【摘 要】在歷史文化傳承中，古典裝飾紋樣富含文化內(nèi)涵的同時(shí)注重造型角度的創(chuàng)作，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。其中蓮花紋是我國優(yōu)秀歷史文化傳承的代表裝飾圖案，具有強(qiáng)烈的中國特色，有很高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。本文針對(duì)蓮花紋在家具應(yīng)用中的發(fā)展和應(yīng)用演化，總結(jié)了古代家具設(shè)計(jì)中蓮花紋的藝術(shù)特征，并通過分析當(dāng)代社會(huì)主流文化與藝術(shù)需求，推論了蓮花紋在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原則和方法。
【關(guān)鍵詞】蓮花紋；古典裝飾紋樣，家具設(shè)計(jì)；美學(xué)表達(dá)
中圖分類號(hào)：TS664.0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0085-02
隨著我國幾千年的文化發(fā)展和家具的演變，蓮花紋的應(yīng)用也越來越廣泛，隨著時(shí)代的發(fā)展，凝聚歷史氣息的同時(shí)，蓮花紋也開始滲入現(xiàn)代元素，家具設(shè)計(jì)通過對(duì)傳統(tǒng)紋樣的繼承和發(fā)展也成為傳承文化的一個(gè)載體，展現(xiàn)著我國幾千年的文明發(fā)展。
一、蓮花紋樣的發(fā)展
蓮花紋樣是我國傳統(tǒng)的裝飾紋樣之一，蓮花紋經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過程，在不同歷史時(shí)期也體現(xiàn)出了不同的寓意。論蓮花紋的起源，早在新石器時(shí)代的仰韶文化中，就發(fā)現(xiàn)了陶器中刻畫類似蓮花的紋樣。從商周時(shí)期到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，蓮花紋發(fā)展迅速，春秋戰(zhàn)國后期，蓮花紋已廣泛應(yīng)用于壺蓋的裝飾花紋了。蓮花紋譽(yù)為一種吉祥圖案，被賦予更廣泛的含義，同時(shí)人們寄情于蓮花紋，它不僅代表美好的寓意更是承載了人們的心靈寄托。
隨著西漢末年佛教的傳入，佛教藝術(shù)開始影響當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)思想。由于蓮花在佛教中代表“凈土”“純凈”之一，蓮花紋被佛教藝術(shù)吸收成為了佛教紋樣的標(biāo)志。至魏晉南北朝時(shí)期佛教開始盛行于世，蓮花紋得到了更加廣泛的應(yīng)用。隨著佛教的發(fā)展，蓮花紋應(yīng)用在中國家具中，同時(shí)影響各個(gè)裝飾領(lǐng)域，體現(xiàn)了中國古代傳統(tǒng)裝飾紋樣的設(shè)計(jì)思想，因此研究蓮花紋的發(fā)展對(duì)于研究中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展有著重要的意義。
二、蓮花紋在古代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
由于木器易腐蝕難以保存的特點(diǎn)，因此古代流傳下來的家具品種和樣式也相對(duì)有限，明清時(shí)期是家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，保留了較多的木作，但是我們可以從繪畫作品中看到古代木作家具的發(fā)展，通過木作研究蓮花紋在古代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
蓮花紋最早的形式跟佛教中的壸門樣式極為相似，透過壸門，可以發(fā)現(xiàn)它是蓮花花瓣的造型輪廓的縮影。壸門形式出現(xiàn)在大多數(shù)的凳子中，常作為券口的裝飾，從唐代畫家張萱《搗練圖》中的月牙凳的細(xì)節(jié)可以看出，壸門的造型進(jìn)一步演化，出現(xiàn)了多弧線造型的壸門。
明清時(shí)期是家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在許多明清家具中，可以探尋到蓮花紋的蹤跡。蓮花紋較多的出現(xiàn)在椅背、牙子、板面、端頭部以及頂部。明清時(shí)期，在椅背這個(gè)重要的位置上出現(xiàn)了蓮花紋，且大多以雕刻為主，特別是到了清代，家具在造型上求多求滿，因此出現(xiàn)了大量的雕刻，不僅在椅背上，甚至在凳腿上也有蓮花紋，人們把對(duì)于生活美好愿望的渴求通過一件件每天用到的家具表達(dá)出來。
