明式家具極其突出的一個特點是造型簡潔優(yōu)美、比例適度勻稱、線條挺秀舒展，因而能形成獨特的風格。而以線條為主的造型是明式家具優(yōu)美形體的靈魂，因此在設計與制作時是造型上的主要借鑒。

有曲有直，曲直相映

看明式家具的造型語言，大多以線條為主，以優(yōu)美的線條感來塑造明式家具的整個體態(tài)。形體構成的基本線條的曲直、長短、粗細、方向形成對比，線型變化協(xié)調，比例和尺度適當。
 

明式家具中的各種曲線造型非常引人注目，流暢優(yōu)美、活潑輕快，且線條圓潤、柔美中又有力度。如圖2.9所示，無論是靠背連到扶手椅的“Q”形弧線，還是秀氣妖嬈的束腰，抑或是細節(jié)處的曲面裝飾，每條曲線的弧度都做得極其精致考究。
 

明式家具中有一道靚麗的風景線，那就是椅子上各種不同的“S”形靠背曲線，它曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的“明代曲線”，如圖2.10所示。它的弧度隨著人的脊柱的曲線而凹凸變化，使人靠在上面十分舒適適應，說明中國明時的家具匠師們就開始了對人機工學的探討和嘗試，并做出了出色的表現(xiàn)，這使得傳統(tǒng)中式家具表現(xiàn)出了獨具一格的造型特色。
 

同時，明式家具中又有挺拔的直線，簡潔干練、剛強有力，支撐整個家具的框架，使得明式家具端莊平穩(wěn)。明式家具講究穩(wěn)定中求輕巧，簡樸中顯情趣，線型的圓暢中富含轉折變化。家具整體的尺度及各部分的比例都十分講究實用和審美的有機統(tǒng)一。因此，明式家具的直線與曲線總是互相配合，相互映襯，打破單調感和沉悶感。曲直線搭配得當，方中有圓，圓中有方，因此獲得既變化又統(tǒng)一的完美藝術效果。并且不同線條之間的過渡銜接也做得十分自然，沒有矯揉造作的生硬感，工藝相當精湛。

 

如圖2.11所示，束腰方凳的凳面和束腰的線條都是方正硬朗的，支撐方凳的凳腿則被制成S形曲線的三彎腿；無束腰家具如圖中的方桌，由于結構的問題，腿足不能做成曲線形，能工巧匠們還是想方設法，通過有曲線造型的牙子、羅鍋棖、霸王棖等，來增加家具下部空間的線條美感；四出頭官帽椅的整個框架是正直挺拔的，則用微翹的搭腦、S形的靠背和扶手以及曲線的壺門券口來增添了不少活力，立刻生色不少。

 

 

明代的匠師們充分發(fā)揮他們的聰明才智和精巧手藝，將明式家具的每一個細節(jié)都做得非常精致到位。線腳是明式家具造型裝飾最基本的一種方式，是指家具中部件截斷面邊緣線的造型線式，主要施于家具的邊抹（邊框構件）、棖子（橫檔）、腿足等部位，它所呈現(xiàn)的形狀是在方（包括長方形）與圓（或橢圓）之間產生的種種形變，形成各式各樣的幾何斷面。

明式家具雖然雕飾較少，但線腳的樣式無數(shù)，運用得十分成功，很值得人們去細細品味和研究。用寬窄、粗細、長短、深淺、凹凸及平面多種不同的線腳，來增加家具的線條變化，取得和諧統(tǒng)一、變幻多姿的效果，自然而大方。

線腳是通過線的高低而形成的陽線和陰線，以及面的高低而形成的凸面和凹面來顯示的。面有圓方，線有寬窄、疏密，因此就形成了千姿百態(tài)的線腳。線腳再塑造成三維空間實體，則家具的輪廓的平面變得起伏有序、凹凸有致，豐富了家具形體空間的層次感，使家具的造型更加充實完滿，藝術情趣更加生動鮮明。
 

傳統(tǒng)家具中有圓、方、扁圓、扁方這四類腿足形狀，但這只是個大致的分類。如圖2.12所示，各式各樣的腿足線腳，每個都不盡相同。但線腳的這些細微的差別和變化，投射到三維空間，卻會導致腿足完全不同的視覺效果。如圖2.13所示，各式腿足各有千秋。有的家具腿足變化豐富，整條腿足的線條，輪廓、弧度、粗細幾乎無一處相同，線腳就更加復雜了。

 

邊抹線腳是邊框構件的橫截面輪廓線，有兩種形式的：如圖2.14所示為上下對稱的邊抹線腳；如圖2.15所示為上下不對稱的邊抹線腳，因為像盤具的邊緣，所以又叫冰盤沿。這種線腳主要見于桌子的邊緣、家具的束腰等處，簡潔而精細，給原本呆板的輪廓增添了靈動變化的形式和韻味。

從上面的圖示可以看出，明式家具的線腳看似簡單，只是簡單的幾何圖形變幻。但仔細分析其深淺寬窄、舒斂緊緩、平扁高立，卻相當復雜，稍有改變，就會影響到整個家具的精神面貌。這也是明式家具造型要素協(xié)調和諧、表現(xiàn)力豐富的主要原因之一