明清家具作為我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，一直倍受世人的推崇和珍藏，是很值得我們炎黃子孫引以自豪的輝煌篇章。但自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，隨著西方技術(shù)和文化的源源涌入，特別是受清代維新運(yùn)動(dòng)崇尚西學(xué)和殖民地文化、民國時(shí)期的新文化運(yùn)動(dòng)，文革時(shí)期的破舊立新的影響，中國風(fēng)格的家具逐漸被埋沒在歷史的塵封中。雖然改革開放以來，中國家具行業(yè)得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，但就中國目前家具的生產(chǎn)和設(shè)計(jì)現(xiàn)狀而言，中國只是世界家具的生產(chǎn)大國，并沒有形成成熟的具有民族特色的理論體系，更沒有形成自己的風(fēng)格。然而在世界經(jīng)濟(jì)全球化的今天，家具設(shè)計(jì)的區(qū)域性和民族性顯得越來越重要，并逐漸演化成企業(yè)生存的根本。故近些年來，如何繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)家具？如何創(chuàng)造具有中國民族風(fēng)格的現(xiàn)代家具？已成為業(yè)界討論的熱門話題。這也充分說明了我國的家具設(shè)計(jì)要想在世界家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域占有一席之地，對(duì)明清家具進(jìn)行傳承并進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，它不僅是開創(chuàng)現(xiàn)代中國風(fēng)格家具的重要途徑，更是弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、體現(xiàn)民族特色，同時(shí)滿足家具多元化、個(gè)性化消費(fèi)需要的必要手段。
1 明清家具的地域特征和特點(diǎn)
為了更好的繼承和發(fā)展明清家具的精髓，首先要對(duì)明清家具的特點(diǎn)有所認(rèn)知，明清家具主要分為明式家具和清式家具兩大體系，根據(jù)生產(chǎn)地域的不同，其又可分為“蘇作”、“廣作”、“京作”、“晉作”、“寧作”等。明式家具指明至清前期造型優(yōu)美、材美工良的硬木家具，其特點(diǎn)如下：①注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，如黃花梨、紫檀、花梨等。②造型簡潔素雅，挺拔舒展，比例均勻，尺度適宜。③其在基本沿用中國古代木構(gòu)架建筑的梁柱式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，巧妙地運(yùn)用側(cè)腿、撐子、攢邊、鑲板、替木牙子以及各種榫卯的連接，使家具達(dá)到所需要的力學(xué)強(qiáng)度的同時(shí)，又實(shí)現(xiàn)了功能與形式的完美統(tǒng)一。例如方或圓的腿好似建筑的柱子，橫檔撐子好似梁，在腿與檔交接處用牙子連接并加固，邊框則多用卷口，形成直線和曲線的對(duì)比。清式家具則指清代初期到清代中期的硬木家具，清式家具結(jié)構(gòu)上繼承了明代家具的傳統(tǒng)做法，但造型上趨向復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線條平直硬朗，雕飾增多，并以牙、角、竹、木、瓷、玉、瑯、螺鈿等鑲嵌裝飾，這一時(shí)期的家具顯得尺度大而臃腫，同時(shí)又具有顯示財(cái)富、地位的奢華氣派。
2 對(duì)明清家具繼承和創(chuàng)新的幾點(diǎn)思考
2.1 明清家具造型的繼承
從現(xiàn)存的明清家具實(shí)物及文獻(xiàn)資料可知，其造型的特征主要受到含蓄、內(nèi)斂、中庸的中國文化傳統(tǒng)和哲學(xué)思想、禮法秩序觀念及西洋文化的影響。在進(jìn)行現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)時(shí)，如能在對(duì)傳統(tǒng)明清家具進(jìn)行簡化的造型中體現(xiàn)上述的文化特征，并融入現(xiàn)代時(shí)尚的精神內(nèi)涵，必然會(huì)在一定程度上給人以文化上的認(rèn)同感的同時(shí)，還會(huì)給人一種時(shí)尚現(xiàn)代的視覺感受。這樣既繼承和發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化的精華，又給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)注入新的活力，可謂是兩全其美。但是，發(fā)掘傳統(tǒng)的、民族的家具造型并不是要完全復(fù)古，一味地照搬傳統(tǒng)的造型�，F(xiàn)代家具的突出特點(diǎn)在于它的功能主義材料的多樣性及制作的工業(yè)化。