摘要：本文以新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)為論述內(nèi)容，重點(diǎn)圍繞著對(duì)于“新中式家具”的定義理解，創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法、結(jié)構(gòu)工藝與材料創(chuàng)新，以及對(duì)新中式家具的發(fā)展趨勢(shì)展望幾個(gè)方面展開(kāi)論述，重點(diǎn)在于分析新中式家具設(shè)計(jì)中所涉及到的多方面問(wèn)題，以期能夠?yàn)樾轮惺郊揖弋a(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)打開(kāi)思路，提供一條有益的途徑。
　　關(guān)鍵詞：家具 設(shè)計(jì) 文化 結(jié)構(gòu) 創(chuàng)新
　　中圈分類(lèi)號(hào)：TB47 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
　　文章編號(hào)：1003-0069（2017）04-0034-02
　　一、中國(guó)傳統(tǒng)家具
　　中國(guó)家具是中國(guó)文化的重要組成部分，家具的價(jià)值不僅僅是使用價(jià)值，它綜合反映了不同中國(guó)歷史階段的生產(chǎn)發(fā)展、生活習(xí)俗、觀念意識(shí)、審美情趣以及科學(xué)技術(shù)和物質(zhì)的發(fā)展水平。反映了每個(gè)時(shí)代人的起居方式和文化。不論是文化藝術(shù)、生活器物以及家具都凝結(jié)著在特定環(huán)境下形成的各個(gè)時(shí)期不同的藝術(shù)風(fēng)格。
　　中國(guó)最早的家具始于夏商，發(fā)展于戰(zhàn)國(guó)、兩漢。那時(shí)的家具造型為適應(yīng)“席地而坐”的習(xí)俗，家具如榻、俎案等，普遍造型低平、結(jié)實(shí)穩(wěn)重、簡(jiǎn)便實(shí)用。直至隋唐，社會(huì)穩(wěn)定生產(chǎn)力發(fā)展、人們生活水平逐漸富裕，較為寬闊的居住環(huán)境使垂足而坐的起居方式開(kāi)始盛行，導(dǎo)致垂足坐的高型家具達(dá)到了普及，坐臥類(lèi)如凳、椅、墩、床、榻等；承物類(lèi)，如幾、案、桌等；收藏類(lèi)如柜、箱等；架具類(lèi)如衣架、巾架等；屏風(fēng)也逐漸增高，增寬。這一時(shí)期中式家具的特點(diǎn)與符號(hào)已具雛形。成為中國(guó)人作息用家具的主要形式。
　　宋代是中國(guó)家具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。形式上已經(jīng)具備了明代家具的各種類(lèi)型，為中國(guó)古典家具在明清達(dá)到鼎盛打下了基礎(chǔ)。明代中期至清前期家具式樣質(zhì)樸而不俗，具有獨(dú)特的美學(xué)個(gè)性和實(shí)用價(jià)值，被稱(chēng)為明式家具。是中式家具達(dá)到的高峰黃金時(shí)期。清式家具基本上繼承了明式家具風(fēng)格。
　　二、新中式家具的定義
　　古代中國(guó)是等級(jí)尊卑明顯的社會(huì)，人們的日常生活、言談舉止以及各種風(fēng)俗習(xí)慣都能反映在傳統(tǒng)中式家具上，深深地烙上了封建等級(jí)的痕跡，但隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，當(dāng)今消費(fèi)者的普世觀念、價(jià)值觀念日益?zhèn)�性化，居住環(huán)境也與祖輩有很大的差異，對(duì)家具產(chǎn)品及服務(wù)水準(zhǔn)的期望越來(lái)越高，這些因素都將深刻地影響到未來(lái)中式家具產(chǎn)品研發(fā)的方向。新中式家具是在繼承并發(fā)展傳統(tǒng)中式家具，即明清中式傳統(tǒng)風(fēng)格家具基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。概括而言新中式家具具有兩個(gè)方面的基本內(nèi)容：一是中國(guó)傳統(tǒng)家具的文化意象及經(jīng)典結(jié)構(gòu)在新時(shí)代下的演繹；二是對(duì)當(dāng)前中國(guó)流行文化和元素提煉下的重構(gòu)設(shè)計(jì)。它以當(dāng)前時(shí)代為背景，適應(yīng)全球化潮流下對(duì)文化審美和現(xiàn)代建筑空間功能的需求，其形式有別于傳統(tǒng)與當(dāng)代風(fēng)格，同時(shí)又具有中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的新型家具。
　　三、新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法
