“皮殼”，通常呈一層玻璃質(zhì)，非常柔和，木質(zhì)的紋理自里而透外，顏色有一種蒼老感，會(huì)有一種寶石般的光澤，這種光澤只要一擦就會(huì)顯示出光亮。而那些用漆蠟色作假的皮殼，則無(wú)這種表層，即使有光澤，也是呆板的，浮躁的，用手觸摸，真品的皮殼光滑溫適；偽品則有一種膩澀之感，甚至粘手。而“小看”就是指留心察觀局部細(xì)節(jié)。例如，板面雕刻的底部，最好不要正視，而要從旁側(cè)視，老的整體平整，一絲不茍，而新的則呈起伏不平狀；雕刻要觀側(cè)面細(xì)部，老的細(xì)節(jié)精細(xì)而光滑，新的則粗糙，留有初加工的痕跡。細(xì)部與局部的差異，是不同工藝所造成的，因?yàn)橐郧笆鞘止せ�，而現(xiàn)在則是機(jī)械加工的，如雕鏤、打磨。還有—個(gè)“小看”，就是看榫卯接口，今日的工藝與歷史上的工藝有較明顯的差距。
最后—個(gè)“小看”要看家具飾件，如鉸鏈、拉手、包角等，這也是鑒定的對(duì)象。
目前，古家具的造假作偽非常厲害，所采用的手段也五花八門，但綜觀整個(gè)古家具市場(chǎng)的情況來(lái)看，大致有如下幾種方法：
材料替代。這種造假常常利用人們對(duì)木材識(shí)別上的難度，混水摸魚、張冠李戴，造成一種假象，給人產(chǎn)生誤導(dǎo)，例如利用普通的花梨木、白酸枝、冒充黃花梨；
表面染色。木材的色澤，是鑒別木料品種的重要因素，有的作偽家具，就采用某一種紋理，棕眼相近的材質(zhì)，然后在表面上色，從而產(chǎn)生一種錯(cuò)賞，達(dá)到以假亂真的效果。例如在一些雜木上染上黑色，冒充紫檀。又例如在花梨木上染上紅色，冒充老紅木；
真假混淆。這是較為老道的作偽方法，通常將老家具或老料配裝。例如將一把老椅子一拆為兩，然后配裝為兩把椅子，鑒別這種家具需要耐心與細(xì)致，尤其是要從局部、細(xì)部與整體的氣息上加以辨別，還要從包漿、皮殼加以審度。必要時(shí)還要拆開榫頭查察；
老料新工。利用歷史上遺存下來(lái)的老料與舊材，從新加工或改制。就事論事地講，地道的老料加上考究的制作工藝，這樣的家具還是有一定的價(jià)值。但對(duì)于那些料既不到位，工藝又粗制濫造的東西，就要特別當(dāng)心留神了。鑒定這種家具，特別要注意對(duì)鑒定物的器形、氣息、包漿、細(xì)部，以及打磨工藝與自然使用的軌跡。有條件應(yīng)拆開部分結(jié)構(gòu)，以窺內(nèi)部隱蔽部分；
拼裝組合。這也是一種傳統(tǒng)造假的手法，將那些相同或相近的老家具的殘件重新組合成一件家具，或者重新配裝缺件，以達(dá)到完整的目的。這種造假法，粗糙的一眼能看出，但細(xì)致的卻較為難看，尤其是像拼裝不多的家具，這就要看你的審視鑒別能力了，所以當(dāng)你見(jiàn)到一件特別完事無(wú)損的老家具，千萬(wàn)不能激動(dòng)起來(lái)，一定要頭腦冷靜。
綜上所述，如何鑒賞古家具，是一門綜合的藝術(shù)，只有不斷地學(xué)習(xí)、研究、探討、實(shí)踐、持之以恒，最終一定能悟出其中的真諦，實(shí)踐才能出真知。
如何欣賞中國(guó)古代家具，有縱向與橫向兩個(gè)方面。縱向就是以歷史為線索，明式家具的成就最高，清式家具次之，民國(guó)家具再次之。橫向可分為兩條線，其一是流派，明式以蘇式為上，清式以廣式居先；其二是材質(zhì)工藝，一般的排列為黃花梨、紫檀老紅木，再下是各類舊木。
鑒賞古代家具的五要素
