摘要：瑞士設(shè)計(jì)環(huán)保、極簡(jiǎn)而優(yōu)雅，注重功能性，充滿人情味又極具藝術(shù)美感。在當(dāng)今快節(jié)奏和高效率的時(shí)代特征下，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)不僅要滿足人們對(duì)功能性的需要，還要滿足人們情感化的需要。而瑞士設(shè)計(jì)既注重功能性又關(guān)注人的情感：即強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代又不拋棄傳統(tǒng)：既重視當(dāng)下又注重可持續(xù)發(fā)展，在吸收外來資源的同時(shí)又能保持自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這些都值得中國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)所借鑒。
關(guān)鍵詞：瑞士設(shè)計(jì)；家具設(shè)計(jì)；啟示
中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文童編碼：1672-7053（2018）02-0017-02
1 瑞士設(shè)計(jì)相關(guān)理論綜述
1.1 瑞士設(shè)計(jì)概述
瑞士被德國、法國、奧地利、意大利所環(huán)繞，各色手工藝文化、各國藝術(shù)氣息的相互影響，為瑞士設(shè)計(jì)師帶來了豐富多元的創(chuàng)造力和無盡的設(shè)計(jì)靈感。伴隨著生活方式的變化，瑞士用設(shè)計(jì)影響著人們的居住方式。瑞士人的設(shè)計(jì)靈感取自于生活，通過大膽而強(qiáng)烈的用色、創(chuàng)意十足的造型、精細(xì)做工的品質(zhì)，構(gòu)建出兼具功能性、視覺性與趣味性、綠色化的作品。瑞士設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)用創(chuàng)意結(jié)合當(dāng)代與傳統(tǒng)，造型的樸實(shí)精簡(jiǎn)、細(xì)節(jié)的精益求精、功能的完善考慮、材料的最大利用，推陳出新的創(chuàng)意造就瑞士的獨(dú)特風(fēng)格，賦予產(chǎn)品前所未見的現(xiàn)代感。
1.2 瑞士家具設(shè)計(jì)的發(fā)展
19世紀(jì)70年代到20世紀(jì)開端，處于工業(yè)與手工藝之間的瑞士設(shè)計(jì)成功地將藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合，設(shè)計(jì)師認(rèn)為產(chǎn)品不僅需要實(shí)用、堅(jiān)固還需要造型美觀。原材加工依靠機(jī)器生產(chǎn)，而美觀源自手工藝。例如，板椅是典型的瑞士家具，背板上的開孔方便在房間內(nèi)搬動(dòng)，牢固的連接設(shè)計(jì)和豐富的裝飾雕刻，成為可移動(dòng)家具的代表。工藝改革之下，美學(xué)的調(diào)和功能打破了藝術(shù)和生活之間的障礙。進(jìn)步的美學(xué)運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)廢除所有附加裝飾的造型；保守風(fēng)格遭到追求實(shí)用的改革派的抵制；“國家浪漫主義”更好地抓住了瑞士的發(fā)展脈絡(luò)；讓納雷的家具拋棄了新藝術(shù)風(fēng)格，轉(zhuǎn)向了德國的實(shí)用性設(shè)計(jì)。這一時(shí)期既無風(fēng)格的約束，也沒有對(duì)造型的特別虛飾。
20世紀(jì)早期，新舒適主義隨著生活方式的變化而發(fā)展起來。瑞士第一件現(xiàn)代的系列家具制造于1926年；漢斯·霍夫曼的扶手椅試圖用結(jié)構(gòu)去傳達(dá)“情感”，被定義為“瑞士式樣”；馬歇爾·布勞耶的木板條椅，把家具的結(jié)構(gòu)與功能的劃分表現(xiàn)到了極致；馬特·斯塔姆將現(xiàn)代建筑中重要的懸臂結(jié)構(gòu)成功地轉(zhuǎn)化為一種新的椅子形式。這些作品可以適應(yīng)系列化的生產(chǎn)，成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作，展現(xiàn)出現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)風(fēng)格和諧共處的典型瑞士風(fēng)格。1929年，在明亮的房間內(nèi)安放現(xiàn)代、輕質(zhì)的家具的新生活方式流行開來。
20世紀(jì)50年代是現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的黃金時(shí)期。馬克斯·比爾的“美源于功能，美也是功能”的宣言，使得設(shè)計(jì)師們重視產(chǎn)品形式、功能和美學(xué)三者間的和諧�！疤m帝椅”是瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代名詞。便于運(yùn)輸、節(jié)省空間、創(chuàng)新、可自由組合是這些家具的優(yōu)點(diǎn)。形式與功能的相互關(guān)聯(lián)、相互影響展現(xiàn)出瑞士設(shè)計(jì)的質(zhì)樸、內(nèi)斂和含蓄。20世紀(jì)50年代末，人們開始追求家具的無骨、輕質(zhì)和可變。設(shè)計(jì)師通過充氣、延伸、折疊、將骨架隱藏在桌面或椅面下、使用塑料和膠合板的等方法來實(shí)現(xiàn)。沙發(fā)可變?yōu)榇玻雷涌裳由�，椅子能變成扶手椅等，笨重的成套家具逐步被取代�?
