【摘 要】家具是一種凝固的藝術(shù)，是人類生活的縮影，因為它濃縮了人類對物質(zhì)的駕馭能力，沉淀著社會的政治文化，更凝結(jié)著藝術(shù)家智慧的結(jié)晶。當(dāng)我們回顧家具的發(fā)展歷史時，我們不僅可以從中感受到先輩們探索的足跡、領(lǐng)悟到凝聚在家具的豐富內(nèi)涵，更重要的是通過它們我們可以更好的理解今天的家具設(shè)計現(xiàn)狀，進而指導(dǎo)今后的設(shè)計工作。
本文在閱讀了文獻后，著重介紹了法國新古典主義家具中的路易十六式家具樣式，以及英國的新古典主義家具中幾個頗具代表性風(fēng)格的——亞當(dāng)家具、赫普爾懷特家具和謝拉頓家具。從以上的代表風(fēng)格中，我們可以大致了解到新古典主義家具的特點。
【關(guān)鍵詞】新古典主義；家具；路易十六式；亞當(dāng)式
1、前言
17~18世紀的歐洲，巴洛克和洛可可風(fēng)格盛行一時，在某種意義上反映了封建統(tǒng)治者生活的腐化、奢侈和封建制度的專制與腐朽。18世紀中葉起，世俗社會已經(jīng)開始厭倦洛可可風(fēng)格的繁瑣裝飾方法和變幻莫測的曲線，簡潔明快的新古典主義風(fēng)潮悄然升起。
新古典風(fēng)格摒棄了巴洛克式的圖案與奢華的金粉裝飾，取而代之的卻是簡單線條與幾何圖形，其輕盈、流暢的造型，樸素、精巧的裝飾，令人賞心悅目。新古典主義在繼承傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上，運用現(xiàn)代的材質(zhì)與工藝，以一種簡約的手法，再現(xiàn)了傳統(tǒng)家居文化中的精髓，在打造典雅與端莊的同時，更具鮮明的時代特征。
新古典主義風(fēng)格主要盛行于法國和英國，但各自滲入了自己獨特的風(fēng)格和特點，并迅速傳播到歐洲其他國家和美國。歐洲新古典主義家具文化藝術(shù)的發(fā)展，大致分為兩個階段。一是盛行于18世紀后半期（1760～1800）的法國路易十六式、英國的亞當(dāng)兄弟式、赫普爾懷特和謝拉頓式、美國的聯(lián)邦式以及意大利、德國等。另一個是流行于19世紀前期（1800～1830年）的法國帝政式、英國的攝政式、美國的鄧肯•法夫式等。前期新古典主義式家具以的法國路易十六式為代表，后期則以法國帝政式為典范。
2、法國新古典主義家具
法國的新古典風(fēng)格家具成熟于路易十六時期，因此又稱為路易十六式家具。它很快被傳播到意大利、德國和西班牙等國。新古典家具的特征是以瘦削的直線為造型的基礎(chǔ)，追求整體比例的協(xié)調(diào)，不作過分的細部雕飾，表現(xiàn)出注重理性的特點。講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰和脈絡(luò)嚴謹?shù)墓诺渲髁x精神。家具多采用由上而下，逐漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多采用桃花心木等名貴木材做錐形或菱形的貼面裝飾。新古典風(fēng)格的家具都是實木框架，貼面為板材。
下面我重點介紹一下路易十六式家具樣式：
坐具
