藝術(shù)設(shè)計的主要任務(wù)是造型。造型是利用一定的材料，使用一定的工具和技術(shù)為一定目的而創(chuàng)制的結(jié)構(gòu)。設(shè)計在一定意義上是作為藝術(shù)的造型而存在和被感知的，即是一種“形式賦予”的活動[1]。所謂造型，從廣義上講就是創(chuàng)造物體形象，從狹義上講則是創(chuàng)造出那些給人以審美愉悅的形象。造型包含形態(tài)、色彩、材質(zhì)、動態(tài)、空間五項，其中形態(tài)、色彩、材質(zhì)為物質(zhì)性要素，空間、動態(tài)為非物質(zhì)性要素[2]。近代興起的技術(shù)美學(xué)使得更多理性因素被應(yīng)用于造型設(shè)計當(dāng)中。人們在設(shè)計活動中不再是把全部的目光放在傳統(tǒng)的美學(xué)形式法則上，而是將人體工程學(xué)、力學(xué)、仿生學(xué)等的理性科學(xué)一并來考慮。這樣一來，設(shè)計產(chǎn)品不但具有了藝術(shù)品要求的審美價值，而且更能滿足人們的功能性要求。
 

家具設(shè)計作為藝術(shù)設(shè)計的一個重要分支，同樣需要遵循造型設(shè)計的一系列規(guī)律。當(dāng)代家具設(shè)計的發(fā)展使得家具有了藝術(shù)品、工業(yè)產(chǎn)品等的多種角色。人們在審視家具設(shè)計時，不僅重視其傳統(tǒng)的美學(xué)意義，而且開始在設(shè)計中尋求一種理性的美、技術(shù)的美。因此，在家具造型設(shè)計過程中，不僅要考慮它的藝術(shù)性，而且應(yīng)該考慮到如何更好地實現(xiàn)它作為產(chǎn)品的功能性。現(xiàn)代家具不斷朝著人性化的方向發(fā)展，人體工程學(xué)越來越多地被應(yīng)用于家具設(shè)計中。在家具設(shè)計過程中，綜合考慮人體工程學(xué)的因素，可以使造型元素的應(yīng)用更加理性化、定量化，增強造型元素使用的目的性和精確性，從而使家具產(chǎn)品更加符合技術(shù)美學(xué)的要求。
 

造型元素中的“形態(tài)元素”包括點、線、面等幾何形體。這些幾何形體通過一定的方式組合而構(gòu)成造型的基本框架。造型基于這些形態(tài)元素而存在。應(yīng)用于家具的形態(tài)類造型元素同樣主要是點、線、面等。
 

(一）點

點在幾何學(xué)上的定義是無面積的，在平面上只能提示形象存在的具體位置。點元素在家具造型中的應(yīng)用是非常廣泛的。在家具平面、體面上巧妙精心地點綴一些點的元素，可以消除一些大的幅面帶來的單調(diào)乏味。這些點可以是裝飾性質(zhì)的，也可以是一些功能性構(gòu)件，例如家具的五金件等。

人們在使用家具時，家具起到了支撐人身體的作用。抽象地講，支撐人體的正是一些分布于家具上的力的作用點。這些點與人身體的接觸最為頻繁。因此這些“作用點”位置的選擇與人的舒適程度有很大的關(guān)系。
 

Grandjean曾對辦公室里的文書操作員所用的座椅進行研究，經(jīng)過分析研究判斷后得出如圖1所示的舒適的座椅原型。從圖中，我們可以精確地定位支撐人體的一些作用點。例如靠背支撐點與座面之間的距離、靠背與座面之間的角度等。圖中座面與靠背的角度為100°左右。當(dāng)這個角度越小時，人體背部與椅背的接觸點越靠下，人體與地面的角度越大，這樣的坐姿適合于工作；當(dāng)這個角度越大時，人體背部與椅背的接觸點越靠上，人體與地面的角度越小，這樣的坐姿更適合于休息。
 