如何看待中國(guó)古代家具的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，通常來(lái)講，一件古典家具本身的藝術(shù)含量越高，它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值也就越大。我們可以從下述五條，評(píng)定古董家具的價(jià)值。
材質(zhì)—件上好的工藝品，質(zhì)地美是首要條件，如玉器中的新疆和田白玉，硯臺(tái)里的端石，角雕中的犀牛角等。如果缺乏了質(zhì)地上的珍稀，工藝品就談不上有否精品、珍品，甚至于絕品。因?yàn)樽顑?yōu)秀的材質(zhì)，必須是最稀罕少見(jiàn)，有—種不可代替性，就產(chǎn)生了一種來(lái)自于天然的價(jià)值。家具也是這樣，像黃花梨、紫檀這樣珍貴的木材存量并不多，有的甚至己絕種，至于最近開發(fā)出來(lái)的花梨與紫檀，其質(zhì)地已異當(dāng)初，另當(dāng)別論。清以后，涌現(xiàn)了大量的老紅木家具，它包括雞翅木、鐵力木等，也是上乘之材，這些大多原產(chǎn)于印度、泰國(guó)與中國(guó)海南的硬木，經(jīng)過(guò)半世紀(jì)以上的使用與磨揩，至今光澤鮮亮，顯示出木材本身的自然之美。白木類也有好料，例如楠木，尤其是金絲楠木，其身價(jià)也不菲。
年代時(shí)間的積累，對(duì)一件家具非常重要，一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特征，時(shí)代的烙印。由于家具在歷史的流傳過(guò)程中，它的最主要功能是使用，人們?cè)谑褂弥�，使絕大部分家具損壞或毀失，年代越久，這種毀損的可能就越大，存世下來(lái)的東西也就越少，稀少性決定了藏品的身價(jià)。例如，—件明代的櫸木半桌，其身價(jià)要超過(guò)現(xiàn)代的紫檀柜。隨著古家具收藏的深入，現(xiàn)在不少藏家與愛(ài)好者將投資的目光轉(zhuǎn)移到民國(guó)時(shí)期的老紅木家具，雖說(shuō)它的歷史不如明清家具悠久，但老紅木家具所產(chǎn)生的不可再造性，顯示了民國(guó)家具的魅力。
工藝所謂家具工藝，它包括器物本身的造型、結(jié)構(gòu)、做工、雕刻與鑲嵌。明代家具在繼承宋代家具藝術(shù)的同時(shí)，又得到了新的更大的發(fā)展，從而確定了以線條為主的造型藝術(shù)。明中期后，由于許多文人的參與，使明代家具充滿了一種書卷氣，產(chǎn)生了明快脫俗，洗練流暢的風(fēng)格，成為中國(guó)家具的典范。
清代家具由于受西方文藝復(fù)興后的巴洛克和洛可可風(fēng)格的影響，西方那種精雕細(xì)琢及鑲金嵌玉的工藝滲浸到中國(guó)家具制作中，這種風(fēng)格特點(diǎn)以廣州產(chǎn)品最為突出，并得到清朝統(tǒng)治者的賞識(shí)。由于片面追求裝飾，追求雕琢，在用料上任意放大放粗，結(jié)果造成了家具結(jié)構(gòu)比例失重，華麗有余，凝重不足，過(guò)分的雕飾，反而顯得笨重俗氣，缺乏明式家具那種簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)魅力�？偟膩�(lái)說(shuō)，清代家具不如明代家具的成就大。但清代家具也有自己的特色，它善于運(yùn)用雕、嵌、描、堆等多種工藝手段。所以，在我們今天評(píng)價(jià)清代家具時(shí)，它的雕、描、堆等工藝的優(yōu)劣，就成為主要的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)了。
