摘 要：現(xiàn)代都市化、工業(yè)化迅速發(fā)展帶來的喧囂和空氣污染，讓人們越來越渴望大自然的氣息，呼吁返璞歸真的生活理念，原生態(tài)家具設(shè)計(jì)就是在此背景下逐漸興起的，它給都市的人們帶來了一股清新自然之風(fēng)和一份安靜。本文主要分析原生態(tài)設(shè)計(jì)理念的要點(diǎn)，考察近年來國內(nèi)原生態(tài)家具的現(xiàn)狀、存在的不足之處，提出原生態(tài)家具設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該遵循的原則和設(shè)計(jì)要點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)理念；必要性；現(xiàn)狀；原則；結(jié)語
1.引言
近代隨著人們溫飽問題的解決，國民經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展，人們也不再滿足于“居者有其屋”。20世紀(jì)90年代，室內(nèi)硬裝設(shè)計(jì)和軟裝設(shè)計(jì)在中國的盛行讓人們眼前一亮，他們可以選擇自己喜歡的裝飾風(fēng)格，也可以去搭配多種多樣風(fēng)格的家具，異國風(fēng)情也能快速在家庭居室空間里面體驗(yàn)到。一時(shí)間，模式化的多層住宅里面充滿了各種裝修風(fēng)格，一棟樓里面可能會(huì)包含所有主流風(fēng)格的家具，在外形、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)上都種類繁多，如同家居市場一樣琳瑯滿目。
而21世紀(jì)開始至今，中國的都市化發(fā)展越來越快，邊緣小城也大興土木，不斷建設(shè)。生活在城市中的人們深受快節(jié)奏生活、空氣污染和城市喧囂的困擾，他們開始變得煩躁不安，產(chǎn)生審美疲勞，厭惡家具的裝飾繁瑣和造型各異�？释诩夷軌蝮w驗(yàn)到清新的空氣、原始森林的寧靜感、古樸感。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格、田園風(fēng)格、北歐風(fēng)格等一類裝修風(fēng)格及其家具大受歡迎，得益于其家具自然的材質(zhì)與質(zhì)感，不加雕琢，再加上整體風(fēng)格善于采用海藍(lán)色、大自然黃綠色的配色，讓居住者有種親近大自然的感覺。
2.原生態(tài)的設(shè)計(jì)理念的提出。
上述風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)理念，就是原生態(tài)設(shè)計(jì)理念的一部分�！霸鷳B(tài)”一詞是新生文化名詞，在國內(nèi)由2003年著名導(dǎo)演張藝謀觀看楊麗萍老師的《云南印象》匯演時(shí)候提出來的。他解釋其意是，沒有被特殊雕琢的，存在于民間原始的。散發(fā)著獨(dú)特鄉(xiāng)土氣息的藝術(shù)形態(tài)。隨后出現(xiàn)了原生態(tài)舞蹈、原生態(tài)音樂等等。后隨著人們對(duì)于返璞歸真的生活態(tài)度的渴望，逐漸被設(shè)計(jì)師們思考融入到設(shè)計(jì)中。主要有三個(gè)特點(diǎn)：第一，它強(qiáng)調(diào)在設(shè)計(jì)中盡量保持材料的自然屬性，秉承“造物自然”的思想。根據(jù)對(duì)象本身固有的形狀、肌理、色彩塑造美感，凸顯對(duì)象本身的美感。不過分修飾，達(dá)到設(shè)計(jì)“巧奪天工”的境界。第二，盡量打造事物的自然美感，營造家具給人帶來的自然清新之感。第三，盡可能凸顯鄉(xiāng)土民俗文化氣息，給人一種田園的質(zhì)樸感。
3.原生態(tài)設(shè)計(jì)在家具發(fā)展的必要性.
