呈透明狀的松脂。取下此木極小絲片入水則沉。用白紙從牙板上按住一抽，可見蠟筆一樣的紅顏色。從劃破處用放大鏡觀之，可見一絲絲血紅的木纖維(見圖)。打開臺燈照之，四腿足與牙板等顯紅紅的星星點點，若隱若現(xiàn)。除此外，沒有其他木種能達到沉水與血紅的兩項指標。
此桌是一件十分難得的“原來頭”——未加半點修復，純屆原汁原味，品相極佳。
舊時桌字，為卓字，后寫作桌、棹。見《宋詩鈔》，徐積《節(jié)孝詩鈔·謝周裕之》：“兩卓合八尺，一爐暖雙趾�！�
俗稱八仙桌，是由于一面坐兩人，四面八人，與八仙人數(shù)相等，雅稱。舊時的八仙桌，為家具中最為尊貴的象征。這完全源于古建筑的沒計理念，而這種理念是仿照君臣、尊卑、上下、長幼乃至坐北朝南世襲相關而來的。當然追其根源是來自孔盂之道，程朱理學，即儒家思想的倡導下，以“禮”為手段，以“仁”為核心。雖然在今人的觀視中是十分桎梏不前的，可以置之一邊無可厚非，但古人的社會完全似蜂皇主宰一切。所以建筑以廳堂為軸心，冉有左右擁戴和前后伸展�？上霃d堂是整個豪宅中最為尊貴的場所，燒香拜佛、祭祀祖先、宴會賓朋等重要的活動中心。陳設是八仙桌和八仙桌左右的兩把南官帽椅或四出頭官帽椅、圈椅和燈掛椅，并在入廳堂門內(nèi)兩邊設兩件矮花幾。入清后的廳堂，八仙桌之后增設一條供案，冉緣廳堂左右附設八把太師椅和間隔太師椅的六件茶幾，又在廳堂門內(nèi)再設兩什高花幾。猶如群星拱月，可想八仙桌地位的顯赫。它是承載豪宅中各種文化的橋梁，也濃縮封建社會禮教的身影。絕非今人認為的八仙桌僅僅等同于用膳的家具。因此家具代表著那個時代的社會級別，影響著人們的行為準則。就像金鑾殿里的寶座，代表著最高權力的象征。
以排名來分山舊時家具的地位：第一，廳堂家具；第二，秘室家具；第三，書齋家具；第四，閨房家具；第五，廚房家具，廳堂：第一為八仙桌，次為椅子；秘室：第一為架子床，次為衣柜；書齋：第一為畫案，次為琴幾；閨房：第一為美人榻，次為玫瑰椅；廚房：第一為木制冰箱，次為碗櫥：除這五大項外，還有出嫁的轎和前擔子。當我們一旦了解了舊時家具的性能，就自然而然地排出孰貴孰賤了。但有一點還得注意，必須是在同等的材質上(經(jīng)濟價值)。
收藏是一項高雅又是比拼智力、財力和勤勞的活動。但收藏的快樂不僅僅是那份擁有和擁有前用您的慧眼透視標的含金量，一本萬利，而是擁有后的辛勤“透視”的快樂和嚴肅的義務破解。
(責編：池亦欣)
我藏硬木透雕插屏
黃新成
插屏是宮廷和貴族大堂條案上陳沒觀賞的藝術品，有瓷插屏、木雕插屏、百寶嵌插屏等，器物有大有小，尺寸不一。
清朝，由于統(tǒng)治階級推崇奢華的心理，直接影響了這一時期工藝美術作品的發(fā)展，在木器雕刻上一改明代做法，力求精細，追求藝術上的細膩富麗和匠心獨運的沒計技巧，并與室內(nèi)的陳設布局相吻合，把造型藝術與人的審美情趣結合得十分完美。
筆者家藏有一件硬木透雕嵌石插屏，高61．5厘米，寬42厘米。插屏呈立式，整個器物都系小料精工細雕組合而成，拆卸十分方便。器表手感潤滑，烏黑锃亮，猶如角質，近觀可見牛毛紋。插屏上端框架中，透雕瓜藤綿延的葫蘆紋飾中間嵌托圓形山水畫大理石，石厚l厘米，石面略顯發(fā)黃，局部有分化斑駁星點。畫面山水由近至遠，層巒疊嶂，自然天成。下端有兩小欄透雕葫蘆藤紋飾，與上端大框中的雕飾形成大小對比，并與鑲嵌的圓形大理石相呼應，有方有圓，起到了互相襯托的作用，使插屏整體通透而美觀。
插屏中的葫蘆紋飾，寓意多子多福，百子千孫。葫蘆在原始社會，既可做天然容器，又是人們的理想食物；葫蘆多籽，又瓜藤綿延，象征多生多產(chǎn)。葫蘆寄托了古人的理想，因而成為祖上先民生殖崇拜的對象。
硬木器經(jīng)過數(shù)百年的演變，歷經(jīng)滄桑，傳世很少。筆者家藏的這件硬木插屏，器型穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)，紋飾飽滿，工藝精細，古樸自然，保存完好。經(jīng)專家鑒定后認為，該插屏屬清代作品，有很高的文物收藏和藝術觀賞價值，是一件傳世稀少的古玩珍品。
(責編：池亦欣)
行家點評六類古家具鑒藏
戈 仁
中國古典家具發(fā)展源遠流長，在世界家具史上占有重要地位，其藝術成就深受世人贊許。
隨著越來越多的外國朋友喜歡中國明清時期的古典家具，從而出現(xiàn)了全球化的中國古典家具熱潮。
家具攜帶著密集的歷史文化信息，世代相傳，以它的社會和文化屬性，在今天對人們?nèi)匀黄鹬鴿撘颇淖饔�。享用古典家具，其實也是與古人交流，從每個細節(jié)上感受古人的審美情趣和哲學思想。
長期以來，中國古典家具所承載的豐富信息沒有得到重視，在有些人眼里，家具不過是日用器物，不能和書畫、陶瓷、玉器、青銅器等相提并論。
