1.1梁架結(jié)構(gòu)

明式家具形制上極像縮小的房屋，這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)特點(diǎn)來?原于設(shè)計(jì)者對(duì)同時(shí)期建筑結(jié)掏的借鑒，梁柱結(jié)合，架掏分明。這種梁架結(jié)構(gòu)使得明式家具在幾百年的使用與搬運(yùn)過程中，無論受到何種程度的損壞，只要其框架保存完好，就能為工作人員在家具修復(fù)的時(shí)候提供指導(dǎo)性的便利條件。

明式家具整體框架結(jié)構(gòu)及其構(gòu)件巧妙的組合方式，都能從力學(xué)上很好的解決由于木材“各向異性”而對(duì)家具造成的各種負(fù)面影響。掏件接合時(shí)榫卯間相互避讓是中國傳統(tǒng)建筑及明式家具結(jié)構(gòu)上多采用的接合方式，這樣能有效減小掏件受損的程度，提高整體框架的強(qiáng)度和剛度。

12攢邊嵌板結(jié)構(gòu)

攢邊嵌板（圖1)是明式家具結(jié)掏中頗能

體現(xiàn)匠師智慧的一種技藝，它多用在面板與門板等稍大幅面部件的制作上。這種木框嵌板結(jié)構(gòu)形式，框架四角采用榫肩為45°的格角榫連接，而且采用的是透榫，這樣在增加榫接合面積的同時(shí)又保證了強(qiáng)度。

所用嵌板有獨(dú)板與拼板之分，大幅面的獨(dú)板家具經(jīng)濟(jì)價(jià)值與收藏價(jià)值相對(duì)較高。從木材學(xué)的角度分析，木材橫紋理方向的脹縮率較大。嵌板若采用固定安裝的方式，當(dāng)夕卜界相對(duì)濕度發(fā)生變化時(shí)，嵌板不能隨之自由伸縮，就會(huì)產(chǎn)生應(yīng)力而引起板件開裂、翹曲，更有甚者整個(gè)框架的發(fā)生損壞。明代匠師們根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)想出預(yù)留伸縮縫的方法，能合理地解決由于木材材性而引起的不可避免的變形問題[1]。嵌板的背面視框架長度而定，開相應(yīng)個(gè)數(shù)的燕尾槽，槽內(nèi)安裝穿帶，此種結(jié)掏能抑制嵌板翹曲變形。

攢邊嵌板工藝反映出來的是中國傳統(tǒng)文化中道家的思想尊重事物的本性。在當(dāng)時(shí)的木性研究技術(shù)條件下，人為控制不了木材的應(yīng)力，所以在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，便采取以柔克剛，順其自然，通過用預(yù)留應(yīng)力變化的空間方式來保證家具的強(qiáng)度和穩(wěn)定。

1.3典型棖樹牛

“棖”與“撐”同音，有支撐之意，棖子是明式家具力學(xué)體系中不可缺少的部分，形式多樣，名稱各異有羅鍋棖、霸王棖、十字棖、花棖、趕棖等。

1.3—1趕棖

在眾多明式座椅中，腿足連接部位的四根管腳棖設(shè)計(jì)的別具匠心，工匠們稱之為“趕棖”，形式一：正面的棖子最低，便于腳踏，后面一個(gè)次之，兩側(cè)的最高；形式二：正面的棖子最低，兩側(cè)的稍高，后面的最高，名曰“步步高趕棖”（圖2)。這類趕棖的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)倉g有效避免因腿的正面與側(cè)面都與橫棖相連造成榫眼集中，從而影響其堅(jiān)實(shí)度的問題。不僅視覺上舒適美觀，而且還帶有文人賦予它的積極意義，表達(dá)了文人期望在仕途中步步高升的情感。

1.32霸王棖

“霸王”透露著一種強(qiáng)硬之氣，其異常堅(jiān)固，上端托著桌面的穿帶，且用w木銷固定，下端則與足腿靠上的部分接合在一起的構(gòu)件(圖3)。多用在桌面與腿的連接上，在沒有其他輔助構(gòu)件的條件下，霸王棖把桌面承受的重量分解為均勻的分力，均衡地傳遞到腿足上。

