從年代上考慮。如果其他條件相同，那么年代越早則價(jià)值越高。
從造型上考慮。一件家具的優(yōu)劣，造型最為重要。家具收藏界對(duì)明清家具造型的評(píng)價(jià)一般均以王世襄先生借鑒古人評(píng)畫的標(biāo)準(zhǔn)，即十六品、八病，對(duì)明清家具的造型作了高度的概括。十六品是：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。以此為尺，加以判斷。
從工藝水平上考慮。明清家具以結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、卯榫考究著稱。如果家具結(jié)構(gòu)已松動(dòng)、搖晃、散架、變形，價(jià)值就要受影響。雕刻方面則看層次是否明確，立體感是否強(qiáng)烈，形態(tài)是否逼真?zhèn)魃竦取?
從完整性上考慮。家具是陳設(shè)器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下來(lái)已屬不易。因此保存之好壞是影響其價(jià)值的一項(xiàng)重要因素，一套數(shù)量完整、品相好的明清家具的價(jià)值就很高。
從修復(fù)程度上考慮。對(duì)古代家具修復(fù)質(zhì)量的鑒定是確定其價(jià)值的重要手段。古代家具的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是“按原樣修復(fù)”和“修舊如舊”。必須采用傳統(tǒng)工藝、原有材質(zhì)和傳統(tǒng)輔助材料，再加以過(guò)硬的操作技術(shù)。修復(fù)時(shí)要尊重家具的個(gè)性，在修復(fù)過(guò)程中要注意保留和表現(xiàn)。有的損壞之處如桌椅的腿足，箱柜的銅活等，只要結(jié)構(gòu)不被破壞，部件不丟失，能保持其完整性，通過(guò)修復(fù)可以復(fù)原的家具也不失其價(jià)值。因此需要以修復(fù)后原主體結(jié)構(gòu)的保存情況來(lái)判斷價(jià)值高低。
從稀有性上考慮。在明清家具的品類中都有罕見(jiàn)和常見(jiàn)的品種。以桌案為例，大尺寸的畫案?jìng)魇懒亢苌�，而方案�(jìng)魇懒烤洼^多。再以椅子為例，官帽椅傳世量多，而交椅傳世量極少故更為珍貴。
如何辨別明清家具的真?zhèn)?
和書畫、陶瓷等藝術(shù)品鑒定一樣，明清家具的鑒定也需要多讀書，多看實(shí)物，用心觀察、領(lǐng)悟，需要長(zhǎng)期的摸索和實(shí)踐。由于利益的驅(qū)動(dòng)，仿冒明清家具的花樣越來(lái)越多，作假手段也越來(lái)越高明，那么如何辨別明清家具的真?zhèn)文兀窟@里介紹幾個(gè)前人總結(jié)的妙招：
嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，優(yōu)質(zhì)的木材還會(huì)散發(fā)出特有的香味，而新仿的家具則有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語(yǔ)，指古器物在傳世的過(guò)程中表面所留下的風(fēng)化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，非常柔和。木質(zhì)的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般的質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而作偽的家具有時(shí)在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個(gè)包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，甚至粘手。
看滄桑感是否天成。有的明清家具會(huì)有一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫。而有些仿品是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個(gè)月反復(fù)多次，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯示出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣。若是桌椅類家具，由于一般直接擺放在地上，在南方潮濕地區(qū)，時(shí)間長(zhǎng)了家具的腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)出一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕不超過(guò)一寸，而作偽的卻往往過(guò)火了。