　　新中式家具其“新”，就應(yīng)該是對(duì)于“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”家具文化元素的重新挖掘，包括了理性認(rèn)識(shí)下的“解構(gòu)”與“重構(gòu)”，即重新理解和發(fā)掘傳統(tǒng)家具的構(gòu)成元素，并將其合理地融入到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)之中，通過(guò)在設(shè)計(jì)理念上的創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)新中式家具形式的突破。
　　通過(guò)總結(jié)和運(yùn)用設(shè)計(jì)的方法可以有效地進(jìn)行家具產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，目前家具設(shè)計(jì)的主要方法有：“功能構(gòu)建法”、“材料結(jié)構(gòu)構(gòu)建法”、“造型構(gòu)建法”、“文化元素構(gòu)建法”以及“解構(gòu)與重構(gòu)法”等。在眾多設(shè)計(jì)方法中“解構(gòu)與重構(gòu)”是一種分解合成的方法，從構(gòu)成本源出發(fā)，比其他的方法要深刻全面得多。分解有利于了解結(jié)構(gòu)要素，也能發(fā)掘傳統(tǒng)家具內(nèi)在的美，還能了解到結(jié)構(gòu)要素變化對(duì)整體的影響。另—方面，可以提煉出藝術(shù)美感中構(gòu)成的形態(tài)、元素、符號(hào)及功能。經(jīng)過(guò)分解與再重構(gòu)，產(chǎn)生新的內(nèi)容和形式。不過(guò)，對(duì)這些構(gòu)成要素不能照抄和照搬，而應(yīng)該是再創(chuàng)造，再設(shè)計(jì)的過(guò)程。這需要我們?cè)趯?duì)傳統(tǒng)形式充分理解的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代的審美需求來(lái)進(jìn)行改造，進(jìn)行“再設(shè)計(jì)”。同時(shí)對(duì)歷史上的原始紋樣、民俗藝術(shù)元素等要素進(jìn)行，如商代青銅器上的饕餮紋飾；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的蝌蚪文、梅花篆；漢代漆器上的鳳紋飾、唐代的寶相花紋以及后來(lái)出現(xiàn)的金文形態(tài)等，都可以作為素材資源為新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)服務(wù)（圖1）。
　　其重組的要點(diǎn)是：我們要樹(shù)立多元意識(shí)；其次，我們要深刻理解構(gòu)成要素的內(nèi)涵，在重新組合中找到各要素的聯(lián)系，而不是生拼硬湊。通過(guò)合理重構(gòu)，解決對(duì)立的矛盾，使各要素協(xié)調(diào)起來(lái)，從而創(chuàng)造出一個(gè)和諧的新整體。
　　四、新中式家具的結(jié)構(gòu)工藝與材料創(chuàng)新
　　新中式家具的材料與工藝創(chuàng)新的另一個(gè)前提是必須充分理解傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)工藝與材料。
　　傳統(tǒng)家具精湛的工藝和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久�結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使得傳統(tǒng)家具異常結(jié)實(shí)耐用。另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)家具多取天然材貴，使得家具在表象上極具品味，如黃花梨具有質(zhì)樸清秀、簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)稟性，使家具蘊(yùn)涵淳厚的文人氣息；而紫檀木色調(diào)深沉，由于適宜精雕細(xì)琢，具有雍容華貴、大氣天成的氣質(zhì)。這些附加在傳統(tǒng)家具上的重要屬性鑄就了明清家具的高貴品質(zhì)。
　　新中式家具的材料與工藝的創(chuàng)新必須要在傳統(tǒng)上汲取“養(yǎng)分”，并根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)取得突破和創(chuàng)新。首先，當(dāng)今科技的發(fā)展使得家具的工藝達(dá)到了更高的高度，在生產(chǎn)效率提高的同時(shí)，也為新材料的不斷發(fā)掘和應(yīng)用提供了無(wú)限的可能性。這種可能性要求我們?cè)谘佑妹髑寮揖哂貌摹皞鹘y(tǒng)”的同時(shí)，并不應(yīng)完全照搬，而在用材的選擇和加工上追求明清家具材質(zhì)的美感韻味，以明清家具材質(zhì)美感的表達(dá)為工藝效果的目標(biāo)，在感受上力爭(zhēng)達(dá)到傳遞傳統(tǒng)質(zhì)樸而高雅的心理體驗(yàn)。在當(dāng)今可用于明清樣式高檔家具制造的名貴木材資源已十分匱乏，沿用古法的制作成本又過(guò)高，這都注定了其小眾市場(chǎng)占有率和不可持續(xù)性的弊端，不利于產(chǎn)品的長(zhǎng)期發(fā)展和穩(wěn)定的市場(chǎng)投放。