家具到了民國(guó)時(shí)期，隨著人們居住條件的變化，隨著外來(lái)家具工藝的影響，越來(lái)越商品化，工藝也越來(lái)越機(jī)械化，例如車工工藝、貼面工藝，其收藏價(jià)值就大打折扣了。民國(guó)時(shí)期有身價(jià)的家具，還是那些以手工為主，以傳統(tǒng)工藝為主的仿古產(chǎn)品。
品類根據(jù)中國(guó)古代家具的用途及功能，通常將其劃分成廳堂、書房、臥室三大類。其中廳堂家具的價(jià)值最大，這是因?yàn)閺d堂是官邸或私宅的門面，主人會(huì)不惜代價(jià)去營(yíng)造廳堂的氣氛，除了建筑本身外，家具就成為最主要的裝飾與擺設(shè)手段。由于舊時(shí)富貴人家的住宅與花園融為一體，客廳家具也就成為園林家具了。
廳堂家具常呈這樣的陳設(shè)模式：廳中間以八椅四幾對(duì)置，大多為太師椅。兩邊墻上張掛云石掛屏，廳到底有欄板，前置長(zhǎng)翹頭案，案下放供桌，還有的布置羅漢床，另有圍屏、衣架等。這些廳堂家具的材質(zhì)起碼是老紅木的，甚至還有紫檀、黃花梨。香港曾有明式紫檀一臺(tái)四凳家具以120萬(wàn)港幣成交，在海外，一堂十二折明式紫檀圍屏曾拍賣到200多萬(wàn)元。最近，上海拍賣行以31萬(wàn)元成交了清代一套八椅四幾太師椅。這些都是廳堂家具。
典型的書房家具有書桌、畫桌、香幾。古董柜、博古架、桌、琴桌、玫瑰椅等。書房家具的身價(jià)也不菲，因?yàn)闀渴俏娜嘶顒?dòng)的天地，書房家具的文化氣息就顯得特別濃厚。在制作工藝上精益求精，實(shí)用性與藝術(shù)性結(jié)合得非常完美。這些家具，一般都不大，比例和諧，款式古樸，有一股輕盈文雅之氣。特別是在住房條件普遍改善的今天，人們擁有一個(gè)書房已不是一件奢望之事。有了書房，人們便會(huì)尋覓與之配伍的家具，這種需求的增大，對(duì)于古色古香的書房家具身價(jià)就會(huì)大增。例如，一件清代的榆木四面空博古架的拍賣價(jià)16萬(wàn)元，一對(duì)清代的紫檀古董柜，香港拍賣價(jià)60萬(wàn)港幣。
在古代家具收藏價(jià)值中，臥室家具最次，這一點(diǎn)在民國(guó)時(shí)期老紅木家具最能體現(xiàn)。例如，前幾年的“大三聯(lián)”(即三門大櫥)的市場(chǎng)價(jià)在3萬(wàn)元左右，而如今的價(jià)格只有當(dāng)時(shí)的一半了。另外如鏡臺(tái)，市場(chǎng)價(jià)在4000—5000元左右，其實(shí)就其材料與做工，都要超過(guò)寫字臺(tái)，但鏡臺(tái)的價(jià)格只值寫字臺(tái)的一半，而且還很難成交。還有如老紅木雕花架子床，其用料很大，工藝也精到。但問(wèn)津者卻不多。為什么臥室家具的收藏價(jià)值最差呢?原因有三：其一，住宅房屋結(jié)構(gòu)的變化，原先的家具已明顯不相適應(yīng)；其二，文化氣息較差，只注重實(shí)用性，而這種實(shí)用性早已過(guò)時(shí)；其三，工藝與材質(zhì)平平，很少有精品、珍品。但在臥室家具中有一類另當(dāng)別論，那就是古代閨房家具，盡管它地屬“內(nèi)房”，但這類家具相當(dāng)玲瓏精美，例如貴妃榻、繡墩、香幾等。
