中國(guó)是四大文明古國(guó)之一，燦爛的文明塑造了東方文化不朽的魅力，我們的先民以智慧、勤勞和高度的藝術(shù)創(chuàng)造力，在數(shù)千年的歷史中建立了一座座宏偉的豐碑。
 

我國(guó)是一個(gè)民族眾多、幅員遼闊的國(guó)家，各民族、各地域的人們?cè)陲L(fēng)俗、文化形態(tài)上有著不同于其他地域的特點(diǎn)，因而，在審美觀念和審美風(fēng)尚方面相互間也有差異，這樣就導(dǎo)致了文學(xué)、藝術(shù)、當(dāng)然也包括家具風(fēng)格在內(nèi)的不同的特征和風(fēng)貌。這些不同民族、不同風(fēng)貌的家具藝術(shù)使人們的生活豐富多彩，就猶如千溪萬(wàn)流，匯聚成一條奔騰不息的藝術(shù)長(zhǎng)河，絲絲縷縷皆是匠人心血的記載，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是人類智慧的凝聚。
 

中國(guó)藝術(shù)秉承其獨(dú)特的哲學(xué)觀念，使其家具在設(shè)計(jì)風(fēng)格上也別具匠心、獨(dú)樹一幟，在以儒家學(xué)說(shuō)為主，兼以道學(xué)、佛學(xué)的影響下又不斷地納入外部因素，從而形成設(shè)計(jì)風(fēng)格的主流。在家具風(fēng)格上，可以處處看到這種兼收并蓄的文化痕跡。如：秦代阿房宮內(nèi)的家具制造，就集中了六國(guó)工匠的智慧，六國(guó)文化是有異于秦風(fēng)的，因而形成了制作工藝多樣，表現(xiàn)手法靈活的秦代家具；到了漢代，北方的家具風(fēng)格中有凝聚著南方的楚風(fēng)底蘊(yùn)；而漢、唐時(shí)期的家具風(fēng)格，借鑒了西域文化和佛教藝術(shù)的遺風(fēng)，帶有明顯的外來(lái)風(fēng)韻；明清以后的家具在原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更是達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)家具的高峰，特別是被世人稱道的明式家具，以其設(shè)計(jì)的奇巧和工藝的精湛而享譽(yù)世界，它給我們國(guó)家和民族增添了光輝。
 

這里主要敘述中國(guó)的明清家具，它們是世界家具史上輝煌的篇章，像一顆璀璨的寶石鑲嵌在歷史的長(zhǎng)廊中，成為中華民族文化藝術(shù)的寶貴財(cái)富。

明初，隨著全國(guó)的統(tǒng)一，政治形勢(shì)逐步穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)逐步恢復(fù)，這一時(shí)期的家具在不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，進(jìn)入了完備、成熟的時(shí)期，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，它以其高超的家具制作工藝和精美的藝術(shù)造型，征服了世界，代表著中國(guó)最高的家具制造水平，充分顯現(xiàn)了我國(guó)勞動(dòng)人民的勤勞智慧。

明代優(yōu)質(zhì)家具均采用花梨木、紅木、紫檀木等名貴木材精心制造，造型簡(jiǎn)潔素雅，挺拔舒展，并繼續(xù)沿用建筑上的梁柱結(jié)構(gòu)，常用圓腿、霸王帳、羅鍋帳、格角、牙子、“S”形背板和木框嵌板等結(jié)構(gòu)，用大漆、臘涂飾。

明代家具造型簡(jiǎn)練，以線為主，具有嚴(yán)格的比例關(guān)系，它大體可分為六種類型。

(1) 杌椅類。主要用作宴坐休息之用。造型優(yōu)美，有杌凳、長(zhǎng)凳、坐墩、交杌和椅子等類型，其中凳、杌、墩都是沒有靠背的坐具。

a. 明代墩、凳類家具造型優(yōu)美，種類多樣。

b. 明代坐椅在這一時(shí)期取得了輝煌的成就，式樣變化豐富，造型新穎別致。

(2) 幾案類。主要用于工作和陳列。它們的特點(diǎn)是，支撐面大都是獨(dú)板。除此之外還有長(zhǎng)而窄的條案，其長(zhǎng)度往往超過(guò)寬度的三四倍。另外還有尺寸較大的用于寫字或作畫的書案和畫案等。

(3) 箱柜類。為貯藏衣物用。有門戶櫥、連二櫥、連三櫥、書櫥、四件櫥、藥箱、百寶箱等。

(4) 床榻類。主要用于躺臥和睡眠，最主要的有榻和架子

床。

(5) 臺(tái)架類。主要為承托衣物之用，有燭臺(tái)、花臺(tái)、衣架、鏡架等。

(6) 屏座類。做屏障和裝飾用，主要有座屏和插屏兩大類，并且在布置方面靈活多樣，是官宦和文人之家常備之物。

2. 清式家具

清式家具是指清代中、后期的家具，它繼承了明代家具構(gòu)造上的某些傳統(tǒng)做法，但造型趨向復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線條平直硬拐，雕飾繁瑣，使用了多種材料，并將各種藝術(shù)手段相結(jié)合，形成了自己的鮮明風(fēng)格。
 