為此，我們收集了近年來家具拍賣的—些信息，并作了有關的輔助知識介紹。希望通過這個欄目，能夠使讀者對古典家具及其市場價值有一個比較完整的認識。
中國傳統(tǒng)家具按照其用途大概可以分成六大類——床榻類、椅凳類、桌案類、屏壁類、存儲類，不能歸入這五類的家具為雜項類。以下我們對這六類家具中的一些精品分別進行點評。
床榻類 架子床是比較傳統(tǒng)的家具之一。在床上安上架子，可以掛幔帳。羅漢床沒有架子，只有三面圍子，羅漢床俗稱榻。古代皇帝的寶座雖然不能睡覺，不能臥，但是它的造型、結構和床有相似的地方，所以也yg在床榻類里。這種寶座又叫床式椅。
古家具破損如何修復
林 風
古家具修復是一件復雜而具體的工作。每 的榫卯出現(xiàn)松動現(xiàn)象，可適當墊些布片或薄木片使件古舊家具都有其不同特點，因此修復 之牢固。時沒有固定的模式可循，應分析研究每件家具的特點，采取具有針對性的修復方法。古典家具的修復應堅持“修舊如舊”的原則，一定要遵循原家具的風格、特點、做法，不能隨心所欲地自由發(fā)揮，盡量保持古家具的原貌。
1．了解榫卯結構。修復古家具應先搞清其榫卯結構和木質結構，是透榫還是半榫，是銀定榫還是抽屜榫，是暗銷還是上推下落等。
2．拆散。了解家具榫卯結構后可對其進行拆卸，拆卸時應注意不要損壞雕刻的木件及木件外面的光亮，用膠沾的地方如果拆卸困難，可用開水澆燙。拆卸前應做好標汜，以便重新組裝。
3．修配。有些古舊家具由于損壞，缺少部件，或者雕刻的部分缺損，需要補配，補配所州材料應與原家具材質一致，雕刻的紋飾應符合原物風格。
4．組裝。古家具粘接一般采用大鰾即魚鰾。在粘接時應先將魚鰾用水浸泡，使之軟化，然后再用力拉成段并撕成纖維狀，再放入鰾鍋，用鰾搗子搗軟搗粘。組裝時可用繩子捆扎或用卡子卡等方法。用膠時可兩面都用膠，如原來 石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館，是“全國十大民間博物館”之一，收藏的展品也相當“�！�，專集古家具。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主，年代跨度就有五百多年，其中又以北方家具居多，多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具，雕工細致、精密，帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風，到中國古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等，一應俱全。
中國古代家具的發(fā)展源遠流長。明清時代是我國古代家具制造的鼎盛期，明清家具雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級之高，曾驚動了當今中國文物界的三大鑒定巨頭。原國家文物局局長呂濟民，中國文物學會會長羅哲文，原中國收藏家協(xié)會會長、中國國家文物鑒定委員會副主任史樹青，都對石龍家具博物館的藏品表示極大的關注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里，展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設有十個展區(qū)，古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風”，此屏風引起了收藏界和著名專家的特別關注。
呂濟民對該屏風評價為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品，具有重要歷史價值、藝術價值和收藏價值”。他們稱該藏品為“國寶級”文物。目前，該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅，包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前，石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元，在該鎮(zhèn)人民廣場修建一座高五層樓的博物館，面積為3500平方米。新館建成后，將正式免費對外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74．5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國古代最高等級的坐具，只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇，工藝復雜，寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭，圓雕龍頭，體態(tài)碩大，造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥，均表達了富貴吉祥的主題，寶座各部位雖雕有不同的圖案，但整個寶座藝術風格統(tǒng)一，雕工圓熟，動感十足。此類寶座易損，保存如此完整，實為難得。
