摘要：在中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展過程中，家具的設(shè)計與制作工藝技術(shù)也是伴隨其發(fā)展的，有著悠久的歷史文化，其圖形圖案及藝術(shù)造型處處體現(xiàn)濃厚的寓意和哲理。中國傳統(tǒng)建筑元素呈現(xiàn)出一種特殊的文化符號，是傳統(tǒng)文化的一種載體，也是傳達(dá)民族文化的一種紐帶，其文化意蘊(yùn)和價值滲透在人們生活的各個領(lǐng)域，尤其體現(xiàn)在家具設(shè)計中。在現(xiàn)代室內(nèi)家具造型款式設(shè)計制作中對建筑元素進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，要求我們不能一味的照搬傳統(tǒng)建筑樣式，需要設(shè)計師把傳統(tǒng)建筑元素通過歸納、組合、創(chuàng)新并與家具設(shè)計的特點相融合，使本民族固有的特色文化通過創(chuàng)新、發(fā)展，達(dá)到家具藝術(shù)所追求的最高境界。
關(guān)鍵詞：建筑元素 室內(nèi) 家具設(shè)計 創(chuàng)新
中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0145-03
一、中國傳統(tǒng)建筑元素的內(nèi)容與特點
我國幅員遼闊，歷史悠久，不同地域因自然環(huán)境不同有很大的差別。長期以來，不同地區(qū)的勞動人民根據(jù)當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和生活習(xí)慣的需要來建造房子，建筑就地取材，因地制宜，呈現(xiàn)出不同的特點。
如坐落在安徽南部的皖南民居（圖1）。其村落在布局上能夠依據(jù)自然地形地貌，因地制宜去營造每一個建筑院落，建筑群落錯落有致，精美絕倫。房屋多為兩層，四面高墻圍繞，形成獨特的天井式院落，營造出無限的韻律與美感，體現(xiàn)出皖南民居建筑的經(jīng)營意匠，其中建筑外觀與裝飾最能夠體現(xiàn)皖南傳統(tǒng)建筑元素的內(nèi)容特色。在山墻處理上使用高大雄偉的硬山做法，山墻高出屋面，根據(jù)屋面坡度依次跌落形成著名的馬頭墻又叫封火墻。在馬頭墻上安裝各式各樣的座頭吻獸，主要有“鵲尾式”“座吻式”等座頭。有的山墻間有弓形做法，曲線與水平線柔和相接，極古拙又富張力。一些大戶人家側(cè)面屏風(fēng)墻呈現(xiàn)出層層疊疊，或平行起伏，或垂直交錯，水平構(gòu)圖中穿插折線變化，形成連續(xù)的韻律和節(jié)奏，頗具動感。
圖1 皖南民居 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
通過以上分析，我們不難看出皖南民居建筑在外觀形式上舒展大度，造型前低后高，稱為“步步高”，以求吉祥如意，表現(xiàn)古人對“讀書做官”的訴求和價值取向。
我國的傳統(tǒng)建筑作品之所以具有獨特民族精神，生生不息。正是因為注重細(xì)節(jié)處理，在整體上復(fù)雜而不瑣碎，因此才有了很多傳統(tǒng)建筑上的構(gòu)建要素技藝卓越、富有人情味和民族特色的藝術(shù)品出現(xiàn)。各種建筑元素通過藝術(shù)造型處理與技術(shù)工藝的運(yùn)用，在表現(xiàn)形式美的時候也更加注重實用價值，并且蘊(yùn)意著更多的民居文化內(nèi)涵，從而構(gòu)筑我國民族傳統(tǒng)建筑元素的顯要特點。
二、家具設(shè)計對傳統(tǒng)建筑元素的借鑒
�。ㄒ唬﹪鴥�(nèi)家具設(shè)計的研究現(xiàn)狀