路易十六式坐具采用由上而下逐漸變細的圓柱腿，常沿著長度方向鏤刻出直線狀或螺旋狀的溝槽�？勘吵史叫�、梯形或卵形，一般不與坐墊后的橫檔直接相連接。前腿向上延伸，并向后彎曲，成為扶手的支撐。扶手有軟襯墊。扶手的端頭常常呈渦卷形，略微伸出扶手的支撐之外。坐墊通常有正方形的、圓形的、梯形的。座面下的座框微曲軟墊織物喜歡用條紋或小圖案的絲綢、錦緞或其他高級材料。
桌子
路易十六時期的桌子多采用直線結(jié)構(gòu)處理，腿部方柱或圓柱形由上而下逐漸收縮變細，并開槽裝飾，整體顯得纖巧、靈秀、優(yōu)美。
櫥柜
路易十六式櫥柜無論高柜還是低柜，主要采用直線造型，腿部方柱或圓柱由上而下逐漸收縮變細，并開槽裝飾，常用傾吐鍍金裝飾，有的櫥柜還用少女像柱裝飾。
床
路易十六式的床的形式一改原來整體包面的形式，雖然仍懸掛床帷，但開始可以看見床的結(jié)構(gòu)形式。床腿同樣采用雕有直線凹槽的圓柱腿，腳端雕成水果或花卉式樣。裝飾圖案和紋樣幾乎采用了這個時期的所有典型式樣，床屏緊靠著墻，頂篷的外形與床的類型匹配。
路易十六式家具的主要特點就是放棄了洛可可家具的過分矯飾的曲線華麗的裝飾，追求結(jié)構(gòu)的合理和簡潔的形式。因此，家具的結(jié)構(gòu)重點放置在水平線和垂直線的處理上，強調(diào)機能和結(jié)構(gòu)的力量。以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，無論圓腿或方腿，都是上粗下細，并且?guī)в蓄愃屏_馬石柱的槽型裝飾，腳端采用球形或水果狀等雕刻裝飾，與洛可可式的S形腿相比，不僅減少了家具的用料而且提高了腿部的強度，同時獲得了一種明晰、挺拔、輕巧的美感。這些家具式樣簡樸、精煉；做工講究，裝飾文雅；多以直線為主，很少采用曲線，即使采用曲線，也只是比較規(guī)整的圓、橢圓或其中一部分。而不像洛可可式的曲線那樣自由奔放；漩渦面少，平直面多，方中有圓，柔中帶剛顯得輕盈優(yōu)美，實用性更強。
3、英國新古典主義家具
英國的新古典主義家具是以亞當(dāng)、赫普爾懷特和謝拉頓的個人風(fēng)格為代表的。他們與齊賓代爾共稱為喬治王朝的四大名將。
其中我重點介紹一下亞當(dāng)式家具。它又稱為亞當(dāng)兄弟式，其中對家具設(shè)計有較大貢獻的是羅伯特.亞當(dāng)。下面我將分為幾類概括其家具樣式。
3.1 亞當(dāng)式家具
椅子
亞當(dāng)式的椅子，腿呈細條。尖形，截面呈方形或圓形，由上至下逐漸變小，方腿配以梯形或馬蹄形腳，圓腿則陪以車木腳�？勘骋苑叫�、圓形、盾形為主，多為實木透雕或鑲板中心加軟包，形式簡潔。亞當(dāng)式的盾形椅背彎曲，后腿為希臘式軍刀狀腿。通常前腿上部延伸與扶手連接，部分扶手有軟墊。亞當(dāng)式椅子很少使用拉腳檔。
桌子
亞當(dāng)式桌子一般長而狹，外形輕巧，裝飾集中在望板上自上而下逐漸變細的直腿上，或方或圓，常雕有凹槽�？繅Φ男∽雷樱烂婧芏嗖捎冒雸A形大理石，當(dāng)時頗為流行。亞當(dāng)式家具中，有很多是按緊靠墻壁設(shè)計的，故稱為壁面家具，其中包括帶鏡子的長桌及其兩側(cè)的枝形燭臺、兩窗間的夾桌、小衣柜、壁爐架、餐具柜、書柜、構(gòu)成了亞當(dāng)式家具的重要特色。
櫥柜
亞當(dāng)式櫥柜嚴謹、細致、古典簡樸，造型瘦長，線條筆直，表面平坦，自上而下逐漸變細的直腿上，或方或圓，常雕有凹槽。餐具柜外形端正勻稱，偶爾呈半橢圓形或六邊形。家具表面采用精致的鑲嵌裝飾，古典黃銅飾物。