完整古代家具在流傳過(guò)程中，極容易損壞、殘缺。家具的修復(fù)，與陶瓷器、玉器、竹木牙雕等古玩相比，難度要低。但我們?cè)阼b賞收藏古家具時(shí)，家具的完整還是很重要。現(xiàn)在古董家具市場(chǎng)上修整過(guò)的家具很多，俗稱“扒散頭”，這種“扒散頭”的手法多樣，有的東拼西接，有的張冠李戴，有的偷梁換柱。凡此種種，都破壞了古代家具的身價(jià)�，F(xiàn)在國(guó)外的古家具整修手段要比我們先進(jìn)。修復(fù)的目的性很清楚，即在復(fù)原上下功夫、做文章，即使是補(bǔ)料，也決不馬虎，一切以恢復(fù)完整的原始面目為宗旨。
懂得了材質(zhì)、工藝、年代、品類、完整這幾條鑒賞古代家具的要素，鑒定家具也就有了基礎(chǔ)。鑒定一件家具，先要弄清它是什么材質(zhì)，是紫檀的、還是花梨的，是楠木的、還是櫸木的。什么樣的材質(zhì)，就是什么樣的價(jià)值；其次搞清什么
年代的，是清代的，還是民國(guó)的、是民國(guó)仿的，還是現(xiàn)代仿的。這里有個(gè)概念問(wèn)題，就是“代”與“式”。比如“明代家具”就是指明代時(shí)生產(chǎn)的家具，如果是“明式家具”那系指明代樣式的家具，它可以是明代的家具，也可以是清代仿明代的家具，民國(guó)仿明代的家具，甚至是當(dāng)代的仿品�，F(xiàn)在一些商家常常在這個(gè)方面玩弄詞眼，以蒙人耳目；再次就是工藝、品類與完整性。
古董家具的作偽與辨?zhèn)?
在鑒定古董家具時(shí)，如何識(shí)別真?zhèn)�，難度較大。要掌握這個(gè)本領(lǐng)，需要下苦功夫，首先要練就一種直感、敏感，這就是要“兩個(gè)多看”。第一個(gè)“多看”，要多看真正的老東西，真東西，從中品味出一種藝術(shù)的感受；第二個(gè)“多看”，要多看新東西，假東西，要看出它的粗劣，看出它的呆板，看出它的做作。這樣，久而久之，你就會(huì)從中悟出一種靈性，這一點(diǎn)很重要，是任何書本中得不到的。
有了這種前提，我們?cè)阼b別家具時(shí)可有“大看”與“小看”兩種方法�！按罂础本褪强雌餍蔚恼w，包括結(jié)構(gòu)、比例、工藝，其中最重要的是看外面的包漿，因木器容易上包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)稱這種包漿為“皮殼”。古董家具的
最后—個(gè)“小看”要看家具飾件，如鉸鏈、拉手、包角等，這也是鑒定的對(duì)象。
目前，古家具的造假作偽非常厲害，所采用的手段也五花八門，但綜觀整個(gè)古家具市場(chǎng)的情況來(lái)看，大致有如下幾種方法：
材料替代。這種造假常常利用人們對(duì)木材識(shí)別上的難度，混水摸魚、張冠李戴，造成一種假象，給人產(chǎn)生誤導(dǎo)，例如利用普通的花梨木、白酸枝、冒充黃花梨；
表面染色。木材的色澤，是鑒別木料品種的重要因素，有的作偽家具，就采用某一種紋理，棕眼相近的材質(zhì)，然后在表面上色，從而產(chǎn)生一種錯(cuò)賞，達(dá)到以假亂真的效果。例如在一些雜木上染上黑色，冒充紫檀。又例如在花梨木上染上紅色，冒充老紅木；
真假混淆。這是較為老道的作偽方法，通常將老家具或老料配裝。例如將一把老椅子一拆為兩，然后配裝為兩把椅子，鑒別這種家具需要耐心與細(xì)致，尤其是要從局部、細(xì)部與整體的氣息上加以辨別，還要從包漿、皮殼加以審度。必要時(shí)還要拆開榫頭查察；
老料新工。利用歷史上遺存下來(lái)的老料與舊材，從新加工或改制。就事論事地講，地道的老料加上考究的制作工藝，這樣的家具還是有一定的價(jià)值。但對(duì)于那些料既不到位，工藝又粗制濫造的東西，就要特別當(dāng)心留神了。鑒定這種家具，特別要注意對(duì)鑒定物的器形、氣息、包漿、細(xì)部，以及打磨工藝與自然使用的軌跡。有條件應(yīng)拆開部分結(jié)構(gòu)，以窺內(nèi)部隱蔽部分；