在國內(nèi)，傳統(tǒng)建筑元素在家具中運(yùn)用已有悠久的歷史。從陜西西安半坡遺址建筑平面布局上發(fā)現(xiàn)，原始的器物可以看出其使用的生活用品，在形狀造型上都是追求圓與方的理念，可以看出傳統(tǒng)建筑元素在家具設(shè)計運(yùn)用在這一時期就已經(jīng)開始了，這種形態(tài)使家具在設(shè)計之時，開始注重形意與功能相結(jié)合。能夠從自然界中吸取創(chuàng)作源泉，強(qiáng)調(diào)自然、人、環(huán)境三者的和諧關(guān)系，有利于家具的審美及功能的形成發(fā)展。
在中國封建社會室內(nèi)外營造中的有關(guān)論著，主要有春秋戰(zhàn)國時期的《考工記》、宋代的《營造法式》、明代計成所著的《園冶》、清代的《工程做法》等，這些著作中關(guān)于家具設(shè)計有關(guān)的理論比較少。到了我國明清時期木構(gòu)建筑發(fā)展達(dá)到了鼎盛時期，其建筑的各個構(gòu)建元素得到廣泛的應(yīng)用，特別在室內(nèi)外的裝飾設(shè)計中，無論是空間布局還是室內(nèi)屏風(fēng)、座椅、門窗、案頭、桌子、等的設(shè)計，處處都體現(xiàn)出傳統(tǒng)建筑元素的審美價值和文化內(nèi)涵。
近代在室內(nèi)家具設(shè)計中，關(guān)于傳統(tǒng)建筑元素在家具中運(yùn)用研究論著主要有陸元鼎和楊谷生編寫的《中國民居建筑》、張綺曼編寫的《室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格樣式與流派》、朱廣宇的《中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)裝飾藝術(shù)》、樓慶西編寫的《中國傳統(tǒng)建筑裝飾》等，這些著作中部分章節(jié)涉及到中國傳統(tǒng)建筑元素與家具設(shè)計方法有關(guān)的理論。
近幾年，隨著中國“一帶一路”政策影響，中國設(shè)計與中國制造在世界舞臺上的地位有著舉足輕重的作用，全國掀起了 “新中式”“民族風(fēng)”的浪潮，設(shè)計師們?yōu)橛犀F(xiàn)代人的需要開始將中國傳統(tǒng)建筑元素運(yùn)用到現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計中來，最突出的還是室內(nèi)裝置藝術(shù)品與家具產(chǎn)品。表現(xiàn)的手法多樣，或是將傳統(tǒng)元素直接裝飾運(yùn)用，或是將“西化”之后的傳統(tǒng)元素用進(jìn)來�，F(xiàn)在越來越多的家具產(chǎn)品是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計元素以簡約精致的手法融入到產(chǎn)品設(shè)計中來，創(chuàng)造出舒適美好的的空間環(huán)境。但是，在國內(nèi)很多的室內(nèi)家具產(chǎn)品中，也存在著許多不盡如意的地方，如中式傳統(tǒng)元素很多都具有自己特殊的內(nèi)涵與寓意，在運(yùn)用時如不注意相互之間的組合搭配，只是一味的簡單拼湊而忽視章法，對空間環(huán)境缺乏全盤考慮時，就會給人造成混搭之感。
那么，如何更好地傳承與創(chuàng)新民族傳統(tǒng)藝術(shù)？如何把中國傳統(tǒng)建筑元素在室內(nèi)家具中得到運(yùn)用？這些課題是值得我們深思與探討的。
�。ǘ﹪鴥�(nèi)家具設(shè)計的案例分析
