōu)秀文化作品。明清家具是中國(guó)明清時(shí)期宮廷和富貴人家使用的家具，為了體現(xiàn)其地位和權(quán)利，其造型款式設(shè)計(jì)也充分體現(xiàn)著威嚴(yán)和莊重，然而時(shí)代在發(fā)展，龐大厚重的造型已經(jīng)不能滿(mǎn)足現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活，由于生活節(jié)奏的加速，新中式家具在其造型設(shè)計(jì)上也應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)家具得以提煉，造型應(yīng)該更加明快、簡(jiǎn)練才能讓人在勞累一整天后身心得以放松。如圖4.1所示，此沙發(fā)為聯(lián)邦家具“新東方”系列，其造型不再是對(duì)明清家具的復(fù)古和時(shí)尚元素的照搬，它體現(xiàn)的是歷史與現(xiàn)代的融合，簡(jiǎn)潔明快的線(xiàn)條使家具整體看起來(lái)不繁瑣，實(shí)木材質(zhì)上的牡丹花雕刻圖案是對(duì)中華民族的傳承，體現(xiàn)了富貴，整體造型美觀令人賞心悅目；當(dāng)一種形態(tài)與情感相連，它就開(kāi)始具備了神韻；如圖4.2為中國(guó)澳珀家具設(shè)計(jì)師朱小杰先生的“錢(qián)椅”，它取像于錢(qián)，外圓內(nèi)方，在其造型上面去掉以往繁瑣的造型和費(fèi)時(shí)費(fèi)力的手工雕刻，提取精華以簡(jiǎn)單白描的手法，寥寥幾筆將明式圈椅的精髓勾勒出來(lái)，上圓下方，源于中國(guó)古代的“天圓地方”、“承天象地”的哲學(xué)思想，而且環(huán)形靠背是最人性化的設(shè)計(jì)，給人以圓滿(mǎn)、受保護(hù)的感覺(jué)，與此同時(shí)“錢(qián)椅”在用材上也進(jìn)行了突破。
(2)新中式家具應(yīng)該是根據(jù)現(xiàn)代人的生活方式、審美情趣所進(jìn)行的再設(shè)計(jì)，再創(chuàng)作。首先“新中式”應(yīng)該去除傳統(tǒng)中式家具的中規(guī)中矩、繁復(fù)、古舊，吸取傳統(tǒng)中式家具線(xiàn)條流暢、裝飾明快、比例合理、動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)結(jié)合等這些突出的特征去延續(xù)和繼承，通過(guò)對(duì)經(jīng)典元素進(jìn)行提煉、簡(jiǎn)化、打散和重構(gòu)。打散也就是分解，對(duì)藝術(shù)造型來(lái)說(shuō)更能深刻的了解事物內(nèi)在的美，它不僅有利于了解家具結(jié)構(gòu)，而且局部變化對(duì)形態(tài)的影響也能得到很好的認(rèn)識(shí)。通過(guò)對(duì)客觀形態(tài)的分解，可以提煉出藝術(shù)審美中構(gòu)造的成分、元素、基因，通過(guò)對(duì)原體系的打散，我們可以找出所需要的形式要素，然后重新組合。這樣做可以把傳統(tǒng)要素進(jìn)行再創(chuàng)造，而不單單是對(duì)元素的照搬和抄襲。當(dāng)然對(duì)中式家具進(jìn)行打散和重構(gòu)必須是建立在充分理解中國(guó)傳統(tǒng)思想文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，這樣才能進(jìn)入深層次的精神領(lǐng)域去探尋，進(jìn)而把提煉出來(lái)的“文化符號(hào)”運(yùn)用到新中式家具款式的設(shè)計(jì)中去。如圖4.3為中國(guó)澳珀家具設(shè)計(jì)師朱小杰先生的“睡美人”，作者在款式神態(tài)上面對(duì)明式圈椅和貴妃椅進(jìn)行結(jié)合，并對(duì)其造型進(jìn)行簡(jiǎn)化，經(jīng)打散重構(gòu)，創(chuàng)新得出這款極富古典韻味兼具現(xiàn)代氣息的作品。
