家具包含有大量的精神文化信息，與社會(huì)整體藝術(shù)風(fēng)格以及人們的審美情趣、生活態(tài)度密切相關(guān)。家具文化特征體現(xiàn)出其時(shí)代性、地域性和民族性，是各種相關(guān)文化因素整合的產(chǎn)物。在過去的國際主義風(fēng)格盛行下，家具民族性地域性逐漸消失，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們認(rèn)識(shí)到"各文化都有自己獨(dú)特性的價(jià)值”地域和民族性文化再度得到重視[1]。東南亞家具注重手工工藝、原汁原味的精神，既符合時(shí)下人們追求健康環(huán)保、人性化以及個(gè)性化的價(jià)值理念,又滿足人們內(nèi)心里對愛與美的追求與渴望，通過家具載體的傳播，東南亞風(fēng)情迅速深入人心。東南亞地區(qū)由于獨(dú)特的文化地理位置，家具設(shè)計(jì)在秉承傳統(tǒng)設(shè)計(jì)工藝的基礎(chǔ)上，受人文地理多重要素影響而呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特征。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
 

"材料是造型的條件,是精神的媒體,它為造型服務(wù),為精神說話。材質(zhì)會(huì)影響形態(tài)和視覺與觸感效果[3]”"家具工藝材料和質(zhì)地的不同，也是影響造型設(shè)計(jì)的—個(gè)重要方面，工藝材料的不同，使家具造型呈現(xiàn)出來的效果也不_樣[41。"從取材上看，東南亞風(fēng)格家具大多就地取材，以原木色為主要色調(diào)，將藤、海草、砂巖、椰子殼、貝殼等元素融入其中。藤木結(jié)合家具是東南亞家具的主要代表,東南亞高腳吧臺(tái)見圖1,來自印度尼西亞的藤和東南亞地區(qū)珍貴的柚木相結(jié)合制作而成的高腳吧椅優(yōu)雅高貴;粗藤做支架細(xì)藤編制而成的吧臺(tái)原始中也透漏著高雅。這種不同材質(zhì)質(zhì)感的搭配,體現(xiàn)了東南亞強(qiáng)烈的地域特征，散發(fā)著當(dāng)?shù)貪饬业淖匀粴庀?從材料美學(xué)上具有強(qiáng)烈的混搭效果。除了印度尼西亞的藤還有馬來西亞河道里的水草(風(fēng)信子、海藻等）,以及泰國的木皮等地域性的材質(zhì)，同樣具有強(qiáng)烈的視覺和觸感效果，這些自然材料所體現(xiàn)的視覺和觸覺感觀以及潛在表形出的質(zhì)樸自然因素被引發(fā)為家具設(shè)計(jì)的內(nèi)在意蘊(yùn)時(shí)，它們能使東南亞家具跟自身主題結(jié)合得更好，從而產(chǎn)生生動(dòng)、強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，為后期的設(shè)計(jì)與制作提供良好的造型基礎(chǔ)。
 

東南亞風(fēng)格家具注重形式美學(xué)，在統(tǒng)一與變化、比例與尺度、復(fù)雜和簡約、節(jié)奏與韻律、形態(tài)構(gòu)成的秩序感等方面都做得怡到好處。這些構(gòu)成要素使得東南亞家具不僅具有東方的樸拙，同時(shí)具有西式的典雅。形式美學(xué)的規(guī)律是通過視覺元素的構(gòu)成形式反映出來的，點(diǎn)、線、面、體、材質(zhì)、色彩是基本的視覺形態(tài)元素。統(tǒng)一的作用是使形體有條理，趨于一致，有寧靜、安定感。變化則是指在同一物體或環(huán)境中，要素與要素之間存在著的差異性,或在同一物體或環(huán)境中，相同要素以一種變異的方法使之產(chǎn)生視覺上的差異感受[5]。東南亞家具十分注重這些造型語言，家具的整體設(shè)計(jì)十分簡潔，色調(diào)統(tǒng)一，但是在家具的局部注意變化產(chǎn)生趣味性和生動(dòng)性,藤制餐椅見圖2,優(yōu)雅簡約,又不失古樸自然，印尼粗藤做框架,細(xì)藤編制椅背，最值得一提的是椅背上端扶手處的設(shè)計(jì)，用細(xì)藤整齊的圍編在椅背弧形頂端的實(shí)木上,形成了質(zhì)感的交錯(cuò)美，藤編質(zhì)地起到很好的防滑和扶手作用且非常實(shí)用。東南亞家具也吸收西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的元素，比如說椅背流暢優(yōu)雅的線條,粗壯的椅腳厚實(shí)的靠背，圓滑的扶手,舒適的尺寸比例這些西式造型元素的應(yīng)用使得東南亞家具也具有典雅的審美特征。
 

