摘 要: 材料與材料的加工直接影響家具的造型。家具的造型設(shè)計(jì)應(yīng)該保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美;利用材料的不同特性把他們有機(jī)地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對(duì)比或調(diào)和的不同效果。
關(guān)鍵詞: 家具材料 家具造型 傳統(tǒng)材料 新材料
1.家具材料與家具造型的關(guān)系
在視覺(jué)藝術(shù)中,直接影響效果的因素從大的方面講有三個(gè):形、色、質(zhì)。在家具造型設(shè)計(jì)中,形所聯(lián)系的是空間與體量的配置,是概念形態(tài);色與質(zhì)僅涉及表面的處理,是現(xiàn)實(shí)的形態(tài)。概念形態(tài)是非現(xiàn)實(shí)的形態(tài),把概念形態(tài)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)形態(tài),就須通過(guò)材料、技術(shù)加工的手段來(lái)完成。家具造型和設(shè)計(jì)活動(dòng)都不外乎是產(chǎn)生新的現(xiàn)實(shí)形態(tài),由于制造工作需要借助于某些物質(zhì),這樣的物質(zhì)叫做材料。這種材料是造型活動(dòng)開(kāi)始所預(yù)定的,也是造型活動(dòng)完結(jié)后仍留下來(lái)的,只是這時(shí)的材料已改變了原來(lái)的形態(tài),成為新的造型物。因此,可以說(shuō)轉(zhuǎn)化材料就是造型。
材料與材料加工會(huì)直接影響家具造型形象,材料的配比、組織和加工方法的不同,使造型產(chǎn)生輕與重、軟與硬、冷與暖、透明與反射等不同的形象感,在視覺(jué)和觸覺(jué)上給人以不同的感覺(jué),這種感覺(jué)在造型設(shè)計(jì)上通稱(chēng)為質(zhì)感。每一種材料均有其特有的質(zhì)感,有的粗糙,有的細(xì)膩;有的光滑,有的毛澀。即使同一種材料,由于加工方法不同,也會(huì)有不同的質(zhì)感。為了在造型設(shè)計(jì)中獲得質(zhì)感的對(duì)比效果,根據(jù)設(shè)計(jì)的意圖,可把不同質(zhì)地的材料配合使用,用不同的方法,涂裝材料、安裝五金構(gòu)件等,均可獲得不同質(zhì)感和質(zhì)感對(duì)比關(guān)系,在一定程度上可以增加造型的變化,并對(duì)家具造型起一定的裝飾作用。
一般來(lái)說(shuō),家具造型設(shè)計(jì)并不利用裝飾來(lái)掩飾材料,而是注重顯示出材料的原狀。例如露木紋的暖色木質(zhì)、光亮的大理石等表面,幾乎都沒(méi)有施以色彩,盡可能保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美,這種做法通稱(chēng)為尊重材料的質(zhì)感。
科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為人們提供了新材料、新工藝,并使各種材料越來(lái)越充分顯示出優(yōu)良的質(zhì)感。尊重材料的質(zhì)感,并利用材料質(zhì)地的對(duì)比手法,已成為現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)最基本的手法之一。
2.傳統(tǒng)家具材料在發(fā)展過(guò)程中對(duì)家具造型的影響
2.1石材家具的造型特點(diǎn)
在生產(chǎn)中,物質(zhì)材料對(duì)于制作方法、工具設(shè)備、藝術(shù)風(fēng)格、造型式樣等都有很大的影響。也就是說(shuō),不同的材料促使造型形成不同的風(fēng)格。即使是同一類(lèi)型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也會(huì)得到不同造型的式樣,如古代希臘大理石椅子,顯得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整體落地,因而形成為一個(gè)基座式椅子,如圖1所示。
2.2木制家具的造型特點(diǎn)
木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四條腿做柱,柱與柱之間用望板或橫撐聯(lián)按,形成一個(gè)框架,然后安裝坐板、背板或其它圍護(hù)構(gòu)件,它的式樣最多,用途范圍也廣。家具由于生產(chǎn)工藝不同,會(huì)形成各自的造型特點(diǎn),我國(guó)明代家具選用的多是花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木等各種硬質(zhì)木材,優(yōu)良的木質(zhì)使家具構(gòu)件斷面減細(xì),線條更加挺拔秀麗,并且使精密的榫卯結(jié)構(gòu)得以實(shí)現(xiàn),使造型更加嚴(yán)謹(jǐn)和渾然一體。木質(zhì)在經(jīng)過(guò)打磨以后具有優(yōu)美的色彩和紋理,不需要油漆,這些使明代家具形成了一種清秀典雅、明快流暢的風(fēng)格,充分體現(xiàn)了材料自身的美。
2.3彎曲木對(duì)家具造型的改變
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,人們可以利用蒸汽處理來(lái)促使木材彎曲,這就為家具造型提供了新的條件,因而又出現(xiàn)了曲木家具、多層膠合彎曲木家具、彎曲膠合板家具、層板膠壓殼體家具等。