(3)隨著時(shí)代的進(jìn)步、科技的進(jìn)步、世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，.中國(guó)不可能也不應(yīng)該獨(dú)立在世界一體化的發(fā)展行列之外，所以中西文化的碰撞和交流是不可避免的，在家具設(shè)計(jì)方面也同樣需要中西融合。“沒(méi)有中國(guó)元素就沒(méi)有貴氣”，在國(guó)外，設(shè)計(jì)界流傳著這樣一種說(shuō)法，法國(guó)Roche-Bobois羅奇堡，在其家具設(shè)計(jì)中大量吸收中國(guó)文化元素，并提出：東方精神+現(xiàn)代時(shí)尚=國(guó)際時(shí)尚，由此可見(jiàn)中國(guó)家具在世界上影響力之大。很早之前，西方設(shè)計(jì)師就在設(shè)計(jì)中對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行運(yùn)用，最早是在西方裝飾風(fēng)格背景下，混搭幾件中式家具作為裝飾，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人類(lèi)精神文明的提高，簡(jiǎn)單的搭配已經(jīng)不能滿(mǎn)足外國(guó)人對(duì)中式家具的喜歡，他們開(kāi)始研究中式家具，利用中式元素創(chuàng)造出許多現(xiàn)代家具。然而在家具設(shè)計(jì)方面每個(gè)國(guó)家有不同的審美，對(duì)家具有不同的需求，這些需求是由人所在地域不同、生活方式不同、所接觸的自然條件、社會(huì)背景和文化背景不同所決定的。所以對(duì)于新中式家具來(lái)說(shuō)，它更多是為中國(guó)人使用的，在款式改進(jìn)方面，仍是以中式為主流去設(shè)計(jì)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素造型進(jìn)行提煉之后，運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新工藝對(duì)款式進(jìn)行革新，在延承中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和民族氣質(zhì)的同時(shí)又彰顯時(shí)代氣息。如圖4.4和4.5為國(guó)外設(shè)計(jì)師漢斯.威格納的“古典椅”和“Y”型椅，前者在造型上面基本未對(duì)明式圈椅做改動(dòng)，采用納維亞半島上的本地材料，體現(xiàn)木材自身紋理，整體感覺(jué)素雅、自然，古典椅是明式圈椅和北歐風(fēng)情相結(jié)合的成功案例；后者造型上簡(jiǎn)化最基本的構(gòu)件但能完全設(shè)計(jì)出圈椅的神韻，還融入了自己對(duì)現(xiàn)代家具造型理解的思維，體態(tài)輕盈，功能舒適。這些成功的案例體現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)家具文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合、自然的原始材料與現(xiàn)代科技材料的結(jié)合，這正是中國(guó)現(xiàn)代家具企業(yè)希望的一種創(chuàng)新思路和方法；圖4.6為朱小杰出的作品，其造型的上半部分采用圈椅的形態(tài)，而下半部分釆用三角形類(lèi)似自行車(chē)的坐面，同時(shí)使用皮革材質(zhì)，使椅子整體感覺(jué)比較“牛仔”。
由此可見(jiàn)新中式家具款式設(shè)計(jì)必須要深刻了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，而不是對(duì)傳統(tǒng)中式元素、西方元素、現(xiàn)代時(shí)尚元素進(jìn)行生搬硬套，只有深刻理解文化內(nèi)涵，進(jìn)而對(duì)其精華得以提煉，才能做到“古為今用，洋為中用”。
2：功能一主次兼并
由表2.8可見(jiàn)，購(gòu)買(mǎi)家具的被消費(fèi)者年齡在25-35歲之間居多，他們對(duì)新中式家具的需求在價(jià)值觀和生活方式方面與父輩截然不同，他們強(qiáng)調(diào)自我，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，需要產(chǎn)品市場(chǎng)多元化，而功能單一的傳統(tǒng)中式家具已不能滿(mǎn)足他們的需求，由表2.17可見(jiàn)，主功能兼別的次要功能的新中式家具更受當(dāng)代人的青睞。