不論是實實在在的點還是虛擬抽象的點，它們在家具設(shè)計中的設(shè)置排布在人體工程學(xué)上都是有據(jù)可循的。根據(jù)這些具體的規(guī)律，可以使設(shè)計數(shù)量化、理性化，從而達到最大的舒適度，使設(shè)計的目的性更強。 

 

(二）線

線是家具造型中體現(xiàn)最多的元素。沒有線就沒有形體，沒有形體也就沒有造型。家具線條指的是家具立體幾何形的輪廓線，正視、側(cè)視的平面幾何形的結(jié)構(gòu)線，柜體、柜門、抽屜、空格的凹凸所構(gòu)成的浮雕形態(tài)線以及外加的裝飾線[4]。線元素也是跟人體工程學(xué)聯(lián)系最緊密的。芬蘭著名設(shè)計大師約里奧•庫卡波羅曾說：“一張椅子的形狀應(yīng)該是人體形狀的反映，好像人體一樣柔軟，同時也具有美感。”[5]家具中的線型也應(yīng)該同人體線條相契合。滿足人體的尺度，從而達到使人舒適的目的。

圖2中的Panton椅，是20世紀(jì)60年代丹麥設(shè)計師VernePanton設(shè)計的一款經(jīng)典的注塑椅子。椅子本身就是根據(jù)人體曲線而設(shè)計的，借用人體婀娜的線條不僅達到了一定的審美要求，而且這樣的線條也很符合人體的尺度，從而達到椅子舒適的功能性要求。圖3是Panton椅的規(guī)格。人體工程學(xué)對于靠背椅的尺寸要求為：座前寬大于或等于380mm，座深400-440mm，座高為385-430mm，椅背高大于或等于275mm[6]。Panton椅在線兀素的應(yīng)用上基本符合人體工程學(xué)的要求，在線條的一些方向變化上，其圓潤的處理方式也使得椅子更加符合舒適度的要求。

 

線元素具有長度和方向的屬性，因此它是瞬息萬變的。在設(shè)計中我們需要捕捉線條變化的某一個瞬間來滿足我們的造型要求。是否滿足人體工程學(xué)的要求，滿足人體尺度應(yīng)成為線元素設(shè)計和捕捉的原則之一。

除此之外，人體工程學(xué)還關(guān)注產(chǎn)品對于人心理的作用，即在滿足幾何尺度的同時，還要考慮滿足人們的心理尺度。造型元素中線的表現(xiàn)形式（方向、位置、松弛或緊致、清晰或模糊）的不同，可以造成人們不同的心理效應(yīng)，從而引起不同的審美意象。表1為不同線元素的表情和對人可能引起的心理效應(yīng)。

 

線的組合可以塑造任何形體，喚起不同的審美感覺，以一種線為主調(diào)可以表現(xiàn)不同的風(fēng)格特色[7]。也可以采用多種線條相互調(diào)和，使其不會出現(xiàn)一種線充斥整個家具，帶給人極端的感受。圖4為丹麥著名設(shè)計大師漢斯•韋格納的經(jīng)典作品。他結(jié)合中國明式圈椅與丹麥的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計了Y型椅（圖4a)、孔雀椅（圖4b)、圓椅（圖4c)。漢斯•韋格納在線條的應(yīng)用上可謂達到了極致：直線和曲線結(jié)合，圓潤、筆挺、簡練。他設(shè)計的家具整體風(fēng)格古樸、簡練，輕盈而不輕佻，線條應(yīng)用考究而不泛濫，給人以舒暢、安靜、溫暖的心理感受。漢斯•韋格納的設(shè)計作品可以作為北歐家具設(shè)計風(fēng)格的一個縮影。眾所周知，北歐的冬季非常漫長而寒冷，所以人們需要這種舒暢而安靜的慰藉。這就催生了北歐家具關(guān)于人本的思考，尤其是家具對于人們心理的一種溫暖暗示。
 

 