看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂亞光黑漆的，但是絕對(duì)沒(méi)有火氣。抽屜側(cè)板的側(cè)面應(yīng)該有防傷手的倒角線。而新仿的在這些內(nèi)底板、側(cè)板處顯得毛糙刺手。還有很重要的一點(diǎn)是看明榫。過(guò)去的榫眼都是工匠琢出來(lái)的，榫眼是方的，鎖住榫頭的是銷子。如果榫眼兩頭是圓的，就說(shuō)明是機(jī)器加工的，新仿無(wú)疑。
看木紋。明清家具用料講究，有些木材本身的色澤、紋理十分美觀，故有些家具表面能看到木紋的自然美。作偽者有時(shí)會(huì)用鋼絲硬刷擦除木紋，因此要注意是否能與原有的木紋對(duì)應(yīng)起來(lái)，是否自然。
看銅活件。銅活件包括面頁(yè)、合頁(yè)、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會(huì)鏨出動(dòng)物、花卉、吉祥字符等各種圖案，工藝精湛。幾十年甚至上百年的摩挲之后，這些銅活件都有一種自然的包漿，溫潤(rùn)、柔和，是今天的銅匠很難仿得像的。
看雕刻的風(fēng)格和雕刻的水平。明清家具是中國(guó)家具制造的巔峰時(shí)期，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今仿偽家具為了低投入大產(chǎn)出，工匠心態(tài)浮躁，在工藝上就會(huì)露出馬腳。一些缺乏文化底蘊(yùn)的工匠雕刻的紋飾往往流于粗俗，甚至驢頭不對(duì)馬嘴。
家具是歷代文物很重要的一部分。中國(guó)歷代家具的特質(zhì)不僅在于通過(guò)各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值；同時(shí)還凝集了在其特定環(huán)境內(nèi)形成的不同的藝術(shù)風(fēng)格及文物價(jià)值。就藝術(shù)成就而言，明清家具將各種自然物象加以提取精煉后自然地融合于家具的造型設(shè)計(jì)中，發(fā)展成為結(jié)合了高度科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性的藝術(shù)品。
簡(jiǎn)練、挺秀的明代家具
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)大致分為以下幾點(diǎn)：
造型簡(jiǎn)練、大方，比例尺寸和諧。明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面很舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然地平放于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，都極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據(jù)人體脊背的自然特點(diǎn)構(gòu)成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，卯榫精密，做工精細(xì)。明代家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)角收分明顯，在視覺(jué)上給人以穩(wěn)重感；每一個(gè)構(gòu)件都功能明確，沒(méi)有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結(jié)構(gòu)，極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結(jié)構(gòu)叫做“破頭榫”。一般的榫卯結(jié)構(gòu)是將一個(gè)榫頭插在鑿口里，容易被破開(kāi)、松動(dòng)，需用銷子�！捌祁^榫”則是在榫頭上加一個(gè)V型楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來(lái)了，也就打不開(kāi)了。經(jīng)過(guò)幾百年的變遷后，家具仍異常堅(jiān)實(shí)牢固。
材質(zhì)優(yōu)良，重視木材本身的自然紋理和色彩。明代家具大都材質(zhì)優(yōu)良，多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據(jù)目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚(yáng)木，極其貴巧，卻費(fèi)萬(wàn)錢，亦俗之一靡也�！笨梢�(jiàn)明代家具用木以優(yōu)質(zhì)良材為時(shí)尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰，質(zhì)地堅(jiān)硬而富有彈性。匠師盡可能地把材質(zhì)優(yōu)良、色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置，以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美，成為明代家具的獨(dú)特魅力之一。