對(duì)于家具的功能分類(lèi)來(lái)說(shuō)，可以分為實(shí)用功能和輔助功能，也可以稱(chēng)為物質(zhì)功能和精神功能。實(shí)用功能主要體現(xiàn)在家具貯存的經(jīng)濟(jì)性和多功能性。多功能性包括可調(diào)節(jié)、靈活性和可移動(dòng)性；輔助功能既是與室內(nèi)環(huán)境相協(xié)調(diào)。所以對(duì)于新中式家具功能上的改進(jìn)，設(shè)計(jì)師要注重家具不僅在實(shí)用功能上要滿(mǎn)足人們的需要，在輔助功能上也要起到裝飾美化豐富室內(nèi)環(huán)境的作用。
(1)在物質(zhì)功能上來(lái)說(shuō)，多功能家具可以對(duì)物品進(jìn)行更合理有效的管理與收納，為家居環(huán)境節(jié)省空間且令空間增添活力。創(chuàng)新來(lái)源于生活，家具在功能上面的創(chuàng)新也是通過(guò)生活中的點(diǎn)滴，激發(fā)靈感，如圖4.7中國(guó)著名家具設(shè)計(jì)師朱小杰先生在書(shū)案前方設(shè)計(jì)一個(gè)“V”形凹槽，看完的資料可以隨手放在槽內(nèi)，既美觀、實(shí)用，又能解決東西多，不好找的問(wèn)題；圖4.8新中式家具的本身似一張書(shū)桌，其主要功能是梳妝臺(tái)。桌子中間部分可以掀開(kāi)，里面可以放主人喜歡的飾品和所需品，蓋上蓋子后梳妝臺(tái)同樣可以當(dāng)一張寫(xiě)字桌使用；圖4.9為一個(gè)新中式沙發(fā)，其滿(mǎn)足自身提供給人坐功能的同時(shí)，在扶手處設(shè)計(jì)兩個(gè)抽屜，方便人們?cè)谛菹⒌臅r(shí)候可以輕松拿到一些需要的物品。
在輔助功能上，家具是室內(nèi)環(huán)境最大的組成部分，家具要為烘托室內(nèi)氣氛、營(yíng)造室內(nèi)特定的意境服務(wù)。家具的華麗或渾樸，精致或粗獷，古典或現(xiàn)代都必須與室內(nèi)氣氛相協(xié)調(diào)，而不能孤立地表現(xiàn)自己。同時(shí)，家具在室內(nèi)發(fā)揮著多種功能，可以作為靈活隔斷而分割空間，在中式家具中最常見(jiàn)的是以屏風(fēng)對(duì)空間進(jìn)行劃分，由此可見(jiàn)，輔助功能在使用功能的基礎(chǔ)上，提升了家具產(chǎn)品的附加值和家具的品味。
(2)精神功能是在滿(mǎn)足物質(zhì)需求的同時(shí)，滿(mǎn)足人們進(jìn)一步的心理需求。隨著人們對(duì)居住環(huán)境要求的提高，家具不再僅僅是人們?nèi)粘Ｉ钪械钠骶撸哂袆澐止δ�，識(shí)別空間，烘托氛圍的作用。在滿(mǎn)足人們實(shí)用功能的同時(shí)，還體現(xiàn)了其在室內(nèi)空間的裝飾性，能最大程度的滿(mǎn)足人們的審美意識(shí)和精神需求。對(duì)于室內(nèi)環(huán)境來(lái)說(shuō)，家具不是孤立存在的，在建筑空間確定后，家具便成為室內(nèi)環(huán)境的主要構(gòu)成因素和體現(xiàn)著，室內(nèi)環(huán)境也必須通過(guò)家具的搭配得到相應(yīng)體現(xiàn)。人們通常對(duì)家具風(fēng)格的選擇是根據(jù)室內(nèi)裝修風(fēng)格而定，也有人通過(guò)自己所喜歡的家具風(fēng)格去定室內(nèi)裝修風(fēng)格,室內(nèi)風(fēng)格與家具完美的搭配會(huì)使人們?cè)谄诘臅r(shí)候得以放松,釋放壓力，對(duì)人們的心靈有一個(gè)很好的調(diào)節(jié)作用。如一套室內(nèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格定位為中式風(fēng)格，那么與之相搭配的室內(nèi)家具可以是古典中式家具也可以是新中式家具，客戶(hù)可以根據(jù)自己的需要去家具市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)，在活動(dòng)比較頻繁的客廳室內(nèi)空間中，如果這家主人思想比較大膽比較前衛(wèi)則可以選擇中西混搭，在客廳一角做一個(gè)古典韻味的西式小吧臺(tái)，這在中式風(fēng)格里面是不常見(jiàn)的，但是可以把中西元素進(jìn)行融合，利用中國(guó)特色的元素和材料做出西式的造型，營(yíng)造一個(gè)既古典又時(shí)尚的新中式休閑區(qū)；如圖4.10給人們展示的為一件多功能的新中式書(shū)架，造型打破之前的中規(guī)中矩，運(yùn)用幾何形態(tài)對(duì)進(jìn)行組合；其主要功能是用來(lái)儲(chǔ)物和展示物品，同時(shí)又具備書(shū)架、隔斷和裝飾的作用，由此可見(jiàn)它不但能滿(mǎn)足人們對(duì)其物質(zhì)功能的需求，同時(shí)還能作為一件藝術(shù)品供人們欣賞來(lái)滿(mǎn)足人們的精神需求。