另一個(gè)不容忽視的時(shí)代背景是“80后”、“90后”逐漸成為主體消費(fèi)人群，而其的生活方式、消費(fèi)觀念和審美情趣更趨于年輕化、個(gè)性化，傳統(tǒng)家具的色彩凝重和造型保守，在以高層建筑為主體的現(xiàn)代家居空間中很能達(dá)到理想的整體效果，而現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格、簡(jiǎn)歐風(fēng)格的家具卻能顯得更“搭調(diào)”。因此，在現(xiàn)代材料工藝的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)上，應(yīng)靈活采取多種工藝，如仿自然紋理、貼面裝飾、高溫高壓處理等，另75-面在保留傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)元素的前提下有所“取舍”，可以大膽嘗試使用全新的材料，如樹(shù)脂、有機(jī)玻璃、工程塑料、金屬等，使家具具有時(shí)代氣息與前衛(wèi)感。 　　新中式家具產(chǎn)品的研發(fā)中還應(yīng)該重視家具材料結(jié)構(gòu)與功能的舒適性因素，傳統(tǒng)的中式家具整體結(jié)構(gòu)多為硬木制成，雖然其體量與結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)上都十分科學(xué)，廣泛被中西設(shè)計(jì)界推崇的明式家具“圈椅”，其靠背具有的“S”形曲線(xiàn)，扶手和搭腦共同構(gòu)成“C”形曲線(xiàn)，都充分詮釋出古人樸素的人機(jī)工學(xué)觀念。但大部分明清家具，特別是“椅類(lèi)”，靠背都近乎垂直，坐上去并不舒適。究其原因，主要是受到傳統(tǒng)中國(guó)文化的影響：儒家禮教文化要求人們“正襟危坐”，以符合儒家“身直心正”的道德要求；另一側(cè)面也同時(shí)體現(xiàn)出法家思想中的“等級(jí)”與“秩序”觀念（圖2）。
　　新中式家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)并不必“禁足”于此，而應(yīng)以一種“人性化”的視角來(lái)重新定義結(jié)構(gòu)與材料的應(yīng)用。如同現(xiàn)在已經(jīng)大量被認(rèn)同的“中式沙發(fā)”，即硬體材料與軟體材料根據(jù)人機(jī)學(xué)原理與功能需要合理應(yīng)用。這種設(shè)計(jì)理念完全可以拓展到其他各種類(lèi)型的新中式家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中（圖3）。
　　在家具的連接結(jié)構(gòu)方面，傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，能做到“一拍兩合”，卻為什么一直沒(méi)辦法做到平板包裝。其核心問(wèn)題在于傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)無(wú)法拆卸，雖然說(shuō)從結(jié)構(gòu)原理上能實(shí)現(xiàn)“一拍兩散”，但結(jié)構(gòu)連接處通常施以魚(yú)漂膠加固，拆卸時(shí)需要以溫水浸泡。這無(wú)論從造價(jià)還是施工上，都非常麻煩。
　　或許我們可以從曾廣泛流傳于我國(guó)民間的“魯班鎖”的精巧結(jié)構(gòu)原理得到啟示，即還是利用巧妙的傳統(tǒng)“榫接法”來(lái)實(shí)現(xiàn)，但結(jié)構(gòu)必須進(jìn)行新的簡(jiǎn)化和創(chuàng)新，做到“化繁為簡(jiǎn)”（圖4）。
　　另一種思路是探索新的結(jié)構(gòu)連接方式，例如瑞典的宜家家居生產(chǎn)的家具其基本連接的方式是通過(guò)不同形式和規(guī)格的螺絲和扣件進(jìn)行簡(jiǎn)單、快速且有效的連接。我們也不妨可以探索和嘗試全新的方式，如利用磁力構(gòu)件的原理來(lái)研發(fā)一種可以應(yīng)該用在新中式家具上的結(jié)構(gòu)連接形式，即利用磁扣裝置來(lái)代替?zhèn)鹘y(tǒng)家具的榫卯構(gòu)件的安裝方式。
　　五、新中式家具的發(fā)展趨勢(shì)展望
　　當(dāng)前的世界已實(shí)現(xiàn)信息的網(wǎng)絡(luò)化，經(jīng)濟(jì)的全球化，這也在促使新中式家具的市場(chǎng)不能僅僅局限在國(guó)內(nèi)，而應(yīng)該放眼全球。這就對(duì)新中式家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)提出了更高的要求，而且必須具有一定的前驅(qū)性。
　　（一）新中式家具的定制常態(tài)化
