摘要：目的：微建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)以及發(fā)展的趨勢(shì)。方法：分析微建筑的背景與形態(tài)特征以及家具的發(fā)展趨勢(shì)與動(dòng)態(tài)，家具啟始到現(xiàn)代形成數(shù)種風(fēng)格迥異，各種思想雜糅試圖超越現(xiàn)代主義中性風(fēng)格的桎枯，無(wú)固定形式的家具設(shè)計(jì)在形式和功能上的視覺(jué)感受更多的夸張?jiān)���。微建筑的出現(xiàn)為家具設(shè)計(jì)提供新的設(shè)計(jì)理念，無(wú)論從材料還是造型和功能方面，與傳統(tǒng)純理性的思維有所不同，更多體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)與形式上。微建筑中的“微”在色彩、造型、形狀上則與家具設(shè)計(jì)的密切結(jié)合，外觀上采用簡(jiǎn)單單純的幾何圖形追求現(xiàn)實(shí)生活的意義，拉近人們生活與設(shè)計(jì)的距離。結(jié)論：微建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)的客體審美不僅在外觀上的審美改變還有在技術(shù)美學(xué)上的改變，各種新的材料的運(yùn)用使得家具設(shè)計(jì)和微建筑設(shè)計(jì)行業(yè)生機(jī)勃勃。
　　關(guān)鍵詞：微建筑 家具設(shè)計(jì) 相互聯(lián)系
　　引言
　　建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)相互作用、相互影響。在結(jié)構(gòu)和形式方面聯(lián)系日益密切。從造型方面吸引觀眾的注意力，隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步家具不僅可以從情感上達(dá)到一種趣味性，而且在功能上以一種精巧形態(tài)可以節(jié)省了空間、提高了空間的利用率和使用的多功能化。從實(shí)用性的機(jī)械美到幽默化的家具，審美意識(shí)也逐步情感化的發(fā)展，因此，微建筑與家具設(shè)計(jì)的相互聯(lián)系使得家具以一種新的形式在逐步融入家居當(dāng)中，而微建筑則在實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中以一種新的形式出現(xiàn)在我們的視野當(dāng)中。微建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)相互發(fā)展，彼中有此，此中有彼，彼此帶動(dòng)才能帶動(dòng)設(shè)計(jì)的發(fā)展，功能更加合理、舒適、多元，設(shè)計(jì)語(yǔ)言并不在于設(shè)計(jì)的形態(tài)與尺寸的大小，微建筑與家具設(shè)計(jì)其在于結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性與靈活性。研究微建筑與家具設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)提供了新的設(shè)計(jì)思路與設(shè)計(jì)手段。
　　一、微建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)的淵源
　　家具設(shè)計(jì)當(dāng)中延續(xù)著建筑設(shè)計(jì)的血脈，建筑中包含著家具設(shè)計(jì)的底蘊(yùn)。自建筑產(chǎn)生起家具就伴隨而來(lái)，兩者源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，家具設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)兩者相互影響。家具設(shè)計(jì)受制于環(huán)境和時(shí)代的影響，時(shí)代的不同家具的造型、結(jié)構(gòu)與材料也會(huì)不同。中國(guó)古代家具從“席地而坐”到榫卯結(jié)構(gòu)的家具成熟都與建筑設(shè)計(jì)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而西方家具設(shè)計(jì)隨著科技與時(shí)代的演變而發(fā)展，從追求理性到與功能到追求自由解放和天性的歷程都與環(huán)境、技術(shù)、藝術(shù)有著密切的聯(lián)系。
　　微建筑的產(chǎn)生是將復(fù)雜的大型建筑工程簡(jiǎn)約化，“微”化建筑形體，減少形態(tài)所占用的空間，其用途單一，也可執(zhí)行復(fù)雜的內(nèi)部功能，更像是城市中可實(shí)用的藝術(shù)品。微建筑在城市中可隨處可見(jiàn)，追求精巧、迷你但又不失生活的趣味性，微建筑象征著新的建筑設(shè)計(jì)形態(tài)。微建筑起源時(shí)間沒(méi)有明確的界定，對(duì)微建筑設(shè)計(jì)也在慢慢摸索當(dāng)中，設(shè)計(jì)師更傾向于輕質(zhì)、高效和可實(shí)用性。
　　家具設(shè)計(jì)為生存發(fā)展所必不可少的一門學(xué)科，自建筑誕生起就與家具設(shè)計(jì)息息相關(guān)，建筑設(shè)計(jì)與下局設(shè)計(jì)相互影響相互作用，彼此發(fā)展。當(dāng)代家具設(shè)計(jì)內(nèi)容涵蓋相當(dāng)廣泛，形成與建筑呼應(yīng)，尤其微建筑的產(chǎn)生相當(dāng)一個(gè)功能化的大型產(chǎn)品設(shè)計(jì)，而家具的設(shè)計(jì)元素也可用于建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中。如中國(guó)傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)不僅用于建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中室內(nèi)家具中也運(yùn)用得十分廣泛，兩者的結(jié)構(gòu)本是同源，之間的界限逐漸被模糊。