明黃花梨圈椅 60．5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅�！疤珟熞巍边@個名稱最初始于南宋初年，據(jù)說是秦檜時興起的，也是中國家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載，當時有個叫吳淵的京官，為了奉承時任太師的秦檜，出主意在他的交椅后背上加了一個木制荷花狀托首，稱作“太師樣”，此后仿效者眾，遂名太師椅。明代，這種吏椅漸被圈椅取代，故名圈椅為人師椅，到了清代，民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接，曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；下部腿足和面上立柱采用素光圓材，只在背板正中點綴簡單的浮雕花紋，立根立柱另安，造型大方，流暢，富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長方形、下有足的承托家具，有人常將桌和案混為一談，這里稍加說明。一般講，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案，所謂翹頭，指案面兩端上翹的部分，明代稱“飛角”。案在明式家具中常見，為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良，紋理美觀，案面為一獨板，夾頭樣，造型簡約，渾然天成，牙頭及擋板牙板透雕如意云紋，代表連年風調(diào)雨順，此作品整體造型簡潔大方，線條流暢有力，刀法圓潤自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾，而這張靠背椅卻造型簡約，搭腦二端微帶上翹，中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端，下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦，穿過椅盤成為腿足，與后足腿一木連做。座面下安平直券，牙子，上方齊頭碰椅盤下，二側嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖，左右兩邊安相似券口牙子，后方則為平素牙條。
中國古典家具術語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風格，否則內(nèi)行一眼就能看破，
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面盧生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀——老家具的年分。
吃藥——指買進假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對家具制作精細程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫，這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊——做外國人的十意。
本莊——做國內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮，長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌—般會有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口會掛，從而使束腰及牙條結實穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結體家具常用的一種
此桌是一件十分難得的“原來頭”——未加半點修復，純屆原汁原味，品相極佳。