裝飾適度，繁簡(jiǎn)相宜。明代家具的裝飾手法多種多樣，雕、鑲、嵌、描都有。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。明代家具常用金屬做輔助構(gòu)件，以增強(qiáng)使用功能。這些金屬飾件大都具有獨(dú)特的藝術(shù)造型，明代不少文人雅士也喜歡直接參與家具的設(shè)計(jì)制作，因此這些飾件不僅對(duì)家具起到了進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也有增色生輝、錦上添花之效。
紋飾秀美，有其特定的時(shí)代特征。明代家具多喜飾以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾，且往往只在椅背、牙條等局部作點(diǎn)綴。明代的龍紋多抽象。無(wú)論龍身為何種姿態(tài)，其龍發(fā)大多為從龍角一側(cè)向上高聳，呈怒發(fā)沖冠狀。凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，為祥瑞之氣，多為陪襯圖案，應(yīng)用較廣，明代云紋大多為四合如意式，即四個(gè)如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形。也有兩側(cè)云尾平行朝向左右兩個(gè)方向的，屬于朵云類；也有兩側(cè)云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構(gòu)成大面積云紋圖案。
華麗、厚重的清代家具
清代家具的發(fā)展史大體可分為三個(gè)階段。清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點(diǎn)。從康熙末至雍正、乾隆乃至嘉慶這一百年，是清代家具歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、樣式都有不少創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。乾隆時(shí)期的家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具材質(zhì)優(yōu)良，做工精巧，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。道光以后，中國(guó)進(jìn)入半殖民地半封建社會(huì)，國(guó)勢(shì)開(kāi)始衰微，外來(lái)影響日益擴(kuò)大，外來(lái)家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到?jīng)_擊，并隨之發(fā)生了變化。清代經(jīng)歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發(fā)展，在形制、材料、工藝等諸多方面形成了其獨(dú)特之處�？傮w來(lái)說(shuō)，清代家具以清中期為代表，造型雄偉、渾厚，裝飾富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派。
造型渾厚、莊重，用材厚重。家具的總體尺寸加大，用料寬綽，相應(yīng)的局部尺寸用料也隨之加大。清代太師椅的造型最能體現(xiàn)清代家具風(fēng)格特點(diǎn)：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。在結(jié)構(gòu)上承襲了明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的特點(diǎn)，技藝精良，一絲不茍，凡有鑲嵌的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處都是嚴(yán)絲合縫，融為一體。
選材精細(xì)，用材廣泛。清代家具的主料木材的選料極為精細(xì)，表里如一，無(wú)節(jié)，無(wú)傷，無(wú)一瑕疵。硬木家具的部件和零件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所有用料也都是硬木。
裝飾華麗，手法豐富。清代家具的裝飾頗為華麗，求多、求滿、求富貴，多種材料并用，多種工藝結(jié)合。表現(xiàn)手法有雕、嵌、描金、彩繪等。雕有雕刻、雕漆；嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、玻璃嵌、螺鈿嵌等。常見(jiàn)通體裝飾不留空白，達(dá)到空前的富麗輝煌。
樣式繁多，裝飾上有新的創(chuàng)意。清代家具的樣式比前朝繁多，太師椅就是清朝新興的家具。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、掐絲琺瑯等。另外還有用福字、壽字、流云等描畫在束腰上的。
