紅木休閑椅

明清家具在紅木家具中的典范。明式家具的特點是造型優(yōu)雅、內(nèi)斂、不求張揚，有內(nèi)涵、文人氣十足，這與當(dāng)時的文化是分不開的。清式家具的特點是造型張揚、夸張、追求華麗、極盡人工，富麗堂皇是它要達(dá)到的。明清家具大致可以劃分為三大流派：“蘇作家具”、“廣作家具”和“京作家具”。

蘇作家具：格調(diào)大方

蘇作家具是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區(qū)和制作的紅木家具。蘇作家具歷史悠久，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。由于硬質(zhì)木材來之不易，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進(jìn)行反復(fù)觀察、衡量、精打細(xì)算，盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經(jīng)過深思熟慮，絕不輕易動手。

明代蘇作家具格調(diào)大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。蘇作家具表現(xiàn)為用材精打細(xì)算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見。這種技術(shù)費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。進(jìn)入清代以后，蘇作家具也向富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣作家具超越。清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤景架、雕刻奢華的架子床等等。

  蘇式家具的鑲嵌和雕刻也主要表現(xiàn)在箱柜上。以普通箱柜為例，通常以硬質(zhì)木材做成骨架，當(dāng)中起槽鑲一塊軟木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，開始裝飾，先在漆面上描出畫稿，再按圖案開始用刀挖槽兒，將事先按圖作好的各種質(zhì)地的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用膠粘牢，即為成器。蘇式家具中的各種鑲嵌大多用小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料大多為各種玉石、各色彩石、象牙、各種材質(zhì)的木雕等。在各種木雕中又以雞翅木雕居多。

蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風(fēng)景以及各種神話故事為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一名吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區(qū)別蘇式還是廣式的一個特征。

廣作家具：技藝獨特

廣作家具是以廣東為中心，廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具。因廣州地區(qū)強制開放通商較早，可以說是我國門戶開放的最前沿，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通道，同時又是我國貴重木材的重要產(chǎn)地。在清朝中期以后，廣作家具異軍突起，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。廣作家具的用材粗壯，造型厚重、大氣；用料清一色，互不摻用，豪華氣派。特別值得一提的是，廣作家具中的鑲嵌技藝獨特，可謂一絕。其代表為8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客廳椅、羅漢床的成堂系列等。廣作家具最明顯的特征是不用生漆，“素面朝天”。

紅木套房

在文化元素上，由于廣東地區(qū)過早地接觸西方文化，所以廣作紅木家具從造型、雕刻圖案到家具的高矮，都有揮之不去的西洋符號。如在雕刻風(fēng)格上，由于在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。在我國傳統(tǒng)裝飾題材和紋飾的基礎(chǔ)上，廣式家具融入了西式因素。如這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱“西蕃蓮”。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四處伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。

提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國鑲嵌藝術(shù)多以漆器作地兒。而廣式家具的鑲嵌卻不見漆。是有別于其它地區(qū)的一個明顯特征，傳世作品也很多。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實生活的風(fēng)土人情等為題。

京作家具：氣派豪華

    京作家具不是一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，非其他家具可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點。另外，由于過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性，甚至使其成為一種擺設(shè)，這是京作家具最大的遺憾。

從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨具風(fēng)格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展的更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱柜、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龍 (北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)；而清代則是夔龍紋最為常見，其它還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等無其不有。根據(jù)家具造型的不同特點，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。