在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表66周年之際，中國作協(xié)和中國文聯(lián)在京聯(lián)合召開了有關(guān)文藝評論工作的座談會，中宣部副部長歐陽堅在會上作了題為《進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評論工作，推動社會主義文藝大發(fā)展大繁榮》的講話。中國作協(xié)和中國文聯(lián)還聯(lián)合發(fā)出了《關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評論，推動文藝大發(fā)展大繁榮的倡議書》。座談會的召開和倡議書的發(fā)出，不僅評論家們反響強(qiáng)烈，也引起了作家們的積極關(guān)注。他們當(dāng)中許多人創(chuàng)作碩果累累，對文學(xué)理論評論也有深刻的思考。他們說，在建設(shè)中國特色社會主義，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時代，文學(xué)必將進(jìn)入一個大發(fā)展大繁榮的時期。文學(xué)理論和評論工作絕不能滯后，絕不能缺席，必須緊跟時代，堅持社會主義核心價值體系，以強(qiáng)烈的時代精神、堅定的社會責(zé)任，在中國文學(xué)大發(fā)展大繁榮中提供強(qiáng)大的思想支持。
曾經(jīng)創(chuàng)作長篇小說《機(jī)器》的作家肖克凡說，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)評論的許多藝術(shù)特征也許不盡相同，然而它們的共同特征應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)烈的時代精神與堅定的社會責(zé)任�；仡欁约旱膶懽鹘�(jīng)歷，無疑受到了新時期以來那些有理想、有抱負(fù)、有社會責(zé)任感的文學(xué)評論家的文章的影響甚至可以說是引領(lǐng)。今天，我們強(qiáng)調(diào)建立社會主義核心價值體系，為確立文藝評判標(biāo)準(zhǔn)提供了基本面和基準(zhǔn)點，也對廣大文學(xué)工作者提出了起碼的要求。只要我們不忘要求自己做一個有責(zé)任感的文藝工作者，就會遵循正確的道路走下去。文藝創(chuàng)作與文藝評論的關(guān)系也必然真正呈現(xiàn)出健康的互動狀態(tài)。
作家陳忠實對文學(xué)評論的作用有著獨到的認(rèn)識，他說，作家和評論家是一對孿生兄弟，只有創(chuàng)作和批評相互促動，才能構(gòu)成一個最富創(chuàng)造活力的文壇。作家寫作品，就是要把他對歷史和現(xiàn)實的獨特體驗表達(dá)出來。作家的這種體驗和表達(dá)，在生活的深度和廣度上能達(dá)到怎樣的程度，有待于讀者和評論家的理解和評說。如果能引發(fā)讀者和評論家一種同感式的理解，對作家來說，是其創(chuàng)作意圖的最終實現(xiàn)。如果作家的體驗在讀者和評論家那里得不到反響，則不能算是完成一種交流，有可能引起評論家的質(zhì)疑或否定。面對這樣的矛盾，在我看來，作家應(yīng)該進(jìn)行自我反省。評論家也應(yīng)該以對文學(xué)的理想堅持自己的獨立見解，這樣文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展才能富有活力。如果因為一些非文學(xué)的因素，對一部作品的評價不說真實的閱讀感受，那么就可能引發(fā)創(chuàng)作的某些混雜。我期待評論家發(fā)出自己真實的聲音，這種聲音是最動人的。
