紫檀木不產(chǎn)于中國。明代開始大量進(jìn)口，但明代紫檀家具不是很多。明代家具花梨木遠(yuǎn)多于紫檀木質(zhì)。同為珍貴的木種，紫檀莊重、深沉，宜于長久保存；花梨木溫和、素雅、明潤，更符合明人的思想觀念。明代家具線條、構(gòu)架和簡明的雕飾都體現(xiàn)著文人意趣；清代紫檀木家具精雕細(xì)琢，充分利用材質(zhì)的長處，并發(fā)揮到極致，反映出宮廷或貴族的尊崇。
我收藏的老家具中，以清代中后期紫檀木的家具為多。紫檀如絲如緞的材質(zhì)，精雕細(xì)琢的工藝，優(yōu)美吉祥的圖案，豐富的人物故事給人以極大的吸引力。長期使用，潛移默化，會使人心境平和，得到美的享受。
圖1，金星紫檀太師椅一對帶幾一個(gè)。椅長70厘米，寬59.5厘米，高113.7厘米；幾長52厘米，寬39.7厘米，高78厘米。此椅采用三屏風(fēng)式，其形制、紋飾中西合璧。搭腦兩側(cè)、兩邊扶手前端是較為典型的西方卷草紋，靠背正中的壽字、花卉和扶手兩面的浮雕花卉紋飾具有傳統(tǒng)的中國特色。腿足和靠背中廊柱的式樣帶有明顯的西方建筑特色，但又上下承接于中國傳統(tǒng)的蓮葉紋飾上，莊重典雅（圖2）。
圖3，金星紫檀圈椅一對帶幾一個(gè)。椅長62.4厘米，寬47厘米，高103厘米；幾長44.5厘米，寬37厘米，高75厘米。椅圈五木連接，靠背三彎三分。上部（kzn）門開光透雕螭龍紋，中部透雕麒麟、葫蘆、靈芝紋，下部亮腳起卷草紋。門下卷口牙子飾卷草紋。前后腿上下截一木貫通，穩(wěn)定性好。造型優(yōu)美，線條舒展，勻稱舒適。
圖4，紫檀仿竹制圈椅一對帶幾一個(gè)。椅長59.5厘米，寬46.8厘米，高99厘米；幾長44.5厘米，寬35厘米，高74.5厘米。該椅椅圈的連接仿竹節(jié)，在竹節(jié)兩端以子母榫方式連接，前后腿上下一木貫通，聯(lián)幫棍上下銜接固定靠背，很難找到接縫。該椅靠背三彎三分，上部門開光透雕螭龍紋，中部透雕竹枝山石紋，下部亮腳刻卷草旋渦紋。該椅仿竹惟妙惟肖，竹枝竹竿結(jié)構(gòu)合理，坐上似覺清風(fēng)徐來，頗為有趣。
圖5，紫檀三屜翹頭供桌。長202.5厘米，寬51厘米，高97.5厘米。桌正面三屜臉面分別雕麒麟、獅子和雙鹿圖案。下方牙板正中雕三國劉備、關(guān)羽、張飛三英戰(zhàn)呂布圖案。兩側(cè)為三國人物故事圖案。正面中間夾以葫蘆、犀角等雜寶圖案。兩側(cè)上部分別雕蓮池鴛鴦、喜鵲梅花圖案，兩側(cè)下部為蝙蝠銜雙錢圖案。腿為獅面獸腿，腳踩圓球，蹬踏有力。該供桌所雕人物形象生動(dòng)，曾經(jīng)修補(bǔ)，估計(jì)原為晚清廟宇祠堂祭祀所用。
圖6，紫檀平頭案。長168厘米，寬62厘米，高85厘米。此案用材壯碩，不同于一般案體結(jié)構(gòu)常用的插肩榫和夾頭榫，而是采用平肩榫式，結(jié)構(gòu)骨架設(shè)計(jì)構(gòu)思奇巧，雕工純熟老到，磨工亦為上乘。紋飾明顯有中西合璧的風(fēng)格。面板以下，牙條四周環(huán)繞，滿雕卷草花卉紋，既增強(qiáng)了整體裝飾效果，同時(shí)又遮避了腿足與案面的連接痕跡。側(cè)面橫向兩腿之間，上部藏于側(cè)面牙條之內(nèi)，連兩橫檔鑲花板使兩腿相連，下部用大花卉、卷草紋上下左右連接。一般平頭案腿足部分雕飾不多，多附以線條，瘦長而纖細(xì)。但此案腿部雕飾上下分段，卷草紋牙頭之下，鏟地起陽線作海棠形素開光嵌于瓜楞蓮葉之中，整體風(fēng)格非常協(xié)調(diào)。案腿用材碩大，9厘米見方。為清中期一件較好的作品。