拼裝組合。這也是一種傳統(tǒng)造假的手法，將那些相同或相近的老家具的殘件重新組合成一件家具，或者重新配裝缺件，以達(dá)到完整的目的。這種造假法，粗糙的一眼能看出，但細(xì)致的卻較為難看，尤其是像拼裝不多的家具，這就要看你的審視鑒別能力了，所以當(dāng)你見(jiàn)到一件特別完事無(wú)損的老家具，千萬(wàn)不能激動(dòng)起來(lái)，一定要頭腦冷靜。
綜上所述，如何鑒賞古家具，是一門綜合的藝術(shù)，只有不斷地學(xué)習(xí)、研究、探討、實(shí)踐、持之以恒，最終一定能悟出其中的真諦，實(shí)踐才能出真知。
如何欣賞中國(guó)古代家具，有縱向與橫向兩個(gè)方面。縱向就是以歷史為線索，明式家具的成就最高，清式家具次之，民國(guó)家具再次之。橫向可分為兩條線，其一是流派，明式以蘇式為上，清式以廣式居先；其二是材質(zhì)工藝，一般的排列為黃花梨、紫檀老紅木，再下是各類舊木。
鑒賞古代家具的五要素
如何看待中國(guó)古代家具的經(jīng)濟(jì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，通常來(lái)講，一件古典家具本身的藝術(shù)含量越高，它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值也就越大。我們可以從下述五條，評(píng)定古董家具的價(jià)值。
材質(zhì)—件上好的工藝品，質(zhì)地美是首要條件，如玉器中的新疆和田白玉，硯臺(tái)里的端石，角雕中的犀牛角等。如果缺乏了質(zhì)地上的珍稀，工藝品就談不上有否精品、珍品，甚至于絕品。因?yàn)樽顑?yōu)秀的材質(zhì)，必須是最稀罕少見(jiàn)，有—種不可代替性，就產(chǎn)生了一種來(lái)自于天然的價(jià)值。家具也是這樣，像黃花梨、紫檀這樣珍貴的木材存量并不多，有的甚至己絕種，至于最近開發(fā)出來(lái)的花梨與紫檀，其質(zhì)地已異當(dāng)初，另當(dāng)別論。清以后，涌現(xiàn)了大量的老紅木家具，它包括雞翅木、鐵力木等，也是上乘之材，這些大多原產(chǎn)于印度、泰國(guó)與中國(guó)海南的硬木，經(jīng)過(guò)半世紀(jì)以上的使用與磨揩，至今光澤鮮亮，顯示出木材本身的自然之美。白木類也有好料，例如楠木，尤其是金絲楠木，其身價(jià)也不菲。
年代時(shí)間的積累，對(duì)一件家具非常重要，一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特征，時(shí)代的烙印。由于家具在歷史的流傳過(guò)程中，它的最主要功能是使用，人們?cè)谑褂弥�，使絕大部分家具損壞或毀失，年代越久，這種毀損的可能就越大，存世下來(lái)的東西也就越少，稀少性決定了藏品的身價(jià)。例如，—件明代的櫸木半桌，其身價(jià)要超過(guò)現(xiàn)代的紫檀柜。隨著古家具收藏的深入，現(xiàn)在不少藏家與愛(ài)好者將投資的目光轉(zhuǎn)移到民國(guó)時(shí)期的老紅木家具，雖說(shuō)它的歷史不如明清家具悠久，但老紅木家具所產(chǎn)生的不可再造性，顯示了民國(guó)家具的魅力。
