摘要：中國傳統(tǒng)家具文化源遠流長，底蘊深厚。明式家具作為其中的重要組成部分，形成了一門獨特的藝術(shù)體系。基于對明式古典家具的認識，筆者主要結(jié)合自己設(shè)計制作的四件明式家具《圓包圓書桌兩件套》、《平頭案》、《玫瑰椅三件套》、《高低花架》，從文化底蘊、制作工藝、造型線條等幾個方面淺談明式古典家具的魅力及特點表現(xiàn)。
　　關(guān)鍵詞：明式家具 榫卯工藝 造型線條
　　明式古典家具一種詮釋著簡約的美，講究的是簡潔，線條流暢，行云流水，在中國古典家具中一枝獨秀，是古典傳統(tǒng)文化與技藝的結(jié)晶，使中國的家居文化散發(fā)著別樣的氣質(zhì)。而今，中國古典家具重拾往日雄風，以它特有的韻味席卷家具市場，成為了時尚新寵。
　　一、歷史悠久，韻味十足
　　千百年來，人們對中國傳統(tǒng)家具的喜愛與日俱增。從唐代開始，家具便被普遍使用，歷經(jīng)五代的發(fā)展，到了宋代，家具的發(fā)展更好完善，種類、造型和制作等都形成了簡樸的特點。到了明代，家具的水平可以說已經(jīng)是達到了歷史的最高，當今中國古典家具市場上，明式家具“獨領(lǐng)風騷”。
　　明式古典家具，之所以名遍大江南北，不容忽視的就是它的制作材料、工藝以及造型結(jié)構(gòu)，精選高端紅木精心打造，工藝精湛、造型精美，因而捕獲了眾多消費者的心。所以，“精”便是如何挑選古典家具的其中一個關(guān)鍵因素。在當今，隨著人們生活水平的提高，對于精神文化的需求原來越高，開始追求中式風格，于是，中式古典家具逐漸成了中國家居的一個新風向，古典家具行業(yè)便隨著這種文化需求蓬勃發(fā)展。
　　古典家具與中華民族文化融合在一起，充分彰顯著中國傳統(tǒng)文化的魅力。從宮庭用的轎、桌、椅、屏風，木質(zhì)宮燈等，到尋常百姓家里用的衣柜、擺設(shè)柜、立柜等，中國古典家具已然構(gòu)成了本身一套很是完備的制作體系。古典家具將古代與當代美學結(jié)合在一起，讓現(xiàn)代家居的裝點別有一番獨特的韻味。古典家具以明式家具與清式家具最為出彩。
　　現(xiàn)代制作的古典家具絕大多數(shù)是仿造明清時期的家具，結(jié)合現(xiàn)代先進的制作工具進行加工、改進、生產(chǎn)。明清古典家具風格已經(jīng)成為了引領(lǐng)當今古典家具的重要角色。當代的古典家具，主要還是以模仿明清時期的家具為主，床柜、桌子、椅子等。近幾年，古典家具逐漸活躍在人們眼前，充分凸顯了蘊含的深厚人文價值。明式家具講究簡潔大方，氣韻生動，以“天然去雕飾”的藝術(shù)風格特色獨占古典家具的一席之地。
　　二、工藝考究，傳承千年
　　榫卯結(jié)構(gòu)的制作工藝是中國古代木制建筑和家具的主要組裝連接方式。凸出來的部分叫做榫，凹進去的部分叫做卯，兩者結(jié)合，則起到連接的作用。中國傳統(tǒng)文化歷史悠久，底蘊深厚，民族文化花團錦簇。其中，工藝精妙、造型古樸、精美華麗的紅木家具被視為國粹。尤其是明代家具是中國傳統(tǒng)家具的藝術(shù)高峰。歷代傳承，延續(xù)至今，中國的傳統(tǒng)家具文化已經(jīng)成為世界文化遺產(chǎn)的不可或缺的一部分，而榫卯結(jié)構(gòu)是中國傳統(tǒng)紅木家具的精華。
　　由筆者設(shè)計制作的作品《圓包圓書桌兩件套》，此桌為典型的圓包圓制式，采用榫卯結(jié)構(gòu)制作而成，面攢框鑲拼板，方桌圓柱直腿，造型簡練舒展，俊秀高雅，桌面紋理流暢，通體素作，落落大方。面下無束腰，左右兩邊各設(shè)一個抽屜，腿部置羅鍋棖，通身散發(fā)出古典家具獨到的韻致，置于廳堂書房，可體現(xiàn)主人高雅的情趣，令人回味無窮。
　　“圓包圓”是古典家具上一種比較講究的造法。北京匠師稱之為“裹腿做”，俗稱“包腳”，是仿效竹家具的制造工藝逐漸形成的一種造型樣式。南官帽椅以扶手和搭腦不出頭而向下彎扣其直交的棖子為特征。南官帽椅通常區(qū)分為高背或矮背式兩類，后者的高度一般不會超過一百公分�？勘嘲骞馑亍⒔k麗呈“S”形，圓形立柱與后腿一木連做，兩扶手正中下接連幫棍，以下粗上細直立，與適合人體靠背的曲線相對唱和。上下無一絲裝飾，結(jié)構(gòu)簡練之極，完全采用線條和弧度來處理，線條曲直相同，充分體現(xiàn)了明式家具簡潔明快的特點。