牙子部位也出現(xiàn)較多的蓮花紋，牙子的形式主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭、各種牙板（條）雕飾，以及券口、圈口及擋板等雕飾形式。牙子部位的裝飾既有雕刻又有彩繪，雕刻的手法常常用于家具的各個(gè)部位，彩繪則需要在平整的部位進(jìn)行繪畫。端頭部位一般出現(xiàn)較多的裝飾紋樣有鏤刻的蓮花紋、靈芝、如意紋等植物紋樣，形象生動(dòng)有趣，上面雕刻上吉祥如意的紋樣，也具有美好的寓意。
家具腿足部位常見彩繪、描金和雕刻，雕刻的題材植物紋樣較多，腿足部位雖然面積較小，但是并不影響能工巧匠們進(jìn)行細(xì)致的雕刻。而在板面部位裝飾的蓮花紋更多且大，板面部位較平，因此可以采用鏤刻、雕刻、描金、描繪、鑲嵌等多種裝飾手法，因?yàn)榘迕娌课幻娣e較大，且部位分布較多，在板面裝飾時(shí)會(huì)有多種紋理組合裝飾。
蓮花紋的裝飾通常用在古代家具造型中，而現(xiàn)如今家具設(shè)計(jì)中蓮花紋正在發(fā)生著演變，同時(shí)裝飾手法和技術(shù)也在進(jìn)步，現(xiàn)代家具中蓮花紋的表達(dá)又發(fā)生了微妙的變化。
三、蓮花紋在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
隨著社會(huì)的發(fā)展，由于現(xiàn)在的快節(jié)奏和經(jīng)濟(jì)化，家具設(shè)計(jì)趨于整體、簡(jiǎn)約、自然。蓮花紋所特有的傳統(tǒng)寓意和傳統(tǒng)造型也被漸漸弱化，蓮花紋成了一種優(yōu)美的裝飾題材，在蓮花紋的應(yīng)用上，由原生蓮花紋向變形和重組的蓮花紋發(fā)展。
�。ㄒ唬┈F(xiàn)代家具中傳統(tǒng)紋樣的應(yīng)用方法
1.直接選取法。直接選取指將傳統(tǒng)文化中的蓮花紋樣直接以一種元素符號(hào)的形式進(jìn)行提取和直接應(yīng)用，比如從古代家具、藻井、建筑、工藝品上直接提取有用的蓮花造型，通過較少地改變其造型的形態(tài)以及顏色來進(jìn)行對(duì)蓮花紋的重新應(yīng)用。在選取時(shí)，可能只是節(jié)選了某一部分，也可能是整個(gè)蓮花以及周圍的紋樣造型，運(yùn)用在家具上作為最主要的紋樣，也可作為輔助紋樣，來烘托主景氛圍。
2.形式提取法。形式提取法主要是指將蓮花的造型進(jìn)行有效的提取和歸納，在符合人審美趣味的同時(shí)，進(jìn)行創(chuàng)造和應(yīng)用，可通過歸納與概括、夸張、刪減、分解與重構(gòu)等多種形式對(duì)傳統(tǒng)文化中的蓮花紋進(jìn)行形的提取再變形，設(shè)計(jì)出新的蓮花造型紋樣，運(yùn)用在現(xiàn)代家具造型中。
3.寓意提取法。從古到今，蓮花紋被賦予了豐富的文化內(nèi)涵，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)在取其意的基礎(chǔ)上，將蓮花吉祥如意的寓意提取出來，并賦予給現(xiàn)代家具，以蓮花為主題，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以選取不同的表現(xiàn)方式，進(jìn)行設(shè)計(jì)裝飾，把新重組設(shè)計(jì)的紋樣應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)上。
�。ǘ┈F(xiàn)代家具中紋樣提取和重組方法
1.元素變形法。元素變形是指創(chuàng)作過程中，將原有的圖案或紋樣做出有意或無意的改變，通過改變?cè)氐男误w結(jié)構(gòu)、造型特征等來創(chuàng)造出新的元素。可通過夸張來突出元素本身最顯著和最典型的特征進(jìn)行強(qiáng)化。為了使元素的顯著特征更加鮮明，更加富有意味，同時(shí)引起人們的共鳴，達(dá)到創(chuàng)新形式的目的�？鋸埖氖址ú⒉皇菍⒃氐臄�(shù)量增多或者元素不同比例的放大，而是突出最有特點(diǎn)的形態(tài)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。運(yùn)用在蓮花紋上，可以將蓮花最有特點(diǎn)的花瓣進(jìn)行元素變形和夸張。突出蓮花花瓣的形狀，符合現(xiàn)代人的審美趣味。同時(shí)還可采用刪減與增添手法來進(jìn)行元素變形，刪減不需要或多余的部分讓它更加的精練，只保留原紋樣的精華與神韻。
