【摘要】中國(guó)傳統(tǒng)家具特別是明式家具之所以能夠聞名于世，是與其椅子作為古典家具藝術(shù)的代表，造型呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約、雅致、流暢、雋麗的線條美密不可分的。
　　【關(guān)鍵詞】明式家具；椅子；線條美
　　椅子，是生活中日常居家用的什物�，F(xiàn)代家具在設(shè)計(jì)上非常講究美觀，然而當(dāng)你使用的時(shí)候，其實(shí)用性就會(huì)掩蓋它的裝飾性，使用得當(dāng)?shù)囊�求�?huì)使你忽略它的藝術(shù)性一面，但是中國(guó)傳統(tǒng)家具尤其是明式家具很特殊，具有很高的藝術(shù)造詣，具有獨(dú)特的觀賞價(jià)值，完全可以作為藝術(shù)品來(lái)欣賞。
　　中國(guó)明式家具中椅子就比較集中地體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)中對(duì)于“線條美”的追求。與西方的藝術(shù)表現(xiàn)不同，在中國(guó)的藝術(shù)中比較習(xí)慣用線條去表現(xiàn)美感，從幾千年前的彩陶藝術(shù)中就可以看到，我們的祖先把線條運(yùn)用得多么流暢。此后，中國(guó)所有藝術(shù)中都貫穿著線的表現(xiàn)。在繪畫(huà)、詩(shī)歌、話本小說(shuō)中都有。繪畫(huà)中除了設(shè)色山水人物、潑墨寫(xiě)意之外，也是線的運(yùn)動(dòng)為主，白描、線描是很重要的一種形式。我們看《紅樓夢(mèng)》從人物的描寫(xiě)來(lái)看，“……及至進(jìn)來(lái)看，卻是位青年公子，頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍戲珠金抹額，一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮快，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂，登著青緞粉底小朝靴，面若中秋三月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，鼻如懸膽，睛若秋波……”幾筆一勾勒，一個(gè)賈府的公子哥賈寶玉的形象就脫穎而出，這是中國(guó)古典文學(xué)常用的白描手法，與繪畫(huà)、說(shuō)唱是一致的。需要特別指出的是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，這是一個(gè)最能體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)“線條”獨(dú)特表現(xiàn)力的地方。世界上寫(xiě)字的方法很多，但是把寫(xiě)字上升到藝術(shù)的境界還不多�！吨袊�(guó)古代書(shū)法美學(xué)》一書(shū)提出：“縱觀整個(gè)世界美學(xué)，中國(guó)書(shū)法美學(xué)是獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)美學(xué)系統(tǒng)。它的美學(xué)追求、對(duì)藝術(shù)真諦的把握，使世界各國(guó)的藝術(shù)家、美術(shù)家贊嘆不已。西方現(xiàn)代藝術(shù)更是把書(shū)法奉為楷模。”李澤厚則說(shuō)：“它是活生生的，流動(dòng)的，富有生命暗示和表現(xiàn)力量的美�！� 從漢字一筆一劃的神韻到工筆畫(huà)盡其精微的意境，線條，簡(jiǎn)單的直與曲的組合，演繹了無(wú)數(shù)的精彩。而承載著明代文人審美意趣的明式椅，更是用流暢的線條，詮釋著自己的美。