紋飾也豐富多彩，并有吉祥寓意。清代家具除了傳統(tǒng)的龍鳳、折枝、卷草、牡丹、靈芝外還有魚蟲、飛鳥、松鼠以及梅、蘭、竹、菊、荷花等。西洋紋飾即“西番蓮”裝飾是清代家具的特征之一。龍紋在清代家具中較具象，夔龍紋最為常見(jiàn)。龍的爪子在清早期大多為風(fēng)車狀，至乾隆時(shí)龍爪四個(gè)趾頭開(kāi)始并攏。早中期龍紋姿態(tài)健美，晚期則呆滯無(wú)力。清康熙時(shí)期，云紋大多為一個(gè)大如意紋，其下無(wú)規(guī)律地分布幾個(gè)小漩渦紋，然后在左側(cè)或右側(cè)加一個(gè)小云尾，很少見(jiàn)到上下有云尾的。雍正時(shí)期的云紋一般較小，而且都有細(xì)長(zhǎng)的云條連接，云條流暢自如，很少有尖細(xì)的云尾。乾隆時(shí)期有以一朵如意云紋作頭，從正中向下一左一右相互交錯(cuò)，通常還有以五朵或六朵相連最后在下部留出云尾。另一種是有規(guī)律地斜向排列幾行如意云紋，然后用云條連接起來(lái)。清代晚期家具的裝飾花紋多以各種物品的諧音組成吉祥語(yǔ)。蝙蝠、壽字紋加上如意或靈芝名為“福壽雙全”、“福壽如意”；蝙蝠、玉磬、掛雙魚名為“福慶有余”；喜鵲和梅花組合寓意“喜上眉梢”；佛手、壽桃、石榴組合寓意為“多福、多壽、多子”等。
如何確定明清家具的收藏投資價(jià)值
中國(guó)家具特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。在近年拍賣市場(chǎng)上，明清家具市場(chǎng)價(jià)格升勢(shì)迅猛。而且古董家具市場(chǎng)炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對(duì)中意的精品家具只進(jìn)不出，因此價(jià)格能夠逐年穩(wěn)步上漲。特別是一些材質(zhì)好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過(guò)的流傳有緒的明清家具升勢(shì)更為可觀。辨別不同時(shí)期家具的收藏投資價(jià)值可以從家具的材質(zhì)、年份、造型、完整程度、制作工藝水平、修補(bǔ)程度、修復(fù)質(zhì)量、稀有性等諸多因素來(lái)思考慮。
從材質(zhì)上考慮�？床馁|(zhì)定價(jià)值，現(xiàn)在流行的排列方法是一黃（黃花梨）、二黑（紫檀）、三紅（紅酸枝、雞翅木、鐵梨木、花梨木）、四白（南木、櫸木、樟木、松木）。若一件家具通體均用一種材質(zhì)制作，辨別它的價(jià)值可參考上述排列。但在大量的傳世家具中，有些家具在表面施以美材，而在非表面處如抽屜板、背板、穿帶等使用一些較次的材質(zhì)；還有把上等木材貼于一般木材之上，即所謂“貼皮子”；還有些“蘇作”家具，匠師為了節(jié)省良材，采用包鑲工藝。對(duì)這些情況就要細(xì)加分析，區(qū)別對(duì)待。
從造型上考慮。一件家具的優(yōu)劣，造型最為重要。家具收藏界對(duì)明清家具造型的評(píng)價(jià)一般均以王世襄先生借鑒古人評(píng)畫的標(biāo)準(zhǔn)，即十六品、八病，對(duì)明清家具的造型作了高度的概括。十六品是：簡(jiǎn)練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。以此為尺，加以判斷。
從工藝水平上考慮。明清家具以結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、卯榫考究著稱。如果家具結(jié)構(gòu)已松動(dòng)、搖晃、散架、變形，價(jià)值就要受影響。雕刻方面則看層次是否明確，立體感是否強(qiáng)烈，形態(tài)是否逼真?zhèn)魃竦取?
從完整性上考慮。家具是陳設(shè)器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下來(lái)已屬不易。因此保存之好壞是影響其價(jià)值的一項(xiàng)重要因素，一套數(shù)量完整、品相好的明清家具的價(jià)值就很高。
從修復(fù)程度上考慮。對(duì)古代家具修復(fù)質(zhì)量的鑒定是確定其價(jià)值的重要手段。古代家具的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)是“按原樣修復(fù)”和“修舊如舊”。必須采用傳統(tǒng)工藝、原有材質(zhì)和傳統(tǒng)輔助材料，再加以過(guò)硬的操作技術(shù)。修復(fù)時(shí)要尊重家具的個(gè)性，在修復(fù)過(guò)程中要注意保留和表現(xiàn)。有的損壞之處如桌椅的腿足，箱柜的銅活等，只要結(jié)構(gòu)不被破壞，部件不丟失，能保持其完整性，通過(guò)修復(fù)可以復(fù)原的家具也不失其價(jià)值。因此需要以修復(fù)后原主體結(jié)構(gòu)的保存情況來(lái)判斷價(jià)值高低。
從稀有性上考慮。在明清家具的品類中都有罕見(jiàn)和常見(jiàn)的品種。以桌案為例，大尺寸的畫案?jìng)魇懒亢苌�，而方案�(jìng)魇懒烤洼^多。再以椅子為例，官帽椅傳世量多，而交椅傳世量極少故更為珍貴。
如何辨別明清家具的真?zhèn)?