圖7，金星紫檀架子床。長204厘米，通高228厘米，寬133.5厘米。架子床為江南一帶臥室的主要家具，舊時(shí)的富貴人家對床都格外講究，主要體現(xiàn)在它的形制、雕工、用材等方面。該床疑為未出閣之女子所用，原有長腳踏一個(gè)，已失。架子床上有透雕承塵，正中為正面龍，形象威猛，兩肢平伸，為四爪，分別握圓形和方形器（圖8）。兩邊分別透雕海水云龍紋。床正面掛檐上部滌環(huán)板透雕卷草螭龍紋。掛檐中部分別透雕三幅圖案，正中一幅為菊花、錦雞山石和公雞母雞圖案，左側(cè)為竹林山石雉雞圖，右側(cè)為高山蒼松仙鶴圖。門圍子左右兩邊各透雕三分三幅圖案，左右兩幅中間主圖分別為：左邊垂柳水波，荷葉舒卷，荷花盛開，雙燕齊飛，鴛鴦棲于山石之上；右邊云霧，怪石，蘭草,老梅，喜鵲嬉鬧。門圍子下部兩幅圖案分別為：左云紋襯托，書畫卷配花瓶，插盛開菊花；右云紋襯托，如意配花瓶插鮮花。架子床三面圍子里外均采用浮雕開光手法雕飾。正面后圍子內(nèi)里，三分三幅圖案，正中一幅為橢圓形開光，4只蝙蝠卷草紋飾圍繞于四角，圖案為福、祿、壽三星，背景襯托仙山瓊閣、蒼松仙鶴、煉丹仙童等（圖9）。左右兩幅分別以卷草紋飾襯托作扇形開光，浮雕仙境仙女紋飾。架子床兩側(cè)圍子內(nèi)里四周以卷草紋襯托作減地海棠形開光浮雕四幅圖案，分別為荷花鴛鴦、菊花錦雞、梅花喜鵲、牡丹雉鳥圖。兩側(cè)圍子外面作海棠形開光浮雕四幅卷草花卉紋圖案。架子床淺束腰，牙條正面?zhèn)让婢〉穸垜蚧鹧嬷椋茸銥楠{面回紋。該床為硬屜，纖秀清麗，工藝精細(xì)，圖案吉祥，金星紫檀材質(zhì)，燈光照射之下，非常好看。
圖10，紫檀三圍屏羅漢床。長200厘米，寬130厘米，高116厘米。羅漢床既可作臥具亦可作坐具，舊時(shí)大多放置于客廳，相當(dāng)于現(xiàn)在的大沙發(fā)。該羅漢床三面圍子頂部以透雕手法雕連綿不絕八條卷草龍，三面圍子撰框鑲板浮雕神仙人物故事圖案。正面圍子三分三幅圖案，正中為王母祝壽圖�，幣_之上，仙娥環(huán)侍，王母端坐，福、祿、壽三星獻(xiàn)寶，童子嬉鬧（圖11）。兩邊為八仙人物及民俗故事，如劉海戲金蟾等。兩側(cè)圍子內(nèi)外共浮雕8幅圖案，內(nèi)容除神仙人物外，另有濟(jì)公和尚、東方朔偷桃及大量民俗畫，如童子吹喇叭、抬酒甕、點(diǎn)火炮等。羅漢床高束腰浮雕卷草龍紋，腿足為蓮葉包角，直腿回紋內(nèi)翻馬蹄，用料粗大，為14厘米見方。腿足之間，束腰以下，四周牙條均采用減地浮雕方法雕飾長眉和尚、布袋和尚、降龍羅漢、伏虎羅漢及各種手執(zhí)法器的神仙人物。這張羅漢床以雕刻神仙人物為主，共雕人物59個(gè)，均生動(dòng)傳神。
