明式家具中的“線”，有它獨特的概念和作用。首先，它克服了物質(zhì)材料的屬性，直接成為形體造型的基本要素。根據(jù)家具使用功能的要求，民間匠師把線表現(xiàn)為家具部件的實體時，線就變成了家具形象的一種結(jié)構(gòu)形式；當各種部件被構(gòu)合在線的感性形式中時，線又成了顯現(xiàn)形體輪廓和造型的藝術(shù)形象。其次，因為硬木材質(zhì)的干燥收縮性能，而決定了大部分構(gòu)造采用線狀型材。這樣，家具的形體和意蘊，物質(zhì)性和藝術(shù)性完全融貫起來，充分地表現(xiàn)出了明式家具獨特的藝術(shù)風貌。這種顯現(xiàn)形體藝術(shù)形象的“線”，有著許多“線樣”，木工匠師常稱它為“樣板”。他們往往直接依靠這些樣板來劃線、剖料、加工，構(gòu)成各種家具的特定體形。如腳式的樣板，有所謂“馬蹄式”、“三彎腳”、“朝式”等。搭腦的樣板，有所謂“橋梁式”、“書卷式”、“馬鞍式”、“駝峰式”等。這些線樣，都是明式家具用線造型的藝術(shù)語言。“馬蹄式”腳（圖3-29)，就是一條從腿部延伸到腳頭變化微妙的線，這條線自然流暢，光挺有力，具有雄健明快的走勢。它是反映明式家具風格特點的一種典型線樣。楊耀先生在談到線在明式家具造型上的意義和應(yīng)用時說:“家具足部形狀的變化，腳部的曲線等等，不僅使家具的形體出現(xiàn)了各種不同的樣式，而且深刻地體現(xiàn)了我們民族藝術(shù)的雄厚氣派。”“線”，對于我們民族藝術(shù)來講，確實有著特殊的意義。這因為它和我國象形文字、木構(gòu)建筑、工藝裝飾、筆墨工具、篆刻印璽、木板印刷、創(chuàng)作方法及美學意味等等的發(fā)展相聯(lián)系著。自古以來，無數(shù)藝術(shù)家和民間藝人運用“線”的形式特征，創(chuàng)造了不同的藝術(shù)式樣，并越來越使它擔負起與社會發(fā)展相適應(yīng)的各種復(fù)雜的造型任務(wù)。明式家具也就是民間木工匠師運用線來造型的又一巨大貢獻，從而使中國家具發(fā)展到了它的歷史高峰，為我們民族藝術(shù)的寶庫增添了新的光輝。