2.添加搭配法。添加與搭配法指為了使元素更加完整，把原有的元素進(jìn)行組合，可以與動(dòng)物、植物或某種生活場(chǎng)景等進(jìn)行搭配和組合，這樣紋樣按照一定的形式組合起來，不僅可以使紋樣的主題性增強(qiáng)，使整體紋樣更加豐富多彩，紋樣的搭配不受客觀事物的限制，可以是想象聯(lián)想，也可以是夸張等。從民間的許多作品可以看出，蓮花紋多與動(dòng)植物相互搭配，求得良好的寓意，如連年有余（蓮年有魚），喜得連科（喜得蓮科）等，都是與動(dòng)植物進(jìn)行搭配組合產(chǎn)生的新圖案。
四、結(jié)論
本文的研究從蓮花紋的起源展開，探究了蓮花紋的開端，以及傳統(tǒng)裝飾蓮花紋的應(yīng)用廣泛，內(nèi)涵深厚，不僅在形態(tài)上富有變化，同時(shí)在含義上也有了進(jìn)一步的拓深。蓮花紋蘊(yùn)含著古代人民的精神內(nèi)涵，通過研究古代家具中蓮花紋的應(yīng)用，發(fā)掘蓮花紋的歷史，對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)都有著重要的意義，在現(xiàn)代家具中，蓮花紋應(yīng)通過多種設(shè)計(jì)方法進(jìn)行變形和重組，設(shè)計(jì)出更加適合現(xiàn)代人審美和使用的紋樣，運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的生產(chǎn)和實(shí)踐中。隨著科技的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展，相信蓮花紋的發(fā)展能從傳統(tǒng)文化設(shè)計(jì)中自然地融入到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，使之更具有文化性、時(shí)代性和民族性。
參考文獻(xiàn)：
[1]徐令輝.中國傳統(tǒng)陶瓷裝飾研究之蓮花紋飾的演變探索[J].陶瓷研究，2011，（3）：42-43.
[2]馬倩，潘華順.古代蓮文化的內(nèi)涵及其演變分析[J].天水師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，21（1）：24-28.
[3]鄭新蘭，宋魁彥，邵丹.明清家具裝飾紋樣構(gòu)圖研究[J].美與時(shí)代（上），2012，（2）：92-94.
[4]廖霞，楊茂川.中國傳統(tǒng)裝飾元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用.[J].大眾文藝.2015.76-77.
[5]李思.蓮花紋樣在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究.[J].中南林業(yè)科技大學(xué)，2013（05）.
【關(guān)鍵詞】蓮花紋；古典裝飾紋樣，家具設(shè)計(jì)；美學(xué)表達(dá)
中圖分類號(hào)：TS664.0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0085-02
隨著我國幾千年的文化發(fā)展和家具的演變，蓮花紋的應(yīng)用也越來越廣泛，隨著時(shí)代的發(fā)展，凝聚歷史氣息的同時(shí)，蓮花紋也開始滲入現(xiàn)代元素，家具設(shè)計(jì)通過對(duì)傳統(tǒng)紋樣的繼承和發(fā)展也成為傳承文化的一個(gè)載體，展現(xiàn)著我國幾千年的文明發(fā)展。
一、蓮花紋樣的發(fā)展
蓮花紋樣是我國傳統(tǒng)的裝飾紋樣之一，蓮花紋經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過程，在不同歷史時(shí)期也體現(xiàn)出了不同的寓意。論蓮花紋的起源，早在新石器時(shí)代的仰韶文化中，就發(fā)現(xiàn)了陶器中刻畫類似蓮花的紋樣。從商周時(shí)期到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，蓮花紋發(fā)展迅速，春秋戰(zhàn)國后期，蓮花紋已廣泛應(yīng)用于壺蓋的裝飾花紋了。蓮花紋譽(yù)為一種吉祥圖案，被賦予更廣泛的含義，同時(shí)人們寄情于蓮花紋，它不僅代表美好的寓意更是承載了人們的心靈寄托。