3：材料一新材料應(yīng)用
由表2.11可見(jiàn)，購(gòu)買(mǎi)新中式家具的被調(diào)查者大部分屬于工薪階層，所以昂貴實(shí)木并不是普通消費(fèi)群體的首選；由表2.18可見(jiàn)，購(gòu)買(mǎi)過(guò)新中式家具的被調(diào)查者對(duì)新中式家具主材的選擇上，更多人選擇一般實(shí)木，不但價(jià)格上能被大眾消費(fèi)者接受，而且在效果上也能達(dá)到購(gòu)買(mǎi)者的需求。因此新中式家具在其用材上可以進(jìn)行有所突破。隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，各種人造材料不斷涌現(xiàn)，各種天然材料經(jīng)過(guò)改性、合成或重組，在不失原有基本特質(zhì)的基礎(chǔ)上，被陚予更為完美的綜合
性能，從而為家具設(shè)計(jì)提供了更為寬廣的創(chuàng)作空間，這些材料的不同組合及嬗變,給家具行業(yè)帶來(lái)了勃勃生機(jī)。
(1) 根據(jù)市場(chǎng)現(xiàn)狀來(lái)看，不同消費(fèi)水平的消費(fèi)者對(duì)新中式家具都十分喜愛(ài),然而其銷(xiāo)量卻不盡人意，其材質(zhì)的使用就是造成此現(xiàn)狀的一個(gè)原因。由于人們對(duì)新中式家具的誤解，認(rèn)為只要提到中式就必須使用昂貴木材，此外，市場(chǎng)上的新中式家具在其材料的選用上整體以實(shí)木為主。由于木材的需求大，造成森林資源的短缺，有些材種生長(zhǎng)年限長(zhǎng)，因此木材資源出現(xiàn)嚴(yán)重匱乏，導(dǎo)致市場(chǎng)上中式家具的價(jià)格一再上漲，這對(duì)于喜歡中式家具的人們來(lái)說(shuō)，新中式家具更是遙不可及,因此新中式家具對(duì)新材料的選用是必然。
(2) 在對(duì)新中式家具選購(gòu)時(shí)，首先應(yīng)對(duì)家具品牌應(yīng)有所了解，選擇可信的賣(mài)場(chǎng)，可信的品牌，盡管價(jià)格貴一些，但是質(zhì)量有保障。其次在購(gòu)買(mǎi)時(shí)要注意看清家具所使用木材廠家的產(chǎn)地，通常對(duì)于實(shí)木來(lái)說(shuō)，有句老話(huà)叫做“實(shí)木不過(guò)長(zhǎng)江”。因?yàn)槟媳狈降臐穸�、溫度不一樣，�?dāng)木頭鋸下時(shí)，水分占了過(guò)半的重量，將板材進(jìn)行烘干后，保留一定的水分以便與家具的相對(duì)濕度協(xié)調(diào)，家具的木料不斷的同空氣交換水分，并隨著相對(duì)濕度變化而收縮和膨脹。如果選購(gòu)的家具是在南方生產(chǎn)的，但在北方使用，極有可能會(huì)因?yàn)榭諝獾母稍�，�?dǎo)致木材中的水分流失，木材就會(huì)收縮，硬木的表面就會(huì)出現(xiàn)少許的裂縫。
(3) 目前家具市場(chǎng)為了能夠滿(mǎn)足不同消費(fèi)水平的需求，在用材上，不管是傳統(tǒng)家具還是現(xiàn)代家具，都會(huì)因其材質(zhì)、紋理、資源等多方面因素分為髙、中、低三個(gè)擋次，有些低檔的實(shí)木，價(jià)值還不如高檔的木皮，而且許多中低檔實(shí)木家具，由于脫水處理不過(guò)關(guān)，做成家具后，變形、爆裂的幾率很大。而高檔實(shí)木家具往往價(jià)格不菲。針對(duì)這一情況，我們可以就新中式家具的用材進(jìn)行分類(lèi)：一種是純實(shí)木家具，家具所用材料包括桌面、柜子的門(mén)板、側(cè)板等均用純實(shí)木制造，不使用任何形式的人造板，天然無(wú)污染，綠色環(huán)保；第二種是仿實(shí)木家具，即實(shí)木和人造板混合制成的家具，家具整體框架是用實(shí)木制造，但在側(cè)板、擱板等地方使用和實(shí)木家具一樣具有木材自然紋理、手感、色澤薄木貼面的刨花板和中密度纖維板；第三種是以人造板材為主的現(xiàn)代板式家具，對(duì)于常用的中纖板來(lái)說(shuō)，它是以木質(zhì)纖維和其他植物纖維為原料，駕馭樹(shù)脂等膠粘劑，經(jīng)過(guò)高溫?zé)釅汉笾瞥傻娜嗽彀宀�，從材質(zhì)上講，中纖板質(zhì)地細(xì)密，厚度和密度范圍大，強(qiáng)重比大，含水率低、不易變形，貼天然木皮飾面體現(xiàn)天然美感，而且木皮的厚度對(duì)家具來(lái)說(shuō)也有保護(hù)作用，整體運(yùn)用人造板，在木條和封邊等小局部運(yùn)用實(shí)木；此外，現(xiàn)代家具市場(chǎng)上混搭材質(zhì)的家具受到人們追捧，在新中式家具材料上面，我們也可以通過(guò)金屬的“鋼”與木材的“柔”相結(jié)合，來(lái)體現(xiàn)時(shí)代感。
