摘要：隨著經(jīng)濟技術(shù)的發(fā)展，人們對居住環(huán)境的要求也越來越高。隨著人們生活條件的不同，對家具的設(shè)計也有著不同的要求，而在現(xiàn)代家具設(shè)計中，運用后現(xiàn)代主義來進(jìn)行設(shè)計。后現(xiàn)代主義包括多元文化、時間元素、物質(zhì)主義等特征，內(nèi)容豐富多彩，那么在現(xiàn)代家具設(shè)計中融入后現(xiàn)代主義來提高設(shè)計的創(chuàng)新，同時也滿足了用戶的需求。
　　關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；現(xiàn)代家具設(shè)計；特征
　　前言：隨著人們生活水平的提高，對居住環(huán)境的裝飾也越來越重視，而當(dāng)今社會中的人類世界就是設(shè)計的世界，導(dǎo)致人們生活工作中所接觸的人工制造東西都離不開設(shè)計的思想。在人類生活中已離不開設(shè)計文化活動，而從工業(yè)革命開始，現(xiàn)代設(shè)計迅速發(fā)展，并度過了功能性和理化性以及裝飾性的發(fā)展過程，所以在現(xiàn)代家具設(shè)計中也有著重要的位置。而在現(xiàn)代設(shè)計中后現(xiàn)代主義占著主宰的作用，由于后現(xiàn)代主義的多元性，并將設(shè)計中的個性化和民族化進(jìn)行重點強調(diào)，并對古典思潮實現(xiàn)了回歸，同時也將人情和人性之風(fēng)融入到現(xiàn)代職業(yè)的設(shè)計領(lǐng)域中。在現(xiàn)代家具的設(shè)計中，后現(xiàn)代主義將其中的審美觀、裝飾觀、選材觀等設(shè)計理念進(jìn)行了多元化創(chuàng)新，在其中有著重要的啟發(fā)作用。
　　一、后現(xiàn)代主義的概述
　　從家具的發(fā)展歷程中可以看出，家具的造型、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)及裝飾形式等，會因所在的時代、地域、文化等因素的不同，而存在顯著的差異，形成各異的極富時代和地域特色的設(shè)計風(fēng)格。后現(xiàn)代主義最早出現(xiàn)在1934年，是由西班牙作家奧尼斯《西班牙與西班牙語類詩選》所寫出，但是真正運用在設(shè)計中還是在20世紀(jì)60年代，那時人們的物質(zhì)條件已發(fā)生變化，當(dāng)時的人們對于那時現(xiàn)有的設(shè)計風(fēng)格已產(chǎn)生一定的厭惡感，導(dǎo)致設(shè)計師對多元化的設(shè)計進(jìn)行創(chuàng)新，同時在這個背景之下，是在建筑設(shè)計中首先使用后現(xiàn)代主義。而在1977年在《后現(xiàn)代建筑語言》中，建筑評論家查爾斯·詹克斯對后現(xiàn)代概念進(jìn)行明確，其中主要強調(diào)了設(shè)計的物質(zhì)文明、精神文明，并利用色彩、質(zhì)感等來暗示傳統(tǒng)文化設(shè)計思路，同時將裝點和搭配進(jìn)行重視，來達(dá)到奢華感的設(shè)計思想，以此來將后現(xiàn)代主義融入到現(xiàn)代家居設(shè)計中。
　　二、波普主義對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響
　　在20世紀(jì)印年代時，受到消費者多變心理的影響，從而出現(xiàn)了古怪化、娛樂性等的設(shè)計潮流，從而導(dǎo)致后現(xiàn)代波普設(shè)計出現(xiàn)。在現(xiàn)代家具設(shè)計中使用波普主義，通常使用高純度的大面積暖色來作為主色調(diào)，如朱紅、橘黃等顏色，它將傳統(tǒng)的家具設(shè)計的框架進(jìn)行打垮，但也對人體工學(xué)和機械化生產(chǎn)等原則進(jìn)行了違背，導(dǎo)致流行的時間不長。如在英國，它是后現(xiàn)代波普風(fēng)格的發(fā)源地，它在家具設(shè)計風(fēng)格中占有很強的先鋒性，多以色彩絢麗和造型新穎的家具為主，適合青少年的品味；而在意大利中則表現(xiàn)出反主流設(shè)計，且進(jìn)行家具設(shè)計時，設(shè)計師將傳統(tǒng)的設(shè)計材料進(jìn)行打破，將一種軟雕塑來將家具的形態(tài)變化表現(xiàn)出來，最為突出的就是充氣椅和袋椅，它們都不具備傳統(tǒng)椅子的椅面和椅背結(jié)構(gòu)，而是由一個內(nèi)部裝有彈性塑料小球的大袋子組成，人們可以以任何方式來進(jìn)行乘坐，具有很方便的實用性和隨意性。但這些設(shè)計不具備傳統(tǒng)家具的耐用性，它將以新?lián)Q舊的想法來表現(xiàn)出后現(xiàn)代設(shè)計的態(tài)度。