　　近些年來(lái)“整體家居”、“定制家具”早已從概念變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)中的常態(tài)，這種趨勢(shì)隨著人們家居觀念的變化得到越來(lái)越多的認(rèn)同，這種趨勢(shì)對(duì)于新中式家具的創(chuàng)新而言也是—種機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新中式家具無(wú)論從設(shè)計(jì)創(chuàng)新還是營(yíng)銷(xiāo)模式上都需要做出相應(yīng)的改變，既能做到“量體裁衣”敢于改變?cè)�有體量，又能為優(yōu)化電器或裝修需要而做出結(jié)構(gòu)的調(diào)整。
　　（二）新中式家具的科技元素與環(huán)保性
　　新中式家具產(chǎn)品的研發(fā)不可回避時(shí)代性，必須滿(mǎn)足現(xiàn)代人對(duì)于物質(zhì)文化、科技生活和環(huán)保觀念的追求。
　　家居的科技化與智能化已成為今后家居發(fā)展的必然趨勢(shì)，現(xiàn)代自能化的整體家居已經(jīng)應(yīng)運(yùn)而生，新中式家具要想在未來(lái)高度集成化、智能化的整體家居中占有一席之地就不能忽視科技化與智能化的創(chuàng)新因素，如與智能化家居電器進(jìn)行融合性的研究，電子智能化結(jié)構(gòu)或功能控制等。
　　隨著環(huán)保觀念的深入人心，它已經(jīng)成為一種流行的時(shí)尚潮流，家具的環(huán)保因素越來(lái)越顯得重要。家具的環(huán)保應(yīng)該包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：一是材料本身的環(huán)保性；二是在滿(mǎn)足使用功能的前提下，盡可能地實(shí)現(xiàn)對(duì)用材的節(jié)約。要滿(mǎn)足前者并不是難事，而要做到后者，則需要大膽探索合理的材料與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新。在這方面現(xiàn)代家具已經(jīng)做出了很多成功的嘗試，例如，瑞典宜家家居的Lack（拉克）書(shū)柜的層板是以刨花板內(nèi)夾紙板而制成，其他如Billy（畢利），�？伺宓系葧�(shū)柜都是如此。這種板被為“蜂窩板”，一般是上下由兩塊薄的刨花板組成，中間部分則是用特殊處理過(guò)的硬紙板弄成猶如蜂窩一樣的多個(gè)六角形的結(jié)構(gòu)拼合，其結(jié)構(gòu)強(qiáng)度能滿(mǎn)足一定的承重需要。新中式家具在設(shè)計(jì)階段也可以嘗試通過(guò)革命性的材料或結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到環(huán)保的概念（圖5）。
　　（三）新中式家具的結(jié)構(gòu)革命
　　傳統(tǒng)中式家具榫卯結(jié)構(gòu)不僅反映出中國(guó)人的聰明智慧，也確立了我國(guó)在世界家具史的地位。但在面對(duì)未來(lái)的建筑空間結(jié)構(gòu)和家居需要時(shí)必須考慮不斷地做出大膽變革才能適應(yīng)時(shí)代需要。
　　傳統(tǒng)家具除具有其作為家具的使用價(jià)值外，也具有財(cái)產(chǎn)的屬性，即保值和增值。這是由于大量使用名貴木材且人工成本高造成的，耐用的同時(shí)又可以作為財(cái)產(chǎn)傳承給后人。但質(zhì)量重且不便于拆卸和運(yùn)輸，并不適應(yīng)對(duì)于未來(lái)家庭生活方式變革的需要。通過(guò)剖析當(dāng)今青年一代的生活方式，不難發(fā)現(xiàn)他們的傳統(tǒng)價(jià)值觀已與父輩們有很大不同，家具作為財(cái)產(chǎn)屬性的觀念早已不復(fù)存在。家庭結(jié)構(gòu)的小型化、居住觀念的變革也使得家具越來(lái)越成為產(chǎn)品“計(jì)劃廢止制”定義下的普通“消耗品”。這就要求家具應(yīng)該滿(mǎn)足平板化（方便運(yùn)輸）和模塊（方便安裝）的設(shè)計(jì)要求。這需要在新中式家具設(shè)計(jì)中進(jìn)行結(jié)構(gòu)性革命。
　　沃爾特·格羅佩斯曾說(shuō)過(guò)：“真正的傳統(tǒng)是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)的，不是靜止的，傳統(tǒng)應(yīng)該推動(dòng)人們不斷前進(jìn)�！睍r(shí)間流動(dòng)著、生活變化著、人類(lèi)的需求也隨之變化，所以設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)觀念也應(yīng)不斷更新，這種創(chuàng)新的立足點(diǎn)與動(dòng)力源正來(lái)自于傳統(tǒng)。新中式家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中需要在“繼承傳統(tǒng)”與“突破傳統(tǒng)”中尋求最佳的平衡點(diǎn)，同時(shí)還必須善于“與時(shí)俱進(jìn)”的發(fā)掘和整合符合時(shí)代審美要求的新設(shè)計(jì)元素。只有這樣，中式家具才能夠在繼續(xù)延續(xù)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，綻放出的新時(shí)代光芒。