美國東部時間2008年9月8號下午2點(diǎn)在紐約洛克菲勒中心將舉行一場20世紀(jì)重要的設(shè)計(jì)品拍賣會，在這場拍賣會上，我們可以看見許多20世紀(jì)重要的觀念性設(shè)計(jì)作品，這些設(shè)計(jì)品拓展了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)視野與設(shè)計(jì)理念，對現(xiàn)代的工業(yè)設(shè)計(jì)起到了引導(dǎo)性的作用。
本次拍品中最受矚目的應(yīng)為日本已故設(shè)計(jì)師蒼佑四郎(Shiro Kuramata)的三件拍品，這三件拍品編號分別為7、17、18。蒼佑四郎出生于1934年，是日本20世紀(jì)最著名和最具影響力的設(shè)計(jì)大師。高中學(xué)習(xí)林業(yè)畢業(yè)后，他進(jìn)入日本森澤學(xué)院學(xué)習(xí)西方風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)，1965年，他在東京成立自己的設(shè)計(jì)公司。20世紀(jì)70年代和80年代，他所做的家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)使他名聲大震，受到了時尚設(shè)計(jì)大師三宅一生(Issey Miyake)的高度贊賞。蒼佑四郎的設(shè)計(jì)取材于現(xiàn)代工業(yè)材料，如丙烯酸、玻璃、鋁和金屬網(wǎng)，這些材料最終在他的設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出脫離于重力并且超越無重力世界的透明狀態(tài)。對固體的分解、對無重狀態(tài)的渴望是蒼佑四郎不斷重復(fù)著的設(shè)計(jì)主題。蒼佑四朗曾說自己的設(shè)計(jì)是深深地扎根于日本的傳統(tǒng)之中，但他設(shè)計(jì)的具有超現(xiàn)實(shí)主義和極少主義風(fēng)格的日常生活用品卻無法掩飾這位日本人對西方文化中極少主義的興趣。
7號拍品為有羽毛的丙烯酸凳子，54cm×32cm×41.5cm，1990年設(shè)計(jì)，估價為80，000－100，000美元，由日本東京Ishimaru Co.。Tokyo公司生產(chǎn)，帶有Hieko Kuramata簽名的證書。有羽毛的凳子是蒼佑四郎為了東京螺旋畫廊商店所作的設(shè)計(jì)品。羽毛嵌入在丙烯酸塊中，在凳子里呈現(xiàn)出無重的狀態(tài)，它的出現(xiàn)質(zhì)疑了凳子本身的物質(zhì)屬性，同時也令時間仿佛靜止一樣。17號拍品為儲物架，設(shè)計(jì)于1989年，估價為80，000－120，000美元，利用染過色的有機(jī)玻璃和丙烯酸酯所制作出來的儲物架。創(chuàng)造了恍如一個液體流動般的空間。18號玻璃椅子設(shè)計(jì)于1976年，估價為50，000－70，000美元，蒼佑四郎利用當(dāng)時新發(fā)明的黏附技巧來創(chuàng)造這張充滿緊張感的玻璃椅，盡管它具有不可靠的易碎性，但張力效果卻十分明顯。
拍品中另一件有趣的拍品是編號為3的特茹·雷米(Tejo remy)作品。這件名為“你不能遺忘你的記憶”的儲物柜估價為20，000－30，000美元，由荷蘭著名的“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”(Droog Design)生產(chǎn)�！岸鹏敻裨O(shè)計(jì)基金會”是設(shè)計(jì)學(xué)家蘭尼·朗馬克斯(Renny Ramakers)和設(shè)計(jì)師、教育家赫斯·貝克(Gijs Bakker)在1993年創(chuàng)立的設(shè)計(jì)協(xié)會，特茹·雷米(Tejo remy)、哈拉·瓊治瑞斯(Hella Jongerius)和馬沙·芒德斯(Marcel Wanders)是“杜魯格”最早的會員。