　　筆者設(shè)計制作的另一件作品《平頭案》，案面樸素無飾，但在卯榫結(jié)構(gòu)、裝飾，以及局部處理上仍不失千變?nèi)f化、秀挺古樸，腿足方圓，瘦長而纖細。明代平頭案的最大特色是常用替木牙子為飾，既牢固又美觀。
　　平頭案為案的一種，取材于我國傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)——大木梁架的造型，優(yōu)美而牢固，其特征就是案面平直，式樣豐富多彩。區(qū)分平頭案與條桌有一個簡單的方法可供參考，就是桌的四腿在桌面的四角，與桌面成直角，而案的四足不在四角而是兩頭縮進案面。還有一種說法就是有翹頭的就叫案，沒翹頭的就叫桌，將四腿在桌面四角的叫做“桌形結(jié)構(gòu)”，四腿從案面縮進的叫做“案形結(jié)構(gòu)”。
　　平頭案往往被放置在廳堂正中，對廳堂的規(guī)格和品位起到畫龍點睛的作用。在我國傳統(tǒng)的房屋建筑中，廳堂的位置很重要，它是一戶人家的臉面，又是主人身份與尊嚴的象征。一般來講，廳堂布置按照中軸線的劃分，正中靠墻是條案或架幾案，前面擺放八仙桌并兩把座椅，左右再各放幾對座椅和茶幾，正中墻壁中間一般掛大幅中堂，多為吉祥喜慶的民俗畫，左右各有對聯(lián)一條，廳堂的氛圍更加雅致、莊重、大氣。
　　三、造型優(yōu)美，線條精妙
　　在明式家具中，官帽椅和圈椅、玫瑰椅、花架是造型經(jīng)典之作。官帽椅因其與古代官吏所戴帽子形狀相似故得名。官帽椅主要以直線為主，再加以曲線修飾，使官帽椅展現(xiàn)平穩(wěn)、方正卻又不失靈動性。而圈椅最大的特點就是其背靠與扶手相連，讓人在坐靠的時候十分舒適。與官帽椅相比，圈椅更顯得寬厚豐滿。二者的共同點是，靠背都是“S”形設(shè)計，與人體的脊椎完美契合，符合現(xiàn)代人的審美標準，也能保護人體脊椎。其次就是裝飾紋樣的設(shè)計，簡潔的設(shè)計中融入幾抹傳統(tǒng)紋樣，既實用又不失美感，傳統(tǒng)文化帶來的悠悠古香也陶冶著人們的情操。
　　早至南宋時期的畫中，已屢見文人坐于方形矮靠背式椅具，此為玫瑰椅的起源。玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見，《后漢書。班固傳’西都賦》載：“因瑰材而究奇，抗應(yīng)龍之紅梁”，以“瑰”謂奇異之物。
　　作品《玫瑰椅三件套》，選材非洲小葉紫檀（贊比亞紫檀），椅搭腦、扶手一律圓材，椅面為藤面，整體用材纖細，造型小巧美觀，平直的搭腦和扶手，以煙袋鍋榫扣合在腿足上，結(jié)構(gòu)堅固、簡練。搭腦和扶手下部，設(shè)計有直棖和矮老，顯得空靈梳透。雖裝飾樸素，但從該玫瑰椅的整體造型布置上看，張馳有度、簡繁得體，恰到好處地將裝飾手法融入玫瑰椅舒展有序的造型線條中。其整體結(jié)構(gòu)造型雖滿而不密，古樸雅拙，彰顯了中國明代文人的懷古幽情。
　　整器利用非洲小葉紫檀獨具的色彩、紋理和玫瑰椅本身別致的造型巧妙結(jié)合，達到了珍奇、美麗的感官體驗，令人賞心悅目。椅盤下四面安羅鍋棖，施步步高趕棖，正面踏腳裝羅鍋棖，此對椅體造型質(zhì)樸挺拔，風格統(tǒng)一，榫卯嚴謹，比例適當，有文人風骨。
　　由筆者設(shè)計制作的另一件作品《高低花架》，分高、中、低三件組成，俊逸堅挺，外形飽滿，線條柔婉，形制獨特，極具明式家具的風韻�；◣酌繅K部件的邊沿以起線裝飾，重在打磨，批灰擦漆極見功力，顯得木紋極其美觀，包漿瑩潤，底棖為羅鍋棖。非洲小葉紫檀木色澤美觀，幾面上鑲嵌大理石，方腿直足，腿足線條流暢，渾然一體，造型簡潔秀挺。足端與托泥連為一體，托泥下有龜腳，不加雕飾，造型樸素大方。
　　花架本屬高幾類家具，因常于其上放置盆花等物而得名花架，早在隋唐時期就已經(jīng)出現(xiàn)，作為一種專門用于陳設(shè)花卉盆景的高幾，又稱為花架或者花臺。高幾既可做花幾，也可做香幾，因為屬于時常搬動類家具，所以輕便、美觀、是首選要求，古人在這方面做到了極致，是明式家具中的典范�；◣滓话愠蓪Τ霈F(xiàn)，多擺放在廳堂的四角或者正堂條案的兩邊。一般在廳堂的四角擺放的花幾比較高，花幾上面擺放綠植，起到很好的裝飾作用，又美化環(huán)境，不僅僅是一種裝飾品，更是一種藝術(shù)品。
　　沒有繁瑣復雜的裝飾，沒有選擇大塊的用料，明式的書桌、平頭案、椅子、花架流暢的線條、簡潔的設(shè)計以及巧妙的榫卯，造就了一段燦爛的文化歷史。小小線條，卻蘊涵著大大的學問，它是哲學，是風俗人情，更是現(xiàn)代科學，值得后人去學習借鑒和品味鑒賞。