2.3.1曲木家具的造型
曲木家具是利用蒸汽煮過(guò)的天然木材,通過(guò)模型和夾具成型的,它拋棄了多余的裝飾,使其形態(tài)純樸,由曲木所形成的流暢線條,增加了椅子的輕快感,具有運(yùn)用柔和的特點(diǎn),曲線構(gòu)成的造型美是美觀與材料、結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合的范例。現(xiàn)代家具史上第一種銷(xiāo)售量超過(guò)4萬(wàn)件的產(chǎn)品是奧地利的家具設(shè)計(jì)師索內(nèi)特(Thonet)發(fā)明的彎曲木椅,這是19世紀(jì)中葉產(chǎn)生的最早現(xiàn)代家具,采了現(xiàn)代機(jī)械彎曲硬木新技術(shù)和蒸汽軟化木材新工藝,使彎曲木椅能夠大批量標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),而且價(jià)格低廉,設(shè)計(jì)精美,成為大眾現(xiàn)代家具的楷模。
2.3.2多層膠合彎曲木家具造型
多層膠合彎曲木家具是在膠合板和彎曲木工藝技術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展。它的特點(diǎn)是強(qiáng)度大、可塑性強(qiáng),能彎曲成各種形狀,其轉(zhuǎn)彎處均為圓角,轉(zhuǎn)角曲率較小,弧形多樣,可以滿(mǎn)足家具不同構(gòu)件的力學(xué)和造型需要,從而使造型式樣挺拔而又有豐富的變化。阿爾瓦·阿爾托在20世紀(jì)30年代所設(shè)計(jì)的膠合板扶手椅,就是利用了多層膠合彎曲木技術(shù),形成優(yōu)美的曲線條。
2.3.3彎曲膠合板家具的獨(dú)特造型
彎曲膠合板椅子,是利用膠合板制成的各種適合人體曲度的椅背或坐板,也可以將椅背或坐板聯(lián)合為一體,作為鋼管椅子的板型構(gòu)件,使鋼管椅子在材料效果與質(zhì)感對(duì)比的應(yīng)用上更加豐富,擴(kuò)大了椅子造型手段上的構(gòu)圖范圍,強(qiáng)調(diào)了家具造型與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合的特點(diǎn)。其造型式樣具有幾何形體的明確性或簡(jiǎn)潔性,體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)化大批量生產(chǎn)家具是由一些截面不同的線、大小不一的面、形狀各異的體組合而成的理論。由于膠合板制造及其彎曲技術(shù)的發(fā)展運(yùn)用,木材的特性在功能、結(jié)構(gòu)和美觀有機(jī)結(jié)合的手法下,得到了令人滿(mǎn)意的輕快感。1954年,柳宗理用兩塊高頻彎曲成型膠合板制作出具有獨(dú)特藝術(shù)造型的蝶形凳,高水平地發(fā)揮了成型技術(shù)的優(yōu)點(diǎn),成為融合設(shè)計(jì)與技術(shù)的典范,如圖2所示。
2.4鋼管家具的簡(jiǎn)潔造型
鋼管家具的出現(xiàn),突破了木制家具的造型范圍,由于鋼管質(zhì)輕而堅(jiān)韌、強(qiáng)度大,富有延展性和彈性,形成了比木家具框架更富有變化的支架式家具,從而打破了木家具必由四條腿構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)形式。它的特點(diǎn)是線條簡(jiǎn)潔,用料經(jīng)濟(jì),制造簡(jiǎn)便,輕便堅(jiān)固,易于清潔,充分表現(xiàn)了鋼的強(qiáng)度與彈性的結(jié)合,強(qiáng)調(diào)了美觀決定于功能的要求、材料的天然特性與精巧的結(jié)構(gòu)三者之間相互聯(lián)系的因素。本世紀(jì)20年代包豪斯學(xué)院布勞耶設(shè)計(jì)的懸臂式鋼管椅,就是充分利用鋼管的彎曲性,創(chuàng)造了全新的家具形式。
2.5塑料的出現(xiàn)對(duì)家具造型的改變
塑料這種合成材料用于家具設(shè)計(jì)同樣是具有劃時(shí)代意義的。1949年,伊莫斯以剛剛發(fā)明出來(lái)不久的玻璃纖維塑料為主體材料而設(shè)計(jì)制成了DAR殼體椅。這種形式模制的單件坐具與腿足簡(jiǎn)單結(jié)合,對(duì)椅子設(shè)計(jì)的影響非常巨大,而新材料中色彩的加入給椅子增添了無(wú)窮的活力。以此為契機(jī),許多經(jīng)典座椅走入了人們的視線,豐富了人們的生活。如美國(guó)設(shè)計(jì)師埃羅·沙利寧(EeroSaarinen,1910-1961)于1947—1948年設(shè)計(jì)的子宮椅系列,它的主體材料是非占有泡沫的模壓塑料,并配有織物包面的乳膠泡沫軟墊,而支架采用的是拋光鍍鉻的彎曲鋼桿。椅子的設(shè)計(jì)構(gòu)思源自對(duì)人體舒適感的分析,并充分體現(xiàn)了現(xiàn)代美感。沙利寧的另一作品,即1955—1956年設(shè)計(jì)的郁金香椅系列則開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的一個(gè)嶄新領(lǐng)域。這個(gè)系列的椅子由三部分組成:鋁合金底座,一次成型玻璃纖維塑料的上部主體坐面,以及帶面料的泡沫坐墊。正是對(duì)新材料特性的充分利用實(shí)現(xiàn)了這一椅子形式的變革。丹麥的維納·番東(VernerPantor)是又一位應(yīng)用新材料于椅子設(shè)計(jì)而有所建樹(shù)的設(shè)計(jì)大師。他在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力過(guò)程中創(chuàng)造了許多富有表現(xiàn)力的作品,如他于1960年設(shè)計(jì)制成的“S”型堆放椅,又稱(chēng)“東椅”,它以玻璃纖維增強(qiáng)塑料一次性模壓成型,造型別致,色彩艷麗,具有強(qiáng)烈的雕塑感,至今仍享有盛譽(yù),被世界許多博物館收藏。