“杜魯格”(Droog)在荷蘭語中是“干燥”的意思，這也暗示著“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”所提倡的設(shè)計(jì)理念：簡單、清晰、無虛飾。“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”所有的設(shè)計(jì)都注重作品背后的創(chuàng)作精神與意義，它關(guān)注環(huán)境問題，設(shè)計(jì)師們提倡直接使用可循環(huán)或是“二手”的材料來創(chuàng)造新奇而詼諧的日常生活用品，借以傳達(dá)對20世紀(jì)80年代開始流行的過度鋪張、奢華消費(fèi)觀念的不滿。在過去的十幾年時間里，媒體用不同的方式描述Droog的精神：“挑釁、怪異、時尚”……特茹·雷米的“你不能遺忘你的記憶”儲物柜將許多個老舊而可循環(huán)的抽屜收集、堆疊起來后，用一條大布條將它們捆綁在一起，做成了一個造型和觀念都很奇特的儲物柜，這件作品沒有任何浮夸的設(shè)計(jì)語言，它純?nèi)换貧w“儲物柜”這個物體的本質(zhì)，直接呈現(xiàn)出儲物柜就是由許許多多抽屜組合在一起的邏輯。這件作品從外型看來，完全違反了當(dāng)代設(shè)計(jì)美學(xué)原則，因?yàn)槿山M裝的老舊抽屜構(gòu)成，特茹·雷米借這件作品來表達(dá)他對現(xiàn)代化進(jìn)程造成的過度生產(chǎn)和過度浪費(fèi)的質(zhì)疑。這件作品已經(jīng)成為荷蘭“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”的革命性圖標(biāo)，曾被許多的美術(shù)館爭相展覽。
除了上文提到的特茹·雷米作品“你不能遺忘你的記憶”外，另一件拍品也非常能體現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)師對“二手”材料的極大興趣。馬丁·巴斯(Ha arten Baas)創(chuàng)作的“第二手著色混合媒介書架”，拍品編號為4，設(shè)計(jì)于2006年，估價為20，000－25，000美元。2D02年，馬丁·巴斯在設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)展上展出“煙熏”系列，他將作品焚燒并在表面涂上環(huán)氧樹脂。
“煙熏”系列展出后，馬丁·巴斯聲名鵲起，受到了全球的矚目，被譽(yù)為荷蘭最具天賦的設(shè)計(jì)師，他的作品被古根海姆美術(shù)館和阿姆斯特丹城市博物館永久性的收藏。巴斯的許多作品都揭示了他對現(xiàn)成品的興趣。
“第二手書架”是馬丁·巴斯將每件已被廢棄、并喪失它原本功能的物體進(jìn)行的大集合，馬丁·巴斯把它們組合在一起、進(jìn)行全新的改造，從而形成了面貌一新，卻出人意料的藝術(shù)品：椅子變成了書架，燈罩變成了花瓶，小提琴變成了行李架，這些原材料都是巴斯在當(dāng)?shù)氐亩值晏缘健０退垢c以給產(chǎn)品和建筑物重新刷漆而出名的法國藝術(shù)家法郎克·布拉吉蘭德(Franck Bragigand)合作，在阿姆斯特丹“杜魯格”的總部，他們將這件作品中的每一件二手產(chǎn)品都重新涂刷一遍，使它們以新的面貌成為一個統(tǒng)一的整體�！暗诙謺堋钡拿考锲匪坪醵汲錆M著個性與幽默感，這些看起來是偶然安排在一起的物體，體現(xiàn)出了新式的設(shè)計(jì)方法與設(shè)計(jì)理念，即對材料的循環(huán)再利用，以及對功能的重新詮釋等等。
來自以色列著名的設(shè)計(jì)師隆·阿拉德(Ron Arad)創(chuàng)作于1995年的27號作品鏡面拋光不銹鋼沙發(fā)是全場估價最高的拍品，達(dá)到200，000－300，000美元。隆·阿拉德的作品，喜歡用金屬等材料結(jié)合高科技創(chuàng)作有趣的家具，特別是造型華麗的扶手椅設(shè)計(jì)。他的作品充滿了創(chuàng)造性與趣味性，不受材質(zhì)和傳統(tǒng)的技法所限制，每件家具所呈現(xiàn)出來的感覺不僅強(qiáng)調(diào)了功能性、還帶著強(qiáng)烈的張力和活力，作品形體和曲線自由不受約束，成功地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的工業(yè)設(shè)計(jì)概念。隆·阿拉德的另一件作品，一張鏡面拋光不銹鋼矮桌子，獲得了全場第三高的估價，為100，000－150，000美元。這件拍品標(biāo)號為6號，創(chuàng)作于2005年，是隆·阿拉德在邁阿密巴里·佛里德曼畫廊展出的裝置藝術(shù)展中的一部分，那次裝置藝術(shù)展包括69件獨(dú)特的桌子，這些桌子布滿了地面與墻壁，就像迷宮一般。給觀者一種感官的幻覺經(jīng)驗(yàn)。此次拍賣會隆·阿拉德個人有5件作品參與競拍，可見他在20世紀(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要地位。