因此，現(xiàn)代家具的造型常常追求單純線條與完美比例的結(jié)合。在借鑒明清家具造型藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)時(shí)，必須要對(duì)其進(jìn)行提煉和刪減，但原則是保持那種剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互補(bǔ)的文化特征，如丹麥家具設(shè)計(jì)師維格納早年潛心研究傳統(tǒng)的中國家具，他從1945年起設(shè)計(jì)的系列“中國椅”（如圖1）吸取了中國明代椅的一些造型特征，整個(gè)設(shè)計(jì)簡潔大方，既蘊(yùn)涵了東方神韻又體現(xiàn)了現(xiàn)代家具特征，又如意大利設(shè)計(jì)師馬利奧·波塔于1987年設(shè)汁的“Latonda”椅（如圖2）用了兩根金屬管彎曲成半環(huán)狀的椅背，在滿足輕巧的同時(shí)又保證了椅子的穩(wěn)固性和舒適度。帶有方格網(wǎng)的薄金屬板制成的方形椅面棱角分明，與椅背部分的柔和曲線形成鮮明對(duì)比，椅腿部分則對(duì)傳統(tǒng)的收分式做法進(jìn)行了夸大和變異的處理，產(chǎn)生了蒔分后收式的特殊造型，整個(gè)設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了明式家具的精神又體現(xiàn)了現(xiàn)代的工業(yè)精神。
2.2 結(jié)構(gòu)與材料的創(chuàng)新
明清家具的榫卯結(jié)構(gòu)雖然很科學(xué)，但是由于形式復(fù)雜已不適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的需要，因此在現(xiàn)代家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，或?qū)ζ溥M(jìn)行簡化，或采用圓榫、五金件連接，但在明清家具中常出現(xiàn)的牙頭、牙條、券口、花飾等結(jié)構(gòu)性部件則是傳統(tǒng)風(fēng)格的主要載體和表現(xiàn)元素，可以將這些元素進(jìn)行簡煉和提純，選擇合適的做成家具連接和裝飾的標(biāo)準(zhǔn)件，重復(fù)運(yùn)用到家具的設(shè)計(jì)中，從而生成一系列體現(xiàn)傳統(tǒng)精神的設(shè)計(jì)符號(hào)。至于明清家具中所使用的木材雖然紋理優(yōu)美、質(zhì)地堅(jiān)硬，但由于產(chǎn)量逐年減少，根本就無法供應(yīng)現(xiàn)代大批量生產(chǎn)用料需求，而且價(jià)格逐年遞增，現(xiàn)在大腿粗細(xì)的海南黃花梨市場(chǎng)價(jià)已超過400萬/m3，就連紅酸枝木也已漲到9～12萬/ m3，根本就不是一般企業(yè)所能承受的，更為重要的是對(duì)于有著多重選擇觀念的現(xiàn)代人來講，感覺是多了一點(diǎn)端莊淳厚，而缺少了簡潔明快。因此，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中對(duì)于現(xiàn)代材料（如玻璃、不銹鋼、金屬、皮革和織物等）的使用是歷史發(fā)展的大趨勢(shì)，其不僅使家具由于材料的變化而體現(xiàn)出時(shí)代的精神，而且不同材料的搭配帶來家具色彩的變化，更容易為現(xiàn)代人所接受（如圖3）。
2.3 裝飾紋樣的抽象化
中國千百年的傳統(tǒng)文化形成了中國明清家具獨(dú)特的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，其獨(dú)特的裝飾與家具本身取得了相得益彰的效果，尤其是豐富多彩的裝飾紋樣和多種雕刻手法的完美結(jié)合，不僅賦予了明清家具深厚的文化內(nèi)涵，更賦予了明清家具無限的生命力。明清家具的裝飾紋樣主要有功能性和裝飾性兩大類，其題材主要包括山水、花鳥蟲魚、歷史故事與神話傳說、吉祥紋樣等。其可以作為一個(gè)體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精神的表現(xiàn)手法作為功能的或裝飾的載體應(yīng)用在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，以更好地體現(xiàn)明清家具的韻味，這也是開創(chuàng)中國民族風(fēng)格家具的一個(gè)思路。然傳統(tǒng)的裝飾紋樣多數(shù)都很復(fù)雜不易于現(xiàn)代加工，而且不能很好的體現(xiàn)時(shí)尚的現(xiàn)代感，因此，我們必須對(duì)傳統(tǒng)的裝飾紋樣進(jìn)行二次加工，運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成學(xué)原理和語意符號(hào)學(xué)原理對(duì)其進(jìn)行提煉和簡化，形成既能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精神又能表達(dá)現(xiàn)代時(shí)尚精神的形式符號(hào)，運(yùn)用到現(xiàn)代家具產(chǎn)品中去（如圖4）。