我國目前的家具市場具有真正現(xiàn)代設(shè)計思想和中國民族特點的家具還不多，大部分是板式家具或者仿造古典家具，但是也有部分家具設(shè)計開始注重家具的使用功能和精神享受上來滿足現(xiàn)代人的需要。下面我們以案例分析的形式闡述國內(nèi)家具設(shè)計的情況：
例如黃文憲教授為人民大會堂廣西廳設(shè)計的系列家具，把廣西八桂獨具特色的嶺南書院柱、銅鼓、花山崖畫、壯族牡丹套碟、侗族月亮花、桂林山水之形等元素與家具造型完美結(jié)合，其設(shè)計中采用的元素都是我們熟悉的民族圖案圖形造型，最能體現(xiàn)出廣西的民族文化和地域特色，使來自廣西的人民在此空間中有親切感和歸屬感；在家具系列設(shè)計中，其每一座家具造型都有變化，追求設(shè)計靈動變化，家具造型在設(shè)計上遵循了對比與協(xié)調(diào)、穩(wěn)定與輕盈、比例與尺度、統(tǒng)一與變化的關(guān)系。
家具設(shè)計中的風(fēng)格往往與建筑風(fēng)格與之相適應(yīng)，在家具的造型外觀上、材質(zhì)質(zhì)感、色彩以及裝飾元素上都獨具特色，滿足了在使用功能的同時精神上能找到歸屬感和親近感。如《花窗》蘇州茶館的休閑系列家具的座椅造型（圖2），其設(shè)計元素來源于江南私家園林建筑的漏窗外形和建筑門窗上的欞格圖案圖形。追求家具設(shè)計向新思想、新理念與傳統(tǒng)思維相結(jié)合的方向發(fā)展，作品的材料、工藝等方向沿襲了傳統(tǒng)建筑元素，在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了調(diào)整、歸納，以不對稱的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了繼承與發(fā)展的觀點在設(shè)計中的運(yùn)用。
通過以上兩個家具設(shè)計案例分析，懂得家具設(shè)計不僅要考慮美觀、舒適、生態(tài)性，還要考慮民族圖案圖形、建筑元素以及家具生產(chǎn)工藝等，同時還要根據(jù)設(shè)計主題，確定設(shè)計概念，并能夠從傳統(tǒng)建筑中尋找設(shè)計元素與家具結(jié)合。
三、基于皖南傳統(tǒng)民居建筑元素的家具設(shè)計實踐
�。ㄒ唬┐_定設(shè)計概念
圖2《窗花》系列家具 作者黃文憲
筆者以皖南民居建筑元素的家具設(shè)計方案休閑系列家具為例，家具主要有座椅、坐凳、桌子、存儲架組合而成，其系列家具造型為概念設(shè)計。運(yùn)用抽象變形、由繁變簡提煉出的民居建筑元素，再結(jié)合現(xiàn)代金屬材料特點及木紋轉(zhuǎn)印技術(shù)手法，應(yīng)用到每一個休閑系列家具之中。以設(shè)計實踐的方式，對皖南民居建筑元素在現(xiàn)代家具設(shè)計中的運(yùn)用進(jìn)行探索研究，使其能夠很好地融入到現(xiàn)代家具的設(shè)計語言環(huán)境中來，呈現(xiàn)出家具審美和使用功能巧妙結(jié)合的設(shè)計理念，以滿足現(xiàn)代人們的審美需求，體現(xiàn)出鮮明的時代特征。
�。ǘ┨崛≡O(shè)計元素
英國視覺藝術(shù)評論家克萊夫貝爾曾提出：“一切審美方式的起點必須是某種特殊感情的親身感受”①，提取的元素并不一定能夠直接運(yùn)用到現(xiàn)代家具設(shè)計之中，但是可以通過想象與構(gòu)思，從認(rèn)識、視覺及心理上找到家具產(chǎn)品和設(shè)計元素之間的共同點。在本設(shè)計方案中，提取馬頭墻上的“座頭”作為設(shè)計元素和家具相結(jié)合（圖3）。休閑系列家具與民居建筑元素能在外形輪廓或局部細(xì)節(jié)特征上具有相似的部分，這是表達(dá)家具產(chǎn)品設(shè)計之初的蘊(yùn)意和情感所在。充分考慮了功能性和形式美的統(tǒng)一，以達(dá)到形似、神似和傳神的目的，而且這個階段設(shè)計元素是由具象到模糊的。