估價排名第二高的是拍品編號19的“水綠色的茶幾”，茶幾的材料是聚氨基甲酸乙酯脂和硅樹脂，桌面是有光澤的薄板，創(chuàng)作于2006年，估價為150，000－200，000美元，設(shè)計(jì)者為著名的女建筑師、2004年榮獲普立茲建筑獎(被譽(yù)為建筑界的諾貝爾獎)的扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)。扎哈，哈迪德出生于伊拉克，她是該獎歷史上首位女性得主，也是最年輕的一位。扎哈·哈迪德的作品個性十足，她習(xí)慣以科技為前提，給設(shè)計(jì)品造就出無縫拼接的幾何形狀，在視覺感官上令人相當(dāng)震撼。
茶幾由英國著名的廠商Established＆Sons生產(chǎn)，高75cm，寬424cm，深145cm，刻有英國Established＆Sons生產(chǎn)等字樣。這件作品最初由Established＆Son公司于2005年米蘭家具展中重點(diǎn)推出，這件作品一展出，立刻引來各方關(guān)注�！八拖裨谒骘h揚(yáng)一樣”——這是哈迪德自己對水綠色的茶幾所作的描述。事實(shí)上，這個桌面用半透明的硬硅樹脂薄片覆蓋，表面看就像流動的液體一般，三只不對稱、齒輪狀的桌腳直接立于地面，整件作品看起來就像平靜的池水，茶幾的桌面設(shè)計(jì)仿佛蘊(yùn)涵著一種不尋常的運(yùn)動和能量。這件拍品的設(shè)計(jì)與哈迪德先鋒派的建筑設(shè)計(jì)理念息息相關(guān)。編號為20、名為“自由生物”的凳子同樣是哈迪德的作品，這張凳子由Established＆Sons于2006年生產(chǎn)，帶有Established＆Sons頒發(fā)的出廠證明，估價為60，000－80，000美元。
此次上拍的這批20世紀(jì)著名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的重要作品，在設(shè)計(jì)史上均擁有舉足輕重的地位，相信將吸引全球的新銳藏家激烈競投!
本次拍品中最受矚目的應(yīng)為日本已故設(shè)計(jì)師蒼佑四郎(Shiro Kuramata)的三件拍品，這三件拍品編號分別為7、17、18。蒼佑四郎出生于1934年，是日本20世紀(jì)最著名和最具影響力的設(shè)計(jì)大師。高中學(xué)習(xí)林業(yè)畢業(yè)后，他進(jìn)入日本森澤學(xué)院學(xué)習(xí)西方風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)，1965年，他在東京成立自己的設(shè)計(jì)公司。20世紀(jì)70年代和80年代，他所做的家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)使他名聲大震，受到了時尚設(shè)計(jì)大師三宅一生(Issey Miyake)的高度贊賞。蒼佑四郎的設(shè)計(jì)取材于現(xiàn)代工業(yè)材料，如丙烯酸、玻璃、鋁和金屬網(wǎng)，這些材料最終在他的設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)出脫離于重力并且超越無重力世界的透明狀態(tài)。對固體的分解、對無重狀態(tài)的渴望是蒼佑四郎不斷重復(fù)著的設(shè)計(jì)主題。蒼佑四朗曾說自己的設(shè)計(jì)是深深地扎根于日本的傳統(tǒng)之中，但他設(shè)計(jì)的具有超現(xiàn)實(shí)主義和極少主義風(fēng)格的日常生活用品卻無法掩飾這位日本人對西方文化中極少主義的興趣。
