〔摘 要〕同樣是實(shí)用簡(jiǎn)約，喜好木材、北歐風(fēng)格和日式風(fēng)格的家具作品在實(shí)際設(shè)計(jì)案例中常容易混搭和混淆。文章從兩者的設(shè)計(jì)思路、裝飾色彩、使用材質(zhì)及產(chǎn)品體量幾個(gè)方面對(duì)兩者風(fēng)格家具作品進(jìn)行異同比較，并提出要站在兩者地域人文角度感受其中細(xì)微的情緒、氣質(zhì)變化；對(duì)區(qū)別和利用兩個(gè)風(fēng)格的家具作品進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)有一定的借鑒作用。
〔關(guān)鍵詞〕北歐風(fēng)格；日式風(fēng)格；家具設(shè)計(jì)；人文背景
“北歐風(fēng)格（Nordic Style）”是指歐洲北部的斯堪的納維亞半島國(guó)家（一般包括有瑞典、芬蘭、丹麥、挪威四國(guó)）出產(chǎn)的家具、布藝等陳設(shè)物品構(gòu)建出的裝飾風(fēng)格。20世紀(jì)初，芬蘭設(shè)計(jì)大師阿爾瓦、阿爾托在追求極致簡(jiǎn)約的德式現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行人性化的改良，創(chuàng)造出富含功能又相對(duì)人性化的北歐家具，至今深受人們的喜愛(ài)�！叭帐斤L(fēng)格（Japanese Style）”是一種適用于小房屋裝修的風(fēng)格，榻榻米是裝修的主要陳設(shè)物品，甚至構(gòu)建了以榻榻米為基本單元的計(jì)數(shù)標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)日式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾、實(shí)用性強(qiáng)。
單從某個(gè)家具物品出發(fā)，“北歐風(fēng)格”和“日式風(fēng)格”相似程度非常高，都可以將之概括為“淺色去風(fēng)格化”的簡(jiǎn)約基礎(chǔ)款。溯源兩者風(fēng)格的設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想也是極為一致，淺色、樸實(shí)是兩者共同的主旋律。兩者的簡(jiǎn)約都是考究的、冷靜的，是將復(fù)雜工藝與純粹功能集聚于簡(jiǎn)約造型之上、崇尚自然材料帶來(lái)的肌理效果，并體現(xiàn)出對(duì)周?chē)h(huán)境的親和。
參考日本高端家具品牌：KARIMOKU、HIDA、秋山木工，以及北歐品牌HAY、北歐風(fēng)情Boconcept的作品，它們無(wú)一例外都表達(dá)了對(duì)簡(jiǎn)潔、實(shí)用和木材的偏好。因此，在同一空間內(nèi)將兩個(gè)風(fēng)格的家具作品互相搭配，不會(huì)產(chǎn)生太多的視覺(jué)沖突。要區(qū)分兩者的異同，筆者認(rèn)為需要更多地了解當(dāng)?shù)厝宋�、地理環(huán)境等宏觀概念，對(duì)兩者之間不同氣質(zhì)的整體辨析�？梢哉f(shuō)，“北歐風(fēng)格”與“日式風(fēng)格”的差別更多存在于細(xì)微的情緒、氣質(zhì)之上：整體而言，北歐風(fēng)格童真、活潑，日式風(fēng)格則更沉寂、安靜。
一、“北歐”“日式”風(fēng)格設(shè)計(jì)溯源