而西方家具也是有跡可循的，西方的優(yōu)秀家具設(shè)計(jì)都出自建筑設(shè)計(jì)之手，在后現(xiàn)代主義誕生起，家具設(shè)計(jì)中的后現(xiàn)代概念首先在建筑中提出，洛可可時(shí)期繁復(fù)的裝飾再到現(xiàn)代主義對(duì)家具設(shè)計(jì)做減法的手段，技術(shù)美的家具不再滿足心理與情感上的訴求時(shí)，后現(xiàn)代主義孕育而生。對(duì)現(xiàn)代主義傳統(tǒng)理性思維的反叛，更加注重設(shè)計(jì)中的非語(yǔ)言性的符號(hào)和隱喻的特征，而“微建筑風(fēng)格”將這種符號(hào)化的語(yǔ)言運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，將現(xiàn)實(shí)意義融入家具設(shè)計(jì)客體當(dāng)中更加具有人情味和互動(dòng)性。從而引發(fā)了后現(xiàn)代主義的“微建筑風(fēng)格”，“微建筑風(fēng)格”是由建筑師把建筑外形引用到家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，將另辟蹊徑的裝飾夸張到極端的程度，同時(shí)將現(xiàn)代主義的幾何形態(tài)繼續(xù)延續(xù)過(guò)來(lái)與建筑中的元素拼貼融合，同時(shí)微建筑僅僅是設(shè)計(jì)主體審美的形式發(fā)展一定程度的結(jié)果，鮮艷的色彩強(qiáng)化了微化的家具設(shè)計(jì)。繼現(xiàn)代主義后產(chǎn)生諸多新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)于改良、補(bǔ)充的形式的家具設(shè)計(jì)，微建筑微化的形態(tài)使用到家具與人們聯(lián)系更加緊密和人情化。微建筑的家具形態(tài)與功能完美的結(jié)合創(chuàng)造出更多的可能性。個(gè)性化和多樣化的家具不斷涌入，相較于機(jī)械化的家具更加吸引觀眾的注意，滿足人們情感上的多樣性。
　　家具設(shè)計(jì)相當(dāng)于小型室內(nèi)微建筑的藝術(shù)品，而微建筑設(shè)計(jì)相當(dāng)于一個(gè)大型的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，兩者的界限不在于形態(tài)的大小，為解決生存發(fā)展的需要，不在局限于自身的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，進(jìn)一步推動(dòng)設(shè)計(jì)的發(fā)展。
　　二、微建筑與家具設(shè)計(jì)在視覺(jué)美感上的關(guān)系
　　（一）微建筑設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)在結(jié)構(gòu)上的關(guān)系：從人類誕生以來(lái)家具的設(shè)計(jì)就已經(jīng)開(kāi)始伴隨著我們，可謂家具設(shè)計(jì)包含了整個(gè)世界設(shè)計(jì)史的發(fā)展與變化，家具設(shè)計(jì)的形態(tài)隨著時(shí)代的發(fā)展而變化。“微建筑風(fēng)格”時(shí)期設(shè)計(jì)的家具在技術(shù)和材料方面有了新的突破，設(shè)計(jì)不僅僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和功能上，而且還在形態(tài)上體現(xiàn)千姿百態(tài)。
　　結(jié)構(gòu)是其承受力的內(nèi)部構(gòu)架，是功能的載體，結(jié)構(gòu)對(duì)于家具和微建筑都是至關(guān)重要，將建筑的結(jié)構(gòu)與形態(tài)融入家具設(shè)計(jì)當(dāng)中凸顯了個(gè)性，又能加強(qiáng)家具的穩(wěn)定性。如后現(xiàn)代主時(shí)期產(chǎn)生的“微建筑風(fēng)格”，將建筑的結(jié)構(gòu)形式微化用于家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，打破傳統(tǒng)家具的形式，其家具外在結(jié)構(gòu)形式多種多樣，可以滿足各種需求的同時(shí)又趣味橫生，所以在外形采用建筑基礎(chǔ)構(gòu)架，但是功能不同。空間的穩(wěn)定性成為家具與微建筑設(shè)計(jì)的目的，微建筑為生存發(fā)展空間的穩(wěn)定性，而家具為功能的穩(wěn)定性，保證能“坐”的基礎(chǔ)之上，追求結(jié)構(gòu)為功能提供更大的實(shí)用性。微建筑風(fēng)格的代表人物阿道.羅西設(shè)計(jì)的ARI小柜（如圖1）完全像哨兵的崗?fù)�，這種建筑式的家具不僅僅是在外觀上完全搬用建筑特點(diǎn)，內(nèi)部可作儲(chǔ)物柜，即美觀又不失大雅。ARI小柜不僅在造型上具有獨(dú)特性，而且在色彩的運(yùn)用上視覺(jué)沖擊力更加突出，在家居空間當(dāng)中成為靚麗的—角，也可單獨(dú)放置作藝術(shù)品。
　　家具與微建筑設(shè)計(jì)兩者相互滲透，“我中有你，你中有我”的同構(gòu)關(guān)系，形式上的各種形態(tài)拼貼與融合的結(jié)果，如德國(guó)設(shè)計(jì)家翁格斯以日本傳統(tǒng)建筑特點(diǎn)設(shè)計(jì)的家具，將日式傳統(tǒng)建筑的形態(tài)簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)化外在形式，主要以功能為主的采用簡(jiǎn)潔的形式、中性色彩計(jì)劃、合理的結(jié)構(gòu)來(lái)運(yùn)用更加合理的材料進(jìn)行配置，這些形式和功能都能以視覺(jué)的形式展現(xiàn)出來(lái)和被人們所感知，日式建筑的障子以木格為主，而翁格斯所設(shè)計(jì)的家具則有日式建筑的靜謐自然，與家具相得益彰形成和諧的形式美感。設(shè)計(jì)師需要同時(shí)要考慮如何在微化的建筑形式和材料的使用之間達(dá)到一種新的平衡？平衡人的形態(tài)和材質(zhì)的表達(dá)之間的關(guān)系，不僅要滿足功能的需要，更要求家具設(shè)計(jì)師在“微化建筑”與材質(zhì)的傳達(dá)在視覺(jué)上達(dá)到一種和諧的平衡。