根據(jù)空間的使用性質(zhì)，可以劃分為居室空間和公共空間。前者供私人休憩、居住，一般為居室空間，后者是供多人使用、休息、娛樂，例如餐飲空間、辦公空間、酒店空間等。雖然使用性質(zhì)不同，但是無一例外，家具都是空間中最重要的功能性陳設(shè)。人們一天的工作生活也是與家具交流、接觸的一天。設(shè)計(jì)是以人為本的，因此對(duì)于家具進(jìn)行改良設(shè)計(jì)、創(chuàng)新設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì)是一直必然持續(xù)的�，F(xiàn)在人們厭惡城市的喧囂，同時(shí)對(duì)于大自然的渴望越來越強(qiáng)烈。原生態(tài)設(shè)計(jì)理念能夠遵循造物自然的法則，盡量保留樹木、竹子、藤編等天然材料的自然特性，符合當(dāng)代人們的訴求，因此原生態(tài)設(shè)計(jì)理念在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是至關(guān)重要的。
4.中國家具發(fā)展概述及其原生態(tài)的特點(diǎn)
中國是世界上家具起源最早的國家之一，其家具史不僅隨著社會(huì)化多層次的變革而發(fā)展，而且通過各個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展而進(jìn)行演變，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。從中國古代商朝、漢朝的席地而坐，逐漸在宋代開始流行垂足而坐，完成從低坐到高座的過程。元、明、清時(shí)期，近一步對(duì)家具的外形、結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化和完善。尤其是在明清時(shí)期達(dá)到了全盛時(shí)期，形成了簡潔質(zhì)樸的明朝風(fēng)格和奢華之極的清朝風(fēng)格，能夠反映主人的品味與地位。縱觀中國家具史出現(xiàn)的席、幾、案、床榻、椅等，都無一例外的采用了原實(shí)木、竹編、草編、麻繩等天然材料制造而成，而且其結(jié)構(gòu)與連接部位也都采用天然材料。這些歷史沉淀都給國內(nèi)原生態(tài)家具設(shè)計(jì)提供了良好的基礎(chǔ)。
5.國內(nèi)原生態(tài)家具設(shè)計(jì)現(xiàn)狀
原生態(tài)的設(shè)計(jì)理念提出以后，國內(nèi)的許多家具制造廠都競相跟風(fēng)市場，進(jìn)行設(shè)計(jì)、生產(chǎn)并投入到市場上，筆者在參觀了家具實(shí)體店以及網(wǎng)上售賣店后，發(fā)現(xiàn)由于原生態(tài)家具設(shè)計(jì)流行的時(shí)間不長，沒有一個(gè)可參照的標(biāo)準(zhǔn)，各家可謂是偏居一隅、自圓其說。但是都有同樣的弊端，總結(jié)起來有以下幾個(gè)缺點(diǎn)：
1.材料與結(jié)構(gòu)單一，實(shí)體店以及網(wǎng)店的原生態(tài)家具幾乎都是成塊的木材，或者木材橫切面拼接而成。因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)簡單，甚至都談不上是傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，顯得非常粗糙�；煜撕唵闻c簡潔的含義，認(rèn)為簡單的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)就是簡潔大方。沒有經(jīng)過材質(zhì)間的搭配處理，使整個(gè)家具顯得單調(diào)。
2.尺度與比例把握不到位，其一個(gè)兩米寬的木沙發(fā)扶手及支撐柱多采用直徑10到15厘米左右的原木，整個(gè)家具顯得非常笨重，沒有美感可言，靠背的地方大多立幾個(gè)小直徑的木柱子，或凹或凸，必須借助于軟靠墊，體驗(yàn)感不舒服，也不符合人體工程學(xué)的要求。
3.形式美感弱，人們在體驗(yàn)家具時(shí)，最先用眼去感受它的美，才會(huì)產(chǎn)生使用它的欲望。設(shè)計(jì)師們在探索原生態(tài)家具的設(shè)計(jì)中，一直在刻意注重“造物自然”的原則，不去過多思考、推敲家具的外形，形式美感不到位，以為只有簡單的拼接才能保證家具的質(zhì)樸感，減弱了形式美感，而且也失去了材料本身的美感，很難在現(xiàn)在競爭激烈的大環(huán)境下獲得人們的青睞。
6.設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的原則