7號拍品為有羽毛的丙烯酸凳子，54cm×32cm×41.5cm，1990年設(shè)計(jì)，估價為80，000－100，000美元，由日本東京Ishimaru Co.。Tokyo公司生產(chǎn)，帶有Hieko Kuramata簽名的證書。有羽毛的凳子是蒼佑四郎為了東京螺旋畫廊商店所作的設(shè)計(jì)品。羽毛嵌入在丙烯酸塊中，在凳子里呈現(xiàn)出無重的狀態(tài)，它的出現(xiàn)質(zhì)疑了凳子本身的物質(zhì)屬性，同時也令時間仿佛靜止一樣。17號拍品為儲物架，設(shè)計(jì)于1989年，估價為80，000－120，000美元，利用染過色的有機(jī)玻璃和丙烯酸酯所制作出來的儲物架。創(chuàng)造了恍如一個液體流動般的空間。18號玻璃椅子設(shè)計(jì)于1976年，估價為50，000－70，000美元，蒼佑四郎利用當(dāng)時新發(fā)明的黏附技巧來創(chuàng)造這張充滿緊張感的玻璃椅，盡管它具有不可靠的易碎性，但張力效果卻十分明顯。
拍品中另一件有趣的拍品是編號為3的特茹·雷米(Tejo remy)作品。這件名為“你不能遺忘你的記憶”的儲物柜估價為20，000－30，000美元，由荷蘭著名的“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”(Droog Design)生產(chǎn)�！岸鹏敻裨O(shè)計(jì)基金會”是設(shè)計(jì)學(xué)家蘭尼·朗馬克斯(Renny Ramakers)和設(shè)計(jì)師、教育家赫斯·貝克(Gijs Bakker)在1993年創(chuàng)立的設(shè)計(jì)協(xié)會，特茹·雷米(Tejo remy)、哈拉·瓊治瑞斯(Hella Jongerius)和馬沙·芒德斯(Marcel Wanders)是“杜魯格”最早的會員。
“杜魯格”(Droog)在荷蘭語中是“干燥”的意思，這也暗示著“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”所提倡的設(shè)計(jì)理念：簡單、清晰、無虛飾。“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”所有的設(shè)計(jì)都注重作品背后的創(chuàng)作精神與意義，它關(guān)注環(huán)境問題，設(shè)計(jì)師們提倡直接使用可循環(huán)或是“二手”的材料來創(chuàng)造新奇而詼諧的日常生活用品，借以傳達(dá)對20世紀(jì)80年代開始流行的過度鋪張、奢華消費(fèi)觀念的不滿。在過去的十幾年時間里，媒體用不同的方式描述Droog的精神：“挑釁、怪異、時尚”……特茹·雷米的“你不能遺忘你的記憶”儲物柜將許多個老舊而可循環(huán)的抽屜收集、堆疊起來后，用一條大布條將它們捆綁在一起，做成了一個造型和觀念都很奇特的儲物柜，這件作品沒有任何浮夸的設(shè)計(jì)語言，它純?nèi)换貧w“儲物柜”這個物體的本質(zhì)，直接呈現(xiàn)出儲物柜就是由許許多多抽屜組合在一起的邏輯。這件作品從外型看來，完全違反了當(dāng)代設(shè)計(jì)美學(xué)原則，因?yàn)槿山M裝的老舊抽屜構(gòu)成，特茹·雷米借這件作品來表達(dá)他對現(xiàn)代化進(jìn)程造成的過度生產(chǎn)和過度浪費(fèi)的質(zhì)疑。這件作品已經(jīng)成為荷蘭“杜魯格設(shè)計(jì)基金會”的革命性圖標(biāo)，曾被許多的美術(shù)館爭相展覽。
除了上文提到的特茹·雷米作品“你不能遺忘你的記憶”外，另一件拍品也非常能體現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)師對“二手”材料的極大興趣。馬丁·巴斯(Ha arten Baas)創(chuàng)作的“第二手著色混合媒介書架”，拍品編號為4，設(shè)計(jì)于2006年，估價為20，000－25，000美元。2D02年，馬丁·巴斯在設(shè)計(jì)學(xué)院的畢業(yè)展上展出“煙熏”系列，他將作品焚燒并在表面涂上環(huán)氧樹脂。
“煙熏”系列展出后，馬丁·巴斯聲名鵲起，受到了全球的矚目，被譽(yù)為荷蘭最具天賦的設(shè)計(jì)師，他的作品被古根海姆美術(shù)館和阿姆斯特丹城市博物館永久性的收藏。巴斯的許多作品都揭示了他對現(xiàn)成品的興趣。