隨著西漢末年佛教的傳入，佛教藝術(shù)開始影響當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)思想。由于蓮花在佛教中代表“凈土”“純凈”之一，蓮花紋被佛教藝術(shù)吸收成為了佛教紋樣的標(biāo)志。至魏晉南北朝時(shí)期佛教開始盛行于世，蓮花紋得到了更加廣泛的應(yīng)用。隨著佛教的發(fā)展，蓮花紋應(yīng)用在中國家具中，同時(shí)影響各個(gè)裝飾領(lǐng)域，體現(xiàn)了中國古代傳統(tǒng)裝飾紋樣的設(shè)計(jì)思想，因此研究蓮花紋的發(fā)展對(duì)于研究中國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展有著重要的意義。
二、蓮花紋在古代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
由于木器易腐蝕難以保存的特點(diǎn)，因此古代流傳下來的家具品種和樣式也相對(duì)有限，明清時(shí)期是家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，保留了較多的木作，但是我們可以從繪畫作品中看到古代木作家具的發(fā)展，通過木作研究蓮花紋在古代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
蓮花紋最早的形式跟佛教中的壸門樣式極為相似，透過壸門，可以發(fā)現(xiàn)它是蓮花花瓣的造型輪廓的縮影。壸門形式出現(xiàn)在大多數(shù)的凳子中，常作為券口的裝飾，從唐代畫家張萱《搗練圖》中的月牙凳的細(xì)節(jié)可以看出，壸門的造型進(jìn)一步演化，出現(xiàn)了多弧線造型的壸門。
明清時(shí)期是家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在許多明清家具中，可以探尋到蓮花紋的蹤跡。蓮花紋較多的出現(xiàn)在椅背、牙子、板面、端頭部以及頂部。明清時(shí)期，在椅背這個(gè)重要的位置上出現(xiàn)了蓮花紋，且大多以雕刻為主，特別是到了清代，家具在造型上求多求滿，因此出現(xiàn)了大量的雕刻，不僅在椅背上，甚至在凳腿上也有蓮花紋，人們把對(duì)于生活美好愿望的渴求通過一件件每天用到的家具表達(dá)出來。
牙子部位也出現(xiàn)較多的蓮花紋，牙子的形式主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭、各種牙板（條）雕飾，以及券口、圈口及擋板等雕飾形式。牙子部位的裝飾既有雕刻又有彩繪，雕刻的手法常常用于家具的各個(gè)部位，彩繪則需要在平整的部位進(jìn)行繪畫。端頭部位一般出現(xiàn)較多的裝飾紋樣有鏤刻的蓮花紋、靈芝、如意紋等植物紋樣，形象生動(dòng)有趣，上面雕刻上吉祥如意的紋樣，也具有美好的寓意。
家具腿足部位常見彩繪、描金和雕刻，雕刻的題材植物紋樣較多，腿足部位雖然面積較小，但是并不影響能工巧匠們進(jìn)行細(xì)致的雕刻。而在板面部位裝飾的蓮花紋更多且大，板面部位較平，因此可以采用鏤刻、雕刻、描金、描繪、鑲嵌等多種裝飾手法，因?yàn)榘迕娌课幻娣e較大，且部位分布較多，在板面裝飾時(shí)會(huì)有多種紋理組合裝飾。
蓮花紋的裝飾通常用在古代家具造型中，而現(xiàn)如今家具設(shè)計(jì)中蓮花紋正在發(fā)生著演變，同時(shí)裝飾手法和技術(shù)也在進(jìn)步，現(xiàn)代家具中蓮花紋的表達(dá)又發(fā)生了微妙的變化。
三、蓮花紋在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
隨著社會(huì)的發(fā)展，由于現(xiàn)在的快節(jié)奏和經(jīng)濟(jì)化，家具設(shè)計(jì)趨于整體、簡(jiǎn)約、自然。蓮花紋所特有的傳統(tǒng)寓意和傳統(tǒng)造型也被漸漸弱化，蓮花紋成了一種優(yōu)美的裝飾題材，在蓮花紋的應(yīng)用上，由原生蓮花紋向變形和重組的蓮花紋發(fā)展。
�。ㄒ唬┈F(xiàn)代家具中傳統(tǒng)紋樣的應(yīng)用方法
1.直接選取法。直接選取指將傳統(tǒng)文化中的蓮花紋樣直接以一種元素符號(hào)的形式進(jìn)行提取和直接應(yīng)用，比如從古代家具、藻井、建筑、工藝品上直接提取有用的蓮花造型，通過較少地改變其造型的形態(tài)以及顏色來進(jìn)行對(duì)蓮花紋的重新應(yīng)用。在選取時(shí)，可能只是節(jié)選了某一部分，也可能是整個(gè)蓮花以及周圍的紋樣造型，運(yùn)用在家具上作為最主要的紋樣，也可作為輔助紋樣，來烘托主景氛圍。
2.形式提取法。形式提取法主要是指將蓮花的造型進(jìn)行有效的提取和歸納，在符合人審美趣味的同時(shí)，進(jìn)行創(chuàng)造和應(yīng)用，可通過歸納與概括、夸張、刪減、分解與重構(gòu)等多種形式對(duì)傳統(tǒng)文化中的蓮花紋進(jìn)行形的提取再變形，設(shè)計(jì)出新的蓮花造型紋樣，運(yùn)用在現(xiàn)代家具造型中。
