摘 要：漢字作為中華文明的產物，千百年來承載著歷史的訴求與積淀，是我們的寶貴文化，更是諸多藝術長遠發(fā)展的依托和素材。家具是大眾日常生活起居的重要物件，也是體現(xiàn)生活質量的最好表現(xiàn)。將漢字藝術融入到現(xiàn)代家具設計中，多年來已經成為家具設計領域的基本設計理念。文章從漢字藝術的概念入手，介紹漢字藝術對家具設計的影響和應用，以期能讓漢字藝術更多地為家具設計服務，使我國現(xiàn)代家具設計綻放出更多的光彩。
關鍵詞：漢字藝術；現(xiàn)代家具設計；應用
改革開放后的中國飛速發(fā)展起來，人們的消費水平和生活觀念逐漸發(fā)生變化，中國的家具業(yè)也在探索中快速前進，希望探索出一條屬于自己的特色之路。中國的家具設計經歷了明清時期的輝煌和后來長期的失落之后，在模仿中漸漸獲得了現(xiàn)在的成就。中國的家具設計只有立足于世界，以中國文化積淀為元素進行設計，才能使大眾感到親切，才能形成中國獨特的風格。
一、漢字藝術概念
漢字是中國文化的代表符號，是經典的漢文化表現(xiàn)形式，也是中華民族文化體系的智慧結晶。漢字是象形文字，自產生至今，形體上的變化是由圖形化向線條化、再由線條化向筆畫化轉變，其發(fā)展過程是尋求漢字藝術的重要探求渠道，也是透過漢字了解中華文化內容的必經之路。漢字的種類繁多，從甲骨文、金文、銘文到后來書法藝術中的篆書、隸書、行書、楷書等字體，都是最具有表現(xiàn)力的漢字藝術，每種字體都有自身特有的美學特征，為不同藝術創(chuàng)作提供了豐富素材。
書法藝術是漢字美學最具表現(xiàn)力的藝術形式，篆書圓潤婉轉，線條優(yōu)美，展示出中國人內斂、藏而不露的東方性格；隸書簡練厚拙，莊重穩(wěn)定，飽含漢字對稱之美；楷書沉穆文綺，淳樸典雅，是民間寫手最常用的漢字，也為藝術創(chuàng)作提供了最直觀、最熟悉的字體參考；行書遒勁郁勃，張力無窮，是中華漢字韻律之美的代表；草書一氣呵成、始終一貫，這些書法形式無不體現(xiàn)出漢字藝術的魅力。自古以來，中國的藝術與漢字難以分離，尤其是在家具與建筑領域，明式家具和中國的園林設計就是很好的例子，它們利用漢字中左右對稱結構的形態(tài)美和漢字的意境美，以及漢字藝術美好的寓意和象征，很好地詮釋了中國文化一脈相承的文化內涵。
二、漢字藝術在中國現(xiàn)代家具設計的應用
許多漢字是對自然事物的描摹，漢字中“人物之形”“山川之形”“草木之形”等哲學觀是形成中國典型東方特色的根源所在。在中國家具設計中，常采用借形之法，即從人體、自然物身上選取圖像運用于家具中，如扶手椅上的鵝脖，裝飾圖案上的花鳥蟲草形態(tài)，以及明式家具中借用“天圓地方”形式的圈椅，都是來自于大自然的形態(tài)。
就當前中國家具設計而言，無論是以仿明清家具為主的仿古家具，還是以仿西方家具造型的現(xiàn)代家具，在發(fā)展過程中都離不開漢字藝術。作為仿古家具領域代表的明式家具，是中國家具發(fā)展史上的一座里程碑，無論是從制作工藝還是美學鑒賞的角度來看，都被賦予了“巧而得體、精而合宜”的藝術特點。明式家具造型簡約，線條流暢且富有韻律感，大量文人墨客參與設的計明式家具清新淡雅、言辭婉轉；存在于明式家具設計中的書法點畫結構相映成趣，變化多端的組合方式，多種零部件的造型如同書法藝術的筆畫，無論是官帽椅、扶手椅、還是圈椅，都有著線條優(yōu)美的背板、搭腦和扶手，都可以看出書法藝術中“一波三折”的橫的寫法。
將漢字藝術運用到中國現(xiàn)代家具設計，首先考慮漢字的構成，點、橫、豎、撇、捺、折等幾種基本筆畫相互交錯和穿插，共同構成了和諧中正的畫面，將其應用于家具設計的過程，從而實現(xiàn)一種平衡之美。例如，漢字筆畫中的“心”字，三個點的方向和筆勢不盡相同，可以利用“心”字的形體概念進行簡單的變形，使其在家具設計中成為虛空的裝飾，或成為結構部件的組成部分。
除了對漢字的結構和筆畫加以借鑒外，也可以將不同書法筆畫的特性用于設計的表現(xiàn)性與材質的可塑性選擇上。例如，篆書的字體多用弧線，剛柔并濟、圓潤多彎，在選擇材料時要求材料有較強的可塑性，易彎曲，此類特性的材料有鋼管、塑料等。根據不同的意圖選擇家具的裝飾材料，既充分體現(xiàn)了家具的現(xiàn)代感，又能很好地展示家具的線條，時尚中蘊含民族的藝術，使冰冷的家具更具人情味。
三、結論
總之，漢字藝術的出現(xiàn)為中國現(xiàn)代家具設計提供了新思路和新方法，最民具有族代表性的漢字藝術充分在其中得到展現(xiàn)。從現(xiàn)代家具的設計中，我們不僅可以感受到漢字藝術回歸自然、回歸傳統(tǒng)、回歸生活的氣息，也可以體會古人留給我們寶貴的文化精神，讓漢字藝術更多地為家具設計服務，為大眾的美好生活服務。
參考文獻：
[1] 紀方圓，黃迅，鐘暢.漢字符號下的家具設計研究[J].家具與室內裝飾，2015（03）：11-13.