圖12，金星紫檀七屏羅漢床，長212厘米，寬152厘米，高121厘米；炕幾長80厘米，寬39.6厘米，高26.5厘米。床用金星紫檀制，床屜為黃花梨，溫潤柔和。大邊抹頭和束腰部分可能為老紅木。羅漢床用材碩大，圍屏頂部均厚5厘米，腿部為15厘米見方。床圍子采用七屏風(fēng)式，依勢雕5只鳳頭。后圍子正中浮雕正面鳳頭，兩邊雕側(cè)面鳳頭，側(cè)面圍子到扶手處雕立體含珠鳳頭。正面背部圍屏為三塊，浮雕三幅仙境神仙圖案。遠(yuǎn)山近樹，小橋流水，神仙瑞獸，亭臺樓閣，精雕細(xì)琢，地子平滑（圖13）。側(cè)面圍子共四塊，外部分別雕荷塘鴛鴦、牡丹鳳凰、竹林錦雞、梅花喜鵲四幅圖案，布局疏密得當(dāng)，花卉陰陽反側(cè)，鳥禽生動(dòng)傳神（圖14、15）。內(nèi)部分別雕四幅山水人物圖案，頗有畫境。如其中一幅構(gòu)圖就頗似宋米芾的《春山圖》，遠(yuǎn)山怪石，蒼松垂柳，茅亭小橋，意境幽遠(yuǎn)空靈。所不同的是所添神仙人物駕云而來，有添足之嫌（圖16）。羅漢床高束腰，雕鳳凰圖案。腿足鏟地浮雕蓮葉包角，卷草云紋為飾，直腿內(nèi)翻馬蹄。牙條正面?zhèn)让婢袢宋锕适隆⒓榛ɑ軋D案。這張羅漢床原無腳踏、炕幾，2000年時(shí)，在一朋友家中偶然見到此紫檀炕幾，其紋飾風(fēng)格和羅漢床如出一轍，工藝精良，朋友見我喜歡便轉(zhuǎn)贈(zèng)于我，雖顯得略微短小了一些，卻也算有緣。
老木器家具養(yǎng)護(hù)極為重要。由于天天使用，時(shí)時(shí)擦拭，常有碰磕，容易造成損壞。一旦損壞，如非專業(yè)人士不能修理。一次搬家，大雨滂沱，顛簸磕碰，致使一把圈椅椅圈摔壞，一張床屜裂縫，終成遺憾。
與青銅、瓷器、玉器不同，紫檀木老家具對環(huán)境溫度、濕度、陽光等的反應(yīng)較為敏感。紫檀木硬度高、密度大、水分釋放緩慢，因此在溫差大和陽光、雨水充沛的地方，最好不要放置在門前窗下，以免陽光照曬，而應(yīng)盡量安放于通風(fēng)之處。陽光長期照曬會使紫檀顏色變淺，而長期置于陰暗之處，易生白灰斑。由于紫檀家具多無油漆，平時(shí)清潔時(shí)，應(yīng)先以干軟毛巾將家具表面灰塵擦去，再以濕毛巾（以擦抹家具表面無水跡為好）擦拭。每年核桃上市時(shí)，可以碎核桃仁包于軟布之內(nèi)擦拭紫檀家具，既能較好地起到保養(yǎng)作用，又能使家具煥然如新。老家具的表面人體常接觸的部分，往往會形成一層皮殼包漿，看之有層，摸之無痕，光澤內(nèi)斂含蓄，但如上油打蠟擦拭，其皮殼包漿會逐步去掉而代之以潤亮如新的感覺。從收藏追求其效果和保養(yǎng)延長其生命的角度看，是有些矛盾的。因此最好是結(jié)合使用，在其易損的部位或腿部打油處理。我曾經(jīng)將一件上油后的紫檀家具照片給一家拍賣公司的人看過，他說這件東西沒有皮殼包漿，雖然材質(zhì)工藝很好，但是件新東西。前段時(shí)間，在中央電視臺“鑒寶”節(jié)目上，見到一件黃花梨條桌，經(jīng)鑒定其價(jià)格不菲。據(jù)專家說，這件東西若未經(jīng)過打油整理，其價(jià)值還要高出許多。這種以有無皮殼包漿定時(shí)代、定價(jià)值高低的看法，我雖不以為然，但確實(shí)是值得我們在收藏和保養(yǎng)時(shí)注意的。老家具是常用常新，經(jīng)常使用之，愛護(hù)之，看上去它便有生機(jī)，有靈性。如果置之一隅，不動(dòng)不管，就會死氣沉沉。愿我們都來愛護(hù)老家具，并使其體現(xiàn)的獨(dú)特的文化藝術(shù)得以傳承和發(fā)展。