2.6充氣或填充軟質(zhì)木材家具的特有造型
采用充氣或填充軟質(zhì)木材制成的坐臥用軟墊家具,革除了傳統(tǒng)臥用家具的工藝和結(jié)構(gòu),造型式樣也發(fā)生了根本的變化。它無(wú)柱腿,形成一個(gè)軟墊直接放在地上,圓弧的曲線外形顯得格外豐滿(mǎn),符合人體工程學(xué)的要求,適應(yīng)性強(qiáng),不論人的體型大小、胖瘦、高矮,坐上均穩(wěn)定舒適。
3.傳統(tǒng)材料的新發(fā)展對(duì)家具造型的詮釋
隨著材料的發(fā)展和技術(shù)的革新,除了一些新材料的發(fā)展,一些原有的材料,也被賦予了新的內(nèi)涵。竹、藤、麻類(lèi)材料在家具中的應(yīng)用被重新詮釋,新的造型形式也逐漸出現(xiàn)。
3.1竹家具的造型
為了使用更加環(huán)保且經(jīng)濟(jì)的材料,竹材被再次受到重視。竹家具獨(dú)特的造型及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)源自于竹材的自然特性,竹材可自由彎曲,但因竹心中空而不宜榫卯結(jié)構(gòu),在設(shè)計(jì)制作時(shí)經(jīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短,再結(jié)合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié),從而自然形成了竹家具獨(dú)特的風(fēng)格,這些本為竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出現(xiàn),定是受到竹家具的影響,唐宋時(shí)期木家具全為方形構(gòu)件,至明代許多的圓形構(gòu)件出現(xiàn)在木家具上,或許是受竹家具圓形斷面的影響,使之美觀,使用起來(lái)也更加舒適。竹家具中常見(jiàn)的裹腿棖結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)主要為保持家具結(jié)構(gòu)的完整性及腿與腿之間的距離和腿的強(qiáng)度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿棖的應(yīng)用顯然源于竹家具。還有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,細(xì)究起來(lái)也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合強(qiáng)度遠(yuǎn)不如硬木家具,因此在靠背設(shè)計(jì)時(shí)為彌補(bǔ)其不足而設(shè)多根垂直式支柱,而硬木家具靠背從結(jié)構(gòu)強(qiáng)度方面考慮完全無(wú)此必要,之所以設(shè)計(jì)成梳背形式并且廣泛流行是因?yàn)檫@種裝飾豐富的獨(dú)特外形。明清硬木家具直接仿竹節(jié)紋造型的很常見(jiàn),尤其是清代廣式家具中竹家具和竹節(jié)紋的硬木家具更多。從硬木家具的一些設(shè)計(jì)元素受竹家具影響的程度可推測(cè)出明清時(shí)期竹家具一定非常流行。
3.2竹集成材家具的造型特點(diǎn)
竹集成材是以竹材為原料加工成一定規(guī)格的矩形竹片,經(jīng)三防(防腐、防蟲(chóng)、防蛀)、干燥和涂膠等工藝處理進(jìn)行組坯膠合而成的竹質(zhì)板方材。竹集成材具有強(qiáng)度大、尺寸穩(wěn)定、不易開(kāi)裂等優(yōu)點(diǎn)。竹集成材家具主要是采用板式家具的生產(chǎn)工藝流程,其造型手法屬于面材構(gòu)成或稱(chēng)“板材組合構(gòu)成”,是以?xún)啥瓤臻g的長(zhǎng)和寬為素材所構(gòu)成的立體造型,具有平薄感和延伸感。但較一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的紋理,竹節(jié)錯(cuò)落有致,板的邊緣只需經(jīng)銑削加工即可,減少了封邊工序,降低生產(chǎn)成本,顯示出板邊緣竹材的天然質(zhì)感。竹集成材家具還可進(jìn)行雕刻、鑲嵌和烙花等多種表面裝飾,因此,竹集成材家具在結(jié)構(gòu)性和美學(xué)性上皆有較令人滿(mǎn)意的特性。
3.3藤家具的造型
藤是介于草和木之間的一種材料,因而既有草的柔韌特性,又保持木的堅(jiān)硬特點(diǎn),家具設(shè)計(jì)師充分利用藤條的優(yōu)勢(shì),發(fā)揮其豐富的想象力,讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞,藤椅在現(xiàn)代時(shí)尚中已脫胎換骨,構(gòu)建成與現(xiàn)代空間和諧統(tǒng)一的造型元素�？∏蔚男螒B(tài),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),與色彩絢麗布藝的巧妙組合,構(gòu)筑了一種全新概念的家具造型.