　　三、孟菲斯主義對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響
　　在后現(xiàn)代主義中孟菲斯主義是最具影響的設(shè)計之一，它最早來自于意大利米蘭“阿卡米亞”工作室中，并且當(dāng)時在整個歐洲設(shè)計領(lǐng)域中是處于最高峰的地位。在進(jìn)行家具設(shè)計中使用孟菲斯主義，不管是在形態(tài)及材料上，還是色彩方面，都將以往的家具設(shè)計常規(guī)進(jìn)行打破，并以一種積極樂觀，并伴有滑稽、喧鬧的態(tài)度來將后現(xiàn)代的人生態(tài)度表達(dá)了出來，但是在作品中也帶有一些隱喻，來將后現(xiàn)代主義的靈性和文脈主義體現(xiàn)了出來。而在對家具進(jìn)行造型設(shè)計時，孟菲斯主義設(shè)計師反對一切固有的造型，不會根據(jù)傳統(tǒng)的功能要求來進(jìn)行設(shè)計，會根據(jù)自己喜愛來進(jìn)行家具外形的設(shè)計，并將一些天真、怪誕、奇異之感表現(xiàn)出來。設(shè)計師在進(jìn)行家具設(shè)計時，會借助家具來將后現(xiàn)代主義反現(xiàn)代和法理l生的精神傳達(dá)出來，使作品能夠?qū)⑺�自己的一種獨特的魅力散發(fā)出來，來吸引人們的注意。
　　四、高技主義對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響
　　高技主義在20世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)，但是50年代才形成，70年代才成熟，它主要以機器美學(xué)來作為基礎(chǔ)。在進(jìn)行設(shè)計時，以機械技術(shù)為特征來將現(xiàn)代科技之美展現(xiàn)出來，進(jìn)而將新材料、新技術(shù)等應(yīng)用進(jìn)行強調(diào)，并將現(xiàn)代工業(yè)文明展現(xiàn)出來。而高技主義呈現(xiàn)出的特征可總結(jié)為以下三個方向：一方面提出使用新材料，在高技派中最喜歡高硬度等各種合金材料來作為主材料，再采取夸張的手法將這些組裝材料進(jìn)行暴露。以此來體現(xiàn)出新材料用料少、裝配靈活等特征；另一方面就是功能和結(jié)構(gòu)不變，高技派在技術(shù)和空間上有一定的靈活性，這對產(chǎn)品多功能賦予了屬性和機器美學(xué)，并在設(shè)計中將自己的情感和夢想注入其中，來減輕工業(yè)化所帶來的科技之感等，在現(xiàn)代家居設(shè)計中高技主義，來將用戶及設(shè)計師的需求進(jìn)行滿足，并將設(shè)計師的想法融入其中。
　　五、解構(gòu)主義對現(xiàn)代家具設(shè)計的影響
　　在后現(xiàn)代主義中解構(gòu)主義占著非常重要的組成部分，它起始于20世紀(jì)60年代，并對傳統(tǒng)設(shè)計美學(xué)和力學(xué)原則進(jìn)行打破，同時對整體的統(tǒng)一表現(xiàn)進(jìn)行反對。在解構(gòu)主義家具中，傳統(tǒng)的軸線、均衡對稱、左右平衡、上下協(xié)調(diào)等設(shè)計手法消失得無影無蹤，取而代之的是被解構(gòu)主義分解、扭曲得支離破碎的無數(shù)片段。導(dǎo)致形成多層次的擴散，而設(shè)計師將這些片段進(jìn)行重組，來形成一個全新并奇異的解構(gòu)式家具產(chǎn)品。在現(xiàn)代家具設(shè)計中拒絕和諧統(tǒng)一，重視破損、沖突和分離，并將這些手法或者各種散構(gòu)來將常規(guī)的設(shè)計理念進(jìn)行打破，將習(xí)以為常的設(shè)計來進(jìn)行顛覆，從而以一種全新的造型來吸引人們的注意，增加人們的興趣。而受到解構(gòu)主義的深刻影響之下，加拿大著名建設(shè)師及建筑師弗蘭克.蓋里，在進(jìn)行家具作品及建筑物設(shè)計時，融入了很多解構(gòu)元素，并將現(xiàn)代家具的設(shè)計之風(fēng)進(jìn)行開創(chuàng)，來提升設(shè)計師的創(chuàng)新意識。
　　處于現(xiàn)代主義設(shè)計的環(huán)境之下，在家具設(shè)計中融入后現(xiàn)代主義，并借助多元化、差異性和個性化的特征，為家具設(shè)計帶來了個性和創(chuàng)新之風(fēng)，并對消費者的消費和審美需求進(jìn)行了滿足，同時也推動了家具產(chǎn)品的發(fā)展。在現(xiàn)代家具設(shè)計中，后現(xiàn)代主義雖然起到了很大的影響，但是現(xiàn)代家具設(shè)計為后現(xiàn)代主義提高了傳播載體，雙方以互助的方式存在，來共同發(fā)展。