摘要：本文通過對商周青銅器紋飾的藝術(shù)特征、青銅紋飾在現(xiàn)代家具裝飾中的重要作用的論述，運用案例分析探討了初改、重組和簡約等方法在家具裝飾設(shè)計中的創(chuàng)新運用。
Abstract： It aims to explore the design theory and method about application of the bronze ornamentation in the decorative modern furniture design. Through study of the characteristics and uses， it explores the furniture design principle and puts forward the design method，such as simple design， deconstruction restructuring of font structure. The seal character art form makes the furniture show "Chinese style". It has important significance to guide the innovation design of the modern furniture.
關(guān)鍵詞：商周青銅器紋飾；現(xiàn)代家具；裝飾設(shè)計
Key words： bronze ornamentation；the modern furniture；decorative design
中圖分類號：K876.41 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2018）19-0279-03
0 引言
青銅器紋飾是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成部分，其常裝飾在青銅器的蓋、腹部、頸部、圈足上，主要類別有動物類紋飾，如饕餮紋、龍紋、鳳鳥紋、虎紋等；幾何類紋飾，如弦紋、直橫條紋、云雷紋、波紋等；還有社會生活類紋飾，如宴飲、弋射、狩獵、戰(zhàn)爭等。最早將青銅器紋飾運用于現(xiàn)代設(shè)計的人是上世紀我國著名的工藝美術(shù)家龐薰琹先生，他認為當代中國藝術(shù)應(yīng)根植于民族傳統(tǒng)之中，從古老先民的經(jīng)驗和藝術(shù)產(chǎn)物中汲取文化精髓，再結(jié)合當下時代背景，才能更好的對傳統(tǒng)藝術(shù)進行創(chuàng)新。[1]近年來，眾多設(shè)計者紛紛著手探研如何將青銅器紋飾應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，并創(chuàng)作出一批富有青銅文化元素的作品，得到社會的好評。但總體來看，青銅紋飾在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域的應(yīng)用尚處于初級階段，其應(yīng)用價值有待進一步挖掘，如何將商周青銅器紋飾運用于現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計上，就是我們需要研究的課題之一。
1 商周青銅器紋飾的藝術(shù)特征
青銅紋飾是中國藝術(shù)史的重要組成部分，其藝術(shù)價值倍受學界關(guān)注。[2]作為藝術(shù)品工藝，其藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在講究對稱美、凸顯整體和諧美以及追求人與自然想統(tǒng)一三個方面。
1.1 商周青銅器紋飾講究對稱美
講究“對稱美”是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要特征。青銅器紋飾中的饕餮紋（又稱獸面紋）最能體現(xiàn)這一裝飾特點，其基本格局是：以鼻梁為中線，兩側(cè)作對稱排列，上端第一道是角，角下有目，形象比較具體的獸面紋在目上還有眉，目的兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或獸尾。[3]除此之外，像蕉葉紋等也具有中心對稱的特點。這種對稱性體現(xiàn)了中國人“成雙成對”的美好愿望。
1.2 商周青銅器紋飾凸顯整體和諧美
整體性是體現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計完美性的重要指標。從美學角度看，一件青銅器不同部位的紋飾的排列布局都會影響到青銅器整體審美效果�，F(xiàn)藏于寶雞青銅器博物院的鎮(zhèn)館之寶，最早記載“中國”二字的“何尊”，整體造型渾厚、工藝精美：圓口棱方體、長頸、腹微鼓，高圈足，腹足有精美的高浮雕獸面紋，體側(cè)有四道扉棱。[4]這種將紋飾融入主體造型之中，凸顯出整體與局部的和諧之美。
1.3 商周青銅器紋飾追求自然性與人文性相統(tǒng)一