(4) 對(duì)實(shí)木家具進(jìn)行表面裝飾時(shí)，可以通過(guò)擦漆、涂清漆、或者有涂色漆。擦漆是通過(guò)布或者毛巾用清漆浸透后再對(duì)木材表面進(jìn)行摩擦，知道清漆完全滲入到木材里面，可以起到環(huán)保作用；涂有色漆，是根據(jù)市場(chǎng)的需求，對(duì)新中式家具木材的顏色進(jìn)行提亮。
圖4.11為澳珀家具設(shè)計(jì)師朱小杰先生的“玫瑰椅”，其設(shè)計(jì)尊重了玫瑰椅的原創(chuàng)意境與外型，采用了混凝土的原理，讓鋼筋串在極細(xì)的原木圓柱中，以建筑金屬結(jié)構(gòu)的方式讓其穩(wěn)定扎實(shí)，牛皮坐墊用手工的方式被明線(xiàn)固定在深色的原木框中，濃郁的古典傳統(tǒng)中，讓金屬的腳圈與鋼絲攀線(xiàn)，透出極和諧的現(xiàn)代感，在木材使用上局部使用烏金木，節(jié)省木材。整體材料的選擇皆是用現(xiàn)代的手法表達(dá)東方的傳統(tǒng)文化，是高檔新中式家具最完美的代表。如圖4.12所示，設(shè)計(jì)師將家具的主材進(jìn)行改進(jìn)，由木材改為金屬，椅子的靠背和座板在材料上使用軟體坐墊，這種與現(xiàn)代金屬材料進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使座椅本身充分體現(xiàn)時(shí)代特征的同時(shí)也體現(xiàn)了中國(guó)特色。這些高中低檔新中式家具在不同材質(zhì)上充分的展現(xiàn)自己的美，通過(guò)材質(zhì)的選擇，滿(mǎn)足不同消費(fèi)水平人群的需求，不但在顏色方面不受局限，可供不同年齡階層的消費(fèi)者選擇，而且清新淡雅顏色的選擇能改變傳統(tǒng)中式家具顏色的壓抑、暗淡，給人以舒適的心情；金屬材質(zhì)的新中式家具更易被年輕人所接受。
4：結(jié)構(gòu)一以人為本
家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)是以人為本的設(shè)計(jì)，所以，家具設(shè)計(jì)中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動(dòng)規(guī)律，以便達(dá)到安全、實(shí)用、方便、舒適、美觀之目的。而在新中式家具結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)上，由于家具設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)在人類(lèi)正常生活中尤為重要，它跟人們的吃、穿、住、用、行緊密結(jié)合在一起，如果家具設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)不合理的現(xiàn)象，在使用過(guò)程中對(duì)人體的生理及心理于正常生活中都會(huì)帶來(lái)困擾。從以往的明式座椅家具來(lái)看，其在設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)上面講究嚴(yán)密的比例關(guān)系和適宜的尺度，在此基礎(chǔ)上與使用功能緊密的聯(lián)系起來(lái)。然而從現(xiàn)代的人體工程學(xué)角度去考量，對(duì)新中式家具進(jìn)行改進(jìn)。由以往的分析數(shù)據(jù)表明，明式座椅與現(xiàn)代國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)座椅之間存在著顯而易見(jiàn)的分歧。而在家具結(jié)構(gòu)連接上面，由于榫卯結(jié)構(gòu)不適合遠(yuǎn)途運(yùn)輸和大批量生產(chǎn)，應(yīng)有現(xiàn)代