我收藏的老家具中，以清代中后期紫檀木的家具為多。紫檀如絲如緞的材質(zhì)，精雕細(xì)琢的工藝，優(yōu)美吉祥的圖案，豐富的人物故事給人以極大的吸引力。長期使用，潛移默化，會使人心境平和，得到美的享受。
圖1，金星紫檀太師椅一對帶幾一個(gè)。椅長70厘米，寬59.5厘米，高113.7厘米；幾長52厘米，寬39.7厘米，高78厘米。此椅采用三屏風(fēng)式，其形制、紋飾中西合璧。搭腦兩側(cè)、兩邊扶手前端是較為典型的西方卷草紋，靠背正中的壽字、花卉和扶手兩面的浮雕花卉紋飾具有傳統(tǒng)的中國特色。腿足和靠背中廊柱的式樣帶有明顯的西方建筑特色，但又上下承接于中國傳統(tǒng)的蓮葉紋飾上，莊重典雅（圖2）。
圖3，金星紫檀圈椅一對帶幾一個(gè)。椅長62.4厘米，寬47厘米，高103厘米；幾長44.5厘米，寬37厘米，高75厘米。椅圈五木連接，靠背三彎三分。上部（kzn）門開光透雕螭龍紋，中部透雕麒麟、葫蘆、靈芝紋，下部亮腳起卷草紋。門下卷口牙子飾卷草紋。前后腿上下截一木貫通，穩(wěn)定性好。造型優(yōu)美，線條舒展，勻稱舒適。
圖4，紫檀仿竹制圈椅一對帶幾一個(gè)。椅長59.5厘米，寬46.8厘米，高99厘米；幾長44.5厘米，寬35厘米，高74.5厘米。該椅椅圈的連接仿竹節(jié)，在竹節(jié)兩端以子母榫方式連接，前后腿上下一木貫通，聯(lián)幫棍上下銜接固定靠背，很難找到接縫。該椅靠背三彎三分，上部門開光透雕螭龍紋，中部透雕竹枝山石紋，下部亮腳刻卷草旋渦紋。該椅仿竹惟妙惟肖，竹枝竹竿結(jié)構(gòu)合理，坐上似覺清風(fēng)徐來，頗為有趣。
圖5，紫檀三屜翹頭供桌。長202.5厘米，寬51厘米，高97.5厘米。桌正面三屜臉面分別雕麒麟、獅子和雙鹿圖案。下方牙板正中雕三國劉備、關(guān)羽、張飛三英戰(zhàn)呂布圖案。兩側(cè)為三國人物故事圖案。正面中間夾以葫蘆、犀角等雜寶圖案。兩側(cè)上部分別雕蓮池鴛鴦、喜鵲梅花圖案，兩側(cè)下部為蝙蝠銜雙錢圖案。腿為獅面獸腿，腳踩圓球，蹬踏有力。該供桌所雕人物形象生動(dòng)，曾經(jīng)修補(bǔ)，估計(jì)原為晚清廟宇祠堂祭祀所用。
圖6，紫檀平頭案。長168厘米，寬62厘米，高85厘米。此案用材壯碩，不同于一般案體結(jié)構(gòu)常用的插肩榫和夾頭榫，而是采用平肩榫式，結(jié)構(gòu)骨架設(shè)計(jì)構(gòu)思奇巧，雕工純熟老到，磨工亦為上乘。紋飾明顯有中西合璧的風(fēng)格。面板以下，牙條四周環(huán)繞，滿雕卷草花卉紋，既增強(qiáng)了整體裝飾效果，同時(shí)又遮避了腿足與案面的連接痕跡。側(cè)面橫向兩腿之間，上部藏于側(cè)面牙條之內(nèi)，連兩橫檔鑲花板使兩腿相連，下部用大花卉、卷草紋上下左右連接。一般平頭案腿足部分雕飾不多，多附以線條，瘦長而纖細(xì)。但此案腿部雕飾上下分段，卷草紋牙頭之下，鏟地起陽線作海棠形素開光嵌于瓜楞蓮葉之中，整體風(fēng)格非常協(xié)調(diào)。案腿用材碩大，9厘米見方。為清中期一件較好的作品。