作家范小青認(rèn)為，能讓作家們接受的文學(xué)評論，最好是從作家具體的作品著手，然后再上升到一定理論高度的文章，而不能是那種先下一個定論，再用作品來套用論述的評論。范小青最近和評論家汪政就她的長篇小說新作《赤腳醫(yī)生萬泉和》進(jìn)行了一次對話。一開始兩人還擔(dān)心搞創(chuàng)作的人與搞評論的人交流，角度、重點、方法與話語方式可能有不小區(qū)別，也許只是各說各的。結(jié)果兩人的談話十分投機(jī)。范小青說，這樣近距離與評論家深入對話，使她收獲很大。談到的很多問題都是自己以前從來沒有想到過的，這樣的對話非常有助于深刻地認(rèn)識自己及自己的作品，從多層次、更全面的角度去認(rèn)識、回顧自己的創(chuàng)作，從而反思在創(chuàng)作中所忽視和存在的問題，對自己今后的創(chuàng)作將起到啟發(fā)和引導(dǎo)作用。
作家劉醒龍就自己的個人經(jīng)歷談到，他以前發(fā)表的《村支書》《鳳凰琴》等作品，如果不是馮牧先生和陳荒煤先生等前輩的及時評點，大約不會及時地被外界所熟知。幾年之后，《分享艱難》等作品還引發(fā)了一場“新現(xiàn)實主義”創(chuàng)作熱潮。而與這股熱潮所伴行的熱烈討論，對自己以后的寫作起了十分有意義的作用。他從中體會到，文學(xué)評論與文學(xué)創(chuàng)作一樣，想要做好、做得有些深度，遠(yuǎn)不是即興式文字就能解決的。當(dāng)代文學(xué)評論的進(jìn)一步繁榮與發(fā)展，還需要人文學(xué)科提高對當(dāng)代文學(xué)本身的重視，對一些具有經(jīng)典品質(zhì)的作品展開系統(tǒng)研究。
青年作家邱華棟認(rèn)為，評論與創(chuàng)作應(yīng)互為表里、互為鏡像。作家大部分時間是以形象來說話，而評論家則以理性分析來認(rèn)定文學(xué)作品的當(dāng)代價值。所以，一方面，作家要努力擁有評論家那樣的素質(zhì)，另一方面，作家也應(yīng)關(guān)心優(yōu)秀評論家對自己作品的評論。他說自己喜歡有敏銳感覺的評論家，他們的評論善于從作品的故事、語言、風(fēng)格等要素中發(fā)現(xiàn)作家的氣質(zhì)及其創(chuàng)作可能發(fā)展的方向，令作家讀后感到心明眼亮。在當(dāng)代，有很多作家本身就是評論家，比如加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩、博爾赫斯等，中國作家中茅盾等人的文學(xué)評論也寫得很好。要想成為大作家，也需要有評論家的素質(zhì)與眼光。
寧夏文學(xué)近年來的發(fā)展，與文學(xué)評論的支持有著密切的關(guān)系。寧夏作家郭文斌認(rèn)為，一個作家的成長過程就是被優(yōu)秀的文學(xué)評論不斷引領(lǐng)的過程。他說：“出道之前，那些一次次篩選我們稿件的編輯是我們的評論者，他們以此告訴我們寫作的正道和左道；出道之后，專業(yè)的評論家和廣大讀者又成了我們的評論者。沒有這一路的‘評論’，就沒有我的今天，我的心里對他們充滿無盡的感激�！�
曾經(jīng)創(chuàng)作長篇小說《機(jī)器》的作家肖克凡說，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)評論的許多藝術(shù)特征也許不盡相同，然而它們的共同特征應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)烈的時代精神與堅定的社會責(zé)任�；仡欁约旱膶懽鹘�(jīng)歷，無疑受到了新時期以來那些有理想、有抱負(fù)、有社會責(zé)任感的文學(xué)評論家的文章的影響甚至可以說是引領(lǐng)。今天，我們強(qiáng)調(diào)建立社會主義核心價值體系，為確立文藝評判標(biāo)準(zhǔn)提供了基本面和基準(zhǔn)點，也對廣大文學(xué)工作者提出了起碼的要求。只要我們不忘要求自己做一個有責(zé)任感的文藝工作者，就會遵循正確的道路走下去。文藝創(chuàng)作與文藝評論的關(guān)系也必然真正呈現(xiàn)出健康的互動狀態(tài)。