亞當(dāng)式家具的特點就是采用對稱形式，結(jié)構(gòu)簡潔規(guī)整，多數(shù)地方采用方形直線框架構(gòu)成，不僅形式上具有古典風(fēng)格的特色，而且在結(jié)構(gòu)和裝飾上都作了合理的處理，簡單而樸素，線條明晰而穩(wěn)健，形成一種規(guī)整、優(yōu)美、樸素的古典美。
3.2 赫普爾懷特式家具
赫普爾懷特的作品造型精煉優(yōu)雅、裝飾單純、結(jié)構(gòu)簡單樸實、醇厚的英國味道非常適合樸實的市民生活方式，經(jīng)市民生活中不可缺少的簡潔性、藝術(shù)性、實用性集中體現(xiàn)在家具設(shè)計中。
椅子
赫普爾懷特的風(fēng)格特點集中體現(xiàn)在椅子的設(shè)計上，特別是椅子靠背的設(shè)計獨具匠心，有盾形、卵形、心形、橢圓形、圓形等，其中盾形靠背椅最體現(xiàn)其特色。椅背的裝飾物有威爾士王子的羽毛標志，麥穗、古琴、花瓶、棕櫚葉、床頭花格等圖案，都是鏤空透雕，很少有軟靠墊。椅子的前腿喜歡采用上粗下細的直線方腿或圓腿。靠背一般不與座框直接連接，而是支在伸出的后腿上。后腿多為方腿，向后彎曲呈軍刀狀，腿間通常沒有橫檔。扶手較短，扶手的撐檔與前腿形成一體，向后彎曲來連接扶手。
桌子
18世紀下半葉餐廳用家具開始普及，他們包括不帶抽屜的墻邊桌、由亞當(dāng)引入的帶有底座的墻邊桌、餐具櫥。這種餐具櫥兼具抽屜和儲物功能。如圖，這是碗柜與抽屜桌相結(jié)合的餐具桌，家具正面是弧形凸曲線，六個直線圓腿，中間抽屜下是圓拱造型，抽屜面上的木紋理清晰可見，配上幾個圓形拉手點綴，整件家具簡潔單純而又典雅別致，這件小型餐臺是英國廣大的市民所擁有的家具，真正體現(xiàn)可赫普爾懷特使用與美觀相結(jié)合的設(shè)計思想。
櫥柜
在柜子的制作方面，出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點的大型立柜，這種立柜力求表達木材本身的文理美，柜體完全以直線貫穿首尾，可以稱得上現(xiàn)代家具的先聲。他還為都市生活的居民設(shè)計了許多多用途的家具，因為這些住在公寓內(nèi)的市民不可能有很大的建筑面積，如將裝飾架、書架、梳妝臺、衣柜等功能組合在一起，就可方便市民的生活，這些家具成為19世紀組合家具的前身。
赫普爾懷特的作品將古典韻味恰如其分地揉進家居設(shè)計中，家具造型纖巧優(yōu)雅、比例協(xié)調(diào)優(yōu)美，兼具古典式的華美和路易十六式的纖巧，這恰與亞當(dāng)式家具較為嚴肅規(guī)整的古典造型形成了強烈的對比。
3.3 謝拉頓式家具
椅子
謝拉頓設(shè)計了許多造型獨特的椅子，造型輕巧優(yōu)美，尺寸比例適度。受路易十六后期椅子的影響，他設(shè)計的椅子大部分靠背呈方形或矩形，成為其風(fēng)格的代表特征。椅背中間鏤空飾有精巧的雕刻，采用獎杯、豎琴、柵欄等形式。
其他家具
其他家具方面，謝拉頓風(fēng)格與赫普爾懷特式并沒有太大區(qū)別，同樣喜歡采用上粗下細的細長形腿，書柜頂部常設(shè)計呈破山墻式或平頂屋檐，柜門采用玻璃花格。