1.4典型榫接合

明式家具結(jié)掏的結(jié)點(diǎn)是由腿足、橫棖、抹頭、靠背板、穿帶等框架性構(gòu)件和牙條、角牙、券口、卡子花、矮老等輔助性構(gòu)件共同掏成的，他們相互之間形成連續(xù)的力傳遞系統(tǒng)[2]�？蚣苄詷�(gòu)件與輔助性構(gòu)件的相互配合，能巧妙分散家具上來自外部荷載所產(chǎn)生的作用力。

例如明式家具的桌案類，根據(jù)桌案的不同造型而采用不同形式的榫卯結(jié)合方式。如無束腰桌案，桌面與腿足之間的連接采用長短榫（圖4)、綜角榫（圖5)等做法；有束腰桌案，桌面與腿足相連采用抱肩榫（圖6)的做法[3]。

家具腿部與攢邊嵌板結(jié)構(gòu)的面板連接時(shí)，榫頭設(shè)計(jì)盡量讓開攢框四角上的榫頭，所以長短榫的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來，一長一短的結(jié)合方式不但能保證腿部與面板的接合強(qiáng)度，還能有效地約束面板部件框架的松動(dòng)。

綜角榫，在長短榫的基礎(chǔ)上，榫肩做成45°斜肩式，斜肩與榫頭獨(dú)立存在，斜肩的內(nèi)側(cè)掏空，榫頭在中間支撐桌面及其上的重量，兩側(cè)又有斜肩，可以輔助榫頭承受咅卩分壓力，使得家具堅(jiān)固耐用。這種接合打破了構(gòu)建接合處線條（也稱“接線”)平直過于呆板的氣氛，能恰到好處地裝飾與美化家具。

造型上，束腰家具的出現(xiàn)為明式家具增添了一份婀娜的風(fēng)景線，流暢的線條，形如腰帶，無比曼妙。結(jié)構(gòu)上，增加了束腰及其附屬掏件牙條，因此產(chǎn)生了既能與桌面連接，又能與束腰、牙條連接的抱肩榫。抱肩榫一般于桌案家具腿足上力的交匯點(diǎn)處，此交匯點(diǎn)使座面把重量分散在束腰、牙板上，并通過抱肩榫傳遞給腿足。抱肩榫的結(jié)掏設(shè)計(jì)與制作比綜角榫更精妙、更豐富:長短榫卯的配合，保證了上下方向力度的一致性；斜肩上做有上小下大、斷面為半個(gè)•艮錠形的“掛銷”，與開在牙條背面的槽口掛套，小小掛銷的使用，則使構(gòu)件在水平方向上的運(yùn)動(dòng)也受到限制；45°的斜肩使嵌入的牙條與腿足構(gòu)成同一層面，也最大限度地提高了重量傳遞的均勻程度。所以抱肩榫的制作對(duì)有束腰家具牢固程度的重要性不言而喻。

另外能有效分擔(dān)桌面重量的榫形式還有夾頭榫（圖乃、插肩榫（圖8)等。這兩種榫都是腿足與牙條雛合時(shí)，槽口便與斜肩正好契合。當(dāng)腿足承受桌案壓力的同時(shí)，牙條與斜肩咬合的更緊，這樣，桌案的結(jié)構(gòu)便越發(fā)牢固起來。

經(jīng)過幾百年的歲月沖刷，大批明式家具流傳至今仍很堅(jiān)固，除擁有木材的特定條件夕卜，主要原因是榫卯結(jié)掏的科學(xué)性，少用或者不用鐵釘和魚膠加固，就足以抵御南方的潮濕和北方的干燥，由此可見榫卯結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的合理、巧妙和制作技巧的高超、精湛。
 

21實(shí)用功能

明式家具的發(fā)展一直都與當(dāng)時(shí)人們的思想意識(shí)息息相關(guān)。明中葉，人們對(duì)于人性的解放與關(guān)懷的熱切追求使得經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)思想迅速在文化領(lǐng)域蔓延開來，而儒家思想從宋明理學(xué)重新歸入積極入世的實(shí)用軌道，同時(shí)開放的科學(xué)精神促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)各個(gè)方面的快速發(fā)展，直接造就了明式家具的成熟發(fā)展。明代文人、工匠對(duì)各個(gè)階層人們的日常生活進(jìn)行周到關(guān)注和人性化的關(guān)懷，首先考慮達(dá)到實(shí)用功能的尺寸合理性、實(shí)用功能的舒適性、結(jié)掏設(shè)計(jì)的穩(wěn)固性，其次考慮造型的完美與否、裝飾的精細(xì)與否。家具首先應(yīng)當(dāng)是一件生活所用的器物，其次才能說它是一件工藝精品。明式家具追求的正是這種功能上的實(shí)用性。