舊時桌字，為卓字，后寫作桌、棹。見《宋詩鈔》，徐積《節(jié)孝詩鈔·謝周裕之》：“兩卓合八尺，一爐暖雙趾�！�
俗稱八仙桌，是由于一面坐兩人，四面八人，與八仙人數(shù)相等，雅稱。舊時的八仙桌，為家具中最為尊貴的象征。這完全源于古建筑的沒計理念，而這種理念是仿照君臣、尊卑、上下、長幼乃至坐北朝南世襲相關而來的。當然追其根源是來自孔盂之道，程朱理學，即儒家思想的倡導下，以“禮”為手段，以“仁”為核心。雖然在今人的觀視中是十分桎梏不前的，可以置之一邊無可厚非，但古人的社會完全似蜂皇主宰一切。所以建筑以廳堂為軸心，冉有左右擁戴和前后伸展�？上霃d堂是整個豪宅中最為尊貴的場所，燒香拜佛、祭祀祖先、宴會賓朋等重要的活動中心。陳設是八仙桌和八仙桌左右的兩把南官帽椅或四出頭官帽椅、圈椅和燈掛椅，并在入廳堂門內(nèi)兩邊設兩件矮花幾。入清后的廳堂，八仙桌之后增設一條供案，冉緣廳堂左右附設八把太師椅和間隔太師椅的六件茶幾，又在廳堂門內(nèi)再設兩什高花幾。猶如群星拱月，可想八仙桌地位的顯赫。它是承載豪宅中各種文化的橋梁，也濃縮封建社會禮教的身影。絕非今人認為的八仙桌僅僅等同于用膳的家具。因此家具代表著那個時代的社會級別，影響著人們的行為準則。就像金鑾殿里的寶座，代表著最高權力的象征。
以排名來分山舊時家具的地位：第一，廳堂家具；第二，秘室家具；第三，書齋家具；第四，閨房家具；第五，廚房家具，廳堂：第一為八仙桌，次為椅子；秘室：第一為架子床，次為衣柜；書齋：第一為畫案，次為琴幾；閨房：第一為美人榻，次為玫瑰椅；廚房：第一為木制冰箱，次為碗櫥：除這五大項外，還有出嫁的轎和前擔子。當我們一旦了解了舊時家具的性能，就自然而然地排出孰貴孰賤了。但有一點還得注意，必須是在同等的材質上(經(jīng)濟價值)。
收藏是一項高雅又是比拼智力、財力和勤勞的活動。但收藏的快樂不僅僅是那份擁有和擁有前用您的慧眼透視標的含金量，一本萬利，而是擁有后的辛勤“透視”的快樂和嚴肅的義務破解。
(責編：池亦欣)
我藏硬木透雕插屏
黃新成
插屏是宮廷和貴族大堂條案上陳沒觀賞的藝術品，有瓷插屏、木雕插屏、百寶嵌插屏等，器物有大有小，尺寸不一。
清朝，由于統(tǒng)治階級推崇奢華的心理，直接影響了這一時期工藝美術作品的發(fā)展，在木器雕刻上一改明代做法，力求精細，追求藝術上的細膩富麗和匠心獨運的沒計技巧，并與室內(nèi)的陳設布局相吻合，把造型藝術與人的審美情趣結合得十分完美。
筆者家藏有一件硬木透雕嵌石插屏，高61．5厘米，寬42厘米。插屏呈立式，整個器物都系小料精工細雕組合而成，拆卸十分方便。器表手感潤滑，烏黑锃亮，猶如角質，近觀可見牛毛紋。插屏上端框架中，透雕瓜藤綿延的葫蘆紋飾中間嵌托圓形山水畫大理石，石厚l厘米，石面略顯發(fā)黃，局部有分化斑駁星點。畫面山水由近至遠，層巒疊嶂，自然天成。下端有兩小欄透雕葫蘆藤紋飾，與上端大框中的雕飾形成大小對比，并與鑲嵌的圓形大理石相呼應，有方有圓，起到了互相襯托的作用，使插屏整體通透而美觀。
插屏中的葫蘆紋飾，寓意多子多福，百子千孫。葫蘆在原始社會，既可做天然容器，又是人們的理想食物；葫蘆多籽，又瓜藤綿延，象征多生多產(chǎn)。葫蘆寄托了古人的理想，因而成為祖上先民生殖崇拜的對象。
硬木器經(jīng)過數(shù)百年的演變，歷經(jīng)滄桑，傳世很少。筆者家藏的這件硬木插屏，器型穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)，紋飾飽滿，工藝精細，古樸自然，保存完好。經(jīng)專家鑒定后認為，該插屏屬清代作品，有很高的文物收藏和藝術觀賞價值，是一件傳世稀少的古玩珍品。
(責編：池亦欣)
行家點評六類古家具鑒藏
戈 仁
中國古典家具發(fā)展源遠流長，在世界家具史上占有重要地位，其藝術成就深受世人贊許。
隨著越來越多的外國朋友喜歡中國明清時期的古典家具，從而出現(xiàn)了全球化的中國古典家具熱潮。
家具攜帶著密集的歷史文化信息，世代相傳，以它的社會和文化屬性，在今天對人們?nèi)匀黄鹬鴿撘颇淖饔�。享用古典家具，其實也是與古人交流，從每個細節(jié)上感受古人的審美情趣和哲學思想。
長期以來，中國古典家具所承載的豐富信息沒有得到重視，在有些人眼里，家具不過是日用器物，不能和書畫、陶瓷、玉器、青銅器等相提并論。
為此，我們收集了近年來家具拍賣的—些信息，并作了有關的輔助知識介紹。希望通過這個欄目，能夠使讀者對古典家具及其市場價值有一個比較完整的認識。
中國傳統(tǒng)家具按照其用途大概可以分成六大類——床榻類、椅凳類、桌案類、屏壁類、存儲類，不能歸入這五類的家具為雜項類。以下我們對這六類家具中的一些精品分別進行點評。