在20世紀(jì)初，歐洲大陸發(fā)展現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義的同時(shí)，北歐也受到功能主義思想的影響。但由于地域因素，北歐設(shè)計(jì)師得以與激進(jìn)的現(xiàn)代主義保持距離，并逐漸發(fā)展為與其相區(qū)別的功能主義①，又稱(chēng)為有機(jī)功能主義。北歐四國(guó)森林覆蓋率大、河流湖泊眾多，無(wú)論在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)時(shí)期都將自己立于中立的態(tài)度，使得戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。富足的財(cái)富和民主的政治在很大程度上削弱了階層之間的差距，培育了頭腦冷靜、安全感強(qiáng)的北歐居民，他們不對(duì)裝飾復(fù)雜浮夸的商品產(chǎn)生過(guò)多的消費(fèi)興趣，更崇尚精工、實(shí)用的設(shè)計(jì)。“以人為本”成為當(dāng)?shù)刈钍苤匾曋笇?dǎo)思想，因此，北歐成為全身心投入、重視個(gè)體體驗(yàn)設(shè)計(jì)的實(shí)踐者。
與北歐理性的簡(jiǎn)潔實(shí)用全然不同，日本國(guó)土面積狹小，四面圍海，邦域內(nèi)火山、地震、海嘯頻發(fā)，島內(nèi)資源十分依仗進(jìn)口。在這種環(huán)境之下，培育了內(nèi)心深處不尚繁復(fù)奢華的民族。除了地域背景的影響之外，日式設(shè)計(jì)崇尚禪宗思維主導(dǎo)下的簡(jiǎn)潔。日本在唐朝時(shí)期與我國(guó)交往密切，建筑、家具、繪畫(huà)都深受初唐時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的影響。從現(xiàn)在的眼光看低矮樸實(shí)的日式家具陳設(shè)，常被認(rèn)為是日本脫胎于中國(guó)唐代風(fēng)格而形成的自身特色。它的簡(jiǎn)潔體現(xiàn)在理解方式的直接性，而不是受設(shè)計(jì)師的主觀表現(xiàn)與限定，人們以“禪”為核心，主張忘記物件本身，著眼于生活，其實(shí)體現(xiàn)了一種以小見(jiàn)大，以簡(jiǎn)見(jiàn)千的多樣性。日本的簡(jiǎn)潔有個(gè)專(zhuān)有名詞“侘寂”（わび さび/wabi sabi），侘寂是日本美學(xué)思想的重要組成部分，一般指簡(jiǎn)樸而安靜的期間，源自小乘佛法中的三法印——諸行無(wú)常、諸法無(wú)我、涅槃寂靜。有學(xué)者認(rèn)為，侘寂是宗教信仰的物質(zhì)體現(xiàn)，代表了不加刻意裝飾的樸實(shí)外觀、干凈利落的線角造型制造出來(lái)的傳統(tǒng)日式簡(jiǎn)約。
二、裝飾色彩上的異同
北歐和日式風(fēng)格的家居設(shè)計(jì)上都存在大量的白色，相較于傳統(tǒng)中式、東南亞風(fēng)格家具濃郁的硬木色彩，溫馨柔和的原木色調(diào)同為北歐風(fēng)格和日式風(fēng)格主要的視覺(jué)要素之一。兩者風(fēng)格都對(duì)原始材料展示出了特別的偏好，原木所展示出來(lái)的金棕、咖啡等大地色系也十分常見(jiàn)。
但是，北歐家具的色彩除了木色之外，其湖泊眾多的地理位置展現(xiàn)出來(lái)的略帶綠色的灰藍(lán)（又有稱(chēng)阿爾托湖藍(lán)）也成為眾多設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。此外，由于北歐地域所處緯度頗高，氣候條件極寒、生活單調(diào)，為避免當(dāng)?shù)鼐用裨跇O夜和寒冷的摧殘下心靈壓抑而在設(shè)計(jì)之中加入動(dòng)物及花卉等童真圖案，往往多采用飽和度極高的亮色填充，甚至直接用上色環(huán)中跨度極大的對(duì)比色、互補(bǔ)色（例如瑞典家具著名品牌IKEA就直接用了黃色、藍(lán)色作為了商標(biāo)的色彩，與瑞典國(guó)旗的顏色一致）。因此，童真、活潑成為北歐風(fēng)格的代表特征。