20世紀(jì)末，“新簡(jiǎn)約主義”開始流行。設(shè)計(jì)師將功能、人機(jī)、文化、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)融為一體。家具設(shè)計(jì)美觀而實(shí)用，突出人性化、經(jīng)濟(jì)性和生態(tài)化的特點(diǎn)。瑞士設(shè)計(jì)師所追求創(chuàng)新和可持續(xù)發(fā)展。硬紙板和木材是“生態(tài)家具”的靈感源泉。庫爾特·圖特的設(shè)計(jì)擺脫了傳統(tǒng)束縛，以功能主義理念為主，倡導(dǎo)使用廉價(jià)材料�！翱梢苿�(dòng)家具”充分展現(xiàn)出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念，靈活、時(shí)尚又舒適，滿足了人們情感化的需求。當(dāng)今的瑞士設(shè)計(jì)風(fēng)格百變.設(shè)計(jì)師通過模塊化的造型、獨(dú)特的材料與美學(xué)構(gòu)成，尋求形式與功能之間的平衡。
2 瑞士家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
瑞士設(shè)計(jì)不同于芬蘭設(shè)計(jì)的充滿人機(jī)的創(chuàng)意，不同于丹麥設(shè)計(jì)的取傳統(tǒng)之精華的優(yōu)美，更不同于意大利設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)與奇想。瑞士設(shè)計(jì)一向以其創(chuàng)意獨(dú)特和便捷實(shí)用享譽(yù)全球，被公認(rèn)為當(dāng)代設(shè)計(jì)的典范。瑞士的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在沿襲形式和功能完美結(jié)合的經(jīng)典美學(xué)原則的基礎(chǔ)上，不斷與精致、簡(jiǎn)約、實(shí)用、裝飾等多種元素相融合。多元化、國際化、標(biāo)準(zhǔn)化、日常生活的精致、細(xì)節(jié)處理的精準(zhǔn)是瑞士設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。
2.1 優(yōu)雅、慢活和精準(zhǔn)的生活美學(xué)
瑞士家具設(shè)計(jì)重視優(yōu)雅、慢活和精準(zhǔn)的生活美學(xué)�！靶潞�(jiǎn)約主義”不同于具有豐富產(chǎn)品語言的后現(xiàn)代主義，它關(guān)注潛在的、恒久的美。瑞士設(shè)計(jì)展現(xiàn)出美學(xué)上的創(chuàng)新，傾向于古怪的發(fā)明和精神自由，將其作為國家的性格特征。簡(jiǎn)練造就優(yōu)雅，細(xì)節(jié)成就完美。優(yōu)雅和慢活是瑞士的生活模式，精準(zhǔn)是流淌在瑞士人血液里的特質(zhì)，而慢是精準(zhǔn)的必然產(chǎn)物和生活態(tài)度。正因?yàn)檫^程的優(yōu)雅和從容，呈現(xiàn)出精準(zhǔn)和完美的結(jié)果。瑞士設(shè)計(jì)注重嚴(yán)謹(jǐn)和高品質(zhì)，但又不失趣味性。
2.2 可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)趨向
瑞士家具設(shè)計(jì)重視可持續(xù)發(fā)展。國際化的設(shè)計(jì)與瑞士本土環(huán)境的融合在所有設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化中起到了重要的作用。將傳統(tǒng)與創(chuàng)新完美的融合，呈現(xiàn)出“差異”中的“統(tǒng)一”。在瑞士，優(yōu)良的新家具完全可以和精美的老家具組合成完美的搭配，表現(xiàn)出設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展。在瑞士的自然條件、社會(huì)形態(tài)下，包豪斯主張中的很大部分恰好符合瑞士設(shè)計(jì)發(fā)展的需要。包豪斯影響著瑞士的設(shè)計(jì)法則，同時(shí)對(duì)外來文化也有極大的包容性和吸收能力。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，亦是對(duì)資源的最大化利用。