和書畫、陶瓷等藝術(shù)品鑒定一樣，明清家具的鑒定也需要多讀書，多看實(shí)物，用心觀察、領(lǐng)悟，需要長(zhǎng)期的摸索和實(shí)踐。由于利益的驅(qū)動(dòng)，仿冒明清家具的花樣越來(lái)越多，作假手段也越來(lái)越高明，那么如何辨別明清家具的真?zhèn)文兀窟@里介紹幾個(gè)前人總結(jié)的妙招：
嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，優(yōu)質(zhì)的木材還會(huì)散發(fā)出特有的香味，而新仿的家具則有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語(yǔ)，指古器物在傳世的過(guò)程中表面所留下的風(fēng)化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語(yǔ)又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，非常柔和。木質(zhì)的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般的質(zhì)感，一擦就會(huì)顯示出光澤。而作偽的家具有時(shí)在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個(gè)包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，甚至粘手。
看滄桑感是否天成。有的明清家具會(huì)有一種只有年深日久才會(huì)出現(xiàn)的開(kāi)裂縫。而有些仿品是通過(guò)人為方法進(jìn)行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個(gè)月反復(fù)多次，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯示出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣。若是桌椅類家具，由于一般直接擺放在地上，在南方潮濕地區(qū)，時(shí)間長(zhǎng)了家具的腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)出一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕不超過(guò)一寸，而作偽的卻往往過(guò)火了。
看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂亞光黑漆的，但是絕對(duì)沒(méi)有火氣。抽屜側(cè)板的側(cè)面應(yīng)該有防傷手的倒角線。而新仿的在這些內(nèi)底板、側(cè)板處顯得毛糙刺手。還有很重要的一點(diǎn)是看明榫。過(guò)去的榫眼都是工匠琢出來(lái)的，榫眼是方的，鎖住榫頭的是銷子。如果榫眼兩頭是圓的，就說(shuō)明是機(jī)器加工的，新仿無(wú)疑。
看木紋。明清家具用料講究，有些木材本身的色澤、紋理十分美觀，故有些家具表面能看到木紋的自然美。作偽者有時(shí)會(huì)用鋼絲硬刷擦除木紋，因此要注意是否能與原有的木紋對(duì)應(yīng)起來(lái)，是否自然。
看銅活件。銅活件包括面頁(yè)、合頁(yè)、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會(huì)鏨出動(dòng)物、花卉、吉祥字符等各種圖案，工藝精湛。幾十年甚至上百年的摩挲之后，這些銅活件都有一種自然的包漿，溫潤(rùn)、柔和，是今天的銅匠很難仿得像的。
看雕刻的風(fēng)格和雕刻的水平。明清家具是中國(guó)家具制造的巔峰時(shí)期，精雕細(xì)刻，圓潤(rùn)自然。而如今仿偽家具為了低投入大產(chǎn)出，工匠心態(tài)浮躁，在工藝上就會(huì)露出馬腳。一些缺乏文化底蘊(yùn)的工匠雕刻的紋飾往往流于粗俗，甚至驢頭不對(duì)馬嘴。
家具是歷代文物很重要的一部分。中國(guó)歷代家具的特質(zhì)不僅在于通過(guò)各歷史時(shí)期的演變，完善其服務(wù)于人類的使用價(jià)值；同時(shí)還凝集了在其特定環(huán)境內(nèi)形成的不同的藝術(shù)風(fēng)格及文物價(jià)值。就藝術(shù)成就而言，明清家具將各種自然物象加以提取精煉后自然地融合于家具的造型設(shè)計(jì)中，發(fā)展成為結(jié)合了高度科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性的藝術(shù)品。
簡(jiǎn)練、挺秀的明代家具
明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)大致分為以下幾點(diǎn)：