不同于北歐諸國(guó)，日本的氣候溫和、人口眾多，擁有多姿多彩的生活方式和娛樂(lè)項(xiàng)目。生活上的活色生香讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)物品時(shí)保持了克制、安靜的狀態(tài)，更加強(qiáng)調(diào)器件造型上返璞歸真。因此，傳統(tǒng)的日式設(shè)計(jì)極度避免出現(xiàn)不必要的裝飾圖案，同時(shí)也盡量減少高純度的顏色出現(xiàn)，崇尚保留原材料的固有色。
三、使用材質(zhì)上的異同
在家具設(shè)計(jì)的材質(zhì)使用上，北歐和日式風(fēng)格都非常熱衷于木材、藤條、紙等自然材料的使用。如1956年日本工業(yè)設(shè)計(jì)第一人柳宗理設(shè)計(jì)的蝴蝶椅與1963年丹麥設(shè)計(jì)師韋格納設(shè)計(jì)的貝殼椅，這兩把著名的、生產(chǎn)年代頗近的椅子，都采用了能夠展現(xiàn)出木材基礎(chǔ)紋理的曲木膠合板作為主要材料（見(jiàn)圖1、圖2）。
北歐風(fēng)格家具常選用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的楓木、松木、橡木等不曾精加工的原木材料，保留木材的原始顏色和肌理質(zhì)感。木材本身特有的溫暖顏色、親切觸感以及天然肌理非常自然地融入到家具陳設(shè)的設(shè)計(jì)之中，傳遞出親和、清新的有機(jī)之美。但北歐設(shè)計(jì)師在家具材料的構(gòu)思上呈現(xiàn)出更多的多元化，除了大量使用木材，同時(shí)也毫不避諱地使用其他材料：如人工氣息極其強(qiáng)烈的金屬、鐵藝等，廉價(jià)而時(shí)尚的塑料、玻璃等，狂野又粗獷的皮革、石材等。有些地方甚至直接采用了原生態(tài)的動(dòng)物皮毛和頭部作為裝飾。多材料的使用賦予北歐設(shè)計(jì)師構(gòu)建家具造型時(shí)豐富的想象力：例如1950年維納·潘東所設(shè)計(jì)的美人椅，是世界上第一張玻璃鋼材質(zhì)的單懸臂椅，如一個(gè)婀娜的女人體態(tài)；又如1963年艾羅·阿尼奧設(shè)計(jì)的球椅，為樹(shù)脂和布藝設(shè)等材料制成，是一個(gè)夸張而飽滿(mǎn)的圓球造型。
〔關(guān)鍵詞〕北歐風(fēng)格；日式風(fēng)格；家具設(shè)計(jì)；人文背景
“北歐風(fēng)格（Nordic Style）”是指歐洲北部的斯堪的納維亞半島國(guó)家（一般包括有瑞典、芬蘭、丹麥、挪威四國(guó)）出產(chǎn)的家具、布藝等陳設(shè)物品構(gòu)建出的裝飾風(fēng)格。20世紀(jì)初，芬蘭設(shè)計(jì)大師阿爾瓦、阿爾托在追求極致簡(jiǎn)約的德式現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行人性化的改良，創(chuàng)造出富含功能又相對(duì)人性化的北歐家具，至今深受人們的喜愛(ài)�！叭帐斤L(fēng)格（Japanese Style）”是一種適用于小房屋裝修的風(fēng)格，榻榻米是裝修的主要陳設(shè)物品，甚至構(gòu)建了以榻榻米為基本單元的計(jì)數(shù)標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)日式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾、實(shí)用性強(qiáng)。