3 結(jié)語
綜上所述，當(dāng)代的家具設(shè)計(jì)師在了解和掌握明清家具特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中融入明清家具的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)元素，是對(duì)中國傳統(tǒng)家具進(jìn)行傳承的一種可行方法，當(dāng)代的中國家具設(shè)計(jì)如果從神韻和造型藝術(shù)精髓方面汲取中國傳統(tǒng)家具特別是明清家具的優(yōu)點(diǎn)，并在承襲前人的過程中保持開拓創(chuàng)新，必將形成一個(gè)有現(xiàn)代特征的中國當(dāng)代家具設(shè)計(jì)體系，從而促使中國當(dāng)代家具設(shè)計(jì)在民族特色和藝術(shù)水平上取得飛躍。
為了更好的繼承和發(fā)展明清家具的精髓，首先要對(duì)明清家具的特點(diǎn)有所認(rèn)知，明清家具主要分為明式家具和清式家具兩大體系，根據(jù)生產(chǎn)地域的不同，其又可分為“蘇作”、“廣作”、“京作”、“晉作”、“寧作”等。明式家具指明至清前期造型優(yōu)美、材美工良的硬木家具，其特點(diǎn)如下：①注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，如黃花梨、紫檀、花梨等。②造型簡潔素雅，挺拔舒展，比例均勻，尺度適宜。③其在基本沿用中國古代木構(gòu)架建筑的梁柱式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，巧妙地運(yùn)用側(cè)腿、撐子、攢邊、鑲板、替木牙子以及各種榫卯的連接，使家具達(dá)到所需要的力學(xué)強(qiáng)度的同時(shí)，又實(shí)現(xiàn)了功能與形式的完美統(tǒng)一。例如方或圓的腿好似建筑的柱子，橫檔撐子好似梁，在腿與檔交接處用牙子連接并加固，邊框則多用卷口，形成直線和曲線的對(duì)比。清式家具則指清代初期到清代中期的硬木家具，清式家具結(jié)構(gòu)上繼承了明代家具的傳統(tǒng)做法，但造型上趨向復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線條平直硬朗，雕飾增多，并以牙、角、竹、木、瓷、玉、瑯、螺鈿等鑲嵌裝飾，這一時(shí)期的家具顯得尺度大而臃腫，同時(shí)又具有顯示財(cái)富、地位的奢華氣派。
2 對(duì)明清家具繼承和創(chuàng)新的幾點(diǎn)思考
2.1 明清家具造型的繼承
從現(xiàn)存的明清家具實(shí)物及文獻(xiàn)資料可知，其造型的特征主要受到含蓄、內(nèi)斂、中庸的中國文化傳統(tǒng)和哲學(xué)思想、禮法秩序觀念及西洋文化的影響。在進(jìn)行現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)時(shí)，如能在對(duì)傳統(tǒng)明清家具進(jìn)行簡化的造型中體現(xiàn)上述的文化特征，并融入現(xiàn)代時(shí)尚的精神內(nèi)涵，必然會(huì)在一定程度上給人以文化上的認(rèn)同感的同時(shí)，還會(huì)給人一種時(shí)尚現(xiàn)代的視覺感受。這樣既繼承和發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化的精華，又給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)注入新的活力，可謂是兩全其美。但是，發(fā)掘傳統(tǒng)的、民族的家具造型并不是要完全復(fù)古，一味地照搬傳統(tǒng)的造型�，F(xiàn)代家具的突出特點(diǎn)在于它的功能主義材料的多樣性及制作的工業(yè)化。因此，現(xiàn)代家具的造型常常追求單純線條與完美比例的結(jié)合。在借鑒明清家具造型藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)時(shí)，必須要對(duì)其進(jìn)行提煉和刪減，但原則是保持那種剛?cè)嵯酀?jì)、方圓互補(bǔ)的文化特征，如丹麥家具設(shè)計(jì)師維格納早年潛心研究傳統(tǒng)的中國家具，他從1945年起設(shè)計(jì)的系列“中國椅”（如圖1）吸取了中國明代椅的一些造型特征，整個(gè)設(shè)計(jì)簡潔大方，既蘊(yùn)涵了東方神韻又體現(xiàn)了現(xiàn)代家具特征，又如意大利設(shè)計(jì)師馬利奧·波塔于1987年設(shè)汁的“Latonda”椅（如圖2）用了兩根金屬管彎曲成半環(huán)狀的椅背，在滿足輕巧的同時(shí)又保證了椅子的穩(wěn)固性和舒適度。帶有方格網(wǎng)的薄金屬板制成的方形椅面棱角分明，與椅背部分的柔和曲線形成鮮明對(duì)比，椅腿部分則對(duì)傳統(tǒng)的收分式做法進(jìn)行了夸大和變異的處理，產(chǎn)生了蒔分后收式的特殊造型，整個(gè)設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了明式家具的精神又體現(xiàn)了現(xiàn)代的工業(yè)精神。