3.4麻家具的造型
麻與藤不同,它是一種柔軟的材料,與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。編織、壓制、剝皮等工藝手段,使得用麻制作的家具設(shè)計(jì),因經(jīng)緯分明、粗細(xì)有致,與其它編織類(lèi)的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始?xì)�。柔軟的材質(zhì),硬質(zhì)化處理,樸素與簡(jiǎn)約共存,傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生。材質(zhì)肌理的突現(xiàn),令自然材料增添了視覺(jué)上的沖擊力�！拔覐纳街衼�(lái),帶著泥土香”�，F(xiàn)代設(shè)計(jì)意念讓傳統(tǒng)的自然材料與現(xiàn)代人更為貼近。
4.新材料的出現(xiàn)對(duì)家具造型的影響
新的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,讓新的技術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代家具中來(lái),更多新的家具造型形式涌現(xiàn)出來(lái)。
4.1多層混合新材料形成與獨(dú)特的家具造型
在首屆托斯卡納國(guó)際家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽獲獎(jiǎng)作品中,坐具設(shè)計(jì)在材料選擇和技術(shù)上都有所創(chuàng)新,這種創(chuàng)新對(duì)造型的發(fā)展起到了新的變化。其結(jié)構(gòu)分為三層,核心層是紙?jiān)谀＞咧心憾芍锌盏臍んw結(jié)構(gòu),有一定的剛性,包裹在紙外的是水溶性發(fā)泡材料,具有較高的密度,既舒適又耐久;最外層為纖維織物。設(shè)計(jì)考慮了產(chǎn)品從原材料、加工與廢品處理的整個(gè)“生命過(guò)程”,在水中浸泡20小時(shí)以上整個(gè)坐具可融化,很好地解決了材料的循環(huán)問(wèn)題。
在功能方面,考慮了單個(gè)坐具使用時(shí)可以搖擺一定的幅度。而坐具間的排列組合關(guān)系也滿(mǎn)足了多人使用的可能,坐具還考慮了存放時(shí)節(jié)約空間,多個(gè)坐具可以疊放。
4.2紙制家具的造型構(gòu)想
近年來(lái)也出現(xiàn)一些完全以紙為材料的設(shè)計(jì),通過(guò)紙折疊而成的單體設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)多種組合后的架類(lèi)功能。
4.3其他新材料
在2007米蘭國(guó)際家具展上,各種材料和技術(shù)對(duì)家具造型的影響更是可見(jiàn)一斑。舉例來(lái)說(shuō):木制家具專(zhuān)家Horm請(qǐng)美國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的Riddled儲(chǔ)物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻與傳統(tǒng)木器的結(jié)合)。意大利著名公司Moroso請(qǐng)日本設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的以日本傳統(tǒng)和服圖案為題材,并且用聚酯樹(shù)脂浸泡和服布料,把它直接粘貼在家具的桌面子,達(dá)到了奇異的效果。在米蘭國(guó)際家具展上到處可見(jiàn)薄而堅(jiān)硬的材料,其中有一種做工非常精密的桌子讓人為之驚艷,它只有3毫米厚,顯得很輕巧。如各種新型塑料與有機(jī)玻璃、彩色切割成型海綿、印花布藝、印花貼面、各種金屬的雕刻與鏤空工藝;數(shù)字化的建模技術(shù)將簡(jiǎn)單的家具轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜多變的造型,特別是許多椅子的設(shè)計(jì)已經(jīng)是藝術(shù)雕塑的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于凳子的功能。
5.結(jié)語(yǔ)
在設(shè)計(jì)中,我們既要看到相互之間的差別,又要看到相互之間的影響和促進(jìn)。自然界的材料千萬(wàn)種,它們各自都具有自身的形象特征,在造型設(shè)計(jì)中,我們利用這些材料的不同特性,把它們有機(jī)地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對(duì)比或調(diào)和的不同效果,就要充分發(fā)揮材料的特性,真實(shí)地利用其各具的色澤、紋理和應(yīng)感等自然美的屬性。器不在料,功不在細(xì),設(shè)計(jì)獨(dú)到貴勝金。獲得優(yōu)美的藝術(shù)效果不在于多種貴重材料的堆積,而在于材料的合理配合與質(zhì)感的和諧運(yùn)用,即使光澤相近的不同材料配置在一起,也會(huì)因其質(zhì)感各異而具有不同的效果,特別是那些貴重而富有裝飾性的材料,要利用畫(huà)龍點(diǎn)睛的手法,在大面積樸素材料上,做重點(diǎn)的裝飾處理,這樣才能充分而有效地發(fā)揮材料的特性和作用。