材料進(jìn)行替換，或者通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行改進(jìn)。由此可見(jiàn)，新中式家具在設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)方面的改進(jìn)是必不可少的。
(1)從人體工程學(xué)角度出發(fā)，解決新中式家具設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)方面的問(wèn)題。人體工程學(xué)是根據(jù)人立位、座位和臥位的基準(zhǔn)點(diǎn)來(lái)規(guī)范家具的基本尺度及家具間的相互關(guān)系，通過(guò)特別強(qiáng)調(diào)家具在使用過(guò)程中對(duì)人體生理及心理的反應(yīng)，并進(jìn)行科學(xué)實(shí)驗(yàn)和計(jì)測(cè)，進(jìn)過(guò)大量分析為家具設(shè)計(jì)提供理論依據(jù)，同時(shí)把人的工作、學(xué)習(xí)、休息等生活行為分解成各種姿勢(shì)模型，以此來(lái)設(shè)計(jì)家具解決家具設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)不合理的問(wèn)題。如圖4.13所示，在對(duì)新中式家具座椅進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，座椅總高應(yīng)該控制在800-900cm之間，椅子坐高要以人的坐位（坐骨結(jié)節(jié)點(diǎn)）基準(zhǔn)點(diǎn)為準(zhǔn)進(jìn)行測(cè)量和設(shè)計(jì)，高度常在390mm至420mm之間，如果高度小于380mm，人的膝蓋就會(huì)拱起，坐的時(shí)候不能放松時(shí)間久了感覺(jué)不舒適，而且起立時(shí)顯得困難；高度大于人體下肢長(zhǎng)度500mm時(shí)，體重壓力分散至大腿部分，使大腿內(nèi)側(cè)受壓，使下腿腫脹等；另外，座面的寬度應(yīng)使臀部得到全部的支撐并有適當(dāng)?shù)幕顒?dòng)余地，便于人體坐姿的變換，座寬尺寸一般為430-450mm;根據(jù)人體尺度，扶手上表面至座面的垂直距離為210-220mm(軟椅需注意減去坐時(shí)的座面下沉高度)，扶手尺寸一般為210-220mm。如圖4.14對(duì)椅子靠背在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮人體脊柱的弧度，進(jìn)而對(duì)椅背弧度進(jìn)行確定。按照人體工學(xué)進(jìn)行設(shè)計(jì)的座椅在體現(xiàn)座椅自身美感的同時(shí)也能滿(mǎn)足人們對(duì)家具舒適性的需求。
(2)從結(jié)構(gòu)連接件的改進(jìn)解決脫榫，開(kāi)榫的問(wèn)題。眾所周知，中國(guó)傳統(tǒng)家具是以榫卯結(jié)構(gòu)為主，它是早期實(shí)木家具的精髓所在。它在保證實(shí)木家具造型美觀與加工相對(duì)容易的基礎(chǔ)上，憑借獨(dú)特的形式和足夠的結(jié)合強(qiáng)度達(dá)到了木與木之間的結(jié)合。正因如此，在現(xiàn)代實(shí)木家具上，我們還常常能看到榫卯的影子。如抽屜的面板與側(cè)板之間往往采用多個(gè)燕尾榫結(jié)合，以增加制品的強(qiáng)度，而圓榫的結(jié)合主要是提供高制品的強(qiáng)度和防止連接家具部件之間的扭動(dòng)。然而在當(dāng)今時(shí)代，對(duì)于榫卯結(jié)構(gòu)的使用，更多是整套家具都使用榫卯連接，為人們生活帶來(lái)許多不便。由于榫卯結(jié)構(gòu)是一種固定式結(jié)構(gòu)，不適合工業(yè)化大生產(chǎn)和產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化、系列化和產(chǎn)品的遠(yuǎn)途運(yùn)輸，給大規(guī)模生產(chǎn)和銷(xiāo)售帶來(lái)極大不便，所以對(duì)于在日常家居中使用的新中式家具來(lái)說(shuō)，應(yīng)該對(duì)榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行改進(jìn)。