謝拉頓事家具以輕便、簡樸、使用著稱，所設(shè)計的以直線為主，強調(diào)縱向的伸展，家具比例協(xié)調(diào)，外形修長優(yōu)美，結(jié)構(gòu)堅固耐用。他認識到應(yīng)在實用的基礎(chǔ)上表現(xiàn)家具造型的美，這種典型的英國風(fēng)格顯示出來的輕便與樸素感在歐洲家具史上是前所未有的宣告了英國古典家具的終結(jié)。
4、結(jié)語
法國的路易十六式家具反映了復(fù)興真正古代藝術(shù)的思潮，發(fā)揮了高度的創(chuàng)造性，不追求對權(quán)勢的夸耀，體現(xiàn)出嫻靜、挺秀的高雅氣質(zhì)，并將家具的造型裝飾與結(jié)構(gòu)完美地結(jié)合在一起。
英國的新古典主義的早期是以亞當(dāng)、赫普爾懷特和謝拉頓的個人風(fēng)格為代表，他們的風(fēng)格都表現(xiàn)出規(guī)整、優(yōu)美且?guī)в泄诺涫降臉闼刂�，但是赫普爾懷特和謝拉頓開始將家具世俗化，從權(quán)貴階層走向市民階層，這三位設(shè)計師和齊賓代爾為英國早就了家具的黃金時代至今還深刻影響著古典風(fēng)格的歐式家具。
法國的路易十六式和英國的亞當(dāng)式、赫普爾懷特式、謝拉頓式是歐洲新古典主義家具中最優(yōu)美的家具形式，是設(shè)計史上繼承和發(fā)揚古典藝術(shù)的典范。這些家具造型上的特點，可以作為我們借鑒的對象，對于繼承個發(fā)揚民族優(yōu)良傳統(tǒng)，如何做到古為今用、洋為中用是個很好的范例，在我們今后的設(shè)計中應(yīng)吸取這些風(fēng)格的精華，而非生硬地模仿，這樣它們才能真正地為我們所受用。
參考文獻：
[1] 陳于書,熊先青,苗艷鳳. 家具史 [M] 中國輕工業(yè)出版社 2008.12
[2] 董玉庫. 西方歷代家具風(fēng)格 [M] 東北林業(yè)大學(xué)出版社 1990.04
[3] 李雨紅, 于伸. 中外家具發(fā)展史[M] 東北林業(yè)大學(xué)出版社 2000.11
[4] 萊斯利•皮娜 家具史[M] 中國林業(yè)出版社 2008.12
本文在閱讀了文獻后，著重介紹了法國新古典主義家具中的路易十六式家具樣式，以及英國的新古典主義家具中幾個頗具代表性風(fēng)格的——亞當(dāng)家具、赫普爾懷特家具和謝拉頓家具。從以上的代表風(fēng)格中，我們可以大致了解到新古典主義家具的特點。
【關(guān)鍵詞】新古典主義；家具；路易十六式；亞當(dāng)式
1、前言
17~18世紀的歐洲，巴洛克和洛可可風(fēng)格盛行一時，在某種意義上反映了封建統(tǒng)治者生活的腐化、奢侈和封建制度的專制與腐朽。18世紀中葉起，世俗社會已經(jīng)開始厭倦洛可可風(fēng)格的繁瑣裝飾方法和變幻莫測的曲線，簡潔明快的新古典主義風(fēng)潮悄然升起。
新古典風(fēng)格摒棄了巴洛克式的圖案與奢華的金粉裝飾，取而代之的卻是簡單線條與幾何圖形，其輕盈、流暢的造型，樸素、精巧的裝飾，令人賞心悅目。新古典主義在繼承傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上，運用現(xiàn)代的材質(zhì)與工藝，以一種簡約的手法，再現(xiàn)了傳統(tǒng)家居文化中的精髓，在打造典雅與端莊的同時，更具鮮明的時代特征。