好的家具產(chǎn)品很好地結(jié)合了造型和材料,并增加了最終決定成功的因素:價(jià)值。生活方式的影響力、產(chǎn)品功能特色和人機(jī)工程結(jié)合在一起使個(gè)人感情的表達(dá)、先進(jìn)的性能和高度的可用性成為可能。隨著科學(xué)的進(jìn)步,新型材料的不斷涌現(xiàn),給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了無(wú)限的想象力和施展才干的空間,也會(huì)對(duì)家具造型的不斷發(fā)展提供新的平臺(tái)。
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1.家具材料與家具造型的關(guān)系
在視覺(jué)藝術(shù)中,直接影響效果的因素從大的方面講有三個(gè):形、色、質(zhì)。在家具造型設(shè)計(jì)中,形所聯(lián)系的是空間與體量的配置,是概念形態(tài);色與質(zhì)僅涉及表面的處理,是現(xiàn)實(shí)的形態(tài)。概念形態(tài)是非現(xiàn)實(shí)的形態(tài),把概念形態(tài)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)形態(tài),就須通過(guò)材料、技術(shù)加工的手段來(lái)完成。家具造型和設(shè)計(jì)活動(dòng)都不外乎是產(chǎn)生新的現(xiàn)實(shí)形態(tài),由于制造工作需要借助于某些物質(zhì),這樣的物質(zhì)叫做材料。這種材料是造型活動(dòng)開(kāi)始所預(yù)定的,也是造型活動(dòng)完結(jié)后仍留下來(lái)的,只是這時(shí)的材料已改變了原來(lái)的形態(tài),成為新的造型物。因此,可以說(shuō)轉(zhuǎn)化材料就是造型。
材料與材料加工會(huì)直接影響家具造型形象,材料的配比、組織和加工方法的不同,使造型產(chǎn)生輕與重、軟與硬、冷與暖、透明與反射等不同的形象感,在視覺(jué)和觸覺(jué)上給人以不同的感覺(jué),這種感覺(jué)在造型設(shè)計(jì)上通稱(chēng)為質(zhì)感。每一種材料均有其特有的質(zhì)感,有的粗糙,有的細(xì)膩;有的光滑,有的毛澀。即使同一種材料,由于加工方法不同,也會(huì)有不同的質(zhì)感。為了在造型設(shè)計(jì)中獲得質(zhì)感的對(duì)比效果,根據(jù)設(shè)計(jì)的意圖,可把不同質(zhì)地的材料配合使用,用不同的方法,涂裝材料、安裝五金構(gòu)件等,均可獲得不同質(zhì)感和質(zhì)感對(duì)比關(guān)系,在一定程度上可以增加造型的變化,并對(duì)家具造型起一定的裝飾作用。
一般來(lái)說(shuō),家具造型設(shè)計(jì)并不利用裝飾來(lái)掩飾材料,而是注重顯示出材料的原狀。例如露木紋的暖色木質(zhì)、光亮的大理石等表面,幾乎都沒(méi)有施以色彩,盡可能保持材料本質(zhì)原狀和體現(xiàn)自然美,這種做法通稱(chēng)為尊重材料的質(zhì)感。
科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為人們提供了新材料、新工藝,并使各種材料越來(lái)越充分顯示出優(yōu)良的質(zhì)感。尊重材料的質(zhì)感,并利用材料質(zhì)地的對(duì)比手法,已成為現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)最基本的手法之一。
2.傳統(tǒng)家具材料在發(fā)展過(guò)程中對(duì)家具造型的影響
2.1石材家具的造型特點(diǎn)
在生產(chǎn)中,物質(zhì)材料對(duì)于制作方法、工具設(shè)備、藝術(shù)風(fēng)格、造型式樣等都有很大的影響。也就是說(shuō),不同的材料促使造型形成不同的風(fēng)格。即使是同一類(lèi)型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也會(huì)得到不同造型的式樣,如古代希臘大理石椅子,顯得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整體落地,因而形成為一個(gè)基座式椅子,如圖1所示。
2.2木制家具的造型特點(diǎn)
木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四條腿做柱,柱與柱之間用望板或橫撐聯(lián)按,形成一個(gè)框架,然后安裝坐板、背板或其它圍護(hù)構(gòu)件,它的式樣最多,用途范圍也廣。家具由于生產(chǎn)工藝不同,會(huì)形成各自的造型特點(diǎn),我國(guó)明代家具選用的多是花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木等各種硬質(zhì)木材,優(yōu)良的木質(zhì)使家具構(gòu)件斷面減細(xì),線條更加挺拔秀麗,并且使精密的榫卯結(jié)構(gòu)得以實(shí)現(xiàn),使造型更加嚴(yán)謹(jǐn)和渾然一體。木質(zhì)在經(jīng)過(guò)打磨以后具有優(yōu)美的色彩和紋理,不需要油漆,這些使明代家具形成了一種清秀典雅、明快流暢的風(fēng)格,充分體現(xiàn)了材料自身的美。
2.3彎曲木對(duì)家具造型的改變
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,人們可以利用蒸汽處理來(lái)促使木材彎曲,這就為家具造型提供了新的條件,因而又出現(xiàn)了曲木家具、多層膠合彎曲木家具、彎曲膠合板家具、層板膠壓殼體家具等。
