摘 要：《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，原跡已失傳，今版本為宋人臨摹本以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之略，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。唐朝于公元907年滅亡，南唐于937建立，唐末至五代人們的起居習(xí)慣仍然是席地跪坐，伸足平坐，側(cè)身斜坐，盤足迭坐，和垂足而坐同時(shí)并存，并且可以看出華中家具陣容已經(jīng)初具規(guī)模。
關(guān)鍵詞：家具;斷代;文化
中圖分類號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）23-0155-01
五代十國是中國歷史上一個(gè)紛亂割據(jù)的時(shí)期，各地軍閥之間戰(zhàn)爭連綿不斷，政治非常黑暗。雖然社會(huì)動(dòng)蕩，北方內(nèi)亂外擾戰(zhàn)爭不斷，但南方十國在人口、經(jīng)濟(jì)、文化與科技方面皆勝于北方五國。雖然一方面分裂割據(jù)，但是統(tǒng)治者在政治經(jīng)濟(jì)方面進(jìn)行了整頓，頒行了有利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策，便利了家具的發(fā)展。
《韓熙載夜宴圖》以韓熙載為中心，全圖分“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”五段。由于是工筆畫，畫中人物、家具、服飾都極為清晰，并且可以看出華中家具陣容已經(jīng)初具規(guī)模，為后人研究五代時(shí)期的生活提供了詳盡的信息。
一、原始社會(huì)至宋代家具發(fā)展過程
原始社會(huì)時(shí)期，原始居民勞動(dòng)生活中制作石器，木結(jié)構(gòu)房屋的，編制地面的鋪墊物的同時(shí)，也創(chuàng)造出家具。由于在日常生活中使用的器皿主要是陶器，人們席地而坐，這些器皿放在地上使用，所以席地而坐的習(xí)俗在中國的歷史上延續(xù)很長時(shí)間。
到了奴隸社會(huì)（商周）時(shí)期是我國古代家具的初級時(shí)期，家具的使用制作都含有禮器的意義，服從于統(tǒng)治階級的統(tǒng)治需要。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具由于元史社會(huì)開始的席地而坐的習(xí)慣仍舊是這一時(shí)期的主要生活習(xí)俗，所以家具的總的特點(diǎn)是呈低矮格局。
秦漢時(shí)期，由于東漢后期少數(shù)民族文化進(jìn)入中原地區(qū)，帶來了高型家具，是我國低型家具大發(fā)展時(shí)期，高型家具出現(xiàn)萌芽。
魏晉南北朝時(shí)期戰(zhàn)爭不斷，這個(gè)時(shí)期由于兩漢以來的經(jīng)學(xué)崩潰，一掃“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”，自由爭辯之風(fēng)相當(dāng)盛行，佛教?hào)|來、西北胡床等高型家具傳入并與中原地區(qū)家具融合，對于人們的思想和起居方式產(chǎn)生一定的影響，襟然跪坐不在是唯一的坐式，出現(xiàn)了側(cè)身斜坐，盤足而坐，后斜椅坐等形式同時(shí)存在。
隋唐時(shí)代人們的起居習(xí)慣仍然是席地跪坐，伸足平坐，側(cè)身斜坐，盤足迭坐，和垂足而坐同時(shí)并存，所以與之相應(yīng)的是低矮型家具與高型家具同時(shí)存在，隨著佛教的傳入和人們生活習(xí)慣的改變垂足坐式在上層社會(huì)流行起來。
五代時(shí)期，家具風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上不斷向前發(fā)展，這時(shí)期高式家具比唐代更加普及，日益排擠著傳統(tǒng)的供席地起居的低矮型家具，同時(shí)家具的功能區(qū)別日趨明顯。
二、通過《韓熙載夜宴圖》中的家具，分析唐代至宋代家具的轉(zhuǎn)變
從隋唐開始幾案便不在放在床上，所以床變小，幾案由床移到地面上，幾案下地便形成了高型家具的出現(xiàn)。所以垂足而坐的習(xí)慣逐漸遍及全國，所以后期的家具在五代已經(jīng)出現(xiàn)，從而形成了五代生氣家具的特點(diǎn)。這個(gè)從《韓熙載夜宴圖》中可以看出，床已經(jīng)不再是人們活動(dòng)的中心，幾案下地，高型家具替代了低矮型家具，高型家具與低矮型家具并存，但是高型家具以及各占據(jù)主導(dǎo)地位，家具功能個(gè)的區(qū)別也日益的明顯。
《韓熙載夜宴圖》圖中有長桌也有方桌，在使用上有事將三個(gè)方桌拼在一起使用，圖中的長桌有夾頭榫的牙板或牙條，腿部也添加了橫棖。方桌腿間有一根或者兩根橫棖連接，桌面與腿上端的交接處，有替木牙子裝飾。這種方法，使得家具的結(jié)構(gòu)也更加科學(xué)化，為后代桌子的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從《韓熙載夜宴圖》圖中的家具比例來看，這時(shí)的桌子的高度稍高于椅子的坐面，最高也超不過椅子的扶手。而和床榻相比，大體上和創(chuàng)面的高度是一樣的。這些情況說明了五代時(shí)期是家具從低矮型向高型發(fā)展的過渡時(shí)期。
五代十國時(shí)期的家具，不追求花式，趨于樸素?zé)o華，變唐家具的厚重為輕簡，變渾圓為直秀。韓熙載在當(dāng)時(shí)是中書舍人，家里的家具應(yīng)為當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的代表，但是畫中的床、桌、椅、案等家具，樣式都十分的簡潔、樸素，裝飾也和唐代家具有明顯的不同，為宋代家具的簡練質(zhì)樸風(fēng)格的前奏。
三、總結(jié)
通過《韓熙載夜宴圖》可以看出五代十國時(shí)期，是家具由高低共存向高型普及的特定過渡時(shí)期，這個(gè)時(shí)期高型家具比唐代更為普及，日益排擠著傳統(tǒng)供席地而坐的低矮型家具，并逐漸形成新式高式家具較完整的組合，各類家具功能區(qū)別日趨明顯。家具裝飾風(fēng)格一改唐代家具圓潤富麗風(fēng)格，變唐家具之厚重為輕簡，變渾圓為秀直，雖然尚未完善，尚未形成成熟的時(shí)代風(fēng)格，但是明顯的表現(xiàn)出家具體態(tài)的秀麗及裝飾的簡化。五代家具是唐代家具的改進(jìn)與發(fā)展，是宋代家具簡練、質(zhì)樸風(fēng)格的鋪墊，為宋代家具步入成熟奠定了基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn)：
[1]李紅雨，于伸.中外家具發(fā)展史[M].哈爾濱：東北林業(yè)大學(xué)出版社，2000.
[2]聶菲.中國古代家具鑒賞[M].成都：四川大學(xué)出版社，2000.
[3]杜文玉.夜宴——浮華背后的五代十國[M].北京：中華書局，2006.
[4]胡德生.中國古代家具[M].上海：上海文化出版社
[5]馬飛.家具的嬗變——宋代高型家具的研究[D].太原：太原理工大學(xué)，2010.
關(guān)鍵詞：家具;斷代;文化
中圖分類號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）23-0155-01
五代十國是中國歷史上一個(gè)紛亂割據(jù)的時(shí)期，各地軍閥之間戰(zhàn)爭連綿不斷，政治非常黑暗。雖然社會(huì)動(dòng)蕩，北方內(nèi)亂外擾戰(zhàn)爭不斷，但南方十國在人口、經(jīng)濟(jì)、文化與科技方面皆勝于北方五國。雖然一方面分裂割據(jù)，但是統(tǒng)治者在政治經(jīng)濟(jì)方面進(jìn)行了整頓，頒行了有利于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的政策，便利了家具的發(fā)展。
《韓熙載夜宴圖》以韓熙載為中心，全圖分“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”及“宴散”五段。由于是工筆畫，畫中人物、家具、服飾都極為清晰，并且可以看出華中家具陣容已經(jīng)初具規(guī)模，為后人研究五代時(shí)期的生活提供了詳盡的信息。
一、原始社會(huì)至宋代家具發(fā)展過程
原始社會(huì)時(shí)期，原始居民勞動(dòng)生活中制作石器，木結(jié)構(gòu)房屋的，編制地面的鋪墊物的同時(shí)，也創(chuàng)造出家具。由于在日常生活中使用的器皿主要是陶器，人們席地而坐，這些器皿放在地上使用，所以席地而坐的習(xí)俗在中國的歷史上延續(xù)很長時(shí)間。
到了奴隸社會(huì)（商周）時(shí)期是我國古代家具的初級時(shí)期，家具的使用制作都含有禮器的意義，服從于統(tǒng)治階級的統(tǒng)治需要。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具由于元史社會(huì)開始的席地而坐的習(xí)慣仍舊是這一時(shí)期的主要生活習(xí)俗，所以家具的總的特點(diǎn)是呈低矮格局。
秦漢時(shí)期，由于東漢后期少數(shù)民族文化進(jìn)入中原地區(qū)，帶來了高型家具，是我國低型家具大發(fā)展時(shí)期，高型家具出現(xiàn)萌芽。
魏晉南北朝時(shí)期戰(zhàn)爭不斷，這個(gè)時(shí)期由于兩漢以來的經(jīng)學(xué)崩潰，一掃“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”，自由爭辯之風(fēng)相當(dāng)盛行，佛教?hào)|來、西北胡床等高型家具傳入并與中原地區(qū)家具融合，對于人們的思想和起居方式產(chǎn)生一定的影響，襟然跪坐不在是唯一的坐式，出現(xiàn)了側(cè)身斜坐，盤足而坐，后斜椅坐等形式同時(shí)存在。
隋唐時(shí)代人們的起居習(xí)慣仍然是席地跪坐，伸足平坐，側(cè)身斜坐，盤足迭坐，和垂足而坐同時(shí)并存，所以與之相應(yīng)的是低矮型家具與高型家具同時(shí)存在，隨著佛教的傳入和人們生活習(xí)慣的改變垂足坐式在上層社會(huì)流行起來。
五代時(shí)期，家具風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上不斷向前發(fā)展，這時(shí)期高式家具比唐代更加普及，日益排擠著傳統(tǒng)的供席地起居的低矮型家具，同時(shí)家具的功能區(qū)別日趨明顯。
二、通過《韓熙載夜宴圖》中的家具，分析唐代至宋代家具的轉(zhuǎn)變
從隋唐開始幾案便不在放在床上，所以床變小，幾案由床移到地面上，幾案下地便形成了高型家具的出現(xiàn)。所以垂足而坐的習(xí)慣逐漸遍及全國，所以后期的家具在五代已經(jīng)出現(xiàn)，從而形成了五代生氣家具的特點(diǎn)。這個(gè)從《韓熙載夜宴圖》中可以看出，床已經(jīng)不再是人們活動(dòng)的中心，幾案下地，高型家具替代了低矮型家具，高型家具與低矮型家具并存，但是高型家具以及各占據(jù)主導(dǎo)地位，家具功能個(gè)的區(qū)別也日益的明顯。
《韓熙載夜宴圖》圖中有長桌也有方桌，在使用上有事將三個(gè)方桌拼在一起使用，圖中的長桌有夾頭榫的牙板或牙條，腿部也添加了橫棖。方桌腿間有一根或者兩根橫棖連接，桌面與腿上端的交接處，有替木牙子裝飾。這種方法，使得家具的結(jié)構(gòu)也更加科學(xué)化，為后代桌子的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從《韓熙載夜宴圖》圖中的家具比例來看，這時(shí)的桌子的高度稍高于椅子的坐面，最高也超不過椅子的扶手。而和床榻相比，大體上和創(chuàng)面的高度是一樣的。這些情況說明了五代時(shí)期是家具從低矮型向高型發(fā)展的過渡時(shí)期。
五代十國時(shí)期的家具，不追求花式，趨于樸素?zé)o華，變唐家具的厚重為輕簡，變渾圓為直秀。韓熙載在當(dāng)時(shí)是中書舍人，家里的家具應(yīng)為當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的代表，但是畫中的床、桌、椅、案等家具，樣式都十分的簡潔、樸素，裝飾也和唐代家具有明顯的不同，為宋代家具的簡練質(zhì)樸風(fēng)格的前奏。
三、總結(jié)
通過《韓熙載夜宴圖》可以看出五代十國時(shí)期，是家具由高低共存向高型普及的特定過渡時(shí)期，這個(gè)時(shí)期高型家具比唐代更為普及，日益排擠著傳統(tǒng)供席地而坐的低矮型家具，并逐漸形成新式高式家具較完整的組合，各類家具功能區(qū)別日趨明顯。家具裝飾風(fēng)格一改唐代家具圓潤富麗風(fēng)格，變唐家具之厚重為輕簡，變渾圓為秀直，雖然尚未完善，尚未形成成熟的時(shí)代風(fēng)格，但是明顯的表現(xiàn)出家具體態(tài)的秀麗及裝飾的簡化。五代家具是唐代家具的改進(jìn)與發(fā)展，是宋代家具簡練、質(zhì)樸風(fēng)格的鋪墊，為宋代家具步入成熟奠定了基礎(chǔ)。
參考文獻(xiàn)：
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[2]聶菲.中國古代家具鑒賞[M].成都：四川大學(xué)出版社，2000.
[3]杜文玉.夜宴——浮華背后的五代十國[M].北京：中華書局，2006.
[4]胡德生.中國古代家具[M].上海：上海文化出版社
[5]馬飛.家具的嬗變——宋代高型家具的研究[D].太原：太原理工大學(xué)，2010.