單從某個(gè)家具物品出發(fā)，“北歐風(fēng)格”和“日式風(fēng)格”相似程度非常高，都可以將之概括為“淺色去風(fēng)格化”的簡(jiǎn)約基礎(chǔ)款。溯源兩者風(fēng)格的設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想也是極為一致，淺色、樸實(shí)是兩者共同的主旋律。兩者的簡(jiǎn)約都是考究的、冷靜的，是將復(fù)雜工藝與純粹功能集聚于簡(jiǎn)約造型之上、崇尚自然材料帶來(lái)的肌理效果，并體現(xiàn)出對(duì)周?chē)h(huán)境的親和。
參考日本高端家具品牌：KARIMOKU、HIDA、秋山木工，以及北歐品牌HAY、北歐風(fēng)情Boconcept的作品，它們無(wú)一例外都表達(dá)了對(duì)簡(jiǎn)潔、實(shí)用和木材的偏好。因此，在同一空間內(nèi)將兩個(gè)風(fēng)格的家具作品互相搭配，不會(huì)產(chǎn)生太多的視覺(jué)沖突。要區(qū)分兩者的異同，筆者認(rèn)為需要更多地了解當(dāng)?shù)厝宋�、地理環(huán)境等宏觀概念，對(duì)兩者之間不同氣質(zhì)的整體辨析�？梢哉f(shuō)，“北歐風(fēng)格”與“日式風(fēng)格”的差別更多存在于細(xì)微的情緒、氣質(zhì)之上：整體而言，北歐風(fēng)格童真、活潑，日式風(fēng)格則更沉寂、安靜。
一、“北歐”“日式”風(fēng)格設(shè)計(jì)溯源
在20世紀(jì)初，歐洲大陸發(fā)展現(xiàn)代簡(jiǎn)約主義的同時(shí)，北歐也受到功能主義思想的影響。但由于地域因素，北歐設(shè)計(jì)師得以與激進(jìn)的現(xiàn)代主義保持距離，并逐漸發(fā)展為與其相區(qū)別的功能主義①，又稱(chēng)為有機(jī)功能主義。北歐四國(guó)森林覆蓋率大、河流湖泊眾多，無(wú)論在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)時(shí)期都將自己立于中立的態(tài)度，使得戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。富足的財(cái)富和民主的政治在很大程度上削弱了階層之間的差距，培育了頭腦冷靜、安全感強(qiáng)的北歐居民，他們不對(duì)裝飾復(fù)雜浮夸的商品產(chǎn)生過(guò)多的消費(fèi)興趣，更崇尚精工、實(shí)用的設(shè)計(jì)。“以人為本”成為當(dāng)?shù)刈钍苤匾曋笇?dǎo)思想，因此，北歐成為全身心投入、重視個(gè)體體驗(yàn)設(shè)計(jì)的實(shí)踐者。
與北歐理性的簡(jiǎn)潔實(shí)用全然不同，日本國(guó)土面積狹小，四面圍海，邦域內(nèi)火山、地震、海嘯頻發(fā)，島內(nèi)資源十分依仗進(jìn)口。在這種環(huán)境之下，培育了內(nèi)心深處不尚繁復(fù)奢華的民族。除了地域背景的影響之外，日式設(shè)計(jì)崇尚禪宗思維主導(dǎo)下的簡(jiǎn)潔。日本在唐朝時(shí)期與我國(guó)交往密切，建筑、家具、繪畫(huà)都深受初唐時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的影響。從現(xiàn)在的眼光看低矮樸實(shí)的日式家具陳設(shè)，常被認(rèn)為是日本脫胎于中國(guó)唐代風(fēng)格而形成的自身特色。它的簡(jiǎn)潔體現(xiàn)在理解方式的直接性，而不是受設(shè)計(jì)師的主觀表現(xiàn)與限定，人們以“禪”為核心，主張忘記物件本身，著眼于生活，其實(shí)體現(xiàn)了一種以小見(jiàn)大，以簡(jiǎn)見(jiàn)千的多樣性。日本的簡(jiǎn)潔有個(gè)專(zhuān)有名詞“侘寂”（わび さび/wabi sabi），侘寂是日本美學(xué)思想的重要組成部分，一般指簡(jiǎn)樸而安靜的期間，源自小乘佛法中的三法印——諸行無(wú)常、諸法無(wú)我、涅槃寂靜。有學(xué)者認(rèn)為，侘寂是宗教信仰的物質(zhì)體現(xiàn)，代表了不加刻意裝飾的樸實(shí)外觀、干凈利落的線角造型制造出來(lái)的傳統(tǒng)日式簡(jiǎn)約。