明清家具的榫卯結(jié)構(gòu)雖然很科學(xué)，但是由于形式復(fù)雜已不適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的需要，因此在現(xiàn)代家具結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，或?qū)ζ溥M(jìn)行簡化，或采用圓榫、五金件連接，但在明清家具中常出現(xiàn)的牙頭、牙條、券口、花飾等結(jié)構(gòu)性部件則是傳統(tǒng)風(fēng)格的主要載體和表現(xiàn)元素，可以將這些元素進(jìn)行簡煉和提純，選擇合適的做成家具連接和裝飾的標(biāo)準(zhǔn)件，重復(fù)運(yùn)用到家具的設(shè)計(jì)中，從而生成一系列體現(xiàn)傳統(tǒng)精神的設(shè)計(jì)符號(hào)。至于明清家具中所使用的木材雖然紋理優(yōu)美、質(zhì)地堅(jiān)硬，但由于產(chǎn)量逐年減少，根本就無法供應(yīng)現(xiàn)代大批量生產(chǎn)用料需求，而且價(jià)格逐年遞增，現(xiàn)在大腿粗細(xì)的海南黃花梨市場(chǎng)價(jià)已超過400萬/m3，就連紅酸枝木也已漲到9～12萬/ m3，根本就不是一般企業(yè)所能承受的，更為重要的是對(duì)于有著多重選擇觀念的現(xiàn)代人來講，感覺是多了一點(diǎn)端莊淳厚，而缺少了簡潔明快。因此，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中對(duì)于現(xiàn)代材料（如玻璃、不銹鋼、金屬、皮革和織物等）的使用是歷史發(fā)展的大趨勢(shì)，其不僅使家具由于材料的變化而體現(xiàn)出時(shí)代的精神，而且不同材料的搭配帶來家具色彩的變化，更容易為現(xiàn)代人所接受（如圖3）。
2.3 裝飾紋樣的抽象化
中國千百年的傳統(tǒng)文化形成了中國明清家具獨(dú)特的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，其獨(dú)特的裝飾與家具本身取得了相得益彰的效果，尤其是豐富多彩的裝飾紋樣和多種雕刻手法的完美結(jié)合，不僅賦予了明清家具深厚的文化內(nèi)涵，更賦予了明清家具無限的生命力。明清家具的裝飾紋樣主要有功能性和裝飾性兩大類，其題材主要包括山水、花鳥蟲魚、歷史故事與神話傳說、吉祥紋樣等。其可以作為一個(gè)體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精神的表現(xiàn)手法作為功能的或裝飾的載體應(yīng)用在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，以更好地體現(xiàn)明清家具的韻味，這也是開創(chuàng)中國民族風(fēng)格家具的一個(gè)思路。然傳統(tǒng)的裝飾紋樣多數(shù)都很復(fù)雜不易于現(xiàn)代加工，而且不能很好的體現(xiàn)時(shí)尚的現(xiàn)代感，因此，我們必須對(duì)傳統(tǒng)的裝飾紋樣進(jìn)行二次加工，運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成學(xué)原理和語意符號(hào)學(xué)原理對(duì)其進(jìn)行提煉和簡化，形成既能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精神又能表達(dá)現(xiàn)代時(shí)尚精神的形式符號(hào)，運(yùn)用到現(xiàn)代家具產(chǎn)品中去（如圖4）。
綜上所述，當(dāng)代的家具設(shè)計(jì)師在了解和掌握明清家具特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中融入明清家具的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)元素，是對(duì)中國傳統(tǒng)家具進(jìn)行傳承的一種可行方法，當(dāng)代的中國家具設(shè)計(jì)如果從神韻和造型藝術(shù)精髓方面汲取中國傳統(tǒng)家具特別是明清家具的優(yōu)點(diǎn)，并在承襲前人的過程中保持開拓創(chuàng)新，必將形成一個(gè)有現(xiàn)代特征的中國當(dāng)代家具設(shè)計(jì)體系，從而促使中國當(dāng)代家具設(shè)計(jì)在民族特色和藝術(shù)水平上取得飛躍。