3.寓意提取法。從古到今，蓮花紋被賦予了豐富的文化內(nèi)涵，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)在取其意的基礎(chǔ)上，將蓮花吉祥如意的寓意提取出來，并賦予給現(xiàn)代家具，以蓮花為主題，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以選取不同的表現(xiàn)方式，進(jìn)行設(shè)計(jì)裝飾，把新重組設(shè)計(jì)的紋樣應(yīng)用在家具設(shè)計(jì)上。
�。ǘ┈F(xiàn)代家具中紋樣提取和重組方法
1.元素變形法。元素變形是指創(chuàng)作過程中，將原有的圖案或紋樣做出有意或無意的改變，通過改變?cè)氐男误w結(jié)構(gòu)、造型特征等來創(chuàng)造出新的元素。可通過夸張來突出元素本身最顯著和最典型的特征進(jìn)行強(qiáng)化。為了使元素的顯著特征更加鮮明，更加富有意味，同時(shí)引起人們的共鳴，達(dá)到創(chuàng)新形式的目的�？鋸埖氖址ú⒉皇菍⒃氐臄�(shù)量增多或者元素不同比例的放大，而是突出最有特點(diǎn)的形態(tài)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。運(yùn)用在蓮花紋上，可以將蓮花最有特點(diǎn)的花瓣進(jìn)行元素變形和夸張。突出蓮花花瓣的形狀，符合現(xiàn)代人的審美趣味。同時(shí)還可采用刪減與增添手法來進(jìn)行元素變形，刪減不需要或多余的部分讓它更加的精練，只保留原紋樣的精華與神韻。
2.添加搭配法。添加與搭配法指為了使元素更加完整，把原有的元素進(jìn)行組合，可以與動(dòng)物、植物或某種生活場(chǎng)景等進(jìn)行搭配和組合，這樣紋樣按照一定的形式組合起來，不僅可以使紋樣的主題性增強(qiáng)，使整體紋樣更加豐富多彩，紋樣的搭配不受客觀事物的限制，可以是想象聯(lián)想，也可以是夸張等。從民間的許多作品可以看出，蓮花紋多與動(dòng)植物相互搭配，求得良好的寓意，如連年有余（蓮年有魚），喜得連科（喜得蓮科）等，都是與動(dòng)植物進(jìn)行搭配組合產(chǎn)生的新圖案。
四、結(jié)論
本文的研究從蓮花紋的起源展開，探究了蓮花紋的開端，以及傳統(tǒng)裝飾蓮花紋的應(yīng)用廣泛，內(nèi)涵深厚，不僅在形態(tài)上富有變化，同時(shí)在含義上也有了進(jìn)一步的拓深。蓮花紋蘊(yùn)含著古代人民的精神內(nèi)涵，通過研究古代家具中蓮花紋的應(yīng)用，發(fā)掘蓮花紋的歷史，對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)都有著重要的意義，在現(xiàn)代家具中，蓮花紋應(yīng)通過多種設(shè)計(jì)方法進(jìn)行變形和重組，設(shè)計(jì)出更加適合現(xiàn)代人審美和使用的紋樣，運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的生產(chǎn)和實(shí)踐中。隨著科技的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展，相信蓮花紋的發(fā)展能從傳統(tǒng)文化設(shè)計(jì)中自然地融入到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，使之更具有文化性、時(shí)代性和民族性。
參考文獻(xiàn)：
[1]徐令輝.中國傳統(tǒng)陶瓷裝飾研究之蓮花紋飾的演變探索[J].陶瓷研究，2011，（3）：42-43.
[2]馬倩，潘華順.古代蓮文化的內(nèi)涵及其演變分析[J].天水師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，21（1）：24-28.
[3]鄭新蘭，宋魁彥，邵丹.明清家具裝飾紋樣構(gòu)圖研究[J].美與時(shí)代（上），2012，（2）：92-94.
[4]廖霞，楊茂川.中國傳統(tǒng)裝飾元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用.[J].大眾文藝.2015.76-77.
[5]李思.蓮花紋樣在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究.[J].中南林業(yè)科技大學(xué)，2013（05）.