圖3 設(shè)計元素提取示意圖
�。ㄈ┖喕c抽象對象特征
為適應(yīng)現(xiàn)代人們追求簡約時尚及現(xiàn)代工業(yè)制造生產(chǎn)的客觀要求，對傳統(tǒng)民居建筑輪廓進(jìn)行簡化、歸納、總結(jié)、抽象。在休閑系列家具設(shè)計過中程簡化家具細(xì)節(jié)，擺脫碼頭墻具體樣式，取得意象、含蓄的皖南民居建筑特征，家具造型更加抽象，賦予家具產(chǎn)品形態(tài)全新的藝
圖4
術(shù)形象和藝術(shù)品位。在這過程中，注意保留家具產(chǎn)品的功能需求和形式美。將皖南民居建筑線條與家具功能需求進(jìn)行外觀造型重新組合（圖4）。如休閑系列家具的座椅靠背、坐凳、存儲架等頂部都采用的是馬頭墻上面的座頭元素，整體外觀造型為平直兩頭起翹曲線風(fēng)格，在家具輪廓、造型處理上與馬頭墻達(dá)到形意結(jié)合的目的。休閑系列家具在整體上有一個共同“下寬上窄”的造型特征，簡潔抽象的造型給人一種穩(wěn)定之感，又能表達(dá)皖南當(dāng)?shù)鼐用裱�、文、超脫的心態(tài)和藝術(shù)修養(yǎng)，突出家具的優(yōu)雅和獨具匠心的精神。
圖5 休閑系列家具效果圖
�。ㄋ模┩暾尸F(xiàn)
根據(jù)抽象和簡化的建筑輪廓特征，明確簡化了休閑系列家具的幾個視圖，并且通過藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的手段向三維形態(tài)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化的過程中是以家具的休閑功能和形態(tài)為主，充分考慮人體工學(xué)效應(yīng)，形態(tài)的平面設(shè)計簡潔、大方，立面變化均衡，對稱統(tǒng)一；造型形態(tài)通過組合而產(chǎn)生的面體轉(zhuǎn)換，能以巧妙過渡的方式使家具形體得到轉(zhuǎn)變，家具整體比例協(xié)調(diào)，高低錯落有致，家具意象深遠(yuǎn)。給人親切的整體協(xié)調(diào)感，實現(xiàn)了坐、靠、扶、掛等多種功能，滿足人們生活、交流、娛樂等，為人們提供了舒適的休閑交流空間，營造一種自然清新的生活體驗。休閑系列家具設(shè)計方案在外觀重新組合設(shè)計方法的指導(dǎo)下（圖5），應(yīng)用生態(tài)性、舒適性、安全性設(shè)計原則，從造型、材質(zhì)、色彩、功能等方面做一定的探索和嘗試。
四、結(jié)語
通過對皖南傳統(tǒng)民居建筑元素的家具設(shè)計實踐，筆者采取由繁變簡、抽象變化的方式，對中國傳統(tǒng)建筑元素進(jìn)行提煉，主要探索了中國傳統(tǒng)建筑元素在室內(nèi)家具設(shè)計中的運(yùn)用，使其民族建筑文化得到繼承與創(chuàng)新。繼承過程應(yīng)當(dāng)堅持多元共存，相互交流、學(xué)習(xí)，應(yīng)當(dāng)尋找傳統(tǒng)建筑與新家具設(shè)計的結(jié)合點，創(chuàng)造出特色的、有新意的、有真情的具有現(xiàn)代感又有民族風(fēng)格的家具。在設(shè)計中，提高創(chuàng)新意識，塑造不同的視覺形象和家具表情，從而營造一個富有傳統(tǒng)建筑意蘊(yùn)的、充滿活力的現(xiàn)代家具，以提升室內(nèi)空間品質(zhì)。
注釋：
�、賲谦k：《設(shè)計元素在家具設(shè)計中的運(yùn)用研究》，《包裝工程》，2012年第10期.