從制作上看，大部分家具采用多種不同材料混合組合而成，比如藤條與木板、藤條與竹條的配合,這樣材料之間因材質(zhì)不同形成的質(zhì)感對比，多種構(gòu)成和編織手法的混合應(yīng)用使家具變成一件完美的工藝品。例如一個(gè)來自印度尼西亞的柚木茶幾,桌面的花紋是天然椰殼手工拼貼而成，這樣的搭配體現(xiàn)了2種本地材質(zhì)自然共生的關(guān)系，也具有獨(dú)特的審美情趣[6]。藤藝沙發(fā)是東南亞客廳最常見的形式,這種用藤芯做主材柚木做框架編制而成的藤藝沙發(fā),不僅具有很好的美觀效果更具有適合東南亞氣候的實(shí)用性。
 

"現(xiàn)代家具是以功能滿足為目的的，只有使用起來舒適方便，且功能很好的家具，才能給人以美的體驗(yàn)171。"東南亞各國主要地處亞熱帶和熱帶地區(qū)，天氣炎熱潮濕，盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)藤蔓，藤是生長在熱帶雨林中的棕櫚科攀援植物,最長能生長出200多米的藤蔓,質(zhì)地牢固、韌性好，最大的特色是吸濕吸熱、自然透氣、防蟲蛀、不易形變。東南亞家具利用藤制品這一材質(zhì)屬性與其他材料編織結(jié)合來制作家具,就有了夏熱清涼透氣,冬冷不硬而耐用家具特性。除此之外值得一提的是竹制品的應(yīng)用，在以菲律賓為代表的東南亞設(shè)計(jì)中，竹家具體現(xiàn)了最樸拙、最直率、最天然的東方審美情趣和實(shí)用主義的設(shè)計(jì)。在東南亞家具設(shè)計(jì)中，一般用藤材纏繞骨架或者編織成椅子座面、靠背面和床面等，如與木材、金屬、竹材等混合使用，則進(jìn)一步制成各種形式的家具。簡單制作的藤藝家具一般尺度較高，結(jié)構(gòu)單純,缺乏張力和典雅之美，而東南亞現(xiàn)代家具不僅繼承了傳統(tǒng)優(yōu)良的編制技術(shù)，更注重人體生理、心理的滿足感和審美情趣。如椅背設(shè)計(jì)，以立體的曲線設(shè)計(jì),留有空間感,使人坐起來更加舒適，同時(shí)也更具美感。
 

熱愛裝飾是東南亞人民的共性，在家具裝飾方面最能體現(xiàn)東南亞各國文化的多樣和別致——風(fēng)情的泰飾，內(nèi)涵豐富的印度圖案，素雅簡潔的菲律賓軟裝飾以及風(fēng)信子圖案的馬來西亞織品，這些風(fēng)格各異及地域鮮明的裝飾風(fēng)格用現(xiàn)代的手法重新演繹，散發(fā)出濃郁的東南亞熱帶風(fēng)情。東南亞家具取材天然，一般都保留原始的木材特征，僅僅在表面涂刷一層清漆作為保護(hù)。橡木、柚木、杉木等也都是適合制造現(xiàn)代家具的原料,其大多為褐色等深色系，在視覺感受上有泥土的質(zhì)樸，但是也會(huì)給人帶來厚重沉悶的感受。為了避免在視覺上的壓抑感，東南亞家具會(huì)通過別具匠心的裝飾手法打破沉悶感。南亞風(fēng)格最突出的搭配就是深色炫色系列，一般就是對深色的家具搭配與色彩艷麗的布藝軟飾品。藤編柚木床見圖3,深褐色的床頭用藤編結(jié)合裝飾，打破了實(shí)木
 

材質(zhì)的沉悶，外加色彩濃郁的軟織品裝飾，散發(fā)出強(qiáng)烈的南亞風(fēng)情。這種南亞風(fēng)情最突出的泰飾搭配，艷麗的泰抱枕，是沙發(fā)或床最好的裝飾，明黃果綠粉紅粉紫等香艷的色彩化作精巧的靠墊或抱枕，跟原色系的家具相襯，香艷的愈發(fā)香艷，滄桑的愈加滄桑。在裝飾表達(dá)上東南亞家具喜歡通過對比達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果，就像東南亞地區(qū)熱帶風(fēng)情的大自然色彩一樣，斑斕旖旎。東南亞風(fēng)格的許多家具樣式與材質(zhì)都樸實(shí)無華，但由于善用各種色彩，以絢爛與華麗的軟裝飾來陪襯，總體看來層次分明、主次清晰，而且相得益彰。
 