2.3 人為本的功能創(chuàng)新
瑞士家具設(shè)計(jì)重視人為本的功能創(chuàng)新。在現(xiàn)代主義的背景下，社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)被鎖定在“功能”之中。從20世紀(jì)步入21世紀(jì)，瑞士設(shè)計(jì)的重要方面之一就是嚴(yán)格的“功能主義”傳統(tǒng)。每一個(gè)居住者都需要他們自己的生活空間，生活空間實(shí)施中的任何偏差都可以通過家具的移動(dòng)來填補(bǔ)。例如牌桌，它是可拆裝家具的鼻祖；半月形桌不但變成餐桌，還可從狹窄的門口搬入。當(dāng)室內(nèi)用途被充分開發(fā)和形成了，嵌入式的家具便出現(xiàn)了，最終出現(xiàn)了與每一個(gè)房間的室內(nèi)裝修風(fēng)格相協(xié)調(diào)的“周期家具”。便宜的、支付得起的生活意味著要在一個(gè)更小的空間里來實(shí)現(xiàn)同樣的生活方式。想要滿足相對(duì)局促的房間的需求，家具應(yīng)該是輕便的，可折疊、可變形、可拆裝。功能和舒適是瑞士設(shè)計(jì)的靈魂，一件家具通過創(chuàng)造性的巧思來適應(yīng)任何需要，可以成為一個(gè)多功能的物品和一個(gè)“快速變臉的藝術(shù)家”。
關(guān)鍵詞：瑞士設(shè)計(jì)；家具設(shè)計(jì)；啟示
中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文童編碼：1672-7053（2018）02-0017-02
1 瑞士設(shè)計(jì)相關(guān)理論綜述
1.1 瑞士設(shè)計(jì)概述
瑞士被德國、法國、奧地利、意大利所環(huán)繞，各色手工藝文化、各國藝術(shù)氣息的相互影響，為瑞士設(shè)計(jì)師帶來了豐富多元的創(chuàng)造力和無盡的設(shè)計(jì)靈感。伴隨著生活方式的變化，瑞士用設(shè)計(jì)影響著人們的居住方式。瑞士人的設(shè)計(jì)靈感取自于生活，通過大膽而強(qiáng)烈的用色、創(chuàng)意十足的造型、精細(xì)做工的品質(zhì)，構(gòu)建出兼具功能性、視覺性與趣味性、綠色化的作品。瑞士設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)用創(chuàng)意結(jié)合當(dāng)代與傳統(tǒng)，造型的樸實(shí)精簡(jiǎn)、細(xì)節(jié)的精益求精、功能的完善考慮、材料的最大利用，推陳出新的創(chuàng)意造就瑞士的獨(dú)特風(fēng)格，賦予產(chǎn)品前所未見的現(xiàn)代感。
1.2 瑞士家具設(shè)計(jì)的發(fā)展
19世紀(jì)70年代到20世紀(jì)開端，處于工業(yè)與手工藝之間的瑞士設(shè)計(jì)成功地將藝術(shù)與實(shí)用相結(jié)合，設(shè)計(jì)師認(rèn)為產(chǎn)品不僅需要實(shí)用、堅(jiān)固還需要造型美觀。原材加工依靠機(jī)器生產(chǎn)，而美觀源自手工藝。例如，板椅是典型的瑞士家具，背板上的開孔方便在房間內(nèi)搬動(dòng)，牢固的連接設(shè)計(jì)和豐富的裝飾雕刻，成為可移動(dòng)家具的代表。工藝改革之下，美學(xué)的調(diào)和功能打破了藝術(shù)和生活之間的障礙。進(jìn)步的美學(xué)運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)廢除所有附加裝飾的造型；保守風(fēng)格遭到追求實(shí)用的改革派的抵制；“國家浪漫主義”更好地抓住了瑞士的發(fā)展脈絡(luò)；讓納雷的家具拋棄了新藝術(shù)風(fēng)格，轉(zhuǎn)向了德國的實(shí)用性設(shè)計(jì)。這一時(shí)期既無風(fēng)格的約束，也沒有對(duì)造型的特別虛飾。