原生態(tài)理念是對(duì)真實(shí)、自然、樸素及舒適淡然生活的渴求。包含了對(duì)象要素、環(huán)境要素、文化要素、人文要素、美學(xué)要素、藝術(shù)因素等六個(gè)要素。這些因素綜合起來，就是在原生態(tài)家具設(shè)計(jì)時(shí)，要顯露出對(duì)象的自然美感，又能夠在美學(xué)與藝術(shù)上達(dá)到美的共鳴，能和周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)起來，形成人與家具之間的交互感，同時(shí)起到傳承原始民俗文化的作用。原生態(tài)家具設(shè)計(jì)應(yīng)該從以下幾個(gè)方面入手：
1.家具自然美，首先我們要盡量保證其材料的原生態(tài)特性，也就是盡可能不去破壞它的肌理、形態(tài)、質(zhì)感等。例如保留木材的年輪、疤節(jié)、木紋，竹子的竹節(jié)，麻繩的粗獷感，竹子的竹節(jié)。材料的這些特性是區(qū)別于人工與工業(yè)材料的地方。設(shè)計(jì)師應(yīng)將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，結(jié)構(gòu)連接處采用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)外，還應(yīng)積極運(yùn)用現(xiàn)在的工藝、手法，例如指接工藝、膠粘工藝、開放漆、打蠟等都能在不破壞原材料特性的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)原生態(tài)材料的自然性質(zhì)，同時(shí)進(jìn)一步加固家具。
關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)理念；必要性；現(xiàn)狀；原則；結(jié)語
1.引言
近代隨著人們溫飽問題的解決，國民經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展，人們也不再滿足于“居者有其屋”。20世紀(jì)90年代，室內(nèi)硬裝設(shè)計(jì)和軟裝設(shè)計(jì)在中國的盛行讓人們眼前一亮，他們可以選擇自己喜歡的裝飾風(fēng)格，也可以去搭配多種多樣風(fēng)格的家具，異國風(fēng)情也能快速在家庭居室空間里面體驗(yàn)到。一時(shí)間，模式化的多層住宅里面充滿了各種裝修風(fēng)格，一棟樓里面可能會(huì)包含所有主流風(fēng)格的家具，在外形、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)上都種類繁多，如同家居市場一樣琳瑯滿目。
而21世紀(jì)開始至今，中國的都市化發(fā)展越來越快，邊緣小城也大興土木，不斷建設(shè)。生活在城市中的人們深受快節(jié)奏生活、空氣污染和城市喧囂的困擾，他們開始變得煩躁不安，產(chǎn)生審美疲勞，厭惡家具的裝飾繁瑣和造型各異�？释诩夷軌蝮w驗(yàn)到清新的空氣、原始森林的寧靜感、古樸感。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格、田園風(fēng)格、北歐風(fēng)格等一類裝修風(fēng)格及其家具大受歡迎，得益于其家具自然的材質(zhì)與質(zhì)感，不加雕琢，再加上整體風(fēng)格善于采用海藍(lán)色、大自然黃綠色的配色，讓居住者有種親近大自然的感覺。
2.原生態(tài)的設(shè)計(jì)理念的提出。
上述風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)理念，就是原生態(tài)設(shè)計(jì)理念的一部分�！霸鷳B(tài)”一詞是新生文化名詞，在國內(nèi)由2003年著名導(dǎo)演張藝謀觀看楊麗萍老師的《云南印象》匯演時(shí)候提出來的。他解釋其意是，沒有被特殊雕琢的，存在于民間原始的。散發(fā)著獨(dú)特鄉(xiāng)土氣息的藝術(shù)形態(tài)。隨后出現(xiàn)了原生態(tài)舞蹈、原生態(tài)音樂等等。后隨著人們對(duì)于返璞歸真的生活態(tài)度的渴望，逐漸被設(shè)計(jì)師們思考融入到設(shè)計(jì)中。主要有三個(gè)特點(diǎn)：第一，它強(qiáng)調(diào)在設(shè)計(jì)中盡量保持材料的自然屬性，秉承“造物自然”的思想。根據(jù)對(duì)象本身固有的形狀、肌理、色彩塑造美感，凸顯對(duì)象本身的美感。不過分修飾，達(dá)到設(shè)計(jì)“巧奪天工”的境界。第二，盡量打造事物的自然美感，營造家具給人帶來的自然清新之感。第三，盡可能凸顯鄉(xiāng)土民俗文化氣息，給人一種田園的質(zhì)樸感。
3.原生態(tài)設(shè)計(jì)在家具發(fā)展的必要性.
