【內(nèi)容摘要】藤編藝術(shù)作為一種古老的編織藝術(shù)，在信息化、工業(yè)化的現(xiàn)代生活中不失其獨(dú)有的藝術(shù)特征。文章以藤編藝術(shù)的發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，從材質(zhì)、造型、色彩上分析藤編家具展現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)特征。
【關(guān)鍵詞】藤編 造型 藤編家具 工藝 發(fā)展
藤編，是中國(guó)古老的手工藝之一。古時(shí)，人們以藤為坐具與臥具之軟屜，以升級(jí)其舒適感。當(dāng)下，人們不僅用不同的器具與藤編工藝相結(jié)合，還將皮革、木料等非藤材質(zhì)借用藤編的方法，呈現(xiàn)出藤編之視覺(jué)效果。作為天然植物編織的藤編制品，不僅在歷史上為人們的生產(chǎn)、生活帶來(lái)了便利，并且以其質(zhì)樸、自然的品質(zhì)，細(xì)致、精美的工藝，以及濃郁的民間特色和地方風(fēng)采，躋身于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之林。
一、藤編藝術(shù)的發(fā)展沿革
藤編在我國(guó)已有2000多年的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，勞動(dòng)人民就采集野生藤條制作成用具。在秦昭王時(shí)，人們將藤編制成筐，用于筑堰阻流。三國(guó)時(shí)期有人用藤條編成堅(jiān)韌的盾牌，在戰(zhàn)場(chǎng)上抵御利刀飛箭。①到了唐朝，隨著藤編技術(shù)的提高，藤器的使用也越來(lái)越廣泛。明朝中葉以后，手工業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)藤編產(chǎn)業(yè)。至民國(guó)時(shí)期，藤編已形成了專門的手工業(yè)生產(chǎn)行業(yè)，類別也逐漸增加，慢慢從生活用具類向家具類演變�？梢哉f(shuō)，16世紀(jì)以前，藤編家具是我國(guó)常用的家用物品。
從18世紀(jì)末，藤編家具開(kāi)始輸出到歐美等西方國(guó)家，藤編成為西方審美裝飾元素。19世紀(jì)的西方藤編家具融合了東方藤編風(fēng)格，出現(xiàn)了S形、拱形、花紋以及夸張的華麗設(shè)計(jì)。19世紀(jì)后期，藤編家具開(kāi)始出現(xiàn)一些直線和正方形的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)。②20世紀(jì)初期，藤編家具開(kāi)始走向簡(jiǎn)樸風(fēng)格。
20世紀(jì)七八十年代，中國(guó)的藤編風(fēng)格又吸收了西方的藤編元素，工藝有所改善。藤編行業(yè)從過(guò)去的完全依賴手工工具，轉(zhuǎn)為采用專用設(shè)備，包括洗藤機(jī)、磨藤機(jī)等。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，藤編在保持其豐富的形態(tài)細(xì)節(jié)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，造型由簡(jiǎn)單再到豐富，藤編技藝一直沒(méi)有停下變化的腳步。
二、當(dāng)代藤編家具的藝術(shù)美感
近些年，藤編不僅在技藝上有了較大提高，編織手法多種多樣，靈活多變，而且民間藝人將材料和傳統(tǒng)的藤編工藝相融合，在現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，營(yíng)造出一種自然雅致的視覺(jué)感受�，F(xiàn)代人們對(duì)藤編家具的喜愛(ài)，正是因?yàn)樗诓馁|(zhì)、造型、色彩等方面所具有的獨(dú)特美感。
�。ㄒ唬┨倬幖揖叩牟馁|(zhì)美感