(1)明式家具的特征

a. 用材講究，質(zhì)地精美。利用木制材料天然的紋理和色澤，表現(xiàn)出一種內(nèi)在含蓄的美感，并根據(jù)不同的結(jié)構(gòu)部位，依照木材的色澤和紋理分出表里和進(jìn)行粗細(xì)隨形的處理，使木材的本身色澤和肌理得以充分的顯現(xiàn)，利用自然之美塑造藝術(shù)之美，令人嘆為觀止。

b. 造型簡(jiǎn)潔，比例適度。主要表現(xiàn)在尺度適宜和以線為主的造型特征上，外形輪廓舒暢、樸實(shí)，內(nèi)在結(jié)構(gòu)符合力學(xué)原則，在造型上大量采用直線和曲線的結(jié)合，使家具風(fēng)格既穩(wěn)重挺拔又不失活潑典雅的韻味，特別是它在設(shè)計(jì)上考慮產(chǎn)品和人的關(guān)系，利用人體尺寸進(jìn)行設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出舒適、美觀的家具風(fēng)格。

c. 結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精密。雖然經(jīng)過(guò)了幾百年的變遷，大批明式家具流傳至今仍很堅(jiān)固，除木材的特定條件外，主要原因是榫卯結(jié)構(gòu)的科學(xué)性，不用一根鐵釘和魚膠加固，也能夠抵御南方的潮濕和北方的干燥，由此可見榫卯結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的合理巧妙，技巧的高超精湛d.裝飾手法豐富多彩裝飾多集中在輔助構(gòu)件上，這樣既不影響堅(jiān)固的條件，又可取得重點(diǎn)裝飾的效果。

 

總之，明代家具代表著我國(guó)古典家具的最高成就，它以濃厚的時(shí)代特征和文化底蘊(yùn)，顯現(xiàn)出中國(guó)勞動(dòng)人民的聰明才智和中國(guó)文化的博大精深。

清式家具與明式家具風(fēng)格迥然不同，顯示了它自己獨(dú)特的時(shí)代特征。
a. 太師椅的產(chǎn)生和發(fā)展。太師椅的產(chǎn)生是清式家具的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是與清王朝森嚴(yán)的封建等級(jí)制度分不開的，借以炫耀顯赫、點(diǎn)綴太平盛世之意。一般依墻以幾、桌為中心對(duì)稱布局，很少置于室中央。太師椅的腿截面多為方形或類似方形，腿腳粗獷厚重，與太師椅的通體造型協(xié)調(diào)適中，體現(xiàn)了滿族彪悍粗獷的特點(diǎn)；椅子上下似為獨(dú)立的兩部分，下部?jī)叭皇仟?dú)立的杌凳，上部是屏風(fēng)式的靠背和扶手，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定、渾厚；靠背和扶手均垂直于椅盤，都施以雕嵌描繪，極精美富麗且形式多樣；尺寸略大于一般椅子，坐高為500-525mm。

b. 用材多樣，造型厚重。清式家具用材多樣，主要有硬木、石材、螺鈿、瓷片等，使用時(shí)都經(jīng)過(guò)優(yōu)選，極為精細(xì)，表里

的總體尺寸比明式家具要寬大，與此相應(yīng)的局部尺寸、部件用料也隨之加大，為雕刻、鑲嵌、彩繪等裝飾手法提供了充分發(fā)揮的余地。

c.裝飾豐富，技藝高超。清代家具裝飾豐富，空前富麗、輝煌，其裝飾手法集歷代精華于一朝，雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等，技藝精湛高超。其中雕與嵌仍是清式家具裝飾的主要手法。
 

清式家具在風(fēng)格上突出的表現(xiàn)為厚重、華麗，過(guò)多地追求裝飾，偏于觀賞，迎合政治階層的欣賞趣味，而忽視了使用的功能三門峽去勞動(dòng)、感受、體驗(yàn)才能開始構(gòu)思其創(chuàng)作思路、內(nèi)容等，而劉文金則是在北京看“三門峽水庫(kù)建設(shè)工程”的展覽被其工程的宏偉、壯觀所吸引才有的創(chuàng)作思路，這樣以來(lái)，他在創(chuàng)作《三門峽暢想曲》時(shí)其構(gòu)思主要圍繞音樂來(lái)開展的，進(jìn)而映射社會(huì)主義建設(shè)者的精神。如：《三門峽暢想曲》在結(jié)構(gòu)上可以分為“復(fù)三”與“回旋”混合型的有再現(xiàn)的四部曲式。這也就使得人們能夠感受到這首二胡曲子的新穎性、音樂性。具體即：“引子”一瀉千里、蔚為壯觀的畫面；第一部分以動(dòng)力性主題表現(xiàn)舞蹈化的勞動(dòng)場(chǎng)面；第二部分為載歌載舞抒情化的感情抒發(fā)；第三部分以同主題轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成更為激越與華麗色彩的豪情將全曲推向高潮，具有極強(qiáng)的感染力；第四部分再現(xiàn)第一段舞蹈性和結(jié)構(gòu)的合理性，也破壞了家具的整體形象，失去了比例和色彩的和諧統(tǒng)一，此種傾向到清晚期更為顯著。