圖7，金星紫檀架子床。長204厘米，通高228厘米，寬133.5厘米。架子床為江南一帶臥室的主要家具，舊時(shí)的富貴人家對床都格外講究，主要體現(xiàn)在它的形制、雕工、用材等方面。該床疑為未出閣之女子所用，原有長腳踏一個(gè)，已失。架子床上有透雕承塵，正中為正面龍，形象威猛，兩肢平伸，為四爪，分別握圓形和方形器（圖8）。兩邊分別透雕海水云龍紋。床正面掛檐上部滌環(huán)板透雕卷草螭龍紋。掛檐中部分別透雕三幅圖案，正中一幅為菊花、錦雞山石和公雞母雞圖案，左側(cè)為竹林山石雉雞圖，右側(cè)為高山蒼松仙鶴圖。門圍子左右兩邊各透雕三分三幅圖案，左右兩幅中間主圖分別為：左邊垂柳水波，荷葉舒卷，荷花盛開，雙燕齊飛，鴛鴦棲于山石之上；右邊云霧，怪石，蘭草,老梅，喜鵲嬉鬧。門圍子下部兩幅圖案分別為：左云紋襯托，書畫卷配花瓶，插盛開菊花；右云紋襯托，如意配花瓶插鮮花。架子床三面圍子里外均采用浮雕開光手法雕飾。正面后圍子內(nèi)里，三分三幅圖案，正中一幅為橢圓形開光，4只蝙蝠卷草紋飾圍繞于四角，圖案為福、祿、壽三星，背景襯托仙山瓊閣、蒼松仙鶴、煉丹仙童等（圖9）。左右兩幅分別以卷草紋飾襯托作扇形開光，浮雕仙境仙女紋飾。架子床兩側(cè)圍子內(nèi)里四周以卷草紋襯托作減地海棠形開光浮雕四幅圖案，分別為荷花鴛鴦、菊花錦雞、梅花喜鵲、牡丹雉鳥圖。兩側(cè)圍子外面作海棠形開光浮雕四幅卷草花卉紋圖案。架子床淺束腰，牙條正面?zhèn)让婢〉穸垜蚧鹧嬷椋茸銥楠{面回紋。該床為硬屜，纖秀清麗，工藝精細(xì)，圖案吉祥，金星紫檀材質(zhì)，燈光照射之下，非常好看。
圖10，紫檀三圍屏羅漢床。長200厘米，寬130厘米，高116厘米。羅漢床既可作臥具亦可作坐具，舊時(shí)大多放置于客廳，相當(dāng)于現(xiàn)在的大沙發(fā)。該羅漢床三面圍子頂部以透雕手法雕連綿不絕八條卷草龍，三面圍子撰框鑲板浮雕神仙人物故事圖案。正面圍子三分三幅圖案，正中為王母祝壽圖�，幣_之上，仙娥環(huán)侍，王母端坐，福、祿、壽三星獻(xiàn)寶，童子嬉鬧（圖11）。兩邊為八仙人物及民俗故事，如劉海戲金蟾等。兩側(cè)圍子內(nèi)外共浮雕8幅圖案，內(nèi)容除神仙人物外，另有濟(jì)公和尚、東方朔偷桃及大量民俗畫，如童子吹喇叭、抬酒甕、點(diǎn)火炮等。羅漢床高束腰浮雕卷草龍紋，腿足為蓮葉包角，直腿回紋內(nèi)翻馬蹄，用料粗大，為14厘米見方。腿足之間，束腰以下，四周牙條均采用減地浮雕方法雕飾長眉和尚、布袋和尚、降龍羅漢、伏虎羅漢及各種手執(zhí)法器的神仙人物。這張羅漢床以雕刻神仙人物為主，共雕人物59個(gè)，均生動(dòng)傳神。