藤材可彎可扭、可劈、可編，正因?yàn)槿绱耍x予了藤家具獨(dú)特的造型形象。③天然的藤材主要有藤條、藤皮、藤芯三種材料形態(tài)，民間統(tǒng)稱為藤條。采摘下的藤材有形似竹子的節(jié)，內(nèi)為實(shí)心，莖間粗細(xì)不均，切面一般為圓形或橢圓形。用于藤家具生產(chǎn)的藤條是藤材去除葉鞘和殘留物所得的材料，后期去除表面的藤節(jié)，磨去原藤條表面的蠟質(zhì)層，并根據(jù)使用需求進(jìn)行加工，其特點(diǎn)為密實(shí)、輕巧、堅(jiān)韌、易加工；藤皮是通過(guò)機(jī)械或手工剝得藤材表皮有光澤的部分，經(jīng)加工處理取得薄薄且呈條狀的材料，藤皮的表面有淡淡的紋理和光滑肌理；藤芯是藤條劈成幾份后形成的，其粗細(xì)按需要而決定，再經(jīng)打磨成表面光滑圓潤(rùn)的細(xì)條，藤芯經(jīng)過(guò)編織之后形成獨(dú)特的凹凸編面，給人細(xì)膩的彈性觸感。
在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，藤材在構(gòu)筑形態(tài)時(shí)大多是以線的形態(tài)出現(xiàn)，并且有著長(zhǎng)短和粗細(xì)之分，在塑造造型時(shí)展現(xiàn)出靈活、輕巧等特色。民間藝人利用藤材的特性，采用重疊、虛實(shí)等手法來(lái)構(gòu)成家具的形態(tài)，從而豐富藤材的視覺(jué)效果，充分體現(xiàn)藤材獨(dú)特的形態(tài)美。
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在制作藤編家具的整個(gè)工藝中，造型是最關(guān)鍵的一環(huán)。藤條可以運(yùn)用曲線形成各式各樣的造型基礎(chǔ)，再通過(guò)對(duì)單一紋樣進(jìn)行重復(fù)排列形成完整的塊面來(lái)包裹骨架。從藤編用具的骨架剖析來(lái)看，它有曲線也有直線，由圓柱形、圓弧形、三角形、長(zhǎng)方形、正方形、矩形、梯形等組成，可總結(jié)為由“鼓”“空”“折”“曲”和“弧”等技法相結(jié)合形成完整的造型。所謂“鼓”和“空”，是藤皮以經(jīng)緯線交織形成的編織面，按照挑壓的規(guī)律所形成的相交與鏤空；“折”是用藤條纏繞骨架，“曲”和“弧”則是講究骨架在制作時(shí)的線條感。
藤家具中往往曲線應(yīng)用較多，線條的柔美和動(dòng)感使家具整體顯得圓潤(rùn)、流暢。柔韌易曲和直徑有限的特點(diǎn)，決定了藤家具在造型上需要借助結(jié)構(gòu)來(lái)提高穩(wěn)定性。藤家具常見(jiàn)的造型有“M”式、“S”式、渦卷花式、波浪紋式等。總之，藤材的多變特性賦予了藤家具豐富的造型形態(tài)。
（三）藤編家具的色彩美感
大多數(shù)藤材色澤通體一致，多為淡黃色，色彩不艷麗，給人柔和、輕巧的視覺(jué)感受，能夠營(yíng)造出自然且清新的家具風(fēng)格；經(jīng)漂白的藤芯顏色多為白色泛青，給人感覺(jué)偏冷，能夠營(yíng)造出高雅的家居風(fēng)格；割取的藤皮呈現(xiàn)土黃色，溫暖、自然、樸實(shí)，給人一種干凈、舒服的心理感受。
傳統(tǒng)的藤編家具多保持藤本色，而現(xiàn)代藤編家具的色彩講究豐富多變。筆者在田野考察中看到，藤家具的顏色主要通過(guò)染色和涂飾兩種加工手法賦予藤材以人造色。染色是指對(duì)藤材進(jìn)行著色，主要放置于鍋爐內(nèi)進(jìn)行蒸煮，這種方法能使藤材更容易吸收顏色，染成暗色系的藤家具給人古樸穩(wěn)重的視覺(jué)感受。染色后的藤材因材質(zhì)的特性會(huì)出現(xiàn)不均勻的顏色效果，更顯出藤材的自然與質(zhì)樸。另外，經(jīng)過(guò)制骨架和編織工序，會(huì)在完成整體造型之后再對(duì)其進(jìn)行涂飾處理，涂飾使藤材不再單一，能夠呈現(xiàn)更豐富的色彩表現(xiàn)力。這兩種方法都賦予材料變化的色彩美。
結(jié)語(yǔ)
家具是人類日常生活中不可缺少的器具，而藤編工藝在立足傳統(tǒng)、繼承前人的基礎(chǔ)上，凝聚著深刻的文化意蘊(yùn)和內(nèi)涵，它所具有的獨(dú)特歷史意義及其工藝特性值得探究。只有在深刻分析傳統(tǒng)民間藝術(shù)之后，才能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供思路，創(chuàng)造出傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合的新作品，推廣出更多富有民族文化內(nèi)涵的產(chǎn)品。
注釋：
�、偃f(wàn)建中，張巨才，張麗君.中華工藝[M].北京：農(nóng)村讀物出版社，2010.
�、趧⑿そ�，徐占民，等.藤編家具的發(fā)展歷史與二次創(chuàng)新[J].包裝工程，2009（30）.