新古典主義風(fēng)格主要盛行于法國和英國，但各自滲入了自己獨特的風(fēng)格和特點，并迅速傳播到歐洲其他國家和美國。歐洲新古典主義家具文化藝術(shù)的發(fā)展，大致分為兩個階段。一是盛行于18世紀后半期（1760～1800）的法國路易十六式、英國的亞當(dāng)兄弟式、赫普爾懷特和謝拉頓式、美國的聯(lián)邦式以及意大利、德國等。另一個是流行于19世紀前期（1800～1830年）的法國帝政式、英國的攝政式、美國的鄧肯•法夫式等。前期新古典主義式家具以的法國路易十六式為代表，后期則以法國帝政式為典范。
2、法國新古典主義家具
法國的新古典風(fēng)格家具成熟于路易十六時期，因此又稱為路易十六式家具。它很快被傳播到意大利、德國和西班牙等國。新古典家具的特征是以瘦削的直線為造型的基礎(chǔ)，追求整體比例的協(xié)調(diào)，不作過分的細部雕飾，表現(xiàn)出注重理性的特點。講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰和脈絡(luò)嚴謹?shù)墓诺渲髁x精神。家具多采用由上而下，逐漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多采用桃花心木等名貴木材做錐形或菱形的貼面裝飾。新古典風(fēng)格的家具都是實木框架，貼面為板材。
下面我重點介紹一下路易十六式家具樣式：
坐具
路易十六式坐具采用由上而下逐漸變細的圓柱腿，常沿著長度方向鏤刻出直線狀或螺旋狀的溝槽�？勘吵史叫�、梯形或卵形，一般不與坐墊后的橫檔直接相連接。前腿向上延伸，并向后彎曲，成為扶手的支撐。扶手有軟襯墊。扶手的端頭常常呈渦卷形，略微伸出扶手的支撐之外。坐墊通常有正方形的、圓形的、梯形的。座面下的座框微曲軟墊織物喜歡用條紋或小圖案的絲綢、錦緞或其他高級材料。
桌子
路易十六時期的桌子多采用直線結(jié)構(gòu)處理，腿部方柱或圓柱形由上而下逐漸收縮變細，并開槽裝飾，整體顯得纖巧、靈秀、優(yōu)美。
櫥柜
路易十六式櫥柜無論高柜還是低柜，主要采用直線造型，腿部方柱或圓柱由上而下逐漸收縮變細，并開槽裝飾，常用傾吐鍍金裝飾，有的櫥柜還用少女像柱裝飾。
床
路易十六式的床的形式一改原來整體包面的形式，雖然仍懸掛床帷，但開始可以看見床的結(jié)構(gòu)形式。床腿同樣采用雕有直線凹槽的圓柱腿，腳端雕成水果或花卉式樣。裝飾圖案和紋樣幾乎采用了這個時期的所有典型式樣，床屏緊靠著墻，頂篷的外形與床的類型匹配。
路易十六式家具的主要特點就是放棄了洛可可家具的過分矯飾的曲線華麗的裝飾，追求結(jié)構(gòu)的合理和簡潔的形式。因此，家具的結(jié)構(gòu)重點放置在水平線和垂直線的處理上，強調(diào)機能和結(jié)構(gòu)的力量。以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，無論圓腿或方腿，都是上粗下細，并且?guī)в蓄愃屏_馬石柱的槽型裝飾，腳端采用球形或水果狀等雕刻裝飾，與洛可可式的S形腿相比，不僅減少了家具的用料而且提高了腿部的強度，同時獲得了一種明晰、挺拔、輕巧的美感。這些家具式樣簡樸、精煉；做工講究，裝飾文雅；多以直線為主，很少采用曲線，即使采用曲線，也只是比較規(guī)整的圓、橢圓或其中一部分。而不像洛可可式的曲線那樣自由奔放；漩渦面少，平直面多，方中有圓，柔中帶剛顯得輕盈優(yōu)美，實用性更強。
3、英國新古典主義家具
