徹底改變“重材料，輕工藝”的行業(yè)現(xiàn)象
對于任何一件藝術(shù)品，講求的都是“三分料，七分工”，“工”永遠(yuǎn)是重于“料”的。現(xiàn)在行業(yè)里有些人重形式輕內(nèi)容，重材質(zhì)輕工藝，這種急功近利和淺顯浮躁的心態(tài)，容易造成社會資源的浪費(fèi)。但今天也看到很多有識的企業(yè)開始注重對工藝和藝術(shù)的追求，是可喜的變化。粗制濫造的紅木家具是沒有生命力的，就如同在越南用老撾紅酸枝制作的家具，雖用料碩大，但在國內(nèi)仍乏人問津。
中國自古就是一個(gè)注重精致生活的國家，有很多精美的藝術(shù)品流傳至今。以鳳冠為例，它的價(jià)值不是由黃金的重量決定，而是因?yàn)榇砹水?dāng)時(shí)最高的工藝水平而流傳千古。青銅器則更是如此，它記錄著一段時(shí)間中國人民的智慧和文明史，絕不能用簡單的銅器來解釋。如果紅木家具只是把材質(zhì)放在第一位，而忽略了文化和工藝，這種器物只能叫做木頭。
傳承與創(chuàng)新是相對的
任何藝術(shù)形式都會隨時(shí)間發(fā)生變化，不斷向前發(fā)展。進(jìn)入21世紀(jì)，中國古典家具不能總停留在大明朝、大清朝，必然會有符合時(shí)代需求的變化產(chǎn)生。例如明清書柜沒有玻璃，今天為了防塵有些古典書柜上安裝了玻璃；還有古人身高相對矮小，有些坐具的尺寸需要適度加大等。一切藝術(shù)形式都要為人類服務(wù)，今天制作的古典家具是要為21世紀(jì)的人服務(wù)。在繼承傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，要結(jié)合人體工程學(xué)，發(fā)展21世紀(jì)的新古典家具。
“新古典家具”分為兩個(gè)部分：其一，用來收藏和欣賞的古典藝術(shù)家具，嚴(yán)格按照宮廷比例，進(jìn)行高仿和復(fù)制；其二，突出使用功能的古典家具，在繼承的基礎(chǔ)上，加入現(xiàn)代元素，讓古典家具更實(shí)用和人性化，更具有21世紀(jì)的氣息。對于古代文化的繼承，要取其精華，去其糟粕，孔子曾言“三人行，必有我?guī)熝�；擇其善者而從之，其不善者而改之�?rdquo;欣賞這部分家具能感受到明式家具和清式家具的韻味，但仔細(xì)觀察又會發(fā)現(xiàn)很多不同，和明清宮廷家具是若即若離的。
當(dāng)代古典家具設(shè)計(jì)的真正困境就是跳不出幾本書
經(jīng)常在市場上看到許多一模一樣的家具,現(xiàn)在紅木家具制造企業(yè)擁有獨(dú)立設(shè)計(jì)能力的非常少，而披露的古典家具圖樣是有限的，無外乎幾本書，所以，來來回回抄襲這些已經(jīng)出版的作品，就難免會出現(xiàn)大量作品雷同的現(xiàn)象。同時(shí)，由于現(xiàn)在社會藝術(shù)取向的通俗化，紅木行業(yè)也會迎合這種需求，某一種家具暢銷，制造的人也就更多，市場上就會出現(xiàn)更多這樣的家具，如此一來，加劇了家具同質(zhì)化現(xiàn)象。其實(shí)，即使做一樣的家具，只要能做將它做好、做完美也罷。但有許多人連一把圈椅都做不好，比例失調(diào)、器型臃腫。
粗制濫造、制假售假是困擾這個(gè)行業(yè)的主要問題。未來，隨著材料價(jià)格和人力成本的不斷增加，會淘汰相當(dāng)一部分不具備生產(chǎn)能力的小作坊，這需要一個(gè)過程，市場規(guī)律會起到制約作用，只有制造好的家具才能生存下去，低劣的東西將逐漸被社會拋棄，市場會逐步成熟，消費(fèi)者也會逐步成熟。