東南亞家具在風(fēng)格上融合西方的現(xiàn)代概念和亞洲的傳統(tǒng)文化，通過不同的材料和色調(diào)搭配,使東南亞家具設(shè)計(jì)在保留了自身的特色基礎(chǔ)上,產(chǎn)生了更加豐富多彩的變化，尤其是融入中國特色的東南亞家具，重視細(xì)節(jié)裝飾的設(shè)計(jì)，越來越受到人們的歡迎。在世界范圍內(nèi)，東南亞的地理環(huán)境和自然條件使它沒能產(chǎn)生出具有輻射力的地區(qū)文化湘反，卻易于受到外來文化的影響。首先是大批移民的進(jìn)入對當(dāng)?shù)匚幕�的影響；其次是中世紀(jì)以來阿拉伯文化和西方殖民文化的影響。從東南亞各國的發(fā)展歷史來看,東南亞家具主要出產(chǎn)國除泰國、印尼、印度外，菲律賓、馬來西亞等國家都有被西方殖民的歷史，當(dāng)?shù)氐募揖咴谧陨韨鹘y(tǒng)手工制作的基礎(chǔ)上融合了西方國家的特點(diǎn)。比如說印尼受過荷蘭的統(tǒng)治，印尼國內(nèi)華人很多，因此印尼的家具往往是西式家具的功能中式家具的外形,造型也并不復(fù)雜，而且印尼家具喜歡使用柚木,無論從色澤質(zhì)感還是檔次都和中式家具比較匹配。巴厘島藤編沙發(fā)見圖4,印尼的巴厘島海島風(fēng)情的家具則更多體現(xiàn)西方海島尋夢者對本地家具文化的整合和創(chuàng)新,適當(dāng)簡化的家具線條,人性化的設(shè)計(jì),更加合理的功能，還有西方殖民者常用的鮮艷顏色，與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的藤、木、竹融合在一起,在現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)手工藝結(jié)合下綻放出獨(dú)特的魅力[9]。菲律賓歷史上是西班牙和美國的殖民地，因而菲律賓文化深受西方文化的影響，歐式古典風(fēng)格、美國現(xiàn)代主義風(fēng)格、亞洲土著風(fēng)格、宗教風(fēng)格、伊斯蘭風(fēng)格在這個(gè)千島之國水乳交融。再加上菲律賓人敏銳的時(shí)尚觸覺和精湛的工藝技術(shù),菲律賓靠椅見圖5,菲律賓的家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)出非傳統(tǒng)意義上熱帶風(fēng)情,是技術(shù)與藝術(shù)，時(shí)尚與傳統(tǒng),現(xiàn)代品味與亞洲韻味的完美結(jié)合
 

東南亞風(fēng)格的家具是一種混搭的風(fēng)格，它崇尚自然原味的效果，在選材上原汁原味、別開生面，在功能上注重實(shí)用與美觀的并存，在裝飾手法上旖旎多彩注意色彩的協(xié)調(diào)和搭配，在藝術(shù)風(fēng)格上東西合璧。東南亞家具符合時(shí)下人們追求的人性化的家居要求，它體現(xiàn)了最大程度的舒適和自由，同時(shí)又貼合現(xiàn)代生活功能的需要，是在人性化的基礎(chǔ)上保留了自身的傳統(tǒng)并加以現(xiàn)代化的發(fā)展。正是在這種要求下，東南亞家具體現(xiàn)出與熱帶環(huán)境相適應(yīng)，講究與大自然親近的生活狀態(tài)，并植根于傳統(tǒng)手工藝方式，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念，通過藤、竹、木等地域性的材料與現(xiàn)代技術(shù)綜合應(yīng)用，運(yùn)用材質(zhì)的不同質(zhì)感,創(chuàng)造出豐富的視覺表達(dá)——粗放、精致、優(yōu)雅、另類、清淡、艷麗、閑適、現(xiàn)代、樸拙、禪意等不相關(guān)甚至對立，散發(fā)出一種復(fù)合的新魅力。這種風(fēng)格的混雜與和諧相處是東南亞家具的重要特點(diǎn)，東方的文化內(nèi)涵實(shí)質(zhì)與西方家具語言形式并置形成共生關(guān)系，注重手工工藝而拒絕同質(zhì)，則是東南亞風(fēng)格家具核心思想，正是用當(dāng)?shù)靥赜械牟牧吓c生倶來的形態(tài)語言來構(gòu)筑它們自身的、獨(dú)特的造型形式,但是這種形式又不是狹隘的，它也融合吸取了西方現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)了自身文化絕不雷同的民族獨(dú)特性。