點的擴大、集合、排列和線的移動軌跡組成了面。面元素在家具上的應(yīng)用也是相當(dāng)廣泛的。椅子座面、桌面等都離不開面元素的塑造。尤其是椅子座面，它與人體接觸最為頻繁，設(shè)計的好壞直接影響到人們坐在其上的舒適與否。
 

Triennaarmchair,其靠背和座面都由皮革做成。這種形式賦予了座面和靠背的可塑性。如此一來，座面和靠背的形狀可以隨著人體的形狀變化而變化，使這兩個面隨時都符合人體的尺度和曲線，并且增加了人體與座面和靠背的接觸面積，避免壓力分布過于集中造成的身體疲勞。這可以說是一種處在一定可變范圍內(nèi)的面元素，這種小范圍的變化同樣能夠滿足人們坐姿的變化。圖5b為丹麥家具設(shè)計師MogensLassen于1963年設(shè)計的凳子。這把凳子座面的設(shè)計同樣滿足了人體工程學(xué)的要求。圖6為等壓線表示的坐面壓力分布。從圖中我們可以看出，人體對于座面的壓力主要集中在坐骨與座面接觸的位置，越遠離坐骨，壓力越小。MogensLassen設(shè)計的這把凳子的座面起伏與座面壓力的分布是相吻合的。坐面壓力分布較大的地方設(shè)計得深一些，較小的地方設(shè)計得淺一些，可以有效地將人體坐壓均攤在座面上，從而減輕了人體的疲勞，保證了舒適度。
 

色彩和材質(zhì)也是造型的重要元素。如果說形態(tài)類造型元素是造型的骨骼，那么色彩和材質(zhì)則是造型的皮膚和血液。色彩和材質(zhì)賦予了家具宏觀的外貌。在造型元素中，色彩和材質(zhì)對于人們心理的作用是最顯著的�？茖W(xué)研究表明，色彩對人的生理和心理會產(chǎn)生作用，并引起許多聯(lián)想，從而賦予色彩一些象征意義。例如人們看到紅色時，憑經(jīng)驗和聯(lián)想會在心理上產(chǎn)生溫暖和熱的感覺，同時在生理上出現(xiàn)脈搏加快、血壓升高[8]。選擇不同的材質(zhì)同樣可以對人的心理產(chǎn)生作用。例如選擇木材，往往會帶給人溫暖的感受，而塑料的材質(zhì)則多給人以輕松愉快的感受，采用鋼材的家具則給人以嚴肅的感覺。

 

圖7a為芬蘭著名設(shè)計大師阿爾瓦•阿爾托設(shè)計的帕米奧手推車。因為專為帕米奧療養(yǎng)院而設(shè)計，所以帕米奧手推車通體由木材制成，而且采用木材原本的色彩。這種色彩和材質(zhì)的配置可以帶給人以安詳、與自然和諧的心理感受，符合療養(yǎng)院的整體環(huán)境要求。圖7b為設(shè)計大師布勞耶設(shè)計的世界第一把鋼管椅——瓦西里椅。鋼管的金屬色彩與座椅靠背的黑色相結(jié)合正好是現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格的一個縮影，而現(xiàn)代主義風(fēng)格則是以冰冷嚴肅，直來直去的功能主義為代名詞的。
 

隨著人們對于家具功能化、人性化要求的不斷提高，人體工程學(xué)在家具設(shè)計中越來越受到人們的重視。各項造型元素共同組成了家具，因此家具中人體工程學(xué)的體現(xiàn)就需要具體到每一種造型元素的選擇和應(yīng)用。其中包括點、線、面等形態(tài)類造型元素的幾何尺寸需要符合人體工程學(xué)的要求，色彩、材質(zhì)等造型元素在使用時需要考慮能給人帶來什么樣的心理效用。運用人體工程學(xué)來設(shè)計和決定家具的造型，讓家具設(shè)計更加符合人體生理和心理尺度，家具才可以不僅滿足人性化的功能要求，同時也體現(xiàn)出技術(shù)的美感。