參考文獻(xiàn)：
[1]高陽.中國傳統(tǒng)建筑裝飾[M].天津：百花文藝出版社，2008.
[2]孟紅雨.中國傳統(tǒng)家具設(shè)計[M].中國建筑工業(yè)出版社，2010.
[3]魏娜.創(chuàng)新在現(xiàn)代室內(nèi)家具設(shè)計當(dāng)中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2012，（11）.
[4]崔鶴亭，崔軒.中國傳統(tǒng)建筑——墻、地界面裝飾藝術(shù)[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2008.
關(guān)鍵詞：建筑元素 室內(nèi) 家具設(shè)計 創(chuàng)新
中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0145-03
一、中國傳統(tǒng)建筑元素的內(nèi)容與特點
我國幅員遼闊，歷史悠久，不同地域因自然環(huán)境不同有很大的差別。長期以來，不同地區(qū)的勞動人民根據(jù)當(dāng)?shù)氐淖匀粭l件和生活習(xí)慣的需要來建造房子，建筑就地取材，因地制宜，呈現(xiàn)出不同的特點。
如坐落在安徽南部的皖南民居（圖1）。其村落在布局上能夠依據(jù)自然地形地貌，因地制宜去營造每一個建筑院落，建筑群落錯落有致，精美絕倫。房屋多為兩層，四面高墻圍繞，形成獨特的天井式院落，營造出無限的韻律與美感，體現(xiàn)出皖南民居建筑的經(jīng)營意匠，其中建筑外觀與裝飾最能夠體現(xiàn)皖南傳統(tǒng)建筑元素的內(nèi)容特色。在山墻處理上使用高大雄偉的硬山做法，山墻高出屋面，根據(jù)屋面坡度依次跌落形成著名的馬頭墻又叫封火墻。在馬頭墻上安裝各式各樣的座頭吻獸，主要有“鵲尾式”“座吻式”等座頭。有的山墻間有弓形做法，曲線與水平線柔和相接，極古拙又富張力。一些大戶人家側(cè)面屏風(fēng)墻呈現(xiàn)出層層疊疊，或平行起伏，或垂直交錯，水平構(gòu)圖中穿插折線變化，形成連續(xù)的韻律和節(jié)奏，頗具動感。
圖1 皖南民居 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
通過以上分析，我們不難看出皖南民居建筑在外觀形式上舒展大度，造型前低后高，稱為“步步高”，以求吉祥如意，表現(xiàn)古人對“讀書做官”的訴求和價值取向。
我國的傳統(tǒng)建筑作品之所以具有獨特民族精神，生生不息。正是因為注重細(xì)節(jié)處理，在整體上復(fù)雜而不瑣碎，因此才有了很多傳統(tǒng)建筑上的構(gòu)建要素技藝卓越、富有人情味和民族特色的藝術(shù)品出現(xiàn)。各種建筑元素通過藝術(shù)造型處理與技術(shù)工藝的運(yùn)用，在表現(xiàn)形式美的時候也更加注重實用價值，并且蘊(yùn)意著更多的民居文化內(nèi)涵，從而構(gòu)筑我國民族傳統(tǒng)建筑元素的顯要特點。
二、家具設(shè)計對傳統(tǒng)建筑元素的借鑒
�。ㄒ唬﹪鴥�(nèi)家具設(shè)計的研究現(xiàn)狀
在國內(nèi)，傳統(tǒng)建筑元素在家具中運(yùn)用已有悠久的歷史。從陜西西安半坡遺址建筑平面布局上發(fā)現(xiàn)，原始的器物可以看出其使用的生活用品，在形狀造型上都是追求圓與方的理念，可以看出傳統(tǒng)建筑元素在家具設(shè)計運(yùn)用在這一時期就已經(jīng)開始了，這種形態(tài)使家具在設(shè)計之時，開始注重形意與功能相結(jié)合。能夠從自然界中吸取創(chuàng)作源泉，強(qiáng)調(diào)自然、人、環(huán)境三者的和諧關(guān)系，有利于家具的審美及功能的形成發(fā)展。