2.3.1曲木家具的造型
曲木家具是利用蒸汽煮過(guò)的天然木材,通過(guò)模型和夾具成型的,它拋棄了多余的裝飾,使其形態(tài)純樸,由曲木所形成的流暢線條,增加了椅子的輕快感,具有運(yùn)用柔和的特點(diǎn),曲線構(gòu)成的造型美是美觀與材料、結(jié)構(gòu)有機(jī)地結(jié)合的范例。現(xiàn)代家具史上第一種銷(xiāo)售量超過(guò)4萬(wàn)件的產(chǎn)品是奧地利的家具設(shè)計(jì)師索內(nèi)特(Thonet)發(fā)明的彎曲木椅,這是19世紀(jì)中葉產(chǎn)生的最早現(xiàn)代家具,采了現(xiàn)代機(jī)械彎曲硬木新技術(shù)和蒸汽軟化木材新工藝,使彎曲木椅能夠大批量標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),而且價(jià)格低廉,設(shè)計(jì)精美,成為大眾現(xiàn)代家具的楷模。
2.3.2多層膠合彎曲木家具造型
多層膠合彎曲木家具是在膠合板和彎曲木工藝技術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展。它的特點(diǎn)是強(qiáng)度大、可塑性強(qiáng),能彎曲成各種形狀,其轉(zhuǎn)彎處均為圓角,轉(zhuǎn)角曲率較小,弧形多樣,可以滿(mǎn)足家具不同構(gòu)件的力學(xué)和造型需要,從而使造型式樣挺拔而又有豐富的變化。阿爾瓦·阿爾托在20世紀(jì)30年代所設(shè)計(jì)的膠合板扶手椅,就是利用了多層膠合彎曲木技術(shù),形成優(yōu)美的曲線條。
2.3.3彎曲膠合板家具的獨(dú)特造型
彎曲膠合板椅子,是利用膠合板制成的各種適合人體曲度的椅背或坐板,也可以將椅背或坐板聯(lián)合為一體,作為鋼管椅子的板型構(gòu)件,使鋼管椅子在材料效果與質(zhì)感對(duì)比的應(yīng)用上更加豐富,擴(kuò)大了椅子造型手段上的構(gòu)圖范圍,強(qiáng)調(diào)了家具造型與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合的特點(diǎn)。其造型式樣具有幾何形體的明確性或簡(jiǎn)潔性,體現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)化大批量生產(chǎn)家具是由一些截面不同的線、大小不一的面、形狀各異的體組合而成的理論。由于膠合板制造及其彎曲技術(shù)的發(fā)展運(yùn)用,木材的特性在功能、結(jié)構(gòu)和美觀有機(jī)結(jié)合的手法下,得到了令人滿(mǎn)意的輕快感。1954年,柳宗理用兩塊高頻彎曲成型膠合板制作出具有獨(dú)特藝術(shù)造型的蝶形凳,高水平地發(fā)揮了成型技術(shù)的優(yōu)點(diǎn),成為融合設(shè)計(jì)與技術(shù)的典范,如圖2所示。
2.4鋼管家具的簡(jiǎn)潔造型
鋼管家具的出現(xiàn),突破了木制家具的造型范圍,由于鋼管質(zhì)輕而堅(jiān)韌、強(qiáng)度大,富有延展性和彈性,形成了比木家具框架更富有變化的支架式家具,從而打破了木家具必由四條腿構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)形式。它的特點(diǎn)是線條簡(jiǎn)潔,用料經(jīng)濟(jì),制造簡(jiǎn)便,輕便堅(jiān)固,易于清潔,充分表現(xiàn)了鋼的強(qiáng)度與彈性的結(jié)合,強(qiáng)調(diào)了美觀決定于功能的要求、材料的天然特性與精巧的結(jié)構(gòu)三者之間相互聯(lián)系的因素。本世紀(jì)20年代包豪斯學(xué)院布勞耶設(shè)計(jì)的懸臂式鋼管椅,就是充分利用鋼管的彎曲性,創(chuàng)造了全新的家具形式。
2.5塑料的出現(xiàn)對(duì)家具造型的改變
塑料這種合成材料用于家具設(shè)計(jì)同樣是具有劃時(shí)代意義的。1949年,伊莫斯以剛剛發(fā)明出來(lái)不久的玻璃纖維塑料為主體材料而設(shè)計(jì)制成了DAR殼體椅。這種形式模制的單件坐具與腿足簡(jiǎn)單結(jié)合,對(duì)椅子設(shè)計(jì)的影響非常巨大,而新材料中色彩的加入給椅子增添了無(wú)窮的活力。以此為契機(jī),許多經(jīng)典座椅走入了人們的視線,豐富了人們的生活。如美國(guó)設(shè)計(jì)師埃羅·沙利寧(EeroSaarinen,1910-1961)于1947—1948年設(shè)計(jì)的子宮椅系列,它的主體材料是非占有泡沫的模壓塑料,并配有織物包面的乳膠泡沫軟墊,而支架采用的是拋光鍍鉻的彎曲鋼桿。椅子的設(shè)計(jì)構(gòu)思源自對(duì)人體舒適感的分析,并充分體現(xiàn)了現(xiàn)代美感。沙利寧的另一作品,即1955—1956年設(shè)計(jì)的郁金香椅系列則開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的一個(gè)嶄新領(lǐng)域。這個(gè)系列的椅子由三部分組成:鋁合金底座,一次成型玻璃纖維塑料的上部主體坐面,以及帶面料的泡沫坐墊。正是對(duì)新材料特性的充分利用實(shí)現(xiàn)了這一椅子形式的變革。丹麥的維納·番東(VernerPantor)是又一位應(yīng)用新材料于椅子設(shè)計(jì)而有所建樹(shù)的設(shè)計(jì)大師。他在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力過(guò)程中創(chuàng)造了許多富有表現(xiàn)力的作品,如他于1960年設(shè)計(jì)制成的“S”型堆放椅,又稱(chēng)“東椅”,它以玻璃纖維增強(qiáng)塑料一次性模壓成型,造型別致,色彩艷麗,具有強(qiáng)烈的雕塑感,至今仍享有盛譽(yù),被世界許多博物館收藏。