20世紀(jì)早期，新舒適主義隨著生活方式的變化而發(fā)展起來。瑞士第一件現(xiàn)代的系列家具制造于1926年；漢斯·霍夫曼的扶手椅試圖用結(jié)構(gòu)去傳達(dá)“情感”，被定義為“瑞士式樣”；馬歇爾·布勞耶的木板條椅，把家具的結(jié)構(gòu)與功能的劃分表現(xiàn)到了極致；馬特·斯塔姆將現(xiàn)代建筑中重要的懸臂結(jié)構(gòu)成功地轉(zhuǎn)化為一種新的椅子形式。這些作品可以適應(yīng)系列化的生產(chǎn)，成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作，展現(xiàn)出現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)風(fēng)格和諧共處的典型瑞士風(fēng)格。1929年，在明亮的房間內(nèi)安放現(xiàn)代、輕質(zhì)的家具的新生活方式流行開來。
20世紀(jì)50年代是現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的黃金時(shí)期。馬克斯·比爾的“美源于功能，美也是功能”的宣言，使得設(shè)計(jì)師們重視產(chǎn)品形式、功能和美學(xué)三者間的和諧�！疤m帝椅”是瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代名詞。便于運(yùn)輸、節(jié)省空間、創(chuàng)新、可自由組合是這些家具的優(yōu)點(diǎn)。形式與功能的相互關(guān)聯(lián)、相互影響展現(xiàn)出瑞士設(shè)計(jì)的質(zhì)樸、內(nèi)斂和含蓄。20世紀(jì)50年代末，人們開始追求家具的無骨、輕質(zhì)和可變。設(shè)計(jì)師通過充氣、延伸、折疊、將骨架隱藏在桌面或椅面下、使用塑料和膠合板的等方法來實(shí)現(xiàn)。沙發(fā)可變?yōu)榇玻雷涌裳由�，椅子能變成扶手椅等，笨重的成套家具逐步被取代�?
20世紀(jì)末，“新簡(jiǎn)約主義”開始流行。設(shè)計(jì)師將功能、人機(jī)、文化、經(jīng)濟(jì)、生態(tài)融為一體。家具設(shè)計(jì)美觀而實(shí)用，突出人性化、經(jīng)濟(jì)性和生態(tài)化的特點(diǎn)。瑞士設(shè)計(jì)師所追求創(chuàng)新和可持續(xù)發(fā)展。硬紙板和木材是“生態(tài)家具”的靈感源泉。庫爾特·圖特的設(shè)計(jì)擺脫了傳統(tǒng)束縛，以功能主義理念為主，倡導(dǎo)使用廉價(jià)材料�！翱梢苿�(dòng)家具”充分展現(xiàn)出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念，靈活、時(shí)尚又舒適，滿足了人們情感化的需求。當(dāng)今的瑞士設(shè)計(jì)風(fēng)格百變.設(shè)計(jì)師通過模塊化的造型、獨(dú)特的材料與美學(xué)構(gòu)成，尋求形式與功能之間的平衡。
2 瑞士家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