在中國封建社會室內(nèi)外營造中的有關(guān)論著，主要有春秋戰(zhàn)國時期的《考工記》、宋代的《營造法式》、明代計成所著的《園冶》、清代的《工程做法》等，這些著作中關(guān)于家具設(shè)計有關(guān)的理論比較少。到了我國明清時期木構(gòu)建筑發(fā)展達(dá)到了鼎盛時期，其建筑的各個構(gòu)建元素得到廣泛的應(yīng)用，特別在室內(nèi)外的裝飾設(shè)計中，無論是空間布局還是室內(nèi)屏風(fēng)、座椅、門窗、案頭、桌子、等的設(shè)計，處處都體現(xiàn)出傳統(tǒng)建筑元素的審美價值和文化內(nèi)涵。
近代在室內(nèi)家具設(shè)計中，關(guān)于傳統(tǒng)建筑元素在家具中運(yùn)用研究論著主要有陸元鼎和楊谷生編寫的《中國民居建筑》、張綺曼編寫的《室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格樣式與流派》、朱廣宇的《中國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)裝飾藝術(shù)》、樓慶西編寫的《中國傳統(tǒng)建筑裝飾》等，這些著作中部分章節(jié)涉及到中國傳統(tǒng)建筑元素與家具設(shè)計方法有關(guān)的理論。
近幾年，隨著中國“一帶一路”政策影響，中國設(shè)計與中國制造在世界舞臺上的地位有著舉足輕重的作用，全國掀起了 “新中式”“民族風(fēng)”的浪潮，設(shè)計師們?yōu)橛犀F(xiàn)代人的需要開始將中國傳統(tǒng)建筑元素運(yùn)用到現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計中來，最突出的還是室內(nèi)裝置藝術(shù)品與家具產(chǎn)品。表現(xiàn)的手法多樣，或是將傳統(tǒng)元素直接裝飾運(yùn)用，或是將“西化”之后的傳統(tǒng)元素用進(jìn)來�，F(xiàn)在越來越多的家具產(chǎn)品是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計元素以簡約精致的手法融入到產(chǎn)品設(shè)計中來，創(chuàng)造出舒適美好的的空間環(huán)境。但是，在國內(nèi)很多的室內(nèi)家具產(chǎn)品中，也存在著許多不盡如意的地方，如中式傳統(tǒng)元素很多都具有自己特殊的內(nèi)涵與寓意，在運(yùn)用時如不注意相互之間的組合搭配，只是一味的簡單拼湊而忽視章法，對空間環(huán)境缺乏全盤考慮時，就會給人造成混搭之感。
那么，如何更好地傳承與創(chuàng)新民族傳統(tǒng)藝術(shù)？如何把中國傳統(tǒng)建筑元素在室內(nèi)家具中得到運(yùn)用？這些課題是值得我們深思與探討的。
�。ǘ﹪鴥�(nèi)家具設(shè)計的案例分析
我國目前的家具市場具有真正現(xiàn)代設(shè)計思想和中國民族特點的家具還不多，大部分是板式家具或者仿造古典家具，但是也有部分家具設(shè)計開始注重家具的使用功能和精神享受上來滿足現(xiàn)代人的需要。下面我們以案例分析的形式闡述國內(nèi)家具設(shè)計的情況：