�、蹚�(qiáng)明禮，袁哲.淺議藤家具的造型特征[J].世界竹藤通訊.2007（3）.
作者單位：西安工程大學(xué)
【關(guān)鍵詞】藤編 造型 藤編家具 工藝 發(fā)展
藤編，是中國(guó)古老的手工藝之一。古時(shí)，人們以藤為坐具與臥具之軟屜，以升級(jí)其舒適感。當(dāng)下，人們不僅用不同的器具與藤編工藝相結(jié)合，還將皮革、木料等非藤材質(zhì)借用藤編的方法，呈現(xiàn)出藤編之視覺(jué)效果。作為天然植物編織的藤編制品，不僅在歷史上為人們的生產(chǎn)、生活帶來(lái)了便利，并且以其質(zhì)樸、自然的品質(zhì)，細(xì)致、精美的工藝，以及濃郁的民間特色和地方風(fēng)采，躋身于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)之林。
一、藤編藝術(shù)的發(fā)展沿革
藤編在我國(guó)已有2000多年的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，勞動(dòng)人民就采集野生藤條制作成用具。在秦昭王時(shí)，人們將藤編制成筐，用于筑堰阻流。三國(guó)時(shí)期有人用藤條編成堅(jiān)韌的盾牌，在戰(zhàn)場(chǎng)上抵御利刀飛箭。①到了唐朝，隨著藤編技術(shù)的提高，藤器的使用也越來(lái)越廣泛。明朝中葉以后，手工業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)藤編產(chǎn)業(yè)。至民國(guó)時(shí)期，藤編已形成了專門的手工業(yè)生產(chǎn)行業(yè)，類別也逐漸增加，慢慢從生活用具類向家具類演變�？梢哉f(shuō)，16世紀(jì)以前，藤編家具是我國(guó)常用的家用物品。
從18世紀(jì)末，藤編家具開(kāi)始輸出到歐美等西方國(guó)家，藤編成為西方審美裝飾元素。19世紀(jì)的西方藤編家具融合了東方藤編風(fēng)格，出現(xiàn)了S形、拱形、花紋以及夸張的華麗設(shè)計(jì)。19世紀(jì)后期，藤編家具開(kāi)始出現(xiàn)一些直線和正方形的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)。②20世紀(jì)初期，藤編家具開(kāi)始走向簡(jiǎn)樸風(fēng)格。
20世紀(jì)七八十年代，中國(guó)的藤編風(fēng)格又吸收了西方的藤編元素，工藝有所改善。藤編行業(yè)從過(guò)去的完全依賴手工工具，轉(zhuǎn)為采用專用設(shè)備，包括洗藤機(jī)、磨藤機(jī)等。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，藤編在保持其豐富的形態(tài)細(xì)節(jié)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，造型由簡(jiǎn)單再到豐富，藤編技藝一直沒(méi)有停下變化的腳步。
二、當(dāng)代藤編家具的藝術(shù)美感
近些年，藤編不僅在技藝上有了較大提高，編織手法多種多樣，靈活多變，而且民間藝人將材料和傳統(tǒng)的藤編工藝相融合，在現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，營(yíng)造出一種自然雅致的視覺(jué)感受�，F(xiàn)代人們對(duì)藤編家具的喜愛(ài)，正是因?yàn)樗诓馁|(zhì)、造型、色彩等方面所具有的獨(dú)特美感。
�。ㄒ唬┨倬幖揖叩牟馁|(zhì)美感
藤材可彎可扭、可劈、可編，正因?yàn)槿绱耍x予了藤家具獨(dú)特的造型形象。③天然的藤材主要有藤條、藤皮、藤芯三種材料形態(tài)，民間統(tǒng)稱為藤條。采摘下的藤材有形似竹子的節(jié)，內(nèi)為實(shí)心，莖間粗細(xì)不均，切面一般為圓形或橢圓形。用于藤家具生產(chǎn)的藤條是藤材去除葉鞘和殘留物所得的材料，后期去除表面的藤節(jié)，磨去原藤條表面的蠟質(zhì)層，并根據(jù)使用需求進(jìn)行加工，其特點(diǎn)為密實(shí)、輕巧、堅(jiān)韌、易加工；藤皮是通過(guò)機(jī)械或手工剝得藤材表皮有光澤的部分，經(jīng)加工處理取得薄薄且呈條狀的材料，藤皮的表面有淡淡的紋理和光滑肌理；藤芯是藤條劈成幾份后形成的，其粗細(xì)按需要而決定，再經(jīng)打磨成表面光滑圓潤(rùn)的細(xì)條，藤芯經(jīng)過(guò)編織之后形成獨(dú)特的凹凸編面，給人細(xì)膩的彈性觸感。