由表2.20可知，對(duì)于新中式家具結(jié)構(gòu)連接方面，消費(fèi)者更喜歡榫卯結(jié)構(gòu)和五金件相連接，體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，還能體現(xiàn)時(shí)代感，同時(shí)對(duì)家具結(jié)構(gòu)還可以起到固定作用。在對(duì)于新中式家具結(jié)構(gòu)連接的改進(jìn)，首先應(yīng)在新中式家具的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)中應(yīng)該較少的運(yùn)用榫卯結(jié)構(gòu)，更多體現(xiàn)時(shí)代性：其次，設(shè)計(jì)師可以選用現(xiàn)有的可拆裝式五金結(jié)構(gòu)件和32mm系列模數(shù)制來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)其他零部件拆裝化的可行性。五金件在實(shí)木家具中的運(yùn)用，會(huì)使得家具的結(jié)構(gòu)更加合理、方便，甚至還可以精簡(jiǎn)木質(zhì)家具的包裝,節(jié)省運(yùn)輸過(guò)程中的包裝費(fèi)用等。家具的結(jié)構(gòu)五金件包括傳統(tǒng)的五金-合頁(yè)、結(jié)構(gòu)結(jié)合用的螺釘?shù)�。隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，一些使用方便的五金件也從板式家具中被借鑒過(guò)來(lái)，如：鉸鏈、抽屜滑軌、折疊門(mén)等配件。對(duì)新中式家具進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該根據(jù)所在地域的生產(chǎn)條件、技術(shù)水平、木材特性去考慮，在結(jié)構(gòu)上盡量多采用五金件和圓榫相結(jié)合，把手工操作降至最低點(diǎn)。如圖4.15-4.16為榫卯結(jié)構(gòu)和五金件結(jié)構(gòu)。而圖4.17是用現(xiàn)代工藝對(duì)榫卯結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，不再通過(guò)插接，而是像螺絲一樣能夠旋轉(zhuǎn)，達(dá)到木材與木材完美的結(jié)合，從外觀來(lái)看，看不到一點(diǎn)連接件的成分，提高家具的美觀性。
5：新技術(shù)與工藝相結(jié)合
當(dāng)今時(shí)代，人們?cè)跐M(mǎn)足家具物質(zhì)需求的同時(shí)更加注重精神需求，由于科技的迅猛發(fā)展，人們每天接受到大量的信息，生活節(jié)奏也越來(lái)越快，審美的標(biāo)準(zhǔn)也越來(lái)越多。對(duì)于家具款式更多人比較偏愛(ài)仿古家具，其經(jīng)典的榫卯結(jié)構(gòu)和手工雕刻工藝充分體現(xiàn)了濃郁的中國(guó)氣息，備受世人喜歡。手工雕刻在傳統(tǒng)中式家具中運(yùn)用十分廣泛，雕刻手法通常有深浮雕、淺浮雕、凹雕、圓雕和透雕，它是最能體現(xiàn)民族特色的一種裝飾手法。毫無(wú)疑問(wèn)，雕刻精美的家具在室內(nèi)空間也可以作為藝術(shù)品供人們欣賞，但是對(duì)于家具來(lái)說(shuō)，它是為人們生活服務(wù)的，然而，對(duì)于生活節(jié)奏較快的今天來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)家具的雕刻手法和圖案都較為復(fù)雜，精美的手工雕刻、過(guò)多的裝飾圖案、浮雕也給人們帶來(lái)了苦惱，忙碌的生活使得人們身心疲憊，好不容易休息下來(lái)還要去清理灰塵。對(duì)于雕刻繁瑣的中式家具來(lái)說(shuō)，打掃起來(lái)不僅費(fèi)時(shí)而且費(fèi)力。所以在手工雕刻工藝技術(shù)方面提出以下改進(jìn)對(duì)策：