工藝所謂家具工藝，它包括器物本身的造型、結(jié)構(gòu)、做工、雕刻與鑲嵌。明代家具在繼承宋代家具藝術(shù)的同時(shí)，又得到了新的更大的發(fā)展，從而確定了以線條為主的造型藝術(shù)。明中期后，由于許多文人的參與，使明代家具充滿了一種書卷氣，產(chǎn)生了明快脫俗，洗練流暢的風(fēng)格，成為中國(guó)家具的典范。
清代家具由于受西方文藝復(fù)興后的巴洛克和洛可可風(fēng)格的影響，西方那種精雕細(xì)琢及鑲金嵌玉的工藝滲浸到中國(guó)家具制作中，這種風(fēng)格特點(diǎn)以廣州產(chǎn)品最為突出，并得到清朝統(tǒng)治者的賞識(shí)。由于片面追求裝飾，追求雕琢，在用料上任意放大放粗，結(jié)果造成了家具結(jié)構(gòu)比例失重，華麗有余，凝重不足，過(guò)分的雕飾，反而顯得笨重俗氣，缺乏明式家具那種簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)魅力�？偟膩�(lái)說(shuō)，清代家具不如明代家具的成就大。但清代家具也有自己的特色，它善于運(yùn)用雕、嵌、描、堆等多種工藝手段。所以，在我們今天評(píng)價(jià)清代家具時(shí)，它的雕、描、堆等工藝的優(yōu)劣，就成為主要的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)了。
家具到了民國(guó)時(shí)期，隨著人們居住條件的變化，隨著外來(lái)家具工藝的影響，越來(lái)越商品化，工藝也越來(lái)越機(jī)械化，例如車工工藝、貼面工藝，其收藏價(jià)值就大打折扣了。民國(guó)時(shí)期有身價(jià)的家具，還是那些以手工為主，以傳統(tǒng)工藝為主的仿古產(chǎn)品。
品類根據(jù)中國(guó)古代家具的用途及功能，通常將其劃分成廳堂、書房、臥室三大類。其中廳堂家具的價(jià)值最大，這是因?yàn)閺d堂是官邸或私宅的門面，主人會(huì)不惜代價(jià)去營(yíng)造廳堂的氣氛，除了建筑本身外，家具就成為最主要的裝飾與擺設(shè)手段。由于舊時(shí)富貴人家的住宅與花園融為一體，客廳家具也就成為園林家具了。
廳堂家具常呈這樣的陳設(shè)模式：廳中間以八椅四幾對(duì)置，大多為太師椅。兩邊墻上張掛云石掛屏，廳到底有欄板，前置長(zhǎng)翹頭案，案下放供桌，還有的布置羅漢床，另有圍屏、衣架等。這些廳堂家具的材質(zhì)起碼是老紅木的，甚至還有紫檀、黃花梨。香港曾有明式紫檀一臺(tái)四凳家具以120萬(wàn)港幣成交，在海外，一堂十二折明式紫檀圍屏曾拍賣到200多萬(wàn)元。最近，上海拍賣行以31萬(wàn)元成交了清代一套八椅四幾太師椅。這些都是廳堂家具。
典型的書房家具有書桌、畫桌、香幾。古董柜、博古架、桌、琴桌、玫瑰椅等。書房家具的身價(jià)也不菲，因?yàn)闀渴俏娜嘶顒?dòng)的天地，書房家具的文化氣息就顯得特別濃厚。在制作工藝上精益求精，實(shí)用性與藝術(shù)性結(jié)合得非常完美。這些家具，一般都不大，比例和諧，款式古樸，有一股輕盈文雅之氣。特別是在住房條件普遍改善的今天，人們擁有一個(gè)書房已不是一件奢望之事。有了書房，人們便會(huì)尋覓與之配伍的家具，這種需求的增大，對(duì)于古色古香的書房家具身價(jià)就會(huì)大增。例如，一件清代的榆木四面空博古架的拍賣價(jià)16萬(wàn)元，一對(duì)清代的紫檀古董柜，香港拍賣價(jià)60萬(wàn)港幣。
