現(xiàn)在社會(huì)，家具設(shè)計(jì)不但帶來了豐富的物質(zhì)財(cái)富，同時(shí)帶來了豐富的精神財(cái)富，產(chǎn)生了形式多樣的設(shè)計(jì)文化，同時(shí)在群眾生活方式方面產(chǎn)生了非常關(guān)鍵的影響，保證了人們的生活水平，為群眾設(shè)計(jì)及營(yíng)造了高水平的生活。不過現(xiàn)在我國(guó)現(xiàn)實(shí)意義中的現(xiàn)代中式家具還沒有產(chǎn)生。當(dāng)代香港室內(nèi)設(shè)計(jì)之父高文安在2006年中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽上曾這樣評(píng)述當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)：“還沒有什么家具可以放在米蘭家具展。表現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)的家具，我覺得沒有，至少現(xiàn)在還沒見到。”由此可見，處在信息時(shí)代的中國(guó)家具設(shè)計(jì)，如何發(fā)揮中國(guó)民族特色和傳統(tǒng)家具文化的優(yōu)勢(shì)巳經(jīng)成為了一個(gè)急迫需要解決的話題。本文在這種情況下，首先對(duì)我國(guó)古代家具(以明代時(shí)期為例)的設(shè)計(jì)點(diǎn)進(jìn)行了概述，然后對(duì)我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)及對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的繼承與發(fā)展進(jìn)行了分析，具有一定的借鑒意義。
 

中國(guó)古代家具規(guī)劃從漫長(zhǎng)階段的進(jìn)步環(huán)節(jié)內(nèi)，慢慢產(chǎn)生了鮮明的個(gè)性。在全球家具設(shè)計(jì)、進(jìn)步方面占據(jù)了非常關(guān)鍵的地位。這些古代家具中的設(shè)計(jì)典范，尤其以明代時(shí)期為例，概括為以下幾點(diǎn)：

(一)材質(zhì)自然

明代家具科學(xué)借助了材料原來的色澤還有紋理，沒有進(jìn)行人為處理，色澤莊重清新、紋理優(yōu)美雅致、質(zhì)感堅(jiān)致細(xì)膩，能夠滿足穩(wěn)定及協(xié)調(diào)方面的標(biāo)準(zhǔn)，詮釋了設(shè)計(jì)者崇尚自然，展示材料獨(dú)特性質(zhì)的觀念。

(二)結(jié)構(gòu)優(yōu)美

明式家具沒有借助膠和釘，關(guān)鍵借助榫卯結(jié)構(gòu)，各個(gè)位置借助具備明顯差異的榫卯，展示木制家具獨(dú)特風(fēng)格還有設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)觀念。

(三)造型自然

外觀渾厚冼練、穩(wěn)重大方、比例科學(xué)、線條優(yōu)美。比如明代座椅，靠背線條同人體結(jié)構(gòu)保持一致，扶手同樣特別恰當(dāng)，能夠營(yíng)造親切感，能夠展示明顯的人文關(guān)懷。

(四)裝飾簡(jiǎn)潔

裝飾明快，沒有復(fù)雜的裝飾，裝飾線腳簡(jiǎn)練細(xì)致，樸實(shí)無華。另外，工藝在“藝”的方面而言，一定同裝飾有機(jī)結(jié)合。從古至今，中國(guó)家具(不包括清式家具)綜合而言一致追求簡(jiǎn)而精致，雖然僅僅為裝飾紋理不過同樣強(qiáng)調(diào)素靜雅明，關(guān)注紋理質(zhì)量，出現(xiàn)“清水出芙蓉、天然去雕飾”的藝術(shù)韻味。不過“少”不是不關(guān)注裝飾，主要想展示裝飾的質(zhì)量，在工藝方面的標(biāo)準(zhǔn)不是很清楚。中國(guó)家具裝飾工藝，關(guān)鍵包括了木雕工藝及漆式工藝等種類。

(五)形式繁多

中國(guó)工藝燦爛文化的背后，為工藝分工、定名、讀數(shù)不同角度的復(fù)雜及精細(xì)造成的。《考工記》則研究了我國(guó)工藝之術(shù)關(guān)鍵從下述角度進(jìn)行展示：首先為分工之多；其次為定名之密；再次為度數(shù)之精；最后為雕刻之美。事實(shí)上我國(guó)家具的工藝形式性質(zhì)同樣存在此角度的展示。由于家具生產(chǎn)工種分工程度提高造成了藝人的技藝提高，此類情況從宮廷家具生產(chǎn)內(nèi)展示的特別明顯。在家具的實(shí)際制作來講，家具外觀結(jié)構(gòu)部件名稱的標(biāo)準(zhǔn)及分類，造成家具生產(chǎn)特別程式化，同時(shí)為家具模件化工藝制作的關(guān)鍵基礎(chǔ)。同時(shí)，家具生產(chǎn)工藝在劃線還有尺度方面的了解還有雕刻工藝的細(xì)分均為家具工藝之美有效展示的關(guān)鍵基礎(chǔ)。

而明代家具是科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，其榫卯連接，在不同部位，根據(jù)不同受力需要，有不同結(jié)構(gòu)。常用的有明榫、悶榫、格角榫、半榫、長(zhǎng)短榫、燕尾榫、夾頭榫等，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固牢穩(wěn)，制作嚴(yán)格精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折均一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。
 