例如黃文憲教授為人民大會堂廣西廳設(shè)計的系列家具，把廣西八桂獨具特色的嶺南書院柱、銅鼓、花山崖畫、壯族牡丹套碟、侗族月亮花、桂林山水之形等元素與家具造型完美結(jié)合，其設(shè)計中采用的元素都是我們熟悉的民族圖案圖形造型，最能體現(xiàn)出廣西的民族文化和地域特色，使來自廣西的人民在此空間中有親切感和歸屬感；在家具系列設(shè)計中，其每一座家具造型都有變化，追求設(shè)計靈動變化，家具造型在設(shè)計上遵循了對比與協(xié)調(diào)、穩(wěn)定與輕盈、比例與尺度、統(tǒng)一與變化的關(guān)系。
家具設(shè)計中的風(fēng)格往往與建筑風(fēng)格與之相適應(yīng)，在家具的造型外觀上、材質(zhì)質(zhì)感、色彩以及裝飾元素上都獨具特色，滿足了在使用功能的同時精神上能找到歸屬感和親近感。如《花窗》蘇州茶館的休閑系列家具的座椅造型（圖2），其設(shè)計元素來源于江南私家園林建筑的漏窗外形和建筑門窗上的欞格圖案圖形。追求家具設(shè)計向新思想、新理念與傳統(tǒng)思維相結(jié)合的方向發(fā)展，作品的材料、工藝等方向沿襲了傳統(tǒng)建筑元素，在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了調(diào)整、歸納，以不對稱的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了繼承與發(fā)展的觀點在設(shè)計中的運(yùn)用。
通過以上兩個家具設(shè)計案例分析，懂得家具設(shè)計不僅要考慮美觀、舒適、生態(tài)性，還要考慮民族圖案圖形、建筑元素以及家具生產(chǎn)工藝等，同時還要根據(jù)設(shè)計主題，確定設(shè)計概念，并能夠從傳統(tǒng)建筑中尋找設(shè)計元素與家具結(jié)合。
三、基于皖南傳統(tǒng)民居建筑元素的家具設(shè)計實踐
�。ㄒ唬┐_定設(shè)計概念
圖2《窗花》系列家具 作者黃文憲
筆者以皖南民居建筑元素的家具設(shè)計方案休閑系列家具為例，家具主要有座椅、坐凳、桌子、存儲架組合而成，其系列家具造型為概念設(shè)計。運(yùn)用抽象變形、由繁變簡提煉出的民居建筑元素，再結(jié)合現(xiàn)代金屬材料特點及木紋轉(zhuǎn)印技術(shù)手法，應(yīng)用到每一個休閑系列家具之中。以設(shè)計實踐的方式，對皖南民居建筑元素在現(xiàn)代家具設(shè)計中的運(yùn)用進(jìn)行探索研究，使其能夠很好地融入到現(xiàn)代家具的設(shè)計語言環(huán)境中來，呈現(xiàn)出家具審美和使用功能巧妙結(jié)合的設(shè)計理念，以滿足現(xiàn)代人們的審美需求，體現(xiàn)出鮮明的時代特征。
�。ǘ┨崛≡O(shè)計元素
英國視覺藝術(shù)評論家克萊夫貝爾曾提出：“一切審美方式的起點必須是某種特殊感情的親身感受”①，提取的元素并不一定能夠直接運(yùn)用到現(xiàn)代家具設(shè)計之中，但是可以通過想象與構(gòu)思，從認(rèn)識、視覺及心理上找到家具產(chǎn)品和設(shè)計元素之間的共同點。在本設(shè)計方案中，提取馬頭墻上的“座頭”作為設(shè)計元素和家具相結(jié)合（圖3）。休閑系列家具與民居建筑元素能在外形輪廓或局部細(xì)節(jié)特征上具有相似的部分，這是表達(dá)家具產(chǎn)品設(shè)計之初的蘊(yùn)意和情感所在。充分考慮了功能性和形式美的統(tǒng)一，以達(dá)到形似、神似和傳神的目的，而且這個階段設(shè)計元素是由具象到模糊的。
圖3 設(shè)計元素提取示意圖
�。ㄈ┖喕c抽象對象特征