二、裝飾色彩上的異同
北歐和日式風(fēng)格的家居設(shè)計(jì)上都存在大量的白色，相較于傳統(tǒng)中式、東南亞風(fēng)格家具濃郁的硬木色彩，溫馨柔和的原木色調(diào)同為北歐風(fēng)格和日式風(fēng)格主要的視覺(jué)要素之一。兩者風(fēng)格都對(duì)原始材料展示出了特別的偏好，原木所展示出來(lái)的金棕、咖啡等大地色系也十分常見(jiàn)。
但是，北歐家具的色彩除了木色之外，其湖泊眾多的地理位置展現(xiàn)出來(lái)的略帶綠色的灰藍(lán)（又有稱(chēng)阿爾托湖藍(lán)）也成為眾多設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。此外，由于北歐地域所處緯度頗高，氣候條件極寒、生活單調(diào)，為避免當(dāng)?shù)鼐用裨跇O夜和寒冷的摧殘下心靈壓抑而在設(shè)計(jì)之中加入動(dòng)物及花卉等童真圖案，往往多采用飽和度極高的亮色填充，甚至直接用上色環(huán)中跨度極大的對(duì)比色、互補(bǔ)色（例如瑞典家具著名品牌IKEA就直接用了黃色、藍(lán)色作為了商標(biāo)的色彩，與瑞典國(guó)旗的顏色一致）。因此，童真、活潑成為北歐風(fēng)格的代表特征。
不同于北歐諸國(guó)，日本的氣候溫和、人口眾多，擁有多姿多彩的生活方式和娛樂(lè)項(xiàng)目。生活上的活色生香讓設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)物品時(shí)保持了克制、安靜的狀態(tài)，更加強(qiáng)調(diào)器件造型上返璞歸真。因此，傳統(tǒng)的日式設(shè)計(jì)極度避免出現(xiàn)不必要的裝飾圖案，同時(shí)也盡量減少高純度的顏色出現(xiàn)，崇尚保留原材料的固有色。
三、使用材質(zhì)上的異同
在家具設(shè)計(jì)的材質(zhì)使用上，北歐和日式風(fēng)格都非常熱衷于木材、藤條、紙等自然材料的使用。如1956年日本工業(yè)設(shè)計(jì)第一人柳宗理設(shè)計(jì)的蝴蝶椅與1963年丹麥設(shè)計(jì)師韋格納設(shè)計(jì)的貝殼椅，這兩把著名的、生產(chǎn)年代頗近的椅子，都采用了能夠展現(xiàn)出木材基礎(chǔ)紋理的曲木膠合板作為主要材料（見(jiàn)圖1、圖2）。
北歐風(fēng)格家具常選用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的楓木、松木、橡木等不曾精加工的原木材料，保留木材的原始顏色和肌理質(zhì)感。木材本身特有的溫暖顏色、親切觸感以及天然肌理非常自然地融入到家具陳設(shè)的設(shè)計(jì)之中，傳遞出親和、清新的有機(jī)之美。但北歐設(shè)計(jì)師在家具材料的構(gòu)思上呈現(xiàn)出更多的多元化，除了大量使用木材，同時(shí)也毫不避諱地使用其他材料：如人工氣息極其強(qiáng)烈的金屬、鐵藝等，廉價(jià)而時(shí)尚的塑料、玻璃等，狂野又粗獷的皮革、石材等。有些地方甚至直接采用了原生態(tài)的動(dòng)物皮毛和頭部作為裝飾。多材料的使用賦予北歐設(shè)計(jì)師構(gòu)建家具造型時(shí)豐富的想象力：例如1950年維納·潘東所設(shè)計(jì)的美人椅，是世界上第一張玻璃鋼材質(zhì)的單懸臂椅，如一個(gè)婀娜的女人體態(tài)；又如1963年艾羅·阿尼奧設(shè)計(jì)的球椅，為樹(shù)脂和布藝設(shè)等材料制成，是一個(gè)夸張而飽滿(mǎn)的圓球造型。