21.1翹頭

翹頭案是明式家具案類的典型代表。當(dāng)案上放置物品時(shí)，由于有了翹頭的制約而不容易從側(cè)邊滑出，特別是方便當(dāng)時(shí)文人使用卷軸書畫，不至于滾落下地。翹頭的設(shè)計(jì)不僅打破傳統(tǒng)案類家具的造型，還在細(xì)節(jié)上增加了桌案的實(shí)用性，同時(shí)這種掏件的接合方式使得翹頭與面板能有效避免榫頭因暴露在空氣中，引起木材變形和結(jié)掏變化的問題（圖9)。

21.2攔水線

明式家具結(jié)掏也常被稱之為“線型結(jié)體”形式[5]，而攔水線是明式家具中常用的線腳處理之一。作為飲食之用的桌案，在桌面邊緣多高出一線，防止酒水湯汁流下桌沿，這看似簡單的線條，細(xì)細(xì)品來，

別有韻味，線型的凹凸、深淺、寬窄都對(duì)工匠的技術(shù)要求不一[6]。其做法是桌面邊框起高而寬的攔水線，在攔水線下打槽裝板，容納嵌板四邊的邊簧，這樣的做法因邊框壓在板心下，接合部位只能看到細(xì)微的縫隙，表面則顯得格外整潔。

21.3卿去賬

明式家具的椅子中多具有踏腳棖，它是給人們的雙腳提供休息的部件，同時(shí)連接在兩前腿之間，是加固座椅的穩(wěn)定性的一部分，這樣細(xì)節(jié)的處理源于當(dāng)時(shí)人們對(duì)自由生活、身體解放的追求，也體現(xiàn)出文人和工匠在設(shè)計(jì)過程中對(duì)實(shí)用思想的追求。

21.4托泥

一般束腰家具底端都帶有托泥。托泥底框使承重的四腿連接在一起，起到加固和穩(wěn)定的作用。托泥的使用使家具四腿不直接接觸地面，對(duì)腿足起到一定的防潮作用。

22裝飾功能

在明式家具的結(jié)掏體系中，很少有純粹的裝飾掏件，一般都是在輔助增強(qiáng)結(jié)掏的同時(shí)，兼具優(yōu)美的裝飾功能。而輔助性掏件的存在，是在加強(qiáng)接合件之間的強(qiáng)度的同時(shí)，自身形態(tài)上注重變化，來裝飾家具細(xì)部。精心設(shè)計(jì)的結(jié)掏使明式家具的裝飾與實(shí)用功能協(xié)調(diào)統(tǒng)一，美善相生。

221輔_性結(jié)構(gòu)構(gòu)件

在明式家具中存在著一批像牙頭、券口、卡子花、矮老、羅鍋棖、霸王棖、十字棖、花棖等輔助性掏件，他們的出現(xiàn)使明式家具在結(jié)掏上突破了橫豎框架性結(jié)掏部件直接交叉所帶來的整體單調(diào)形式，形成了一個(gè)三維空間，提升了整個(gè)家具的裝飾效果。

明式家具中的牙頭多用于立腳與橫撐的交角處，形態(tài)上經(jīng)常采用邊部長度不等的三角形，掏造上充分利用三角形穩(wěn)定的原理，增強(qiáng)家具結(jié)合部位的強(qiáng)度與剛度。明式家具中牙頭形式多樣，插接在不同的部位上，使明快的線條間有了曲折起伏的紋樣變化，極大地豐富了人們的視覺感受。券口、圈口、擋板都是鑲嵌在腿與腿之間，能增加腿子之間的約束力，從而支撐和加固腿部穩(wěn)定性。棖子也是家具造型的一部分，擁有變幻的裝飾效果。棖子常與卡子花、矮老經(jīng)常搭配使用，多用在橫棖之間，用以減小橫棖因跨度大而產(chǎn)生的不穩(wěn)定。如在桌案的案面下，四周橫棖上，支撐桌面，加固四腿，曲直接合，剛?cè)岵��?jì)。