　　我們通過(guò)對(duì)明式家具中椅子種類(lèi)的分析，可以看出明式家具的椅子大體上可以分為靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅四個(gè)種類(lèi)。
　　只有靠背沒(méi)有扶手的椅子都叫靠背椅，視其搭腦的不同又有不同名稱(chēng)。搭腦兩端出頭的，叫做“燈掛椅”。它以形似南方懸掛燈盞的高粱竹制燈架而得名。在民間使用的家具中頗多流行，有較濃厚的鄉(xiāng)土氣息，靠背椅是少了扶手的椅子，形制更加簡(jiǎn)便、普通，江南家家戶戶都使用。這種椅子細(xì)微的線形變化，使椅子獲得婷婷玉立的形態(tài)，長(zhǎng)長(zhǎng)靠背板的木質(zhì)統(tǒng)一紋理和腿足間裝飾的云紋頭牙板均給椅子增添了更豐富的藝術(shù)色彩。
　　凡有靠背又有扶手的椅子，除圈椅、交椅外，都叫“扶手椅”。這被視為中國(guó)傳統(tǒng)家具的精粹，是最富有民族傳統(tǒng)形式的家具品種之一，扶手椅不僅種類(lèi)豐富，形制繁多，而且總是隨著扶手和搭腦的差別變化。表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)家具的造型特色和藝術(shù)風(fēng)貌，反映出各個(gè)時(shí)代的特性和不同區(qū)域特征：一種形制矮小，后背和扶手與椅座垂直，北方叫“玫瑰椅”，南方叫“文椅”。據(jù)稱(chēng)文椅因文人喜歡使用而得名。玫瑰椅輕巧靈便，單純簡(jiǎn)約、明凈利落，造型呈現(xiàn)出流暢、雋麗的線條美。背矮不遮擋視線，置諸室內(nèi)，處處相宜。一種搭腦及扶手都伸探出頭的叫“官帽椅”。椅子用料多是較細(xì)的圓梗和彎料，故流暢委婉，造型輕靈精巧，婀娜多姿，富有動(dòng)人的線條美。
　　有一種后背與扶手一順而下，共同組成圈狀的椅子、今人稱(chēng)圈椅，造型渾然一體，豐滋華潤(rùn)，圓婉柔和給人以雅致的審美情趣。
　　交杌加上靠背，便成交椅，有直后背和圓后背兩種。直后背交椅的靠背有如燈掛椅、圓后背交椅的靠背則如圈椅，整個(gè)造型錯(cuò)落有致，均齊對(duì)稱(chēng)。富有良好的條理性和虛實(shí)感，結(jié)構(gòu)合理，產(chǎn)生一種通暢、挺拔、精致、飽滿的線條美。
　　中國(guó)明式家具中椅子對(duì)“線條美”的追求主要體現(xiàn)三個(gè)方面，其一，是整體造型，即外觀。主要神態(tài)表現(xiàn)為簡(jiǎn)練樸素、靜穆大方，如只有靠背，沒(méi)有扶手的燈掛椅和帶扶手的南官帽椅，從結(jié)構(gòu)上看都采用了極為簡(jiǎn)練的造法，每個(gè)構(gòu)件交代得干凈利落，功能明確，不僅在結(jié)構(gòu)上合理，造型上簡(jiǎn)練、樸素、它的線條感，給予我們視覺(jué)上的滿足和享受，靜穆大方，有雋永之趣。在造型外觀上，中國(guó)人對(duì)此的重視程度可以從古代繪畫(huà)理論“以虛為實(shí)”、“即白當(dāng)黑”中看出，即把邊緣線及邊緣線以外的空間作為實(shí)體來(lái)對(duì)待，即為負(fù)形，扶手椅的靠背，由實(shí)體的背板和背板兩邊的虛空間，恰好構(gòu)成了整體的靠背，透光、疏朗、輕重、虛實(shí)恰到好處，加之背板彎曲變化，顯得格高神秀，超逸空靈。
　　其二，椅子線條的造型。明式家具給人感受最強(qiáng)烈的常理形體造型的線條美。在椅子中線成為一種必要的藝術(shù)語(yǔ)言�？梢哉f(shuō)椅子中的線形感體現(xiàn)了明式家具的最高成就。如馬蹄形的腳式、S形靠背板、插角牙板裝飾、椅子的搭腦、扶手和聯(lián)幫棍等等。均反映了民族造型藝術(shù)特有的雄厚氣派。許多線形與家具造型一脈貫通，自然流暢、協(xié)調(diào)統(tǒng)一、優(yōu)美動(dòng)人，體現(xiàn)了特定的時(shí)代風(fēng)貌和極高的藝術(shù)水平。