(1) 在家具設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)技術(shù)方面，我國(guó)家具企業(yè)首先應(yīng)該組織專(zhuān)門(mén)的人力和物!力對(duì)其進(jìn)行認(rèn)真研究和推廣，使我國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)同國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)達(dá)國(guó)家的一體化，以:此來(lái)確定企業(yè)生產(chǎn)和技術(shù)改造的方向和目的，推動(dòng)家具企業(yè)技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)而提
高企業(yè)的產(chǎn)品質(zhì)量與技術(shù)水平。對(duì)于國(guó)外先進(jìn)技術(shù)的引進(jìn)，我國(guó)家具企業(yè)也必須重視，結(jié)合國(guó)內(nèi)家具企業(yè)的自主開(kāi)發(fā)，通過(guò)技術(shù)外溢和后法效用的協(xié)同作用，進(jìn)行吸收和消化先進(jìn)技術(shù)，為國(guó)內(nèi)家具產(chǎn)品的生產(chǎn)和出口提高到一個(gè)新的技術(shù)水平,同時(shí)我國(guó)可以通過(guò)實(shí)施出口市場(chǎng)多元化戰(zhàn)略，由于不同國(guó)家對(duì)產(chǎn)品的技術(shù)性要求不同，我過(guò)家具企業(yè)可以大力開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)，有條件的企業(yè)還可以直接對(duì)外投資，到國(guó)外去投資設(shè)廠，有效利用當(dāng)?shù)氐馁Y源，就地生產(chǎn)，就地銷(xiāo)售。從而改變國(guó)內(nèi)家具生產(chǎn)專(zhuān)業(yè)技術(shù)匱乏的現(xiàn)狀。 .
設(shè)計(jì)師應(yīng)該對(duì)于過(guò)多的裝飾圖案、裝飾透雕加以簡(jiǎn)化，如圖4.18所示，新中式家具在雕刻方面采用浮雕代替繁瑣的雕刻和透雕，把傳統(tǒng)圖案進(jìn)行簡(jiǎn)化，或者局部雕刻為主，既節(jié)省人力，又可以體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，以點(diǎn)代面起到點(diǎn)睛效果。雕刻方法可以利用模具代替以往的手工雕刻，大型的家具制造廠可以考慮引進(jìn)CNC機(jī)床進(jìn)行雕刻設(shè)計(jì)加工。除雕刻以外，也可以通過(guò)應(yīng)用多功能、復(fù)合型的高科技設(shè)備，實(shí)現(xiàn)零部件自動(dòng)生產(chǎn)，不但可以加工任何形狀的工件，而且可以將銑削、鉆孔、鋸切等工藝集中一起完成，如數(shù)控機(jī)床。這樣類(lèi)型的多功能數(shù)控機(jī)床可以減少生產(chǎn)車(chē)間設(shè)備的數(shù)量及工件的裝卸次數(shù)和時(shí)間，工藝流程也相對(duì)縮短，同時(shí)還可以設(shè)立裝飾部件加工中心，通過(guò)相應(yīng)的軟件或程序設(shè)計(jì)，實(shí)行小批量多品種生產(chǎn)，利用適合于曲線(xiàn)零件的五軸自動(dòng)噴涂設(shè)備等應(yīng)用到新中式家具的生產(chǎn)中，實(shí)現(xiàn)從設(shè)計(jì)、生產(chǎn)到經(jīng)營(yíng)管理全過(guò)程得集成與優(yōu)化，提高加工精度和生產(chǎn)效率。這樣既能節(jié)省人力、物力，適合工業(yè)化生產(chǎn)家具生產(chǎn)，同時(shí)又能滿(mǎn)足當(dāng)代人對(duì)審美的需求。花紋形狀復(fù)雜多變的手工浮雕和透雕使家具看起來(lái)精致、漂亮，然而繁瑣的雕花節(jié)奏太慢，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，不能符合現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的需求，根據(jù)調(diào)查結(jié)果顯示雕刻鏤空處難以清理是一個(gè)需要主要解決的問(wèn)題，光是打掃起一個(gè)坐具就得花上很長(zhǎng)時(shí)間。如圖4.19為機(jī)器雕刻，花紋不必那么復(fù)雜，可以通過(guò)機(jī)器對(duì)木材進(jìn)行透雕或者浮雕的雕刻，這樣可以縮短生產(chǎn)時(shí)間，而且不消耗勞動(dòng)力，雕刻出來(lái)的花紋能同樣精美。