2.6充氣或填充軟質(zhì)木材家具的特有造型
采用充氣或填充軟質(zhì)木材制成的坐臥用軟墊家具,革除了傳統(tǒng)臥用家具的工藝和結(jié)構(gòu),造型式樣也發(fā)生了根本的變化。它無(wú)柱腿,形成一個(gè)軟墊直接放在地上,圓弧的曲線外形顯得格外豐滿(mǎn),符合人體工程學(xué)的要求,適應(yīng)性強(qiáng),不論人的體型大小、胖瘦、高矮,坐上均穩(wěn)定舒適。
3.傳統(tǒng)材料的新發(fā)展對(duì)家具造型的詮釋
隨著材料的發(fā)展和技術(shù)的革新,除了一些新材料的發(fā)展,一些原有的材料,也被賦予了新的內(nèi)涵。竹、藤、麻類(lèi)材料在家具中的應(yīng)用被重新詮釋,新的造型形式也逐漸出現(xiàn)。
3.1竹家具的造型
為了使用更加環(huán)保且經(jīng)濟(jì)的材料,竹材被再次受到重視。竹家具獨(dú)特的造型及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)源自于竹材的自然特性,竹材可自由彎曲,但因竹心中空而不宜榫卯結(jié)構(gòu),在設(shè)計(jì)制作時(shí)經(jīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短,再結(jié)合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié),從而自然形成了竹家具獨(dú)特的風(fēng)格,這些本為竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出現(xiàn),定是受到竹家具的影響,唐宋時(shí)期木家具全為方形構(gòu)件,至明代許多的圓形構(gòu)件出現(xiàn)在木家具上,或許是受竹家具圓形斷面的影響,使之美觀,使用起來(lái)也更加舒適。竹家具中常見(jiàn)的裹腿棖結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)主要為保持家具結(jié)構(gòu)的完整性及腿與腿之間的距離和腿的強(qiáng)度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿棖的應(yīng)用顯然源于竹家具。還有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,細(xì)究起來(lái)也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合強(qiáng)度遠(yuǎn)不如硬木家具,因此在靠背設(shè)計(jì)時(shí)為彌補(bǔ)其不足而設(shè)多根垂直式支柱,而硬木家具靠背從結(jié)構(gòu)強(qiáng)度方面考慮完全無(wú)此必要,之所以設(shè)計(jì)成梳背形式并且廣泛流行是因?yàn)檫@種裝飾豐富的獨(dú)特外形。明清硬木家具直接仿竹節(jié)紋造型的很常見(jiàn),尤其是清代廣式家具中竹家具和竹節(jié)紋的硬木家具更多。從硬木家具的一些設(shè)計(jì)元素受竹家具影響的程度可推測(cè)出明清時(shí)期竹家具一定非常流行。
3.2竹集成材家具的造型特點(diǎn)
竹集成材是以竹材為原料加工成一定規(guī)格的矩形竹片,經(jīng)三防(防腐、防蟲(chóng)、防蛀)、干燥和涂膠等工藝處理進(jìn)行組坯膠合而成的竹質(zhì)板方材。竹集成材具有強(qiáng)度大、尺寸穩(wěn)定、不易開(kāi)裂等優(yōu)點(diǎn)。竹集成材家具主要是采用板式家具的生產(chǎn)工藝流程,其造型手法屬于面材構(gòu)成或稱(chēng)“板材組合構(gòu)成”,是以?xún)啥瓤臻g的長(zhǎng)和寬為素材所構(gòu)成的立體造型,具有平薄感和延伸感。但較一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的紋理,竹節(jié)錯(cuò)落有致,板的邊緣只需經(jīng)銑削加工即可,減少了封邊工序,降低生產(chǎn)成本,顯示出板邊緣竹材的天然質(zhì)感。竹集成材家具還可進(jìn)行雕刻、鑲嵌和烙花等多種表面裝飾,因此,竹集成材家具在結(jié)構(gòu)性和美學(xué)性上皆有較令人滿(mǎn)意的特性。
3.3藤家具的造型
藤是介于草和木之間的一種材料,因而既有草的柔韌特性,又保持木的堅(jiān)硬特點(diǎn),家具設(shè)計(jì)師充分利用藤條的優(yōu)勢(shì),發(fā)揮其豐富的想象力,讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞,藤椅在現(xiàn)代時(shí)尚中已脫胎換骨,構(gòu)建成與現(xiàn)代空間和諧統(tǒng)一的造型元素�？∏蔚男螒B(tài),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),與色彩絢麗布藝的巧妙組合,構(gòu)筑了一種全新概念的家具造型.