藝青銅器紋飾的自然性在于青銅紋飾的設(shè)計源于自然。由于人類的一切活動源于自然，因此自然界中與之聯(lián)系的一切事物都對青銅器紋飾的產(chǎn)生有著重要影響。青銅紋飾中種類最是寫實實動物紋，就是取材于大自然中動物的形象特征，如蟬紋、魚紋、虎紋、蛇紋、象紋、牛紋、羊紋、鹿紋、兔紋等。青銅紋飾的人文性體現(xiàn)在紋飾從形式而言，在各種考古學文化中都有反映，與古代歷史的融合和延續(xù)性是有一定聯(lián)系的。[5]紋飾能反映出那個時代人們的生活狀態(tài)、審美觀念、思想意識等，展現(xiàn)了當時的人們對自然的敬畏。因此，可以說青銅紋飾無不體現(xiàn)出自然之美和人類活動的完美結(jié)合。
2 商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計中的作用
商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計中得以運用，源于其對現(xiàn)代家具從點、到線、到面的設(shè)計都有一定的借鑒作用。[6]將青銅器紋飾帶入現(xiàn)代家具的設(shè)計中，不僅可以增強現(xiàn)代家具的觀賞性、凸顯現(xiàn)代家具的文化內(nèi)涵、提升現(xiàn)代家具的市場競爭力，而且對繼承和弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化意義重大。
2.1 增強現(xiàn)代家具的觀賞性
隨著我國經(jīng)濟發(fā)展和文化水平的提升，人們的審美觀念也隨之改變。在家具裝飾方面，西化風格逐漸失去了其觀賞性，人們更注重家具裝飾的簡約、流暢等中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)風格。青銅文化作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其紋飾元素因種類繁多、造型靈動、內(nèi)涵豐富、動靜交融等特點，迎合了人們追求古典、鐘情“中國風”的審美心理，受到廣大設(shè)計者的青睞。
2.2 突顯現(xiàn)代家具的文化內(nèi)涵
青銅器紋飾不僅具有外在美的可觀賞性，更具有內(nèi)在美的可傳達性。不同的紋飾向人們傳達出不同的文化內(nèi)涵。如饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥紋等，充滿了神秘性，反映了人類早期的圖騰崇拜和鬼神觀念；作為禮器時，其紋飾和整個器皿反映出宗教祭祀活動的濫觴，紋飾在一定程度上成為溝通人神、驅(qū)邪除魔的重要工具。除此之外，青銅紋飾含有的納吉賜福的吉祥寓意[7]，如龍紋和鳳紋具有祥瑞之意，魚紋有多子多孫之意，鹿紋有福祿永在之意等等。上述文化內(nèi)涵，符合當前人們的消費心理。
Abstract： It aims to explore the design theory and method about application of the bronze ornamentation in the decorative modern furniture design. Through study of the characteristics and uses， it explores the furniture design principle and puts forward the design method，such as simple design， deconstruction restructuring of font structure. The seal character art form makes the furniture show "Chinese style". It has important significance to guide the innovation design of the modern furniture.
關(guān)鍵詞：商周青銅器紋飾；現(xiàn)代家具；裝飾設(shè)計
Key words： bronze ornamentation；the modern furniture；decorative design
中圖分類號：K876.41 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2018）19-0279-03
0 引言
青銅器紋飾是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成部分，其常裝飾在青銅器的蓋、腹部、頸部、圈足上，主要類別有動物類紋飾，如饕餮紋、龍紋、鳳鳥紋、虎紋等；幾何類紋飾，如弦紋、直橫條紋、云雷紋、波紋等；還有社會生活類紋飾，如宴飲、弋射、狩獵、戰(zhàn)爭等。最早將青銅器紋飾運用于現(xiàn)代設(shè)計的人是上世紀我國著名的工藝美術(shù)家龐薰琹先生，他認為當代中國藝術(shù)應(yīng)根植于民族傳統(tǒng)之中，從古老先民的經(jīng)驗和藝術(shù)產(chǎn)物中汲取文化精髓，再結(jié)合當下時代背景，才能更好的對傳統(tǒng)藝術(shù)進行創(chuàng)新。[1]近年來，眾多設(shè)計者紛紛著手探研如何將青銅器紋飾應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，并創(chuàng)作出一批富有青銅文化元素的作品，得到社會的好評。但總體來看，青銅紋飾在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域的應(yīng)用尚處于初級階段，其應(yīng)用價值有待進一步挖掘，如何將商周青銅器紋飾運用于現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計上，就是我們需要研究的課題之一。