為適應(yīng)現(xiàn)代人們追求簡約時尚及現(xiàn)代工業(yè)制造生產(chǎn)的客觀要求，對傳統(tǒng)民居建筑輪廓進(jìn)行簡化、歸納、總結(jié)、抽象。在休閑系列家具設(shè)計過中程簡化家具細(xì)節(jié)，擺脫碼頭墻具體樣式，取得意象、含蓄的皖南民居建筑特征，家具造型更加抽象，賦予家具產(chǎn)品形態(tài)全新的藝
圖4
術(shù)形象和藝術(shù)品位。在這過程中，注意保留家具產(chǎn)品的功能需求和形式美。將皖南民居建筑線條與家具功能需求進(jìn)行外觀造型重新組合（圖4）。如休閑系列家具的座椅靠背、坐凳、存儲架等頂部都采用的是馬頭墻上面的座頭元素，整體外觀造型為平直兩頭起翹曲線風(fēng)格，在家具輪廓、造型處理上與馬頭墻達(dá)到形意結(jié)合的目的。休閑系列家具在整體上有一個共同“下寬上窄”的造型特征，簡潔抽象的造型給人一種穩(wěn)定之感，又能表達(dá)皖南當(dāng)?shù)鼐用裱�、文、超脫的心態(tài)和藝術(shù)修養(yǎng)，突出家具的優(yōu)雅和獨具匠心的精神。
圖5 休閑系列家具效果圖
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根據(jù)抽象和簡化的建筑輪廓特征，明確簡化了休閑系列家具的幾個視圖，并且通過藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的手段向三維形態(tài)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化的過程中是以家具的休閑功能和形態(tài)為主，充分考慮人體工學(xué)效應(yīng)，形態(tài)的平面設(shè)計簡潔、大方，立面變化均衡，對稱統(tǒng)一；造型形態(tài)通過組合而產(chǎn)生的面體轉(zhuǎn)換，能以巧妙過渡的方式使家具形體得到轉(zhuǎn)變，家具整體比例協(xié)調(diào)，高低錯落有致，家具意象深遠(yuǎn)。給人親切的整體協(xié)調(diào)感，實現(xiàn)了坐、靠、扶、掛等多種功能，滿足人們生活、交流、娛樂等，為人們提供了舒適的休閑交流空間，營造一種自然清新的生活體驗。休閑系列家具設(shè)計方案在外觀重新組合設(shè)計方法的指導(dǎo)下（圖5），應(yīng)用生態(tài)性、舒適性、安全性設(shè)計原則，從造型、材質(zhì)、色彩、功能等方面做一定的探索和嘗試。
四、結(jié)語
通過對皖南傳統(tǒng)民居建筑元素的家具設(shè)計實踐，筆者采取由繁變簡、抽象變化的方式，對中國傳統(tǒng)建筑元素進(jìn)行提煉，主要探索了中國傳統(tǒng)建筑元素在室內(nèi)家具設(shè)計中的運(yùn)用，使其民族建筑文化得到繼承與創(chuàng)新。繼承過程應(yīng)當(dāng)堅持多元共存，相互交流、學(xué)習(xí)，應(yīng)當(dāng)尋找傳統(tǒng)建筑與新家具設(shè)計的結(jié)合點，創(chuàng)造出特色的、有新意的、有真情的具有現(xiàn)代感又有民族風(fēng)格的家具。在設(shè)計中，提高創(chuàng)新意識，塑造不同的視覺形象和家具表情，從而營造一個富有傳統(tǒng)建筑意蘊(yùn)的、充滿活力的現(xiàn)代家具，以提升室內(nèi)空間品質(zhì)。
注釋：
�、賲谦k：《設(shè)計元素在家具設(shè)計中的運(yùn)用研究》，《包裝工程》，2012年第10期.
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