(一)現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)古家具設(shè)計(jì)的繼承

當(dāng)前家居設(shè)計(jì)從不同角度均帶著中國(guó)古代家具的特征。由于當(dāng)今生活節(jié)奏的提速，特別追求外觀簡(jiǎn)單、裝飾恰當(dāng)?shù)募揖摺Ｌ貏e為從環(huán)保思想慢慢樹立的當(dāng)前社會(huì)，“天人合一”觀念得到了明顯的展示。部分將木、竹、藤等材料當(dāng)作關(guān)鍵的家具成為群眾關(guān)注的焦點(diǎn)。部分高檔家具內(nèi)，追求人為雕刻、人為打磨等個(gè)性化突出的家具。強(qiáng)調(diào)展示材料的原有色彩、肌理美。絕大部分重要的連接環(huán)節(jié)依舊借助榫卯結(jié)構(gòu)。功能至上依舊為當(dāng)今家居設(shè)計(jì)的關(guān)鍵思想，同原來具備明顯差異的為，不包含功能性質(zhì)在內(nèi)，特別強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)俗還有傳統(tǒng)文化的借鑒，在設(shè)計(jì)過程中補(bǔ)充了豐富的精神內(nèi)涵。從色彩挑揀、紋理裝飾等角度，特別關(guān)注民族特色還有民族文化元素的借鑒，真正表現(xiàn)了從多元文化基礎(chǔ)之上，民族的即為世界的設(shè)計(jì)進(jìn)步潮流。

由于社會(huì)不斷進(jìn)步，生活不斷提速，流動(dòng)性水平提高。部分節(jié)約空間，能夠轉(zhuǎn)移的可折疊框架的家具成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。清代家具內(nèi)的多功能組合方式變作了當(dāng)今家具設(shè)計(jì)的關(guān)鍵途徑，得到了不斷的發(fā)展。

(二)現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)古家具設(shè)計(jì)的發(fā)展

1. 材料的發(fā)展

科技水平的快速提高，不同人工合成材料的產(chǎn)生，給家居設(shè)計(jì)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)今家具設(shè)計(jì)同先前的將自然材料當(dāng)作關(guān)鍵朝借鑒復(fù)合材料及化工材料進(jìn)行過渡，其中包括了玻璃、纖維、合成橡膠、合成塑料、合成金屬、復(fù)合纖維板等等。材料逐步擺脫了原來物理特征、化學(xué)特征、加工特征方面的束縛，同時(shí)涵蓋了材料能夠創(chuàng)造的實(shí)際感覺，比如材質(zhì)水平、肌理水平、色彩水平、實(shí)際光澤等等在心理方面發(fā)揮的作用。材料的多樣化，推動(dòng)了家具外觀的發(fā)展，給各種風(fēng)格規(guī)劃奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2. 結(jié)構(gòu)的發(fā)展

當(dāng)前家具設(shè)計(jì)從結(jié)構(gòu)模式方面獲得了突破性的進(jìn)步。不管從家具的折疊性還有家具的多功能組合方面產(chǎn)生了突破性的發(fā)展。折疊框架方便快捷；組合方式特別靈活。不同的功能，能夠有效利用空間，組合快捷，趣味性強(qiáng)的魔方家具，變作了當(dāng)前家具設(shè)計(jì)的潮流。此類家具特別明顯的性質(zhì)為：規(guī)格存在明顯差異的家具構(gòu)件，能夠按照自身標(biāo)準(zhǔn)，自我規(guī)劃、科學(xué)搭配、靈活水平高，能夠循環(huán)利用、組合，推動(dòng)了消費(fèi)者創(chuàng)造力發(fā)揮，得到了消費(fèi)者的普遍認(rèn)同。

3.工藝的發(fā)展

當(dāng)前科技促進(jìn)了家具加工工藝的提高。一次成型技術(shù)、熱壓技術(shù)、彎曲加工技術(shù)還有高技術(shù)加工工具的產(chǎn)生還有借鑒(比如打孔機(jī)、切割機(jī)、精細(xì)雕刻機(jī)等等)，有效的推動(dòng)了當(dāng)前家具生產(chǎn)水平的快速提高，在家具設(shè)計(jì)方面產(chǎn)生了非常關(guān)鍵的影響�？萍歼�有工藝的不斷變革發(fā)展，均推動(dòng)了家居設(shè)計(jì)的重大創(chuàng)新，比如借鑒一次成型技術(shù)設(shè)計(jì)的潘頓椅，還有阿爾瓦•阿爾圖借助膠合板熱壓工藝產(chǎn)生的彎曲膠合板椅等等，均被當(dāng)作呈現(xiàn)流線型美學(xué)性質(zhì)及清楚、簡(jiǎn)約外觀性質(zhì)的家具經(jīng)典，變作了家具設(shè)計(jì)的潮流，得到了社會(huì)的追捧。最近美國(guó)剛剛推出的染色家具，充分借鑒了浸染技術(shù)，把木材在錫水中浸泡一段時(shí)間，造成木材具備了不同色彩，同時(shí)呈現(xiàn)不同的紋理。借助浸染技術(shù)產(chǎn)生的材質(zhì)，實(shí)用性及耐用性非常高，變作了當(dāng)今的社會(huì)潮流。
 

中國(guó)的古人在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域曾經(jīng)走在世界的前列，為世界家具設(shè)計(jì)作出了杰出的貢獻(xiàn).但是中國(guó)的家具設(shè)計(jì)從18世紀(jì)中葉開始走向衰落，而西方的家具設(shè)計(jì)在20世紀(jì)達(dá)到了輝煌的頂峰，大師輩出，名作更是不勝枚舉。中國(guó)的設(shè)計(jì)師要趕上時(shí)代的潮流必須了解世界，同時(shí)更應(yīng)該清楚中國(guó)家具設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)。本文對(duì)此分析了我國(guó)古代尤其是明代時(shí)期古家具，認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)除了要繼承古家具設(shè)計(jì)以外，還要對(duì)其進(jìn)行發(fā)展，如在材料、結(jié)構(gòu)、工藝等角度對(duì)其進(jìn)行發(fā)展。