“第二手書架”是馬丁·巴斯將每件已被廢棄、并喪失它原本功能的物體進(jìn)行的大集合，馬丁·巴斯把它們組合在一起、進(jìn)行全新的改造，從而形成了面貌一新，卻出人意料的藝術(shù)品：椅子變成了書架，燈罩變成了花瓶，小提琴變成了行李架，這些原材料都是巴斯在當(dāng)?shù)氐亩值晏缘健０退垢c以給產(chǎn)品和建筑物重新刷漆而出名的法國藝術(shù)家法郎克·布拉吉蘭德(Franck Bragigand)合作，在阿姆斯特丹“杜魯格”的總部，他們將這件作品中的每一件二手產(chǎn)品都重新涂刷一遍，使它們以新的面貌成為一個統(tǒng)一的整體�！暗诙謺堋钡拿考锲匪坪醵汲錆M著個性與幽默感，這些看起來是偶然安排在一起的物體，體現(xiàn)出了新式的設(shè)計(jì)方法與設(shè)計(jì)理念，即對材料的循環(huán)再利用，以及對功能的重新詮釋等等。
來自以色列著名的設(shè)計(jì)師隆·阿拉德(Ron Arad)創(chuàng)作于1995年的27號作品鏡面拋光不銹鋼沙發(fā)是全場估價最高的拍品，達(dá)到200，000－300，000美元。隆·阿拉德的作品，喜歡用金屬等材料結(jié)合高科技創(chuàng)作有趣的家具，特別是造型華麗的扶手椅設(shè)計(jì)。他的作品充滿了創(chuàng)造性與趣味性，不受材質(zhì)和傳統(tǒng)的技法所限制，每件家具所呈現(xiàn)出來的感覺不僅強(qiáng)調(diào)了功能性、還帶著強(qiáng)烈的張力和活力，作品形體和曲線自由不受約束，成功地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的工業(yè)設(shè)計(jì)概念。隆·阿拉德的另一件作品，一張鏡面拋光不銹鋼矮桌子，獲得了全場第三高的估價，為100，000－150，000美元。這件拍品標(biāo)號為6號，創(chuàng)作于2005年，是隆·阿拉德在邁阿密巴里·佛里德曼畫廊展出的裝置藝術(shù)展中的一部分，那次裝置藝術(shù)展包括69件獨(dú)特的桌子，這些桌子布滿了地面與墻壁，就像迷宮一般。給觀者一種感官的幻覺經(jīng)驗(yàn)。此次拍賣會隆·阿拉德個人有5件作品參與競拍，可見他在20世紀(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要地位。
估價排名第二高的是拍品編號19的“水綠色的茶幾”，茶幾的材料是聚氨基甲酸乙酯脂和硅樹脂，桌面是有光澤的薄板，創(chuàng)作于2006年，估價為150，000－200，000美元，設(shè)計(jì)者為著名的女建筑師、2004年榮獲普立茲建筑獎(被譽(yù)為建筑界的諾貝爾獎)的扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)。扎哈，哈迪德出生于伊拉克，她是該獎歷史上首位女性得主，也是最年輕的一位。扎哈·哈迪德的作品個性十足，她習(xí)慣以科技為前提，給設(shè)計(jì)品造就出無縫拼接的幾何形狀，在視覺感官上令人相當(dāng)震撼。
茶幾由英國著名的廠商Established＆Sons生產(chǎn)，高75cm，寬424cm，深145cm，刻有英國Established＆Sons生產(chǎn)等字樣。這件作品最初由Established＆Son公司于2005年米蘭家具展中重點(diǎn)推出，這件作品一展出，立刻引來各方關(guān)注�！八拖裨谒骘h揚(yáng)一樣”——這是哈迪德自己對水綠色的茶幾所作的描述。事實(shí)上，這個桌面用半透明的硬硅樹脂薄片覆蓋，表面看就像流動的液體一般，三只不對稱、齒輪狀的桌腳直接立于地面，整件作品看起來就像平靜的池水，茶幾的桌面設(shè)計(jì)仿佛蘊(yùn)涵著一種不尋常的運(yùn)動和能量。這件拍品的設(shè)計(jì)與哈迪德先鋒派的建筑設(shè)計(jì)理念息息相關(guān)。編號為20、名為“自由生物”的凳子同樣是哈迪德的作品，這張凳子由Established＆Sons于2006年生產(chǎn)，帶有Established＆Sons頒發(fā)的出廠證明，估價為60，000－80，000美元。
此次上拍的這批20世紀(jì)著名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的重要作品，在設(shè)計(jì)史上均擁有舉足輕重的地位，相信將吸引全球的新銳藏家激烈競投!