1 商周青銅器紋飾的藝術(shù)特征
青銅紋飾是中國藝術(shù)史的重要組成部分，其藝術(shù)價值倍受學界關(guān)注。[2]作為藝術(shù)品工藝，其藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在講究對稱美、凸顯整體和諧美以及追求人與自然想統(tǒng)一三個方面。
1.1 商周青銅器紋飾講究對稱美
講究“對稱美”是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要特征。青銅器紋飾中的饕餮紋（又稱獸面紋）最能體現(xiàn)這一裝飾特點，其基本格局是：以鼻梁為中線，兩側(cè)作對稱排列，上端第一道是角，角下有目，形象比較具體的獸面紋在目上還有眉，目的兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開的體軀或獸尾。[3]除此之外，像蕉葉紋等也具有中心對稱的特點。這種對稱性體現(xiàn)了中國人“成雙成對”的美好愿望。
1.2 商周青銅器紋飾凸顯整體和諧美
整體性是體現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計完美性的重要指標。從美學角度看，一件青銅器不同部位的紋飾的排列布局都會影響到青銅器整體審美效果�，F(xiàn)藏于寶雞青銅器博物院的鎮(zhèn)館之寶，最早記載“中國”二字的“何尊”，整體造型渾厚、工藝精美：圓口棱方體、長頸、腹微鼓，高圈足，腹足有精美的高浮雕獸面紋，體側(cè)有四道扉棱。[4]這種將紋飾融入主體造型之中，凸顯出整體與局部的和諧之美。
1.3 商周青銅器紋飾追求自然性與人文性相統(tǒng)一
藝青銅器紋飾的自然性在于青銅紋飾的設(shè)計源于自然。由于人類的一切活動源于自然，因此自然界中與之聯(lián)系的一切事物都對青銅器紋飾的產(chǎn)生有著重要影響。青銅紋飾中種類最是寫實實動物紋，就是取材于大自然中動物的形象特征，如蟬紋、魚紋、虎紋、蛇紋、象紋、牛紋、羊紋、鹿紋、兔紋等。青銅紋飾的人文性體現(xiàn)在紋飾從形式而言，在各種考古學文化中都有反映，與古代歷史的融合和延續(xù)性是有一定聯(lián)系的。[5]紋飾能反映出那個時代人們的生活狀態(tài)、審美觀念、思想意識等，展現(xiàn)了當時的人們對自然的敬畏。因此，可以說青銅紋飾無不體現(xiàn)出自然之美和人類活動的完美結(jié)合。
2 商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計中的作用
商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計中得以運用，源于其對現(xiàn)代家具從點、到線、到面的設(shè)計都有一定的借鑒作用。[6]將青銅器紋飾帶入現(xiàn)代家具的設(shè)計中，不僅可以增強現(xiàn)代家具的觀賞性、凸顯現(xiàn)代家具的文化內(nèi)涵、提升現(xiàn)代家具的市場競爭力，而且對繼承和弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化意義重大。
2.1 增強現(xiàn)代家具的觀賞性
隨著我國經(jīng)濟發(fā)展和文化水平的提升，人們的審美觀念也隨之改變。在家具裝飾方面，西化風格逐漸失去了其觀賞性，人們更注重家具裝飾的簡約、流暢等中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)風格。青銅文化作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其紋飾元素因種類繁多、造型靈動、內(nèi)涵豐富、動靜交融等特點，迎合了人們追求古典、鐘情“中國風”的審美心理，受到廣大設(shè)計者的青睞。
2.2 突顯現(xiàn)代家具的文化內(nèi)涵
青銅器紋飾不僅具有外在美的可觀賞性，更具有內(nèi)在美的可傳達性。不同的紋飾向人們傳達出不同的文化內(nèi)涵。如饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥紋等，充滿了神秘性，反映了人類早期的圖騰崇拜和鬼神觀念；作為禮器時，其紋飾和整個器皿反映出宗教祭祀活動的濫觴，紋飾在一定程度上成為溝通人神、驅(qū)邪除魔的重要工具。除此之外，青銅紋飾含有的納吉賜福的吉祥寓意[7]，如龍紋和鳳紋具有祥瑞之意，魚紋有多子多孫之意，鹿紋有福祿永在之意等等。上述文化內(nèi)涵，符合當前人們的消費心理。