　　其三，椅子裝飾線的造型，即我們稱(chēng)為“線腳”的裝飾線彎曲有度，精巧流暢，通過(guò)裝飾線的深淺寬窄，平銳高低，造成椅子風(fēng)格上的不同。如早期的線腳比較單純、清晰、飽滿、渾純，線鑲線、竹爿渾、捏角清線等，在形具形體上都能產(chǎn)生醒目的裝飾效果。這些裝飾線我們可以用一些詞來(lái)概括，曰：“流暢”、“靈動(dòng)”、“韻律感”。這些裝飾線帶著我們的視線從一個(gè)視覺(jué)點(diǎn)走向另一個(gè)視覺(jué)點(diǎn)，在另一個(gè)視覺(jué)點(diǎn)終結(jié)的地方產(chǎn)生趣味點(diǎn)，同時(shí)在視覺(jué)的線性運(yùn)動(dòng)中尋找趣味，這就是我們中國(guó)人幾千年以來(lái)形成的對(duì)于線條的獨(dú)特美感。
　　椅子造型上的“線條美”，還可以引用王世襄先生《明式家具的“品”與“病”》的十六個(gè)“品”來(lái)概括，即：“簡(jiǎn)練”、“淳樸”、“厚拙”、“凝重”、“雄偉”、“圓渾”、“沉穆”、“秾華”、“文綺”、“妍秀”、“挺拔”、“委婉”、“空靈”、“玲瓏”、“典雅”、“清新”。
　　方和圓，一直是中國(guó)古代傳統(tǒng)哲學(xué)觀念的典型表現(xiàn)方式，明式椅用線條所構(gòu)成的方與圓，也很值得玩味。大如宇宙，天圓地方的學(xué)說(shuō)在圈椅上表現(xiàn)得淋漓盡致。圈背完美地連著扶手一順而下，組成一個(gè)完美的弧度，坐面又四方平穩(wěn)，好比圈椅的月牙扶手為天，方正的坐面為地，天與地的交會(huì)，隱藏的是圓滿與穩(wěn)健的愿景。小到個(gè)體，“無(wú)規(guī)矩不成方圓”的自我約束也在官帽椅上打下深刻烙印。從靠背到椅腳，官帽椅似乎更偏愛(ài)直線，方正、四平八穩(wěn)也許就是循規(guī)蹈矩最佳展現(xiàn)。雖說(shuō)如此，但靈動(dòng)的曲線又和諧地穿插其中，方中帶圓，莊嚴(yán)中卻又帶著典雅。S型的靠背，整體微微下擴(kuò)……明式椅的每一個(gè)線條，每一個(gè)細(xì)節(jié)玩的不僅是美觀，更是如今被反復(fù)提起的人體工程學(xué)與黃金分割比例，從官帽椅、圈椅的整體線條上就能看出一點(diǎn)端倪。官帽椅與圈椅的靠背設(shè)計(jì)，呈“S”型，這個(gè)“S”，是流暢的曲線，是柔美婀娜的表現(xiàn)，更是人體工程學(xué)里的延伸。人體的脊椎骨是彎曲的，而“S”型的靠背，恰好與人的脊椎骨完美貼合，使人久坐而不累。官帽椅的搭腦其實(shí)也呈“S”型，頭部靠上去，也能分散頸椎的受力。很多人看到明式椅，就以為四條腿是直立的，但拿出尺子，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。其實(shí)，無(wú)論是官帽椅還是圈椅，四條腿都略有傾斜，微微外擴(kuò)相差大約3厘米，整體看呈梯形，并不是如想象那樣，四條腿直立構(gòu)成一個(gè)正方形。而這樣的設(shè)計(jì)可以分散人坐上去后的壓力，使坐者更舒適，椅子也更加耐用。沒(méi)有繁復(fù)的紋飾，也沒(méi)有碩大的用料，明式椅就以其流暢的線條、溫婉的扶手和精致的榫卯，撐起了一個(gè)時(shí)代。小小的線條自由切換，個(gè)中的哲學(xué)理念、風(fēng)俗人情與現(xiàn)代科學(xué)，也值得后人慢慢地研習(xí)品味。
　　總之，中國(guó)傳統(tǒng)家具特別是明式家具之所以能夠聞名于世，是與其椅子作為古典家具藝術(shù)的代表，造型呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約、雅致、流暢、雋麗的線條美密不可分的。