222金屬配己件

明式家具上還存在這么一類裝飾結(jié)掏件——五金件，它們作為家具上的一種點(diǎn)綴裝飾，因材施藝、制作和加工，在家具的特定位置，以豐富的圖案式樣以及金屬亮麗的光澤美對(duì)家具進(jìn)行裝飾。明式家具上的五金飾件主要是銅件，工藝講究，種類繁多，通常包括鑲在櫥、箱、柜、椅等做包裹及面葉、拉手、合頁的各種飾件等。它們根據(jù)加強(qiáng)結(jié)掏、保護(hù)材質(zhì)、裝飾家具等功能要求來配置。
 

明式家具以其造型簡潔、比例適當(dāng)、線條挺直而著稱，然而造型與結(jié)構(gòu)是相互影響、相互制約的關(guān)系，流暢的造型依靠結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)。形式美法則是設(shè)計(jì)遵循的基本法則，它在明式家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中也有體現(xiàn)。

3.1結(jié)構(gòu)的均衡與穩(wěn)定

明式家具在遵循力學(xué)原理的基礎(chǔ)上，整體空間結(jié)構(gòu)都給人一種視覺上的均衡感和穩(wěn)定感。均衡的結(jié)構(gòu)形式不論是對(duì)稱的或不對(duì)稱的，只要以相對(duì)靜止、安定的狀態(tài)存在，給人視覺上的平衡感，就可以說達(dá)到了均衡與穩(wěn)定的形式美學(xué)。

就像中國的傳統(tǒng)建筑，有臺(tái)基、屋身、屋頂三段式之分一樣m，明式椅類家具也效仿建筑結(jié)構(gòu)有立腿、束腰座面、搭|腦等三段式之分，他們構(gòu)成一件件視覺和諧的器具。明式家具的整體框架，一般采用四平八穩(wěn)的對(duì)稱式結(jié)掏，這種結(jié)構(gòu)能給人視覺上的穩(wěn)定、均衡。宋元以前的家具多是箱體式結(jié)掏，這種結(jié)構(gòu)本身就呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的體量感，到了明代，人們精減了箱體結(jié)構(gòu)，保留了其穩(wěn)定均衡的框體構(gòu)件，制作出簡潔明快的實(shí)用家具。

圈椅全身上下都能充分反映出明式家具均衡與穩(wěn)重的形式美。就以圈椅扶手來說，末端略向夕卜轉(zhuǎn)，做成所謂的“鱔魚頭”狀，有著減少視覺張力的彳乍用。根據(jù)完型理論，一個(gè)未封閉的圓形比一個(gè)完整的圓更具張力，人們常產(chǎn)生將其封閉的沖動(dòng)，但如果把未封閉處向外彎轉(zhuǎn)，就可因形成向外的張力而減弱原有向內(nèi)的張力，視覺效果更加宜人[8]。

3.2結(jié)構(gòu)納節(jié)奏與韻律

明式家具的整體框架一般追求的是方形或長方形結(jié)構(gòu)，這種中規(guī)中矩的形狀在心思縝密的文人設(shè)計(jì)下變得不再單調(diào)，而是富有節(jié)奏和韻律。在明式家具的結(jié)構(gòu)形態(tài)中倉g看出明顯的側(cè)腳與收分，尤其是四腿由直接的垂直落地，發(fā)展為上收下放的動(dòng)態(tài)形式。明式家具的腿足有圓形、方形、外圓內(nèi)方形等形態(tài)不一，但大部分都采用收分的手法，由根部向上逐漸收細(xì)，流暢的線條下舒上斂且向內(nèi)傾斜，給人一種穩(wěn)定舒展的美感。

燈掛椅是明式家具中命名頗具形象的一種椅子，其形似掛油燈架子的搭腦，擁有后挑的曲線使整個(gè)家具的體量感變小，給人一種向上的動(dòng)勢和跳躍感。腿部掏件又多以圓形為主，整體框架簡捷明了，由下向上略呈收勢，使人在享受穩(wěn)定、挺拔的視覺效果的同時(shí)，還讓人體會(huì)到舒緩的節(jié)奏感。