在古代家具收藏價(jià)值中，臥室家具最次，這一點(diǎn)在民國(guó)時(shí)期老紅木家具最能體現(xiàn)。例如，前幾年的“大三聯(lián)”(即三門大櫥)的市場(chǎng)價(jià)在3萬(wàn)元左右，而如今的價(jià)格只有當(dāng)時(shí)的一半了。另外如鏡臺(tái)，市場(chǎng)價(jià)在4000—5000元左右，其實(shí)就其材料與做工，都要超過(guò)寫字臺(tái)，但鏡臺(tái)的價(jià)格只值寫字臺(tái)的一半，而且還很難成交。還有如老紅木雕花架子床，其用料很大，工藝也精到。但問(wèn)津者卻不多。為什么臥室家具的收藏價(jià)值最差呢?原因有三：其一，住宅房屋結(jié)構(gòu)的變化，原先的家具已明顯不相適應(yīng)；其二，文化氣息較差，只注重實(shí)用性，而這種實(shí)用性早已過(guò)時(shí)；其三，工藝與材質(zhì)平平，很少有精品、珍品。但在臥室家具中有一類另當(dāng)別論，那就是古代閨房家具，盡管它地屬“內(nèi)房”，但這類家具相當(dāng)玲瓏精美，例如貴妃榻、繡墩、香幾等。
完整古代家具在流傳過(guò)程中，極容易損壞、殘缺。家具的修復(fù)，與陶瓷器、玉器、竹木牙雕等古玩相比，難度要低。但我們?cè)阼b賞收藏古家具時(shí)，家具的完整還是很重要。現(xiàn)在古董家具市場(chǎng)上修整過(guò)的家具很多，俗稱“扒散頭”，這種“扒散頭”的手法多樣，有的東拼西接，有的張冠李戴，有的偷梁換柱。凡此種種，都破壞了古代家具的身價(jià)�，F(xiàn)在國(guó)外的古家具整修手段要比我們先進(jìn)。修復(fù)的目的性很清楚，即在復(fù)原上下功夫、做文章，即使是補(bǔ)料，也決不馬虎，一切以恢復(fù)完整的原始面目為宗旨。
懂得了材質(zhì)、工藝、年代、品類、完整這幾條鑒賞古代家具的要素，鑒定家具也就有了基礎(chǔ)。鑒定一件家具，先要弄清它是什么材質(zhì)，是紫檀的、還是花梨的，是楠木的、還是櫸木的。什么樣的材質(zhì)，就是什么樣的價(jià)值；其次搞清什么
年代的，是清代的，還是民國(guó)的、是民國(guó)仿的，還是現(xiàn)代仿的。這里有個(gè)概念問(wèn)題，就是“代”與“式”。比如“明代家具”就是指明代時(shí)生產(chǎn)的家具，如果是“明式家具”那系指明代樣式的家具，它可以是明代的家具，也可以是清代仿明代的家具，民國(guó)仿明代的家具，甚至是當(dāng)代的仿品�，F(xiàn)在一些商家常常在這個(gè)方面玩弄詞眼，以蒙人耳目；再次就是工藝、品類與完整性。
古董家具的作偽與辨?zhèn)?
在鑒定古董家具時(shí)，如何識(shí)別真?zhèn)�，難度較大。要掌握這個(gè)本領(lǐng)，需要下苦功夫，首先要練就一種直感、敏感，這就是要“兩個(gè)多看”。第一個(gè)“多看”，要多看真正的老東西，真東西，從中品味出一種藝術(shù)的感受；第二個(gè)“多看”，要多看新東西，假東西，要看出它的粗劣，看出它的呆板，看出它的做作。這樣，久而久之，你就會(huì)從中悟出一種靈性，這一點(diǎn)很重要，是任何書本中得不到的。
有了這種前提，我們?cè)阼b別家具時(shí)可有“大看”與“小看”兩種方法�！按罂础本褪强雌餍蔚恼w，包括結(jié)構(gòu)、比例、工藝，其中最重要的是看外面的包漿，因木器容易上包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)稱這種包漿為“皮殼”。古董家具的