3.4麻家具的造型
麻與藤不同,它是一種柔軟的材料,與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。編織、壓制、剝皮等工藝手段,使得用麻制作的家具設(shè)計(jì),因經(jīng)緯分明、粗細(xì)有致,與其它編織類(lèi)的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始?xì)�。柔軟的材質(zhì),硬質(zhì)化處理,樸素與簡(jiǎn)約共存,傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生。材質(zhì)肌理的突現(xiàn),令自然材料增添了視覺(jué)上的沖擊力�！拔覐纳街衼�(lái),帶著泥土香”�，F(xiàn)代設(shè)計(jì)意念讓傳統(tǒng)的自然材料與現(xiàn)代人更為貼近。
4.新材料的出現(xiàn)對(duì)家具造型的影響
新的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,讓新的技術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代家具中來(lái),更多新的家具造型形式涌現(xiàn)出來(lái)。
4.1多層混合新材料形成與獨(dú)特的家具造型
在首屆托斯卡納國(guó)際家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽獲獎(jiǎng)作品中,坐具設(shè)計(jì)在材料選擇和技術(shù)上都有所創(chuàng)新,這種創(chuàng)新對(duì)造型的發(fā)展起到了新的變化。其結(jié)構(gòu)分為三層,核心層是紙?jiān)谀＞咧心憾芍锌盏臍んw結(jié)構(gòu),有一定的剛性,包裹在紙外的是水溶性發(fā)泡材料,具有較高的密度,既舒適又耐久;最外層為纖維織物。設(shè)計(jì)考慮了產(chǎn)品從原材料、加工與廢品處理的整個(gè)“生命過(guò)程”,在水中浸泡20小時(shí)以上整個(gè)坐具可融化,很好地解決了材料的循環(huán)問(wèn)題。
在功能方面,考慮了單個(gè)坐具使用時(shí)可以搖擺一定的幅度。而坐具間的排列組合關(guān)系也滿(mǎn)足了多人使用的可能,坐具還考慮了存放時(shí)節(jié)約空間,多個(gè)坐具可以疊放。
4.2紙制家具的造型構(gòu)想
近年來(lái)也出現(xiàn)一些完全以紙為材料的設(shè)計(jì),通過(guò)紙折疊而成的單體設(shè)計(jì),實(shí)現(xiàn)多種組合后的架類(lèi)功能。
4.3其他新材料
在2007米蘭國(guó)際家具展上,各種材料和技術(shù)對(duì)家具造型的影響更是可見(jiàn)一斑。舉例來(lái)說(shuō):木制家具專(zhuān)家Horm請(qǐng)美國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的Riddled儲(chǔ)物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻與傳統(tǒng)木器的結(jié)合)。意大利著名公司Moroso請(qǐng)日本設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的以日本傳統(tǒng)和服圖案為題材,并且用聚酯樹(shù)脂浸泡和服布料,把它直接粘貼在家具的桌面子,達(dá)到了奇異的效果。在米蘭國(guó)際家具展上到處可見(jiàn)薄而堅(jiān)硬的材料,其中有一種做工非常精密的桌子讓人為之驚艷,它只有3毫米厚,顯得很輕巧。如各種新型塑料與有機(jī)玻璃、彩色切割成型海綿、印花布藝、印花貼面、各種金屬的雕刻與鏤空工藝;數(shù)字化的建模技術(shù)將簡(jiǎn)單的家具轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜多變的造型,特別是許多椅子的設(shè)計(jì)已經(jīng)是藝術(shù)雕塑的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于凳子的功能。
5.結(jié)語(yǔ)
在設(shè)計(jì)中,我們既要看到相互之間的差別,又要看到相互之間的影響和促進(jìn)。自然界的材料千萬(wàn)種,它們各自都具有自身的形象特征,在造型設(shè)計(jì)中,我們利用這些材料的不同特性,把它們有機(jī)地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現(xiàn)和深化,產(chǎn)生對(duì)比或調(diào)和的不同效果,就要充分發(fā)揮材料的特性,真實(shí)地利用其各具的色澤、紋理和應(yīng)感等自然美的屬性。器不在料,功不在細(xì),設(shè)計(jì)獨(dú)到貴勝金。獲得優(yōu)美的藝術(shù)效果不在于多種貴重材料的堆積,而在于材料的合理配合與質(zhì)感的和諧運(yùn)用,即使光澤相近的不同材料配置在一起,也會(huì)因其質(zhì)感各異而具有不同的效果,特別是那些貴重而富有裝飾性的材料,要利用畫(huà)龍點(diǎn)睛的手法,在大面積樸素材料上,做重點(diǎn)的裝飾處理,這樣才能充分而有效地發(fā)揮材料的特性和作用。
好的家具產(chǎn)品很好地結(jié)合了造型和材料,并增加了最終決定成功的因素:價(jià)值。生活方式的影響力、產(chǎn)品功能特色和人機(jī)工程結(jié)合在一起使個(gè)人感情的表達(dá)、先進(jìn)的性能和高度的可用性成為可能。隨著科學(xué)的進(jìn)步,新型材料的不斷涌現(xiàn),給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了無(wú)限的想象力和施展才干的空間,也會(huì)對(duì)家具造型的不斷發(fā)展提供新的平臺(tái)。
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