造型簡(jiǎn)練、大方，比例尺寸和諧。明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面很舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然地平放于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，都極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據(jù)人體脊背的自然特點(diǎn)構(gòu)成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢(shì)，剛?cè)嵯酀?jì)，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，卯榫精密，做工精細(xì)。明代家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)角收分明顯，在視覺(jué)上給人以穩(wěn)重感；每一個(gè)構(gòu)件都功能明確，沒(méi)有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結(jié)構(gòu)，極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結(jié)構(gòu)叫做“破頭榫”。一般的榫卯結(jié)構(gòu)是將一個(gè)榫頭插在鑿口里，容易被破開(kāi)、松動(dòng)，需用銷子�！捌祁^榫”則是在榫頭上加一個(gè)V型楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來(lái)了，也就打不開(kāi)了。經(jīng)過(guò)幾百年的變遷后，家具仍異常堅(jiān)實(shí)牢固。
材質(zhì)優(yōu)良，重視木材本身的自然紋理和色彩。明代家具大都材質(zhì)優(yōu)良，多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據(jù)目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚(yáng)木，極其貴巧，卻費(fèi)萬(wàn)錢，亦俗之一靡也�！笨梢�(jiàn)明代家具用木以優(yōu)質(zhì)良材為時(shí)尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰，質(zhì)地堅(jiān)硬而富有彈性。匠師盡可能地把材質(zhì)優(yōu)良、色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置，以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美，成為明代家具的獨(dú)特魅力之一。
裝飾適度，繁簡(jiǎn)相宜。明代家具的裝飾手法多種多樣，雕、鑲、嵌、描都有。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。明代家具常用金屬做輔助構(gòu)件，以增強(qiáng)使用功能。這些金屬飾件大都具有獨(dú)特的藝術(shù)造型，明代不少文人雅士也喜歡直接參與家具的設(shè)計(jì)制作，因此這些飾件不僅對(duì)家具起到了進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也有增色生輝、錦上添花之效。
紋飾秀美，有其特定的時(shí)代特征。明代家具多喜飾以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾，且往往只在椅背、牙條等局部作點(diǎn)綴。明代的龍紋多抽象。無(wú)論龍身為何種姿態(tài)，其龍發(fā)大多為從龍角一側(cè)向上高聳，呈怒發(fā)沖冠狀。凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，為祥瑞之氣，多為陪襯圖案，應(yīng)用較廣，明代云紋大多為四合如意式，即四個(gè)如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形。也有兩側(cè)云尾平行朝向左右兩個(gè)方向的，屬于朵云類；也有兩側(cè)云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構(gòu)成大面積云紋圖案。
華麗、厚重的清代家具
清代家具的發(fā)展史大體可分為三個(gè)階段。清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點(diǎn)。從康熙末至雍正、乾隆乃至嘉慶這一百年，是清代家具歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、樣式都有不少創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。乾隆時(shí)期的家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具材質(zhì)優(yōu)良，做工精巧，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。道光以后，中國(guó)進(jìn)入半殖民地半封建社會(huì)，國(guó)勢(shì)開(kāi)始衰微，外來(lái)影響日益擴(kuò)大，外來(lái)家具也不斷輸入，傳統(tǒng)的家具風(fēng)格受到?jīng)_擊，并隨之發(fā)生了變化。清代經(jīng)歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發(fā)展，在形制、材料、工藝等諸多方面形成了其獨(dú)特之處�？傮w來(lái)說(shuō)，清代家具以清中期為代表，造型雄偉、渾厚，裝飾富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派。
