觀而后學(xué)，《周易》第二十卦，看也、察也，說明學(xué)習(xí)應(yīng)該先仔細(xì)觀察，認(rèn)真探索，尋求發(fā)展與進(jìn)步，古為造物，今為設(shè)計(jì)，初以生活后意境。觀天象、察民生、造器物，必讀百書攻精技，觀之深而學(xué)識厚，技之精而器具利，意有韻而境佳影，人有心而萬事興。
 

觀察在中國遠(yuǎn)古文化就已經(jīng)深入地闡述其重要性，作為學(xué)習(xí)的必要前提，是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育培養(yǎng)感官知覺的重要要素，借用《周易》的八卦圖分析天地萬物生生不息的文化深淵，用“觀卦”來探討學(xué)習(xí)必先觀察的哲學(xué)思想，用“觀象”來學(xué)習(xí)對觀察萬物以后的抉擇是非，用“日晷”的時(shí)刻變化規(guī)律來記憶一天的時(shí)空變化，用“年輪”的自然規(guī)律來分析過去的雨水無常，在畢業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)指導(dǎo)中，引導(dǎo)畢業(yè)生對自然萬物進(jìn)行觀察思索，探尋大氣運(yùn)轉(zhuǎn)的多彩霞光、探尋草木輪回的生'' 長軌跡、探尋大千文化的沉淀流連、探尋人間性情的喜怒哀樂，以此來深化提煉畢業(yè)設(shè)計(jì)主題真善美的自然背景。
 

墨筆相成，跡有文以傳遞，繼考工記以來，技藝以圖文形式完整流傳于后人，積淀文化，學(xué)古今中外，而小琢新器，寒窗四載，以報(bào)技藝，借簡明品性，引金工新技，用雞翅木紋雅，促新藝留影，讓觀者有思，僅此佳侯。
 

中國工藝文化深遠(yuǎn)流長，自遠(yuǎn)古時(shí)期開始以圖形的方式記載著遠(yuǎn)古人的生活背景及器皿形狀，中古時(shí)期開始以簡易的文字?jǐn)⒄f著社會的發(fā)展。古代時(shí)期開始出現(xiàn)了漢字、書卷，印刷術(shù)促進(jìn)了文化的積淀與傳播。通過《考工記》學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)木匠制作的選材、協(xié)作、嚴(yán)密的精湛工藝，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)明代圈椅的自然之趣、人本關(guān)懷的精華佳作，學(xué)習(xí)近代時(shí)期北歐家具大師漢斯•威格納（Hans-J-Wegnet)的現(xiàn)代簡約、傳承革新的中式經(jīng)典，學(xué)習(xí)中國現(xiàn)代家具大師朱小杰的原創(chuàng)、精致的人文流暢的時(shí)代特點(diǎn)，引導(dǎo)在大宗文化中尋找畢業(yè)設(shè)計(jì)主題的傳承、革新、沉淀的文化思源。
 

記間之學(xué)，出自《禮記•學(xué)記》，以草圖記載思維，以線墨淺探形體，以數(shù)字深入思緒，依據(jù)人體工程學(xué)、借鑒流水湖光，品析明人造藝精巧，有感黴州屋舍倩影，洗禮心學(xué)之意。
 

設(shè)計(jì)構(gòu)思方法是拓展設(shè)計(jì)思維的主要途徑，是為了滿足某種需要而進(jìn)行某種創(chuàng)意和設(shè)想，將種種有價(jià)值的和有代表性的創(chuàng)意和設(shè)想，加以綜合、分析，形成比較系統(tǒng)的新概念。是新家具開發(fā)研制管理過程的一個(gè)階段，在畢業(yè)設(shè)計(jì)指導(dǎo)過程中，設(shè)計(jì)草圖往往將圖形、文字、數(shù)據(jù)流淌于記事本上通過設(shè)計(jì)草圖進(jìn)行分析能有效地提煉其思考過程中的靈感跡象，圖形可以是自然景象的寫生記錄、靈感來臨的及時(shí)捕捉、書籍資料中的精美圖片；文字可以是禪宗韻味的靜思小詩、歷史文學(xué)中的自然與人生的哲理、工匠技藝的精美良言；數(shù)據(jù)可以是家具的人體尺寸、材料工程的力學(xué)字符、文化交流的年輪符號，將這些思維印跡加以分析，提煉出畢業(yè)設(shè)計(jì)作品的造型特點(diǎn)、功能特點(diǎn)、文化特點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的主題要求，并深化其作品的形神韻味和功效品質(zhì)。