瑞士設(shè)計(jì)不同于芬蘭設(shè)計(jì)的充滿人機(jī)的創(chuàng)意，不同于丹麥設(shè)計(jì)的取傳統(tǒng)之精華的優(yōu)美，更不同于意大利設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)與奇想。瑞士設(shè)計(jì)一向以其創(chuàng)意獨(dú)特和便捷實(shí)用享譽(yù)全球，被公認(rèn)為當(dāng)代設(shè)計(jì)的典范。瑞士的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在沿襲形式和功能完美結(jié)合的經(jīng)典美學(xué)原則的基礎(chǔ)上，不斷與精致、簡(jiǎn)約、實(shí)用、裝飾等多種元素相融合。多元化、國際化、標(biāo)準(zhǔn)化、日常生活的精致、細(xì)節(jié)處理的精準(zhǔn)是瑞士設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。
2.1 優(yōu)雅、慢活和精準(zhǔn)的生活美學(xué)
瑞士家具設(shè)計(jì)重視優(yōu)雅、慢活和精準(zhǔn)的生活美學(xué)�！靶潞�(jiǎn)約主義”不同于具有豐富產(chǎn)品語言的后現(xiàn)代主義，它關(guān)注潛在的、恒久的美。瑞士設(shè)計(jì)展現(xiàn)出美學(xué)上的創(chuàng)新，傾向于古怪的發(fā)明和精神自由，將其作為國家的性格特征。簡(jiǎn)練造就優(yōu)雅，細(xì)節(jié)成就完美。優(yōu)雅和慢活是瑞士的生活模式，精準(zhǔn)是流淌在瑞士人血液里的特質(zhì)，而慢是精準(zhǔn)的必然產(chǎn)物和生活態(tài)度。正因?yàn)檫^程的優(yōu)雅和從容，呈現(xiàn)出精準(zhǔn)和完美的結(jié)果。瑞士設(shè)計(jì)注重嚴(yán)謹(jǐn)和高品質(zhì)，但又不失趣味性。
2.2 可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)趨向
瑞士家具設(shè)計(jì)重視可持續(xù)發(fā)展。國際化的設(shè)計(jì)與瑞士本土環(huán)境的融合在所有設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化中起到了重要的作用。將傳統(tǒng)與創(chuàng)新完美的融合，呈現(xiàn)出“差異”中的“統(tǒng)一”。在瑞士，優(yōu)良的新家具完全可以和精美的老家具組合成完美的搭配，表現(xiàn)出設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展。在瑞士的自然條件、社會(huì)形態(tài)下，包豪斯主張中的很大部分恰好符合瑞士設(shè)計(jì)發(fā)展的需要。包豪斯影響著瑞士的設(shè)計(jì)法則，同時(shí)對(duì)外來文化也有極大的包容性和吸收能力。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，亦是對(duì)資源的最大化利用。
2.3 人為本的功能創(chuàng)新
瑞士家具設(shè)計(jì)重視人為本的功能創(chuàng)新。在現(xiàn)代主義的背景下，社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)被鎖定在“功能”之中。從20世紀(jì)步入21世紀(jì)，瑞士設(shè)計(jì)的重要方面之一就是嚴(yán)格的“功能主義”傳統(tǒng)。每一個(gè)居住者都需要他們自己的生活空間，生活空間實(shí)施中的任何偏差都可以通過家具的移動(dòng)來填補(bǔ)。例如牌桌，它是可拆裝家具的鼻祖；半月形桌不但變成餐桌，還可從狹窄的門口搬入。當(dāng)室內(nèi)用途被充分開發(fā)和形成了，嵌入式的家具便出現(xiàn)了，最終出現(xiàn)了與每一個(gè)房間的室內(nèi)裝修風(fēng)格相協(xié)調(diào)的“周期家具”。便宜的、支付得起的生活意味著要在一個(gè)更小的空間里來實(shí)現(xiàn)同樣的生活方式。想要滿足相對(duì)局促的房間的需求，家具應(yīng)該是輕便的，可折疊、可變形、可拆裝。功能和舒適是瑞士設(shè)計(jì)的靈魂，一件家具通過創(chuàng)造性的巧思來適應(yīng)任何需要，可以成為一個(gè)多功能的物品和一個(gè)“快速變臉的藝術(shù)家”。