床榻類 架子床是比較傳統(tǒng)的家具之一。在床上安上架子，可以掛幔帳。羅漢床沒有架子，只有三面圍子，羅漢床俗稱榻。古代皇帝的寶座雖然不能睡覺，不能臥，但是它的造型、結構和床有相似的地方，所以也yg在床榻類里。這種寶座又叫床式椅。
古家具破損如何修復
林 風
古家具修復是一件復雜而具體的工作。每 的榫卯出現(xiàn)松動現(xiàn)象，可適當墊些布片或薄木片使件古舊家具都有其不同特點，因此修復 之牢固。時沒有固定的模式可循，應分析研究每件家具的特點，采取具有針對性的修復方法。古典家具的修復應堅持“修舊如舊”的原則，一定要遵循原家具的風格、特點、做法，不能隨心所欲地自由發(fā)揮，盡量保持古家具的原貌。
1．了解榫卯結構。修復古家具應先搞清其榫卯結構和木質結構，是透榫還是半榫，是銀定榫還是抽屜榫，是暗銷還是上推下落等。
2．拆散。了解家具榫卯結構后可對其進行拆卸，拆卸時應注意不要損壞雕刻的木件及木件外面的光亮，用膠沾的地方如果拆卸困難，可用開水澆燙。拆卸前應做好標汜，以便重新組裝。
3．修配。有些古舊家具由于損壞，缺少部件，或者雕刻的部分缺損，需要補配，補配所州材料應與原家具材質一致，雕刻的紋飾應符合原物風格。
4．組裝。古家具粘接一般采用大鰾即魚鰾。在粘接時應先將魚鰾用水浸泡，使之軟化，然后再用力拉成段并撕成纖維狀，再放入鰾鍋，用鰾搗子搗軟搗粘。組裝時可用繩子捆扎或用卡子卡等方法。用膠時可兩面都用膠，如原來 石龍明清家具博物館探寶 千 里
在東莞的石龍鎮(zhèn)有一家民間博物館，是“全國十大民間博物館”之一，收藏的展品也相當“�！�，專集古家具。石龍家具博物館的藏品以明、清兩代為主，年代跨度就有五百多年，其中又以北方家具居多，多產(chǎn)自河南、陜西、山東、山西等地。也有少數(shù)清末民初的南方浙、滬一帶的家具，雕工細致、精密，帶有南方人特有的靈氣與精致。從匾額、屏風，到中國古代傳統(tǒng)的桌、椅、條案、翹頭案、床榻等，一應俱全。
中國古代家具的發(fā)展源遠流長。明清時代是我國古代家具制造的鼎盛期，明清家具雖然在風格上迥然不同，但其藝術成就深受人們贊許。
石龍家具博物館的藏品之多、等級之高，曾驚動了當今中國文物界的三大鑒定巨頭。原國家文物局局長呂濟民，中國文物學會會長羅哲文，原中國收藏家協(xié)會會長、中國國家文物鑒定委員會副主任史樹青，都對石龍家具博物館的藏品表示極大的關注。
在石龍家具博物館的數(shù)百平方米的展覽大廳里，展出了明清各種家具及其他古玩珍品。該展廳設有十個展區(qū)，古典家具千余件。其鎮(zhèn)館之寶是明末清初的“黑漆壽山石九如圖五屏風”，此屏風引起了收藏界和著名專家的特別關注。
呂濟民對該屏風評價為“是極為罕見的傳統(tǒng)裝飾工藝品，具有重要歷史價值、藝術價值和收藏價值”。他們稱該藏品為“國寶級”文物。目前，該館內(nèi)還藏有古代名家牌匾、楹聯(lián)三百余幅，包括劉墉、鄭板橋、米芾、汪士慎、何紹基等名家作品。
目前，石龍鎮(zhèn)政府已經(jīng)投資數(shù)百萬元，在該鎮(zhèn)人民廣場修建一座高五層樓的博物館，面積為3500平方米。新館建成后，將正式免費對外開放。
石龍明清家具博物館藏品鑒賞
清黃花梨八龍頭寶座
74．5 X 59厘米通高121厘米
寶座是中國古代最高等級的坐具，只有宮廷、府邸才有。此寶座富麗堂皇，工藝復雜，寶座上部后背正中、搭腦與扶手處出頭，圓雕龍頭，體態(tài)碩大，造成視感中心。寶座下部牙邊透雕四只象征富貴的麋鹿和兩只代表祥瑞的雀鳥，均表達了富貴吉祥的主題，寶座各部位雖雕有不同的圖案，但整個寶座藝術風格統(tǒng)一，雕工圓熟，動感十足。此類寶座易損，保存如此完整，實為難得。
明黃花梨圈椅 60．5 x 46厘米 通高101厘米
圈椅又叫太師椅�！疤珟熞巍边@個名稱最初始于南宋初年，據(jù)說是秦檜時興起的，也是中國家具中唯一一種以官名泉命名的器物。大師椅在宋代是交椅的一種。書載，當時有個叫吳淵的京官，為了奉承時任太師的秦檜，出主意在他的交椅后背上加了一個木制荷花狀托首，稱作“太師樣”，此后仿效者眾，遂名太師椅。明代，這種吏椅漸被圈椅取代，故名圈椅為人師椅，到了清代，民間已將所有的扶手椅都稱作“太師椅”。
此黃花梨圈椅的椅圈用弧形圓材攢接，曲線流暢優(yōu)美。連壽棍呈圓弧狀鼓出，富有彈性感；下部腿足和面上立柱采用素光圓材，只在背板正中點綴簡單的浮雕花紋，立根立柱另安，造型大方，流暢，富于變化。
明黃花梨雕龍翹頭案 245 x 60厘米 通高98厘米
案是一種長方形、下有足的承托家具，有人常將桌和案混為一談，這里稍加說明。一般講，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是兩頭縮進案面。