本案設(shè)計(jì)通過對文化元素的提煉結(jié)合家具的功能特點(diǎn)，體現(xiàn)出家具形態(tài)是具有符號性，家具設(shè)計(jì)藝術(shù)無論作為一種社會文化現(xiàn)象或美學(xué)現(xiàn)象，都已成為人類文化不可缺少的一部分，家具造型藝術(shù)不僅是一種情感的表現(xiàn)形式，而且還包含著功能的、科學(xué)的、技術(shù)的、經(jīng)濟(jì)的、政治、宗教、民俗等因素，是一個(gè)復(fù)雜的體系，是人類整個(gè)文化心理結(jié)構(gòu)的對應(yīng)物，具有物質(zhì)功能、審美享受、象征意義的特點(diǎn)，指導(dǎo)過程主要對設(shè)計(jì)元素的文化背景和文化特點(diǎn)進(jìn)行分析，設(shè)計(jì)造型融入中國審美中的黴派韻味，將材料的天然紋理與山水墨韻融為一章，在設(shè)計(jì)造型中更強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的風(fēng)韻。
 

靠背的元素取之黴派建筑馬頭檐，其屋檐具有中國傳統(tǒng)水墨畫中的濃墨淡彩一筆，在整幅畫面中是個(gè)承上啟下的作用。本案擯棄了馬頭檐兩邊起翹的造型，以直取翹，在整個(gè)造型上更加簡潔大方�？勘硨与A梯狀，無論是橫向與縱向上都有很強(qiáng)的層次感與動感，在審美上不顯疲勞。
 

圈椅牙板光素，二面壺門，是明式圈椅中最常見的造型。椅從搭腦處順勢直下到扶手，流暢明快。整體造型圓渾質(zhì)樸，一曲一直，制作精致。圈椅靠背采用符合人體脊柱的曲線造型，線條流暢，舒適性高，故被譽(yù)為“中國最美的曲線”，本案擯棄傳統(tǒng)木質(zhì)材料，在滿足結(jié)構(gòu)受力的基礎(chǔ)上采用亮光不銹鋼，更顯輕巧、明快。給人不一樣的視覺沖擊。沒有采用傳統(tǒng)的圈椅靠背的曲線，而是以直行靠背代替曲線，在工藝上更加簡單，同時(shí)靠背采用鏤空圓形，詮釋“天圓地方”的傳統(tǒng)文化，在坐高與坐深上借鑒了圈椅的比例，與現(xiàn)代人的比例與生活習(xí)慣相結(jié)合，其整體比例穩(wěn)重大方，不失典雅。
 

飭化八材。出自《周禮•太宰》“珠、象、玉、石、木、金、革、羽也”。選其金木，相互造化，隱境水火、添陶器，五行齊、互和諧、靈氣盛、萬象新；木，雞翅木也，白花崖豆木，屬紅木品類，品質(zhì)堅(jiān)硬，紋理秀雅，選齊色淺，產(chǎn)地非洲；金，不銹鋼也，鏡面，若隱水；型以精雕，利以火；添飲具，陶也、土也。
 

圖3-7靠背及扶手的設(shè)計(jì)引用對比在家具設(shè)計(jì)中，材料往往決定了家具作品的風(fēng)格特點(diǎn)。在中國明清家具作品中主要以紫檀、黃花梨、酸枝、雞翅木、鐵力木、烏木等色澤圓潤、質(zhì)地硬密、紋理清晰細(xì)致的珍貴木種，加入一些精細(xì)的淺浮雕、透雕等雕刻工藝，能很明顯體現(xiàn)出東方文化理念和時(shí)代特點(diǎn)。歐洲巴洛克家具組要以橡木、胡桃木、櫻桃木、桃花心木、櫸木等顏色清雅、質(zhì)地較松、紋理清晰松弛的木種，然后用鑲嵌的手法加入一些貝殼或金屬裝飾，用皮革或細(xì)羊毛織毯做坐墊后靠背，體現(xiàn)出一種西方人高貴典雅的文化氣息。工業(yè)革命以后，家具設(shè)計(jì)及制作開始走向工業(yè)技術(shù)的商品時(shí)代，家具材料主要以金屬家具為主，現(xiàn)在的家具設(shè)計(jì)結(jié)合更多的新材料新工藝，主要以金屬、塑膠、人造板材、PU等新型材料，設(shè)計(jì)造型也明顯具有后工業(yè)時(shí)代的特點(diǎn)。
 