造型渾厚、莊重，用材厚重。家具的總體尺寸加大，用料寬綽，相應(yīng)的局部尺寸用料也隨之加大。清代太師椅的造型最能體現(xiàn)清代家具風(fēng)格特點(diǎn)：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。在結(jié)構(gòu)上承襲了明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，充分發(fā)揮了插銷掛榫的特點(diǎn)，技藝精良，一絲不茍，凡有鑲嵌的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處都是嚴(yán)絲合縫，融為一體。
選材精細(xì)，用材廣泛。清代家具的主料木材的選料極為精細(xì)，表里如一，無(wú)節(jié)，無(wú)傷，無(wú)一瑕疵。硬木家具的部件和零件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所有用料也都是硬木。
裝飾華麗，手法豐富。清代家具的裝飾頗為華麗，求多、求滿、求富貴，多種材料并用，多種工藝結(jié)合。表現(xiàn)手法有雕、嵌、描金、彩繪等。雕有雕刻、雕漆；嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、玻璃嵌、螺鈿嵌等。常見(jiàn)通體裝飾不留空白，達(dá)到空前的富麗輝煌。
樣式繁多，裝飾上有新的創(chuàng)意。清代家具的樣式比前朝繁多，太師椅就是清朝新興的家具。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、掐絲琺瑯等。另外還有用福字、壽字、流云等描畫在束腰上的。
紋飾也豐富多彩，并有吉祥寓意。清代家具除了傳統(tǒng)的龍鳳、折枝、卷草、牡丹、靈芝外還有魚蟲、飛鳥、松鼠以及梅、蘭、竹、菊、荷花等。西洋紋飾即“西番蓮”裝飾是清代家具的特征之一。龍紋在清代家具中較具象，夔龍紋最為常見(jiàn)。龍的爪子在清早期大多為風(fēng)車狀，至乾隆時(shí)龍爪四個(gè)趾頭開(kāi)始并攏。早中期龍紋姿態(tài)健美，晚期則呆滯無(wú)力。清康熙時(shí)期，云紋大多為一個(gè)大如意紋，其下無(wú)規(guī)律地分布幾個(gè)小漩渦紋，然后在左側(cè)或右側(cè)加一個(gè)小云尾，很少見(jiàn)到上下有云尾的。雍正時(shí)期的云紋一般較小，而且都有細(xì)長(zhǎng)的云條連接，云條流暢自如，很少有尖細(xì)的云尾。乾隆時(shí)期有以一朵如意云紋作頭，從正中向下一左一右相互交錯(cuò)，通常還有以五朵或六朵相連最后在下部留出云尾。另一種是有規(guī)律地斜向排列幾行如意云紋，然后用云條連接起來(lái)。清代晚期家具的裝飾花紋多以各種物品的諧音組成吉祥語(yǔ)。蝙蝠、壽字紋加上如意或靈芝名為“福壽雙全”、“福壽如意”；蝙蝠、玉磬、掛雙魚名為“福慶有余”；喜鵲和梅花組合寓意“喜上眉梢”；佛手、壽桃、石榴組合寓意為“多福、多壽、多子”等。
如何確定明清家具的收藏投資價(jià)值
中國(guó)家具特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。在近年拍賣市場(chǎng)上，明清家具市場(chǎng)價(jià)格升勢(shì)迅猛。而且古董家具市場(chǎng)炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對(duì)中意的精品家具只進(jìn)不出，因此價(jià)格能夠逐年穩(wěn)步上漲。特別是一些材質(zhì)好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過(guò)的流傳有緒的明清家具升勢(shì)更為可觀。辨別不同時(shí)期家具的收藏投資價(jià)值可以從家具的材質(zhì)、年份、造型、完整程度、制作工藝水平、修補(bǔ)程度、修復(fù)質(zhì)量、稀有性等諸多因素來(lái)思考慮。
從材質(zhì)上考慮�？床馁|(zhì)定價(jià)值，現(xiàn)在流行的排列方法是一黃（黃花梨）、二黑（紫檀）、三紅（紅酸枝、雞翅木、鐵梨木、花梨木）、四白（南木、櫸木、樟木、松木）。若一件家具通體均用一種材質(zhì)制作，辨別它的價(jià)值可參考上述排列。但在大量的傳世家具中，有些家具在表面施以美材，而在非表面處如抽屜板、背板、穿帶等使用一些較次的材質(zhì)；還有把上等木材貼于一般木材之上，即所謂“貼皮子”；還有些“蘇作”家具，匠師為了節(jié)省良材，采用包鑲工藝。對(duì)這些情況就要細(xì)加分析，區(qū)別對(duì)待。