圖12，金星紫檀七屏羅漢床，長212厘米，寬152厘米，高121厘米；炕幾長80厘米，寬39.6厘米，高26.5厘米。床用金星紫檀制，床屜為黃花梨，溫潤柔和。大邊抹頭和束腰部分可能為老紅木。羅漢床用材碩大，圍屏頂部均厚5厘米，腿部為15厘米見方。床圍子采用七屏風(fēng)式，依勢雕5只鳳頭。后圍子正中浮雕正面鳳頭，兩邊雕側(cè)面鳳頭，側(cè)面圍子到扶手處雕立體含珠鳳頭。正面背部圍屏為三塊，浮雕三幅仙境神仙圖案。遠(yuǎn)山近樹，小橋流水，神仙瑞獸，亭臺樓閣，精雕細(xì)琢，地子平滑（圖13）。側(cè)面圍子共四塊，外部分別雕荷塘鴛鴦、牡丹鳳凰、竹林錦雞、梅花喜鵲四幅圖案，布局疏密得當(dāng)，花卉陰陽反側(cè)，鳥禽生動(dòng)傳神（圖14、15）。內(nèi)部分別雕四幅山水人物圖案，頗有畫境。如其中一幅構(gòu)圖就頗似宋米芾的《春山圖》，遠(yuǎn)山怪石，蒼松垂柳，茅亭小橋，意境幽遠(yuǎn)空靈。所不同的是所添神仙人物駕云而來，有添足之嫌（圖16）。羅漢床高束腰，雕鳳凰圖案。腿足鏟地浮雕蓮葉包角，卷草云紋為飾，直腿內(nèi)翻馬蹄。牙條正面?zhèn)让婢袢宋锕适隆⒓榛ɑ軋D案。這張羅漢床原無腳踏、炕幾，2000年時(shí)，在一朋友家中偶然見到此紫檀炕幾，其紋飾風(fēng)格和羅漢床如出一轍，工藝精良，朋友見我喜歡便轉(zhuǎn)贈(zèng)于我，雖顯得略微短小了一些，卻也算有緣。
老木器家具養(yǎng)護(hù)極為重要。由于天天使用，時(shí)時(shí)擦拭，常有碰磕，容易造成損壞。一旦損壞，如非專業(yè)人士不能修理。一次搬家，大雨滂沱，顛簸磕碰，致使一把圈椅椅圈摔壞，一張床屜裂縫，終成遺憾。
與青銅、瓷器、玉器不同，紫檀木老家具對環(huán)境溫度、濕度、陽光等的反應(yīng)較為敏感。紫檀木硬度高、密度大、水分釋放緩慢，因此在溫差大和陽光、雨水充沛的地方，最好不要放置在門前窗下，以免陽光照曬，而應(yīng)盡量安放于通風(fēng)之處。陽光長期照曬會使紫檀顏色變淺，而長期置于陰暗之處，易生白灰斑。由于紫檀家具多無油漆，平時(shí)清潔時(shí)，應(yīng)先以干軟毛巾將家具表面灰塵擦去，再以濕毛巾（以擦抹家具表面無水跡為好）擦拭。每年核桃上市時(shí)，可以碎核桃仁包于軟布之內(nèi)擦拭紫檀家具，既能較好地起到保養(yǎng)作用，又能使家具煥然如新。老家具的表面人體常接觸的部分，往往會形成一層皮殼包漿，看之有層，摸之無痕，光澤內(nèi)斂含蓄，但如上油打蠟擦拭，其皮殼包漿會逐步去掉而代之以潤亮如新的感覺。從收藏追求其效果和保養(yǎng)延長其生命的角度看，是有些矛盾的。因此最好是結(jié)合使用，在其易損的部位或腿部打油處理。我曾經(jīng)將一件上油后的紫檀家具照片給一家拍賣公司的人看過，他說這件東西沒有皮殼包漿，雖然材質(zhì)工藝很好，但是件新東西。前段時(shí)間，在中央電視臺“鑒寶”節(jié)目上，見到一件黃花梨條桌，經(jīng)鑒定其價(jià)格不菲。據(jù)專家說，這件東西若未經(jīng)過打油整理，其價(jià)值還要高出許多。這種以有無皮殼包漿定時(shí)代、定價(jià)值高低的看法，我雖不以為然，但確實(shí)是值得我們在收藏和保養(yǎng)時(shí)注意的。老家具是常用常新，經(jīng)常使用之，愛護(hù)之，看上去它便有生機(jī)，有靈性。如果置之一隅，不動(dòng)不管，就會死氣沉沉。愿我們都來愛護(hù)老家具，并使其體現(xiàn)的獨(dú)特的文化藝術(shù)得以傳承和發(fā)展。