本案設(shè)計(jì)采用主要材料為雞翅木一崖豆木既非洲雞翅木，屬紅木類，分布于全球亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地東南亞和南美，因?yàn)橛蓄愃?ldquo;雞翅”的紋理而得名。紋理交錯(cuò)、清晰，顏色突兀，在紅木中屬于比較漂亮的木材，有微香氣，生長年輪明顯，紋理成“V”形紋向外擴(kuò)散，起紋理像連綿起伏的山巒，猶如淳淳流水，紋理動人，色澤微黃，從材料的表面特點(diǎn)能滿足本案設(shè)計(jì)的形神美感需求，木材纖維結(jié)構(gòu)密度較高屬于硬木類，物理耐壓力比較大，能滿足設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的選材要求。不銹鋼不易產(chǎn)生腐蝕、點(diǎn)蝕、銹蝕或磨損，是金屬材料中強(qiáng)度最高的材料之一，所以它能使結(jié)構(gòu)部件保持工程設(shè)計(jì)的完整性。具有機(jī)械強(qiáng)度和高延伸的物理性質(zhì)，易于部件的加工制造，可滿足結(jié)構(gòu)功能的物理需要。亮光不銹鋼從色彩明度來說，其本色為無色，但是它猶如鏡面般具有很強(qiáng)的反射能力，所以它能吸收萬物之色，萬物之形。于是用有形有影的雞翅木結(jié)合無形無影的不銹鋼來表達(dá)本案作品具有傳統(tǒng)中式園林借景手法的意境，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)巧妙與自然美妙的情趣融合，從而提升了本作品作為生活坐具具有較好物理屬性的同時(shí)，點(diǎn)綴了生活中的品位與優(yōu)雅。
 

作而行之，出自《周禮•冬官考工記》，“坐而論道，謂之王公；作而行之，謂之士大夫”。學(xué)技藝，必理論結(jié)合實(shí)踐，做設(shè)計(jì)，必身心力行于造物間，以鋸、刨、車、鑿、銑、鉆、刻、嵌、磨為制作流程，用臺鋸、電包U、車床、鑿刀、電銑刀、電磚、微雕、電磨為制作工具，歷時(shí)二十余天，精心打造，終見形體。
 

作為創(chuàng)新型、技術(shù)型、應(yīng)用型的學(xué)科，培養(yǎng)具有高創(chuàng)造力、高素質(zhì)、高品位、高技能的家具設(shè)計(jì)技術(shù)人才，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)在高校教學(xué)中一直被關(guān)注、被重視。為了讓家具設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生能將理論與實(shí)踐有機(jī)結(jié)合起來，為了體現(xiàn)出作品的真實(shí)性和學(xué)習(xí)性，為此做了工藝流程的記錄。
 

1、開料工序：設(shè)計(jì)圖紙和材料開料分析都已經(jīng)做好了，就可以根據(jù)實(shí)際的要求進(jìn)行大板的分割，主要使用精密推臺鋸或普通圓鋸。精密推臺鋸，精密裁板鋸的主機(jī)部分包括床身、工作臺、縱剖橫截導(dǎo)板、主鋸、劃線鋸、傳動等部件。結(jié)構(gòu)和工作原理同普通圓鋸機(jī)大同小異，并且可以單獨(dú)作為普通圓鋸機(jī)使用。在使用精密推臺劇之前必須注意一下事項(xiàng)。1.將推臺鋸周圍及臺面清理干凈。2.檢查鋸片是否鋒利，大小鋸片是否在一條線上3.試機(jī)：時(shí)間約1分鐘，看機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)是否正常，檢查大小鋸片旋轉(zhuǎn)方向，確保鋸片旋轉(zhuǎn)方向正確。4.將準(zhǔn)備好的板材放在推床上，調(diào)好檔位尺寸。
 