根據(jù)空間的使用性質(zhì)，可以劃分為居室空間和公共空間。前者供私人休憩、居住，一般為居室空間，后者是供多人使用、休息、娛樂，例如餐飲空間、辦公空間、酒店空間等。雖然使用性質(zhì)不同，但是無一例外，家具都是空間中最重要的功能性陳設(shè)。人們一天的工作生活也是與家具交流、接觸的一天。設(shè)計(jì)是以人為本的，因此對(duì)于家具進(jìn)行改良設(shè)計(jì)、創(chuàng)新設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì)是一直必然持續(xù)的�，F(xiàn)在人們厭惡城市的喧囂，同時(shí)對(duì)于大自然的渴望越來越強(qiáng)烈。原生態(tài)設(shè)計(jì)理念能夠遵循造物自然的法則，盡量保留樹木、竹子、藤編等天然材料的自然特性，符合當(dāng)代人們的訴求，因此原生態(tài)設(shè)計(jì)理念在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是至關(guān)重要的。
4.中國家具發(fā)展概述及其原生態(tài)的特點(diǎn)
中國是世界上家具起源最早的國家之一，其家具史不僅隨著社會(huì)化多層次的變革而發(fā)展，而且通過各個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展而進(jìn)行演變，形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。從中國古代商朝、漢朝的席地而坐，逐漸在宋代開始流行垂足而坐，完成從低坐到高座的過程。元、明、清時(shí)期，近一步對(duì)家具的外形、結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化和完善。尤其是在明清時(shí)期達(dá)到了全盛時(shí)期，形成了簡潔質(zhì)樸的明朝風(fēng)格和奢華之極的清朝風(fēng)格，能夠反映主人的品味與地位。縱觀中國家具史出現(xiàn)的席、幾、案、床榻、椅等，都無一例外的采用了原實(shí)木、竹編、草編、麻繩等天然材料制造而成，而且其結(jié)構(gòu)與連接部位也都采用天然材料。這些歷史沉淀都給國內(nèi)原生態(tài)家具設(shè)計(jì)提供了良好的基礎(chǔ)。
5.國內(nèi)原生態(tài)家具設(shè)計(jì)現(xiàn)狀
原生態(tài)的設(shè)計(jì)理念提出以后，國內(nèi)的許多家具制造廠都競相跟風(fēng)市場，進(jìn)行設(shè)計(jì)、生產(chǎn)并投入到市場上，筆者在參觀了家具實(shí)體店以及網(wǎng)上售賣店后，發(fā)現(xiàn)由于原生態(tài)家具設(shè)計(jì)流行的時(shí)間不長，沒有一個(gè)可參照的標(biāo)準(zhǔn)，各家可謂是偏居一隅、自圓其說。但是都有同樣的弊端，總結(jié)起來有以下幾個(gè)缺點(diǎn)：
1.材料與結(jié)構(gòu)單一，實(shí)體店以及網(wǎng)店的原生態(tài)家具幾乎都是成塊的木材，或者木材橫切面拼接而成。因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)簡單，甚至都談不上是傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)，顯得非常粗糙�；煜撕唵闻c簡潔的含義，認(rèn)為簡單的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)就是簡潔大方。沒有經(jīng)過材質(zhì)間的搭配處理，使整個(gè)家具顯得單調(diào)。
2.尺度與比例把握不到位，其一個(gè)兩米寬的木沙發(fā)扶手及支撐柱多采用直徑10到15厘米左右的原木，整個(gè)家具顯得非常笨重，沒有美感可言，靠背的地方大多立幾個(gè)小直徑的木柱子，或凹或凸，必須借助于軟靠墊，體驗(yàn)感不舒服，也不符合人體工程學(xué)的要求。
3.形式美感弱，人們在體驗(yàn)家具時(shí)，最先用眼去感受它的美，才會(huì)產(chǎn)生使用它的欲望。設(shè)計(jì)師們在探索原生態(tài)家具的設(shè)計(jì)中，一直在刻意注重“造物自然”的原則，不去過多思考、推敲家具的外形，形式美感不到位，以為只有簡單的拼接才能保證家具的質(zhì)樸感，減弱了形式美感，而且也失去了材料本身的美感，很難在現(xiàn)在競爭激烈的大環(huán)境下獲得人們的青睞。
6.設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的原則
原生態(tài)理念是對(duì)真實(shí)、自然、樸素及舒適淡然生活的渴求。包含了對(duì)象要素、環(huán)境要素、文化要素、人文要素、美學(xué)要素、藝術(shù)因素等六個(gè)要素。這些因素綜合起來，就是在原生態(tài)家具設(shè)計(jì)時(shí)，要顯露出對(duì)象的自然美感，又能夠在美學(xué)與藝術(shù)上達(dá)到美的共鳴，能和周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)起來，形成人與家具之間的交互感，同時(shí)起到傳承原始民俗文化的作用。原生態(tài)家具設(shè)計(jì)應(yīng)該從以下幾個(gè)方面入手：
1.家具自然美，首先我們要盡量保證其材料的原生態(tài)特性，也就是盡可能不去破壞它的肌理、形態(tài)、質(zhì)感等。例如保留木材的年輪、疤節(jié)、木紋，竹子的竹節(jié)，麻繩的粗獷感，竹子的竹節(jié)。材料的這些特性是區(qū)別于人工與工業(yè)材料的地方。設(shè)計(jì)師應(yīng)將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝相結(jié)合，結(jié)構(gòu)連接處采用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)外，還應(yīng)積極運(yùn)用現(xiàn)在的工藝、手法，例如指接工藝、膠粘工藝、開放漆、打蠟等都能在不破壞原材料特性的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)原生態(tài)材料的自然性質(zhì)，同時(shí)進(jìn)一步加固家具。
