明代家具是我國(guó)民族藝術(shù)上的一個(gè)重要的高峰，多年來(lái)一直吸引著海內(nèi)外學(xué)者進(jìn)行研究和總結(jié)。而同時(shí)也向我們展現(xiàn)了一個(gè)不能夠被超越的藝術(shù)高度。明代文人所特有的文化追求和生活觀念，通過(guò)明代園林藝術(shù)、明代家具藝術(shù)等得到很好的展現(xiàn)。再加上明代時(shí)期國(guó)家對(duì)于手工業(yè)的大力扶持，鄭和下西洋極大的促進(jìn)了海外木材向國(guó)內(nèi)的運(yùn)輸，給明代家具的發(fā)展創(chuàng)造了前所未有的機(jī)遇。自此明代文人的典雅追求、陰陽(yáng)平衡理論在明代家具中得到完美的體現(xiàn)。
引言
簡(jiǎn)繁結(jié)合（以幾案為例）
在家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上面，明代家具講究簡(jiǎn)繁錯(cuò)落，疏密結(jié)合，具有裝飾風(fēng)格的結(jié)構(gòu)和線條結(jié)構(gòu)錯(cuò)落分布，呈現(xiàn)出特殊的狀態(tài)和美感。以明代家具中的幾案為例。在家具的整體感覺(jué)上，裝飾風(fēng)格和簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)相互存在，講究裝飾而又不濫用裝飾，如下圖所展示的紫檀幾案中，在家具的功能面、支撐腿沒(méi)有加入任何的裝飾性設(shè)計(jì)，而在幾案的非功能區(qū)域，為了配合整個(gè)產(chǎn)品的美感和地位，在家具上雕刻帶有層次豐富，裝飾充分的家具造型。簡(jiǎn)約造型和略顯復(fù)雜的裝飾形象錯(cuò)落間隔分布，呈現(xiàn)出一種別具特色的疏繁美感。這種簡(jiǎn)繁結(jié)合的形象特征是明代家具最具特色的一種風(fēng)格，這種風(fēng)格發(fā)展到清代家具，在裝飾上的追求開始變得更加的豐富，而少了典雅韻味，對(duì)比現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的簡(jiǎn)約家具，又具有一種特殊的精致。
圖1 幾案
這種裝飾風(fēng)格在明代家具的發(fā)展和應(yīng)用上存在的相當(dāng)普遍。他的裝飾不多，十分注意和結(jié)構(gòu)的配合，縱觀整個(gè)明代家具，所展現(xiàn)的裝飾位置主要存在于牙頭、牙條、券口、花飾等位置，在對(duì)家具進(jìn)行裝飾的同時(shí)，這些裝飾結(jié)構(gòu)同時(shí)增加了家具本身的穩(wěn)定性，提高了家具設(shè)計(jì)的層次。對(duì)于明代家具來(lái)說(shuō)，適度而合理的裝飾讓明代家具的美感豐富，層次富有變化。典雅而不冗雜，沉靜中具有一定的品味，具有深沉的美感。
明代家具用材的內(nèi)涵（以明代椅子為例）
明式家具對(duì)于材料的選擇不僅僅局限在對(duì)于家具端莊氣質(zhì)的追求，不同的材質(zhì)之間寄托著當(dāng)世文人對(duì)于家具使用的特殊精神寄托。明代文人對(duì)于家具本身所具有的各種因素之間的相互承接關(guān)系，表現(xiàn)出彼此呼應(yīng)的承接，一些紋理清晰的線形和硬木材料剛?cè)岷魬?yīng)，而不同切面的挺拔曲線和波段曲線相互對(duì)比，在堅(jiān)硬的木材選擇上不可拋棄的油性外表的柔美，給明代家具一種特有的剛?cè)嵯酀?jì)，和諧共生的情形。
明式家具的這種矛盾統(tǒng)一、剛?cè)嵴{(diào)和的境界和文人對(duì)于社會(huì)的審美追求在宏觀上保持了統(tǒng)一性。通過(guò)紋樣肌理展示的柔美剛硬和木材的本性得到統(tǒng)一，體現(xiàn)在制作者對(duì)雅所特有的追求上。選擇一種木材，選擇一種紋樣，構(gòu)成一件符合自己追求的家具，整個(gè)過(guò)程本身就是明代手工藝人在還原明代文人生活雅致追求的過(guò)程。在明代，家具中最常使用的燙蠟工藝和油漆工藝有著根本性的不同。雖然在明代油漆工藝已高度發(fā)達(dá)，但明代家具在設(shè)計(jì)上依然選擇了燙蠟這種操作相對(duì)麻煩，工藝要求更高的操作模式，為的是想追求家具表面的溫潤(rùn)，使明代家具整體剛?cè)嵯酀?jì)，體現(xiàn)出一種特有的“中和”之美。
