空間的靈巧分割

在第二章的第二節(jié)中已經(jīng)分析過，明式家具以線型結(jié)構(gòu)為主。或曲或直、或粗或細(xì)、或長或短、或橫或縱或斜的線材對整個(gè)家具及其周圍的視覺空間進(jìn)行了劃分，形成了美麗的空間視覺效果。同一件家具或不同家具間，透過一個(gè)空間可以看到另一個(gè)空間，并隨著視角的移動(dòng)而產(chǎn)生空間形態(tài)的變化。這種空靈的感覺是明式家具所獨(dú)特的一種美。如圖4.23所示為明式家具中的架和格的空間分布。
 

現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中可以借鑒這種空間的處理方式，注重家具整體造型和周圍環(huán)境格調(diào)的調(diào)和統(tǒng)一，追求“意境”的和諧。利用現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的立體構(gòu)成法和平面構(gòu)成法則，將線條或圖案進(jìn)行穿插、對比、排比等方式，形成有韻律的節(jié)奏感，構(gòu)成巧妙、和諧的多變空間，給人們帶來視覺和審美的愉悅享受。
 

如圖4.24所示，就是用各種線條、圖案的在三維空間中按照一定規(guī)律或方式，排列組合起來的，構(gòu)成一個(gè)玲瓏別致的空間，再加上光影效果的配合，空間的立體感更強(qiáng)，也更加變幻多姿。
 

明式家具很注重家具整體造型的氣韻，雖然講究和諧統(tǒng)一，但不單調(diào)乏味。線型框架為主的明式家具，經(jīng)常采用矩形空間，規(guī)整簡潔，方便線材的構(gòu)架。但凡事都有兩個(gè)方面，線材構(gòu)造在盡顯其優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，與生俱來地伴有視覺上的單調(diào)和結(jié)構(gòu)上的不穩(wěn)定。由于用材細(xì)小，構(gòu)件連接面就小，加上四邊形容易變形，所以這種構(gòu)架本身的穩(wěn)定性、牢固性不足。聰慧的明代匠師們用一些輔助性的構(gòu)件加強(qiáng)力學(xué)上的支撐，同時(shí)，雕刻精細(xì)的構(gòu)件又打破原本呆板的視覺空間，起到美化裝飾的作用。
 

明式椅子下的空間被稱為壺門。由于隱喻“天圓地方”的宇宙觀，椅子的下部空間基本都是方的。為了打破單調(diào)呆板的空間，同時(shí)也為了加強(qiáng)腿足的支撐力和穩(wěn)定性，在腿和座面之間以牙子、牙條、棖子等來鑲嵌連接。壺門線條的形式變化多樣，如圖4.25所示，給原本方正規(guī)整的空間，加入了靈動(dòng)優(yōu)美的曲線變化。同樣的空間處理方式也用于桌子和方凳下部的空間。
 

打破規(guī)則的造型方式，會(huì)給家具產(chǎn)品形態(tài)帶來與眾不同的視覺效果�，F(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中，應(yīng)傳襲傳統(tǒng)中式家具造型語態(tài)中的氣韻生動(dòng)，避免形態(tài)的單調(diào)和呆板，適當(dāng)合理地運(yùn)用這種打破規(guī)則的空間處理方式不失為一種好方法。在規(guī)整不變的空間里，或連續(xù)一致的圖案中，用點(diǎn)、線、面、體巧妙地破壞這種規(guī)則，可以起到意想不到的效果，增添生氣。就如在平靜的水面上滴下一滴水，會(huì)蕩起層層漣漪，馬上就生動(dòng)起來。
 

如圖4.26的屏風(fēng)一一東風(fēng)破，采用傳統(tǒng)的方格，對空間起隔斷的作用，格子又不像實(shí)的木板那樣死板，它具有通透性，使空間更靈動(dòng)。同時(shí)運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成法則中的特異構(gòu)成法，在一片規(guī)則的方格中，對中間的一些方格進(jìn)行隨意地扭曲變形，打破規(guī)則的圖形與視覺的平淡，立即意韻生動(dòng)，成為整個(gè)造型的亮點(diǎn)，而顯得另有一番風(fēng)味。
 

圖所示是一種顏色規(guī)則的打破，在一片白色的架子中紅色的那個(gè)脫穎而出，成為吸引眼球的焦點(diǎn)，同時(shí)也使整個(gè)原本平淡的空間活躍生動(dòng)起來。 

減法原則

明式家具采用線型木材榫接，盡量減少塊材的使用，既節(jié)省材料，又使家具顯得輕盈美觀，空間更有玲瓏感。在滿足基本使用功能的前提下，盡量減少材料的使用，這是對Reduce設(shè)計(jì)原則的充分利用。
 

另外明式家具常用“開光”鏤空的空間處理方式，來打破一塊平板的單調(diào)無味，這種方式常見于靠背板。在靠背板上挖出圓形或橢圓形的空洞，或者鏤刻如意、云紋、瑞獸、植物花紋等吉祥圖案，如圖4.28所示，以點(diǎn)睛之筆開拓、營造出另外一個(gè)空間。通過減法的原則，改善家具的空間組織形態(tài)，延伸、擴(kuò)展和借用空間，產(chǎn)生通透、輕盈、空靈的藝術(shù)效果。同樣的原則也用于明式桌子下沿的空間
 

在現(xiàn)代中式家具的空間處理上可以適當(dāng)合理地引用這種減法原則，有時(shí)候“少就是多”�，F(xiàn)代人崇尚極簡主義，在保證功能性的前提下，用簡單但又不流于簡陋的線條來詮釋現(xiàn)代中式家具的造型，這就需要用一種通透而穿越的眼光，用最少的點(diǎn)綴手法來做到優(yōu)雅、氣質(zhì)。空間的營造并不一定要更多的堆砌，很多時(shí)候去掉一點(diǎn)，反而可以開拓出另外一片更美妙的空間。
 

如圖4.30所示運(yùn)用減法的原則，去掉一點(diǎn)，或方或圓，營造出另外一個(gè)空間形態(tài)，成為整個(gè)家具形態(tài)最為重要的一部分。整個(gè)家具的意蘊(yùn)，也就蘊(yùn)藏在這些空間的營造中。