像立腳、橫撐、搭腦、靠背、扶手、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等掏件，是家具表現(xiàn)節(jié)奏與韻律最活躍的基本要素。羅鍋棖和卡子花通過基本的排列、組合、疊加、重復(fù)等構(gòu)成方式，起伏有序，曲而不亂，使明式家具整個(gè)畫面感豐富起來。有些椅類的踏腳棖，也并不是與托泥緊貼在一起，而是似接若離，這一微妙的細(xì)部處理讓原本普通的一件坐具變得節(jié)奏分明。

3.3結(jié)構(gòu)的連續(xù)性與朝變性

連續(xù)能給人行云流水的順暢感覺，而漸變又能在連續(xù)的變化中給人新奇獨(dú)特的驚喜，兩者相輔相成，彼此依托。明式家具是種線條家具，它總是恰到好處的展現(xiàn)線條的流暢舒緩，線型豐富的構(gòu)件有剛有柔，有陰有陽，有虛有實(shí)，主要結(jié)掏簡明扼要，緊湊和i皆，輔助部件痩勁利落、挺拔有力，構(gòu)成的整體線感活靈活現(xiàn)、呼之欲出。

明式家具之所以是經(jīng)典的，原因之一就是其在細(xì)節(jié)處也能帶給人意想不到的驚喜。一件明式家具有無數(shù)個(gè)構(gòu)件組成，他們形態(tài)各異，接合部位的細(xì)致處理也同樣值得人們考究。明式家具中腿與橫撐經(jīng)過榫卯接合后，零件端面都會(huì)被隱蔽，外表看來橫撐與立腿就像一塊板，接縫處被處理的嚴(yán)絲彌合。匠師利用高超的手工技術(shù)把構(gòu)件的接合處處理得不再突兀，這種連續(xù)的接合能給人舒適的視覺感受。

通過分析明式家具的結(jié)掏的力學(xué)、功倉巨、形式美等，總結(jié)其具有以下特點(diǎn)：

①結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，保證力學(xué)強(qiáng)度。

②榫卯?dāng)嗝骐[蔽，確保材性穩(wěn)定。

③掏件接合處處理圓潤，過渡平滑。

④掏件形態(tài)多樣，外觀視覺舒適。

⑤科學(xué)的結(jié)構(gòu)與簡潔的造型相輔相成。

4明式家具的文化意象

總體來說，明朝相對(duì)于其他朝代是個(gè)對(duì)外開放的朝代。當(dāng)時(shí)很多西方先進(jìn)技術(shù)被引進(jìn)，與中國傳統(tǒng)技術(shù)相結(jié)合，為中國傳統(tǒng)技術(shù)的發(fā)展提供便利條件，事實(shí)證明當(dāng)時(shí)明代各方面技術(shù)也都呈現(xiàn)進(jìn)取與上升的趨勢。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，明初期以來一系列發(fā)展農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的政策，使得社會(huì)生活環(huán)境和文化生活都發(fā)生了相應(yīng)的變化。到明中晚期隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市的出現(xiàn)，市民文化得到廣泛傳播，從而使得明代社會(huì)各個(gè)階層的生活方式、文化理念和審美認(rèn)識(shí)，都發(fā)生微妙變化,明式家具中很多家具的造型在宋朝時(shí)候就已經(jīng)定型。宋朝是文人的時(shí)代，民風(fēng)淳樸、藝術(shù)趣味與儒釋道思想合流，逐漸形成清新自然、寧靜恬適的審美思想，受這種審美思想的影響，宋代詩詞、書畫、生活器物等都潛移默化地呈現(xiàn)了自然恬靜的風(fēng)格。而明朝士大夫在宋朝的基礎(chǔ)上，從尊重人性化需求、以心為本的觀點(diǎn)出發(fā)，繼續(xù)完備了這些審美思想，并將自己的思想寄情于園林山水、建筑環(huán)境、生活器物之中。明式家具在造型結(jié)構(gòu)上曲直結(jié)合、虛實(shí)相間，裝飾上簡潔質(zhì)樸，把握適度，這充分體現(xiàn)了儒家美學(xué)中的中庸之美。老子云：“人法地、地法天、天法道、道法自然。”就是說按本性存在是事物的最佳狀態(tài)，這種思想在明式家具的結(jié)構(gòu)上等就有突出表現(xiàn)：在細(xì)節(jié)處理上，明式家具獨(dú)一無二的榫卯接合，通過穿插組合使家具零部件相連成體，這種結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)就在于“榫”本身就是木材的天然組成部分，結(jié)構(gòu)與材料屬性的統(tǒng)一凝結(jié)了家具的整體，自然不會(huì)出現(xiàn)因金屬件銹蝕氧化造成結(jié)構(gòu)散架、難修復(fù)等難題.