明人對(duì)于陰陽(yáng)均衡學(xué)說(shuō)的廣泛推崇決定了明代家具的造型和表面紋理的選擇，這種家具式樣以調(diào)和矛盾，化解陰陽(yáng)，追求中和為目的，使材料本身所富有的美感盡可能的展現(xiàn)出來(lái)，利用自然之氣創(chuàng)造和善之物。但是明代家具的這種追求和塑造模式又不是一成不變的。時(shí)代發(fā)展和加工方式的變化，以及人們對(duì)于陰陽(yáng)理論認(rèn)識(shí)的不斷改變，對(duì)于明代家具中肌理的融合和選擇不斷發(fā)展變化，在明代家具的整個(gè)發(fā)展周期中，對(duì)于材料的選擇、家具的造型是一直處于發(fā)展變化之中的，人們追求陰陽(yáng)穩(wěn)定，給予平衡以全新的定義，不斷賦予明代夾具特殊的涵義。
圖2 明代椅子上的木紋
在明代家具的用材上，除了木材這一主要用材之外，還有金屬例如白銅、銀、金的使用，原始材料藤、竹、石材的使用等，這些材料加入到明代家具的材料選擇上，在柔和剛的兩個(gè)方向上同時(shí)對(duì)明式家具進(jìn)行了拓展，例如對(duì)于石材的處理，為了減少石材所帶來(lái)的堅(jiān)硬感，在明代家具的選擇上，更多的通過(guò)石材的塑性和表面紋理增加溫潤(rùn)感，避免過(guò)于剛硬給家具增加不適。而草藤的編制也追求緊密疏松錯(cuò)落，不要過(guò)密也不要過(guò)送，講究平衡統(tǒng)一。金屬材料容易塑形的特點(diǎn)進(jìn)入到明代家具中，對(duì)家具中所寄托的祥瑞富貴之氣增加了更多的內(nèi)涵。這些金銀銅被加工成各種各樣的形狀，綴以象征地位和祝福的圖案，讓整個(gè)家具顯得更加美觀而高雅。外表樸素典雅的家具和富貴吉祥的追求共融統(tǒng)一，陰陽(yáng)相互呼應(yīng)，彼此和諧，成為一種自然的存在。
總結(jié)
在當(dāng)代，明代家具的類型和用材仍然具有很高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著很高的借鑒價(jià)值，所提出的類型、用材和功能設(shè)計(jì)完美結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，以及在家具設(shè)計(jì)上所融合的綠色設(shè)計(jì)思想，都是當(dāng)代家具設(shè)計(jì)重點(diǎn)發(fā)展方向之一。明式家具的發(fā)展對(duì)我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的發(fā)展以及北歐簡(jiǎn)約主義家具設(shè)計(jì)的發(fā)展都起到了很好的促進(jìn)和幫助，例如我國(guó)現(xiàn)代中式設(shè)計(jì)以及瓦格納的“中國(guó)椅”“孔雀椅”設(shè)計(jì)作品，在未來(lái)的北歐設(shè)計(jì)發(fā)展中，明代家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格仍然能夠?yàn)榘l(fā)展起到很好的推動(dòng)。
總體來(lái)看，明代家具在設(shè)計(jì)發(fā)展歷史上，通過(guò)自身提煉以及文化思想的融合，使其自身和所設(shè)計(jì)的文化符號(hào)都具有深厚的文化底蘊(yùn)和符號(hào)特征。明代家具無(wú)論是在過(guò)去，還是現(xiàn)在和將來(lái)，都是不可忽略的藝術(shù)經(jīng)典，具有高度的藝術(shù)價(jià)值。