[2] 范昕.漢字藝術在中國現(xiàn)代家具設計中的應用研究[D].東北林業(yè)大學，2010.
關鍵詞：漢字藝術；現(xiàn)代家具設計；應用
改革開放后的中國飛速發(fā)展起來，人們的消費水平和生活觀念逐漸發(fā)生變化，中國的家具業(yè)也在探索中快速前進，希望探索出一條屬于自己的特色之路。中國的家具設計經歷了明清時期的輝煌和后來長期的失落之后，在模仿中漸漸獲得了現(xiàn)在的成就。中國的家具設計只有立足于世界，以中國文化積淀為元素進行設計，才能使大眾感到親切，才能形成中國獨特的風格。
一、漢字藝術概念
漢字是中國文化的代表符號，是經典的漢文化表現(xiàn)形式，也是中華民族文化體系的智慧結晶。漢字是象形文字，自產生至今，形體上的變化是由圖形化向線條化、再由線條化向筆畫化轉變，其發(fā)展過程是尋求漢字藝術的重要探求渠道，也是透過漢字了解中華文化內容的必經之路。漢字的種類繁多，從甲骨文、金文、銘文到后來書法藝術中的篆書、隸書、行書、楷書等字體，都是最具有表現(xiàn)力的漢字藝術，每種字體都有自身特有的美學特征，為不同藝術創(chuàng)作提供了豐富素材。
書法藝術是漢字美學最具表現(xiàn)力的藝術形式，篆書圓潤婉轉，線條優(yōu)美，展示出中國人內斂、藏而不露的東方性格；隸書簡練厚拙，莊重穩(wěn)定，飽含漢字對稱之美；楷書沉穆文綺，淳樸典雅，是民間寫手最常用的漢字，也為藝術創(chuàng)作提供了最直觀、最熟悉的字體參考；行書遒勁郁勃，張力無窮，是中華漢字韻律之美的代表；草書一氣呵成、始終一貫，這些書法形式無不體現(xiàn)出漢字藝術的魅力。自古以來，中國的藝術與漢字難以分離，尤其是在家具與建筑領域，明式家具和中國的園林設計就是很好的例子，它們利用漢字中左右對稱結構的形態(tài)美和漢字的意境美，以及漢字藝術美好的寓意和象征，很好地詮釋了中國文化一脈相承的文化內涵。
二、漢字藝術在中國現(xiàn)代家具設計的應用
許多漢字是對自然事物的描摹，漢字中“人物之形”“山川之形”“草木之形”等哲學觀是形成中國典型東方特色的根源所在。在中國家具設計中，常采用借形之法，即從人體、自然物身上選取圖像運用于家具中，如扶手椅上的鵝脖，裝飾圖案上的花鳥蟲草形態(tài)，以及明式家具中借用“天圓地方”形式的圈椅，都是來自于大自然的形態(tài)。
就當前中國家具設計而言，無論是以仿明清家具為主的仿古家具，還是以仿西方家具造型的現(xiàn)代家具，在發(fā)展過程中都離不開漢字藝術。作為仿古家具領域代表的明式家具，是中國家具發(fā)展史上的一座里程碑，無論是從制作工藝還是美學鑒賞的角度來看，都被賦予了“巧而得體、精而合宜”的藝術特點。明式家具造型簡約，線條流暢且富有韻律感，大量文人墨客參與設的計明式家具清新淡雅、言辭婉轉；存在于明式家具設計中的書法點畫結構相映成趣，變化多端的組合方式，多種零部件的造型如同書法藝術的筆畫，無論是官帽椅、扶手椅、還是圈椅，都有著線條優(yōu)美的背板、搭腦和扶手，都可以看出書法藝術中“一波三折”的橫的寫法。
將漢字藝術運用到中國現(xiàn)代家具設計，首先考慮漢字的構成，點、橫、豎、撇、捺、折等幾種基本筆畫相互交錯和穿插，共同構成了和諧中正的畫面，將其應用于家具設計的過程，從而實現(xiàn)一種平衡之美。例如，漢字筆畫中的“心”字，三個點的方向和筆勢不盡相同，可以利用“心”字的形體概念進行簡單的變形，使其在家具設計中成為虛空的裝飾，或成為結構部件的組成部分。
除了對漢字的結構和筆畫加以借鑒外，也可以將不同書法筆畫的特性用于設計的表現(xiàn)性與材質的可塑性選擇上。例如，篆書的字體多用弧線，剛柔并濟、圓潤多彎，在選擇材料時要求材料有較強的可塑性，易彎曲，此類特性的材料有鋼管、塑料等。根據不同的意圖選擇家具的裝飾材料，既充分體現(xiàn)了家具的現(xiàn)代感，又能很好地展示家具的線條，時尚中蘊含民族的藝術，使冰冷的家具更具人情味。
三、結論
總之，漢字藝術的出現(xiàn)為中國現(xiàn)代家具設計提供了新思路和新方法，最民具有族代表性的漢字藝術充分在其中得到展現(xiàn)。從現(xiàn)代家具的設計中，我們不僅可以感受到漢字藝術回歸自然、回歸傳統(tǒng)、回歸生活的氣息，也可以體會古人留給我們寶貴的文化精神，讓漢字藝術更多地為家具設計服務，為大眾的美好生活服務。
參考文獻：
[1] 紀方圓，黃迅，鐘暢.漢字符號下的家具設計研究[J].家具與室內裝飾，2015（03）：11-13.
[2] 范昕.漢字藝術在中國現(xiàn)代家具設計中的應用研究[D].東北林業(yè)大學，2010.