作家陳忠實對文學(xué)評論的作用有著獨到的認(rèn)識，他說，作家和評論家是一對孿生兄弟，只有創(chuàng)作和批評相互促動，才能構(gòu)成一個最富創(chuàng)造活力的文壇。作家寫作品，就是要把他對歷史和現(xiàn)實的獨特體驗表達(dá)出來。作家的這種體驗和表達(dá)，在生活的深度和廣度上能達(dá)到怎樣的程度，有待于讀者和評論家的理解和評說。如果能引發(fā)讀者和評論家一種同感式的理解，對作家來說，是其創(chuàng)作意圖的最終實現(xiàn)。如果作家的體驗在讀者和評論家那里得不到反響，則不能算是完成一種交流，有可能引起評論家的質(zhì)疑或否定。面對這樣的矛盾，在我看來，作家應(yīng)該進(jìn)行自我反省。評論家也應(yīng)該以對文學(xué)的理想堅持自己的獨立見解，這樣文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展才能富有活力。如果因為一些非文學(xué)的因素，對一部作品的評價不說真實的閱讀感受，那么就可能引發(fā)創(chuàng)作的某些混雜。我期待評論家發(fā)出自己真實的聲音，這種聲音是最動人的。
作家范小青認(rèn)為，能讓作家們接受的文學(xué)評論，最好是從作家具體的作品著手，然后再上升到一定理論高度的文章，而不能是那種先下一個定論，再用作品來套用論述的評論。范小青最近和評論家汪政就她的長篇小說新作《赤腳醫(yī)生萬泉和》進(jìn)行了一次對話。一開始兩人還擔(dān)心搞創(chuàng)作的人與搞評論的人交流，角度、重點、方法與話語方式可能有不小區(qū)別，也許只是各說各的。結(jié)果兩人的談話十分投機(jī)。范小青說，這樣近距離與評論家深入對話，使她收獲很大。談到的很多問題都是自己以前從來沒有想到過的，這樣的對話非常有助于深刻地認(rèn)識自己及自己的作品，從多層次、更全面的角度去認(rèn)識、回顧自己的創(chuàng)作，從而反思在創(chuàng)作中所忽視和存在的問題，對自己今后的創(chuàng)作將起到啟發(fā)和引導(dǎo)作用。
作家劉醒龍就自己的個人經(jīng)歷談到，他以前發(fā)表的《村支書》《鳳凰琴》等作品，如果不是馮牧先生和陳荒煤先生等前輩的及時評點，大約不會及時地被外界所熟知。幾年之后，《分享艱難》等作品還引發(fā)了一場“新現(xiàn)實主義”創(chuàng)作熱潮。而與這股熱潮所伴行的熱烈討論，對自己以后的寫作起了十分有意義的作用。他從中體會到，文學(xué)評論與文學(xué)創(chuàng)作一樣，想要做好、做得有些深度，遠(yuǎn)不是即興式文字就能解決的。當(dāng)代文學(xué)評論的進(jìn)一步繁榮與發(fā)展，還需要人文學(xué)科提高對當(dāng)代文學(xué)本身的重視，對一些具有經(jīng)典品質(zhì)的作品展開系統(tǒng)研究。
青年作家邱華棟認(rèn)為，評論與創(chuàng)作應(yīng)互為表里、互為鏡像。作家大部分時間是以形象來說話，而評論家則以理性分析來認(rèn)定文學(xué)作品的當(dāng)代價值。所以，一方面，作家要努力擁有評論家那樣的素質(zhì)，另一方面，作家也應(yīng)關(guān)心優(yōu)秀評論家對自己作品的評論。他說自己喜歡有敏銳感覺的評論家，他們的評論善于從作品的故事、語言、風(fēng)格等要素中發(fā)現(xiàn)作家的氣質(zhì)及其創(chuàng)作可能發(fā)展的方向，令作家讀后感到心明眼亮。在當(dāng)代，有很多作家本身就是評論家，比如加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩、博爾赫斯等，中國作家中茅盾等人的文學(xué)評論也寫得很好。要想成為大作家，也需要有評論家的素質(zhì)與眼光。
寧夏文學(xué)近年來的發(fā)展，與文學(xué)評論的支持有著密切的關(guān)系。寧夏作家郭文斌認(rèn)為，一個作家的成長過程就是被優(yōu)秀的文學(xué)評論不斷引領(lǐng)的過程。他說：“出道之前，那些一次次篩選我們稿件的編輯是我們的評論者，他們以此告訴我們寫作的正道和左道；出道之后，專業(yè)的評論家和廣大讀者又成了我們的評論者。沒有這一路的‘評論’，就沒有我的今天，我的心里對他們充滿無盡的感激�！�
