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探析曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2017-04-19  瀏覽次數(shù):69
核心提示:摘 要:明式家具是我國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)藝術(shù)的巔峰,具有明確的藝術(shù)特點(diǎn)和民族特性。明式家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用了各種曲線藝術(shù)形態(tài),將曲線形
摘 要:明式家具是我國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)藝術(shù)的巔峰,具有明確的藝術(shù)特點(diǎn)和民族特性。明式家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用了各種曲線藝術(shù)形態(tài),將曲線形態(tài)運(yùn)用到了極致,好似渾然天成。本文就是要探析明式家具中曲線藝術(shù)的運(yùn)用,通過(guò)了解明式家具的造型設(shè)計(jì)特點(diǎn),分析曲線藝術(shù)形態(tài)在家具造型中表現(xiàn)以及運(yùn)用的規(guī)律和美學(xué),進(jìn)一步了解中國(guó)傳統(tǒng)家具造型藝術(shù)美,更好地繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)家具文化的精華。 
  關(guān)鍵詞:明式家具;曲線形態(tài);造型設(shè)計(jì) 
  明式家具的造型設(shè)計(jì)對(duì)于曲線藝術(shù)形態(tài)的運(yùn)用達(dá)到了極致,展現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)思想中追求自然、不斷創(chuàng)新的精神�,F(xiàn)如今明式家具已經(jīng)被西方乃至整個(gè)世界認(rèn)可,都在研究其中的奧秘。我想其精華和藝術(shù)所在,正是遵循了人們對(duì)于家具的舒適、美觀、時(shí)尚等要求。現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中式風(fēng)格中很多采用明式家具進(jìn)行裝飾,將傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合。其中曲線的形態(tài)運(yùn)用,成為曲線藝術(shù)形態(tài)在家具造型設(shè)計(jì)中完美運(yùn)用的典范,值得研究和學(xué)習(xí)。 
  1 概述 
  1.1 曲線藝術(shù)形態(tài) 
  曲線可以范范的理解為通過(guò)點(diǎn)在不同方向上連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化所成的線。[1]無(wú)論怎樣的曲線,都給人一種動(dòng)態(tài)感、韻律感,同時(shí)還具有指向性、規(guī)律性、自由性,還能夠產(chǎn)生虛實(shí)的變化。曲線在生活中無(wú)處不在,形態(tài)極其豐富。曲線形態(tài)具有很高的藝術(shù)欣賞性,當(dāng)其形態(tài)應(yīng)用到具體的事物當(dāng)中,便實(shí)現(xiàn)了它們的藝術(shù)實(shí)用價(jià)值。 
  1.2 明式家具的造型設(shè)計(jì) 
  明式家具和明代家具是有區(qū)別的,明代家具指明代制作的家具,而明式家具沒(méi)有時(shí)間限制,指明代形成的一種家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。[2] 
  明式家具種類(lèi)齊全,包括床榻、椅凳、桌案、柜架等幾大類(lèi)。[3]無(wú)論哪一類(lèi)家具,曲線藝術(shù)形態(tài)的運(yùn)用都貫穿其中。明式家具造型非常簡(jiǎn)潔大方,通過(guò)以下幾個(gè)方面來(lái)論述曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。 
  2 曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 
  2.1 明式家具結(jié)構(gòu)中的曲線藝術(shù)形態(tài) 
  結(jié)構(gòu)是家具造型中首先應(yīng)考慮的問(wèn)題之一。明式家具的結(jié)構(gòu)非常合理,造型結(jié)構(gòu)自成一體。不僅體現(xiàn)出曲線藝術(shù)形態(tài)的“美”,更體現(xiàn)出其美中蘊(yùn)含的“質(zhì)”。 
  家具的主要采用榫卯結(jié)構(gòu),不同部位采用的連接方式不同。通過(guò)結(jié)構(gòu)曲線的拼接,采用正負(fù)形的組合,將不同構(gòu)件緊密連接起來(lái),既簡(jiǎn)單又結(jié)實(shí)耐用;(如圖1)家具的邊角處采用的45度的切角或圓弧的曲線形態(tài),使得家具使用更加安全、舒適,看起來(lái)不生硬;家具的面板與腿足交接之間,一般會(huì)有束腰造型,不僅突出曲線轉(zhuǎn)折變化,還增加了家具的層次感,最重要的是將家具上下部構(gòu)件更好地連接起來(lái);桌椅凳一般四腳支撐,為了堅(jiān)固家具腿部的支撐力量,一般會(huì)在家具的腿足之間加入帳、牙等構(gòu)件,其形態(tài)多采用簡(jiǎn)潔的曲線,為簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)增添了變化;家具在腿足的造型上多采用曲線形態(tài),看上去非常俏皮活潑,不死板。 
  圖1 
  這些曲線形態(tài)與家具本身的構(gòu)架形成完美的統(tǒng)一,使家具不僅結(jié)構(gòu)合理,還通過(guò)曲線的藝術(shù)形態(tài)來(lái)完善家具的造型。 
  2.2 明式家具裝飾圖案中的曲線藝術(shù)形態(tài) 
  明式家具的裝飾圖案一般采用浮雕和透雕的形式,只在局部施以雕刻藝術(shù),能夠做到適可而止。雕刻的技術(shù)實(shí)為人制,卻宛如天工。雕刻的圖案題材豐富多彩,有自然植物、鳥(niǎo)獸、人物、云紋等。根據(jù)雕刻的題材,其曲線形態(tài)多為不規(guī)則自由曲線,體現(xiàn)自然之美。裝飾的位置多在椅背、床圍、角牙、腿足等地方,起到點(diǎn)睛作用。(如圖2)根據(jù)圖案主題,曲線藝術(shù)形態(tài)多用寫(xiě)意手法將圖案概括性地描繪出來(lái),再通過(guò)中軸對(duì)稱(chēng)、重復(fù)、連續(xù)布置方式表現(xiàn)。無(wú)論是一幅還是一組圖案,其曲線形態(tài)依附于家具造型的形體本身,與整體的家具造型融為一體,非常協(xié)調(diào)。 
  圖2 
  3 明式家具造型藝術(shù)美法則與曲線藝術(shù)形態(tài) 
  家具的造型藝術(shù)法則包括:對(duì)稱(chēng)、比例、均衡、對(duì)比、統(tǒng)一、主從、韻律等。[4]曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具中的運(yùn)用遵循了這些法則,使得其在家具的造型中運(yùn)用得更加舒適,更加合理,更加美觀。 
  3.1 對(duì)比與統(tǒng)一 
  曲線造型的形狀:明式家具中線條運(yùn)用的非常獨(dú)到,整體造型以直線的運(yùn)用為主,突出簡(jiǎn)單明確的造型結(jié)構(gòu),再通過(guò)局部的曲線形態(tài)來(lái)增加家具形體自身的形態(tài)對(duì)比,整體中求變化。其曲線的形態(tài)部分也不會(huì)極其夸張,而是非常自然的轉(zhuǎn)變,使局部有變化又不失整體性。 
  曲線造型的方向:明式家具造型設(shè)計(jì)中,相同部位的曲線造型的形態(tài)特征相同,并且彎曲的方向性統(tǒng)一或者相反,有向內(nèi)部中心聚集,有向外部四周擴(kuò)散,有順時(shí)針走向分布,有的卻完全相反。總之家具造型設(shè)計(jì)中曲線形態(tài)的方向性統(tǒng)一中又有對(duì)比,其充分考慮了功能性與裝飾性。 
  曲線造型的虛實(shí):明式家具造型設(shè)計(jì)中,虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng)。鏤空雕花藝術(shù)的設(shè)計(jì)正是將虛實(shí)關(guān)系處理得恰到好處,追求空間上的通靈。其中曲線藝術(shù)形態(tài)在虛實(shí)空間中表達(dá)出正負(fù)形的形態(tài)美,使家具本身的造型藝術(shù)輕便、靈活,美觀、大方。 
  曲線造型圍合的空間:明式家具造型設(shè)計(jì)中通過(guò)曲線藝術(shù)形態(tài)的特征,能夠圍合出不同的空間形態(tài),展現(xiàn)出微妙的空間關(guān)系、空間虛實(shí)對(duì)比,使得明式家具從不同的視角看上去不僅自身的形態(tài)非常美觀,其與周?chē)目臻g環(huán)境也形成了另一種奇特的空間視角,帶給人無(wú)限遐想,為之驚嘆。 
  3.2 比例與尺度 
  明式家具造型設(shè)計(jì)中,曲線形態(tài)的比例與尺度是根據(jù)家具整體的比例與尺度而定的,追求局部與整體相協(xié)調(diào)。曲線帶給人的感覺(jué)是靈活,不穩(wěn)定,不確定的。因此,在明式家具造型設(shè)計(jì)的主體結(jié)構(gòu)構(gòu)架中主要以堅(jiān)實(shí)有力的直線形態(tài)為主,將曲線應(yīng)用到裝飾的構(gòu)件當(dāng)中,追求一種“少而精”的境界,形態(tài)簡(jiǎn)潔,但是工藝獨(dú)到,不做繁雜無(wú)用之功。這便使明式家具整體造型特點(diǎn)強(qiáng)勁有力,又不失雅致之風(fēng)。 
  明式家具裝飾圖案中,曲線的形態(tài)與家具裝飾細(xì)部的形態(tài)在比例與尺度上相協(xié)調(diào)。無(wú)論是圖案的外輪廓線還是圖案內(nèi)的細(xì)節(jié),其裝飾比例與尺度都依附于家具裝飾細(xì)部本身的形態(tài)特征。裝飾圖案通過(guò)平面構(gòu)成藝術(shù)法則和家具造型藝術(shù)法則的共同指導(dǎo)下,不僅美觀,還能夠與家具很好的融為一體。
3.3 對(duì)稱(chēng)與均衡 
  對(duì)稱(chēng)。明式家具曲線造型設(shè)計(jì)中,通過(guò)對(duì)稱(chēng)的方式,使曲線藝術(shù)形態(tài)造型更加突出,更好地凸顯曲線藝術(shù)形態(tài)的裝飾效果。通過(guò)對(duì)稱(chēng)的手法,產(chǎn)生不同方向上的重復(fù)變化,使家具造型層次更加豐富,突出明式家具整體的秩序感。(如圖3) 
  圖3 
  均衡。通過(guò)曲線藝術(shù)形態(tài)造型的粗細(xì),曲線藝術(shù)形態(tài)造型圍合的空間大小等來(lái)體現(xiàn)家具本身的均衡感。例如,香幾的腿部造型呈上粗下細(xì)的形態(tài),下面本身受重力的影響,產(chǎn)生一種重量感,而上面本身有一種漂浮感,為了平衡這種感覺(jué),香幾腿部設(shè)計(jì)一般上粗下細(xì),使上下的重量感持平。同時(shí)上面的圍合空間較大而下面的圍合空間較小,視覺(jué)上產(chǎn)生空間大小層次的變化,既迎合了家居本身的結(jié)構(gòu)構(gòu)架,又不缺視覺(jué)上變化的美感。(如圖4) 
  圖4 
  3.4 節(jié)奏與韻律 
  明式家具形態(tài)中的曲線藝術(shù)形態(tài)表達(dá)既有節(jié)奏又有韻律。節(jié)奏主要體現(xiàn)在家具曲線藝術(shù)形態(tài)有起伏,有粗細(xì),有寬窄,有長(zhǎng)短,有轉(zhuǎn)折,有虛實(shí)的變化。其韻律體現(xiàn)在變化的同時(shí)有相似和相同的規(guī)律性可循。無(wú)論怎么樣的節(jié)奏變化都與整體家具的造型相統(tǒng)一,相呼應(yīng),有度可循。就像傳統(tǒng)書(shū)法繪畫(huà)中曲線形態(tài)的寫(xiě)意之美,追求自然的姿態(tài)美、韻律美。 
  明式家具裝飾圖案中的曲線藝術(shù)形態(tài),通過(guò)重復(fù)、旋轉(zhuǎn)、連續(xù)、陣列等方式形成一幅完整的圖案,體現(xiàn)明式家具裝飾的節(jié)奏與韻律,使圖案看起來(lái)整齊有序,家具看起來(lái)莊重,沉穩(wěn)。 
  4 明式家具造型中的人性化設(shè)計(jì)與曲線藝術(shù)形態(tài) 
  明式家具符合人體工程學(xué)的尺寸及規(guī)律,把人作為設(shè)計(jì)的標(biāo)桿,注重人使用的舒適度,對(duì)家具中曲線藝術(shù)形態(tài)的要求也非常高。明式家具中起主要功能性作用并且與人體直接接觸的曲線造型,在充分考慮美觀性的同時(shí),非常注重曲線形態(tài)與造型本身的完美結(jié)合,注重人使用的舒適性。 
  舉個(gè)典型的例子,圈椅靠背和扶手中的曲線藝術(shù)形態(tài)。扶手通過(guò)不同部位的彎曲變換,將頭、肩、胳膊、手臂的使用完美的組合起來(lái)。同時(shí)靠背的曲線形態(tài)與人體的后背相一致。其曲線形態(tài)不僅僅追求美觀,更加注重使用的舒適性。曲線形態(tài)的變化與造型中的人性化設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系起來(lái)。再者,會(huì)發(fā)現(xiàn)扶手椅扶手的部位有一些細(xì)小的變化,并且通過(guò)曲線的轉(zhuǎn)折來(lái)連接上下、左右的變化。這樣一來(lái)曲線能夠使造型更加柔和,還能夠滿(mǎn)足人們的舒適度。(如圖5) 
  圖5 
  5 精神文化下明式家具造型設(shè)計(jì)中的曲線藝術(shù)形態(tài) 
  明式家具設(shè)計(jì)理念是明朝形成的藝術(shù)結(jié)晶,同時(shí)又是現(xiàn)代不斷創(chuàng)新的成果。中國(guó)的傳統(tǒng)精神文化博大精深,以儒家思想與文化為主導(dǎo),非常強(qiáng)調(diào)“禮”、“仁”的作用。同時(shí)注重道家學(xué)說(shuō),注重道教的信仰和傳播。儒家尊崇禮制,倡導(dǎo)仁義,講究秩序。道家尊崇自然,順應(yīng)自然,與自然和諧相處,與儒家文化相得益彰。[5]中國(guó)現(xiàn)代提倡借鑒、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。 
  在這種傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合文化思想的熏染下,明式家具非常注重對(duì)稱(chēng)、平衡、比例等中庸思想,講究家具自然、樸素的風(fēng)格。其曲線藝術(shù)形態(tài)造型設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔,講究曲線本身形態(tài)的特征,注重曲線形態(tài)在家具中的裝飾位置、表現(xiàn)方法、排列次序等。 
  其曲線運(yùn)用的韻律感,體現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代人們追求藝術(shù)生活的一種熱情。整個(gè)家具就像一幅經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、造型分析的優(yōu)秀畫(huà)作。 
  6 結(jié)語(yǔ) 
  以上通過(guò)探析曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,發(fā)現(xiàn)明式家具中對(duì)曲線的運(yùn)用非常講究。使我對(duì)明式家具有了新的認(rèn)識(shí),更好地了解了我國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)理念�,F(xiàn)代我國(guó)有些家具設(shè)計(jì)中還存在一些問(wèn)題,我認(rèn)為不應(yīng)一味追求美觀,而忘卻了質(zhì)的提升。應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)優(yōu)秀的文化,在文化的引導(dǎo)下,家具設(shè)計(jì)將會(huì)有更好地發(fā)展,同時(shí)也能夠?qū)⒅袊?guó)的文化精髓很好的傳承下去。 
  參考文獻(xiàn): 
  [1] 朱曉華.文字編排的曲線美在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2013(03). 
  [2] 王世襄.明式家具研究[M].香港:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2008. 
  [3] 楊耀.明式家具研究[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2002. 
  [4] 辛睿.家具造型的形式美法則[J].藝術(shù)市場(chǎng),2013(27). 
  [5] 劉森林.中華陳設(shè)傳統(tǒng)民居室內(nèi)設(shè)計(jì)[M].上海:上海大學(xué)出版社,2006.

 
 
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