明式家具在設(shè)計(jì)上雖然注重經(jīng)世致用，在給人提供舒適性的同時(shí)，又對(duì)人的儀表禮儀做了規(guī)限。雖然明代是個(gè)相對(duì)特別開放的朝代，注重自身素質(zhì)和生活品味的提升，對(duì)人性的釋放與自由境界的追求的同時(shí)仍然沒有脫離三綱五常倫理的禁錮，這些特點(diǎn)在明代家具上也有體現(xiàn)。曾有學(xué)者專門對(duì)此作出研究：中國人講究坐如鐘、站如松、行如風(fēng)，在眾多的禮儀要求中，對(duì)女性的儀表規(guī)范要求最重。在明式家具中，跟女性生活息息相關(guān)的家具要數(shù)玫瑰椅：玫瑰椅其后背不高，搭腦部位正中坐者后背，依靠時(shí)舒適度欠佳，促使坐者腰部必須挺直，以達(dá)到上半身的端正，從而給人端莊文雅的感覺，在女性坐姿的塑造上起到一定的作用。從玫瑰椅的方形組成上也可體會(huì)出玫瑰椅本身端莊的文化底蘊(yùn)。

文人士大夫?qū)⒆约旱纳袂榧挠柙诩揖咧�，以便取得以物悅心的目的，同時(shí)也不排除他們想以此修身養(yǎng)性。每件明式家具都是文人以身心體悟自然、追求天人^一的心態(tài)物化成的器物。每件明式家具就是文人生活狀態(tài)的象征，品味明式家具能使人浮想聯(lián)翩：布衫長袍或長揖而立或端坐椅上，或伏案疾書，或踞榻而座，談笑風(fēng)生間，文人氣質(zhì)展露無遺。明式家具已經(jīng)成為明代生活方式和審美文化的代表，家具從倚靠、坐臥到讀書、品茶、飲酒等貫穿了人們生活的方方面面，它對(duì)當(dāng)時(shí)的人們來說是陶冶性情、修身養(yǎng)性的工具，對(duì)我們現(xiàn)代人而言是回溯歷史，感悟歷史，甚至對(duì)后人傳承教化的

媒介。
 

明式家具的制作工藝是當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平?jīng)Q定的，其文化意象反映的也是那個(gè)時(shí)代人們的精神追求和審美思想，我們在分析明式家具結(jié)構(gòu)美學(xué)和文化意象的時(shí)候，更多的要體味明式家具中文人的設(shè)計(jì)思想與工匠們的制作技術(shù)，并探求他們之間的完美結(jié)合方式，學(xué)習(xí)前人把生活需求與精神追求協(xié)調(diào)統(tǒng)一、完美呈現(xiàn)在家具上的高超技術(shù)，在技術(shù)與藝術(shù)上繼承和發(fā)揚(yáng)明式家具的精髓。在新技術(shù)發(fā)展日新月異的今天，人們的需求也在日益變化，各種家具設(shè)計(jì)更是層出不窮，而要將這些設(shè)計(jì)發(fā)展成經(jīng)典的還需要我們繼續(xù)努力。運(yùn)用明式家具的美學(xué)知識(shí)指導(dǎo)我們現(xiàn)在的家具設(shè)計(jì)發(fā)展，把民族的文化和先進(jìn)技術(shù)相融合，使中國家具實(shí)現(xiàn)和諧亮麗的發(fā)展，是我們對(duì)明式家具研究的更高的追求。