在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，藤材在構(gòu)筑形態(tài)時(shí)大多是以線的形態(tài)出現(xiàn)，并且有著長(zhǎng)短和粗細(xì)之分，在塑造造型時(shí)展現(xiàn)出靈活、輕巧等特色。民間藝人利用藤材的特性，采用重疊、虛實(shí)等手法來(lái)構(gòu)成家具的形態(tài)，從而豐富藤材的視覺(jué)效果，充分體現(xiàn)藤材獨(dú)特的形態(tài)美。
�。ǘ┨倬幖揖叩脑煨兔栏�
在制作藤編家具的整個(gè)工藝中，造型是最關(guān)鍵的一環(huán)。藤條可以運(yùn)用曲線形成各式各樣的造型基礎(chǔ)，再通過(guò)對(duì)單一紋樣進(jìn)行重復(fù)排列形成完整的塊面來(lái)包裹骨架。從藤編用具的骨架剖析來(lái)看，它有曲線也有直線，由圓柱形、圓弧形、三角形、長(zhǎng)方形、正方形、矩形、梯形等組成，可總結(jié)為由“鼓”“空”“折”“曲”和“弧”等技法相結(jié)合形成完整的造型。所謂“鼓”和“空”，是藤皮以經(jīng)緯線交織形成的編織面，按照挑壓的規(guī)律所形成的相交與鏤空；“折”是用藤條纏繞骨架，“曲”和“弧”則是講究骨架在制作時(shí)的線條感。
藤家具中往往曲線應(yīng)用較多，線條的柔美和動(dòng)感使家具整體顯得圓潤(rùn)、流暢。柔韌易曲和直徑有限的特點(diǎn)，決定了藤家具在造型上需要借助結(jié)構(gòu)來(lái)提高穩(wěn)定性。藤家具常見(jiàn)的造型有“M”式、“S”式、渦卷花式、波浪紋式等。總之，藤材的多變特性賦予了藤家具豐富的造型形態(tài)。
（三）藤編家具的色彩美感
大多數(shù)藤材色澤通體一致，多為淡黃色，色彩不艷麗，給人柔和、輕巧的視覺(jué)感受，能夠營(yíng)造出自然且清新的家具風(fēng)格；經(jīng)漂白的藤芯顏色多為白色泛青，給人感覺(jué)偏冷，能夠營(yíng)造出高雅的家居風(fēng)格；割取的藤皮呈現(xiàn)土黃色，溫暖、自然、樸實(shí)，給人一種干凈、舒服的心理感受。
傳統(tǒng)的藤編家具多保持藤本色，而現(xiàn)代藤編家具的色彩講究豐富多變。筆者在田野考察中看到，藤家具的顏色主要通過(guò)染色和涂飾兩種加工手法賦予藤材以人造色。染色是指對(duì)藤材進(jìn)行著色，主要放置于鍋爐內(nèi)進(jìn)行蒸煮，這種方法能使藤材更容易吸收顏色，染成暗色系的藤家具給人古樸穩(wěn)重的視覺(jué)感受。染色后的藤材因材質(zhì)的特性會(huì)出現(xiàn)不均勻的顏色效果，更顯出藤材的自然與質(zhì)樸。另外，經(jīng)過(guò)制骨架和編織工序，會(huì)在完成整體造型之后再對(duì)其進(jìn)行涂飾處理，涂飾使藤材不再單一，能夠呈現(xiàn)更豐富的色彩表現(xiàn)力。這兩種方法都賦予材料變化的色彩美。
結(jié)語(yǔ)
家具是人類日常生活中不可缺少的器具，而藤編工藝在立足傳統(tǒng)、繼承前人的基礎(chǔ)上，凝聚著深刻的文化意蘊(yùn)和內(nèi)涵，它所具有的獨(dú)特歷史意義及其工藝特性值得探究。只有在深刻分析傳統(tǒng)民間藝術(shù)之后，才能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供思路，創(chuàng)造出傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合的新作品，推廣出更多富有民族文化內(nèi)涵的產(chǎn)品。
注釋：
�、偃f(wàn)建中，張巨才，張麗君.中華工藝[M].北京：農(nóng)村讀物出版社，2010.
�、趧⑿そ�，徐占民，等.藤編家具的發(fā)展歷史與二次創(chuàng)新[J].包裝工程，2009（30）.
�、蹚�(qiáng)明禮，袁哲.淺議藤家具的造型特征[J].世界竹藤通訊.2007（3）.
作者單位：西安工程大學(xué)