2、平整處理工序：主要對板料表面進(jìn)行處理，一般通過用壓刨、平刨、手電刨、手工刨進(jìn)行刨削處理，一般的刨削步驟是板頭橫向刨平、板面對角刨平、順木紋刨平、細(xì)刨修光。在使用前必須注意①工作前用手動盤車，確認(rèn)刀具轉(zhuǎn)動靈活后才能開動機(jī)床。②機(jī)床開動運(yùn)轉(zhuǎn)正常后方可刨料。③刨料時(shí)要注意木料大頭小尾，要根據(jù)木料大小予給適當(dāng)吃力量，最大不得超過5厘米。在使用手刨時(shí)應(yīng)注意，推刨時(shí)不甚費(fèi)力、姿態(tài)穩(wěn)定、游刃有余，刨花比較完整、基本與刨刃同寬、不賭刨膛、且均勻連續(xù)，嗆茬的情況很少。利用手刨把座面的側(cè)邊刨平。
 

3、表面光澤度處理工序：砂光使板材表面光滑同時(shí)增加了表面的強(qiáng)度，厚度均勻一致，適合各種貼面工藝，適合各種標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)件。主要有機(jī)床磨砂、手電動磨砂、手工磨砂，電動打磨機(jī)：往復(fù)式電動拋光打磨機(jī)（又名銼磨機(jī)）。廣泛用于模具行業(yè)的精加工及表面拋光處理，是一款同類氣動產(chǎn)品的替代品。電動打磨機(jī)具有效率高、節(jié)能、環(huán)保等特點(diǎn)，對座面的拋光具有事半功倍的效果。為了使圓棍更加光滑，先拿500號的砂紙先磨一片，接著拿1000號砂紙細(xì)致的打磨，最后拿2000號最細(xì)的砂紙完成最后的打磨。
 

4、木結(jié)構(gòu)連接工序：木結(jié)構(gòu)連接是木質(zhì)家具設(shè)計(jì)及制作過程中比較重要的工序，由兩個(gè)木構(gòu)件上所采用的一種凹凸結(jié)合的連接方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進(jìn)部分叫卯（或榫眼、榫槽）這是我國古代建筑、家具及其它木制器械的主要結(jié)構(gòu)方式。榫卯結(jié)構(gòu)分為：一類主要是作面與面的接合，也可以是兩條邊的拼合，還可以是面與邊的交接構(gòu)合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿帶榫”、“扎榫”等。另一類是作為“點(diǎn)”的結(jié)構(gòu)方法。主要用于作橫豎材丁字結(jié)合，成角結(jié)合，交叉結(jié)合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“雙榫”、“雙夾榫”、“勾掛榫”、“鍥釘榫”、“半榫”、“通榫”等。還有一類是將三個(gè)構(gòu)件組合一起并相互連結(jié)的構(gòu)造方法，這種方法除運(yùn)用以上的一些榫卯聯(lián)合結(jié)構(gòu)外，都是一些更為復(fù)雜和特殊的做法。如常見的有“托角榫”、“長短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。本案主要采用通榫和格肩榫，榫頭的制作，將砂光好的圓棍按照施工圖的尺寸，定出榫頭的深度與寬度，定好尺寸后先用臺鋸將榫頭大形制作出來，然后用鑿刀進(jìn)行精細(xì)雕刻。榫頭的尺寸不能小于榫眼的尺寸，盡量做到基本一致。榫眼的制作，先按圖紙尺寸用墨斗彈線的方法將榫眼的尺寸畫到座面板上。然后根據(jù)畫好的榫眼位置拿鑿刀鑿出榫眼的深度，在制作的過程中不能心急，必須小心謹(jǐn)慎，控制好開鑿的精度。
 