英國的新古典主義家具是以亞當(dāng)、赫普爾懷特和謝拉頓的個人風(fēng)格為代表的。他們與齊賓代爾共稱為喬治王朝的四大名將。
其中我重點介紹一下亞當(dāng)式家具。它又稱為亞當(dāng)兄弟式，其中對家具設(shè)計有較大貢獻的是羅伯特.亞當(dāng)。下面我將分為幾類概括其家具樣式。
3.1 亞當(dāng)式家具
椅子
亞當(dāng)式的椅子，腿呈細條。尖形，截面呈方形或圓形，由上至下逐漸變小，方腿配以梯形或馬蹄形腳，圓腿則陪以車木腳�？勘骋苑叫�、圓形、盾形為主，多為實木透雕或鑲板中心加軟包，形式簡潔。亞當(dāng)式的盾形椅背彎曲，后腿為希臘式軍刀狀腿。通常前腿上部延伸與扶手連接，部分扶手有軟墊。亞當(dāng)式椅子很少使用拉腳檔。
桌子
亞當(dāng)式桌子一般長而狹，外形輕巧，裝飾集中在望板上自上而下逐漸變細的直腿上，或方或圓，常雕有凹槽�？繅Φ男∽雷樱烂婧芏嗖捎冒雸A形大理石，當(dāng)時頗為流行。亞當(dāng)式家具中，有很多是按緊靠墻壁設(shè)計的，故稱為壁面家具，其中包括帶鏡子的長桌及其兩側(cè)的枝形燭臺、兩窗間的夾桌、小衣柜、壁爐架、餐具柜、書柜、構(gòu)成了亞當(dāng)式家具的重要特色。
櫥柜
亞當(dāng)式櫥柜嚴謹、細致、古典簡樸，造型瘦長，線條筆直，表面平坦，自上而下逐漸變細的直腿上，或方或圓，常雕有凹槽。餐具柜外形端正勻稱，偶爾呈半橢圓形或六邊形。家具表面采用精致的鑲嵌裝飾，古典黃銅飾物。
亞當(dāng)式家具的特點就是采用對稱形式，結(jié)構(gòu)簡潔規(guī)整，多數(shù)地方采用方形直線框架構(gòu)成，不僅形式上具有古典風(fēng)格的特色，而且在結(jié)構(gòu)和裝飾上都作了合理的處理，簡單而樸素，線條明晰而穩(wěn)健，形成一種規(guī)整、優(yōu)美、樸素的古典美。
3.2 赫普爾懷特式家具
赫普爾懷特的作品造型精煉優(yōu)雅、裝飾單純、結(jié)構(gòu)簡單樸實、醇厚的英國味道非常適合樸實的市民生活方式，經(jīng)市民生活中不可缺少的簡潔性、藝術(shù)性、實用性集中體現(xiàn)在家具設(shè)計中。
椅子
赫普爾懷特的風(fēng)格特點集中體現(xiàn)在椅子的設(shè)計上，特別是椅子靠背的設(shè)計獨具匠心，有盾形、卵形、心形、橢圓形、圓形等，其中盾形靠背椅最體現(xiàn)其特色。椅背的裝飾物有威爾士王子的羽毛標志，麥穗、古琴、花瓶、棕櫚葉、床頭花格等圖案，都是鏤空透雕，很少有軟靠墊。椅子的前腿喜歡采用上粗下細的直線方腿或圓腿。靠背一般不與座框直接連接，而是支在伸出的后腿上。后腿多為方腿，向后彎曲呈軍刀狀，腿間通常沒有橫檔。扶手較短，扶手的撐檔與前腿形成一體，向后彎曲來連接扶手。
桌子
18世紀下半葉餐廳用家具開始普及，他們包括不帶抽屜的墻邊桌、由亞當(dāng)引入的帶有底座的墻邊桌、餐具櫥。這種餐具櫥兼具抽屜和儲物功能。如圖，這是碗柜與抽屜桌相結(jié)合的餐具桌，家具正面是弧形凸曲線，六個直線圓腿，中間抽屜下是圓拱造型，抽屜面上的木紋理清晰可見，配上幾個圓形拉手點綴，整件家具簡潔單純而又典雅別致，這件小型餐臺是英國廣大的市民所擁有的家具，真正體現(xiàn)可赫普爾懷特使用與美觀相結(jié)合的設(shè)計思想。
櫥柜