案又有平頭案和翹頭案。此件為翹頭案，所謂翹頭，指案面兩端上翹的部分，明代稱“飛角”。案在明式家具中常見，為“品牌”家具。此黃花梨雕龍翹頭案選材精良，紋理美觀，案面為一獨板，夾頭樣，造型簡約，渾然天成，牙頭及擋板牙板透雕如意云紋，代表連年風調(diào)雨順，此作品整體造型簡潔大方，線條流暢有力，刀法圓潤自然。
明黃花梨兩出頭靠背椅
46 X 38厘米 通高116厘米
黃花梨家具多尚雕飾，而這張靠背椅卻造型簡約，搭腦二端微帶上翹，中成枕形。搭腦下方打槽嵌裝平素彎弧靠背板上端，下端出榫納入椅盤后邊。后腿上截出榫納入搭腦，穿過椅盤成為腿足，與后足腿一木連做。座面下安平直券，牙子，上方齊頭碰椅盤下，二側嵌入腿足，底端出榫納入踏腳棖，左右兩邊安相似券口牙子，后方則為平素牙條。
中國古典家具術語表
叉幫車——就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。此舉難度較大，須用同樣材質的家具拼湊，而且還要照顧到家具的風格，否則內(nèi)行一眼就能看破，
生辣——指老家具所具有的較好的成色。
包漿——老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗?jié)n滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。
皮亮——特指老家具原有的漆皮。家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環(huán)境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面盧生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
做舊——用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕跡，以魚目混珠。
年紀——老家具的年分。
吃藥——指買進假貨。
掉五門——這是蘇作木匠對家具制作精細程度的贊美之語。比如椅子或凳子，在做完之后，將同樣的幾只置于地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫，這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫“掉五門”。
后加彩——指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用于描金柜。
螞蟥工——特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工——特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
坑子貨——指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進后好幾年也脫不了手的貨色。
叫行——同行間的生意，也稱敲榔頭。
洋莊——做外國人的十意。
本莊——做國內(nèi)人的生意、
鼓腿膨牙——指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。
三彎腿——將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
落膛——指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發(fā)現(xiàn)，可用于存放一些比較貴重的物品。
束腰——指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮，長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低灰腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥——《自家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌—般會有托泥。
硬屜與軟屜——硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤而編制成面芯。
抱肩榫——指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口會掛，從而使束腰及牙條結實穩(wěn)定。
夾頭榫——這是案形結體家具常用的一種