5、裝飾鑲嵌工序如圖（5-18):根據(jù)雞翅木的天然紋理，做有意與無意的不銹鋼裝飾，有意地將木紋中的壞舊紋理修飾起來，無意地強(qiáng)化自然紋理的特點(diǎn)，突出設(shè)計(jì)主題的文化屬性。座面雕刻，安裝設(shè)計(jì)需要的圖形利用激光雕刻，雕刻出所需要的不銹鋼的圖案，然后把不銹鋼一比一放樣到座面上，拿鉛筆畫出外輪廓，利用木工電雕刻機(jī)，把圖形雕刻出來，雕刻的時(shí)候應(yīng)該控制深度，深度與不銹鋼厚度為依據(jù)，深度適度比不銹鋼更深點(diǎn)。調(diào)整圖形使不銹鋼能夠很順利地鑲嵌其中。最后用AB膠水將不銹鋼與座面粘牢。年輪針制作時(shí)，先將時(shí)鐘的主機(jī)在圓盤中心畫出先應(yīng)該的位置尺寸，將木工電雕刻機(jī)把需要雕刻的深度與長寬雕出，使用時(shí)必須注意尺寸的位置，雕刻機(jī)使用深度必須控制，不能一下雕刻很深，刻刀將不能移動。最后調(diào)整寬度比例，使之將時(shí)鐘主機(jī)能夠很順利地鑲嵌進(jìn)去。
 

6、金木結(jié)合安裝工序：金木結(jié)合是本案結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化有機(jī)結(jié)合的特點(diǎn)，凸顯現(xiàn)代高新技術(shù)的技能表達(dá)�？勘巢讳P鋼管的安裝如圖（5-19)：先將電鉆把預(yù)先定好的圓孔位置鉆出孔眼�？籽凵疃劝惭b靠背不銹鋼管預(yù)先定好的尺寸。不銹鋼管是預(yù)先拿到工廠加工的，每個(gè)不銹鋼都有一個(gè)直徑3厘的小圓，用于釘子與座面的鏈接，用沉孔鉆在座面?zhèn)让驺@出孔眼，孔眼鉆好后依次把不銹鋼管敲入座面，然后用3*20的不銹鋼定把不銹鋼管與座面固定。靠背的安裝如圖（5-20):先將砂光好的圓木棍根據(jù)施工圖的尺寸定出孔眼的位置，然有用臺鉆如圖(5-21)把需要的孔位深度鉆出，在座面與圓棍上刻出不銹鋼靠背的深度，不銹鋼靠背是根據(jù)中國傳統(tǒng)明式家具圈椅的靠背弧度而制，比例協(xié)調(diào)，美觀，舒適。然后把這些按照先后順序安裝到不銹鋼管上。靠背的拼裝就完成了。邊幾的安裝如圖（5-22)：邊幾的安裝工序比較簡單，在設(shè)計(jì)上盡量讓結(jié)構(gòu)簡單牢固、簡潔大方，邊幾采用上下兩片圓板，中間采用三根直徑為8厘的圓管，先把三根不銹鋼圓管與上下兩片圓板連接，然后旋轉(zhuǎn)成需要的角度，標(biāo)記圓管的朝向，拿電鉆根據(jù)朝向鉆出孔眼，孔眼鉆好后再把零件拼裝好就完成了。茶幾的安裝如圖（5-23):茶幾的安裝工序與邊幾的安裝基本相似，在面板上有所不同，茶幾面板采用亮光不銹鋼板，不銹鋼板用激光雕刻機(jī)雕刻出圓板的尺寸，茶幾底座采用三個(gè)邊幾造型的支持點(diǎn)，在上面一層圓板上畫出不銹鋼板圓的尺寸圖形，拿木工雕刻機(jī)雕把不需要的邊材雕刻掉，讓圓板露出不銹鋼鋼板表面，同時(shí)支持不銹鋼的表面。由于不銹鋼板厚度不夠，不銹鋼板容易彎曲，所以在結(jié)構(gòu)上采用四周焊一圈3*4厘米的發(fā)鋼，這樣就解決了彎曲的問題。
 

隨著社會發(fā)展水平的提高，人們在物質(zhì)文化層面的需求也日益提升，傳統(tǒng)的家具已經(jīng)難以滿足其品位的需求，工業(yè)化的現(xiàn)代家具由于缺乏文化韻味，也常常難以滿足中高端客戶的需求，一種既包括傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)又富有時(shí)代氣息的現(xiàn)代中式家具成為當(dāng)前中國廣闊市場前景的產(chǎn)業(yè)，積極培養(yǎng)學(xué)生把握時(shí)代理念的設(shè)計(jì)思維能力對于家具設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生通過《觀墨》現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)作為引導(dǎo)，關(guān)注其畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中“觀”、“墨”、“記”、“材”、“作”五原則的應(yīng)用，對于將來學(xué)生形成獨(dú)立的思維創(chuàng)造能力具有重要的作用。