在柜子的制作方面，出現(xiàn)了以玻璃門為主要特點的大型立柜，這種立柜力求表達木材本身的文理美，柜體完全以直線貫穿首尾，可以稱得上現(xiàn)代家具的先聲。他還為都市生活的居民設(shè)計了許多多用途的家具，因為這些住在公寓內(nèi)的市民不可能有很大的建筑面積，如將裝飾架、書架、梳妝臺、衣柜等功能組合在一起，就可方便市民的生活，這些家具成為19世紀組合家具的前身。
赫普爾懷特的作品將古典韻味恰如其分地揉進家居設(shè)計中，家具造型纖巧優(yōu)雅、比例協(xié)調(diào)優(yōu)美，兼具古典式的華美和路易十六式的纖巧，這恰與亞當(dāng)式家具較為嚴肅規(guī)整的古典造型形成了強烈的對比。
3.3 謝拉頓式家具
椅子
謝拉頓設(shè)計了許多造型獨特的椅子，造型輕巧優(yōu)美，尺寸比例適度。受路易十六后期椅子的影響，他設(shè)計的椅子大部分靠背呈方形或矩形，成為其風(fēng)格的代表特征。椅背中間鏤空飾有精巧的雕刻，采用獎杯、豎琴、柵欄等形式。
其他家具
其他家具方面，謝拉頓風(fēng)格與赫普爾懷特式并沒有太大區(qū)別，同樣喜歡采用上粗下細的細長形腿，書柜頂部常設(shè)計呈破山墻式或平頂屋檐，柜門采用玻璃花格。
謝拉頓事家具以輕便、簡樸、使用著稱，所設(shè)計的以直線為主，強調(diào)縱向的伸展，家具比例協(xié)調(diào)，外形修長優(yōu)美，結(jié)構(gòu)堅固耐用。他認識到應(yīng)在實用的基礎(chǔ)上表現(xiàn)家具造型的美，這種典型的英國風(fēng)格顯示出來的輕便與樸素感在歐洲家具史上是前所未有的宣告了英國古典家具的終結(jié)。
4、結(jié)語
法國的路易十六式家具反映了復(fù)興真正古代藝術(shù)的思潮，發(fā)揮了高度的創(chuàng)造性，不追求對權(quán)勢的夸耀，體現(xiàn)出嫻靜、挺秀的高雅氣質(zhì)，并將家具的造型裝飾與結(jié)構(gòu)完美地結(jié)合在一起。
英國的新古典主義的早期是以亞當(dāng)、赫普爾懷特和謝拉頓的個人風(fēng)格為代表，他們的風(fēng)格都表現(xiàn)出規(guī)整、優(yōu)美且?guī)в泄诺涫降臉闼刂�，但是赫普爾懷特和謝拉頓開始將家具世俗化，從權(quán)貴階層走向市民階層，這三位設(shè)計師和齊賓代爾為英國早就了家具的黃金時代至今還深刻影響著古典風(fēng)格的歐式家具。
法國的路易十六式和英國的亞當(dāng)式、赫普爾懷特式、謝拉頓式是歐洲新古典主義家具中最優(yōu)美的家具形式，是設(shè)計史上繼承和發(fā)揚古典藝術(shù)的典范。這些家具造型上的特點，可以作為我們借鑒的對象，對于繼承個發(fā)揚民族優(yōu)良傳統(tǒng)，如何做到古為今用、洋為中用是個很好的范例，在我們今后的設(shè)計中應(yīng)吸取這些風(fēng)格的精華，而非生硬地模仿，這樣它們才能真正地為我們所受用。
參考文獻：
[1] 陳于書,熊先青,苗艷鳳. 家具史 [M] 中國輕工業(yè)出版社 2008.12
[2] 董玉庫. 西方歷代家具風(fēng)格 [M] 東北林業(yè)大學(xué)出版社 1990.04
[3] 李雨紅, 于伸. 中外家具發(fā)展史[M] 東北林業(yè)大學(xué)出版社 2000.11
[4] 萊斯利•皮娜 家具史[M] 中國林業(yè)出版社 2008.12
